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吳均體的特點(diǎn)

“吳均體”的特點(diǎn)：音韻和諧，風(fēng)格清麗，屬于典型的齊梁風(fēng)格；但語言明暢，用典貼切，無堆砌之弊。

《梁書·吳猛隱均傳》說：“吳均文體清拔有古氣”，在當(dāng)時(shí)頗有影響，時(shí)稱“吳均體”。其詩今存140余首，多為友人贈(zèng)答、贈(zèng)別之作。

吳均善于刻畫周圍景旦知睜物來渲染離愁別緒。如：《送柳吳興竹亭集》：“夕魚汀下戲，幕雨檐中息。白云時(shí)去來，青峰復(fù)負(fù)側(cè)。躑躅牛羊下，晦昧崦嵫模歲色”，朦朧暮色中的山野景象，更襯出離別時(shí)分的凄婉氣氛。又如：“輕云紉遠(yuǎn)岫，細(xì)雨沐山衣”，“白日遼川暗，黃塵隴坻驚”，寫景都很細(xì)致。

吳均很注意向樂府民歌學(xué)習(xí)，擬作了不少樂府古詩，如：《行路難》5首、《胡無人行》、《從軍行》等，雖辭藻華美，但不失剛健清新的氣息，有鮑照余緒。

吳均筆下的山川美景有哪些特點(diǎn)

吳棗橋喊均(469—520),字叔庠凳野,吳興故鄣(今浙江安吉縣)人。南朝著名文學(xué)家。詩文多以描寫山水自然美景,風(fēng)格挺拔,有一定藝術(shù)成就。時(shí)人仿效他的文體,叫做“吳均體”。一、意境美消改 二、志趣美 三、語言美 四、結(jié)構(gòu)美

“吳均體”的特點(diǎn)

吳均(469～520)南朝梁文學(xué)家。字叔庠。吳興故鄣(今浙江安吉縣)人。自成一體，稱謂“吳均體”，開創(chuàng)一代詩風(fēng)。好學(xué)有俊才，其詩文深受沈約的稱贊。梁武帝天監(jiān)初，為郡主簿。天監(jiān)六年 (507)被建安王蕭偉引為記室。后又被任為奉朝請。因私撰《齊春秋》,觸犯梁武帝,被免職。不久奉旨撰寫《通史》，未及成書即去世。

《梁書·吳均傳》說他"文體清拔有古氣"，在當(dāng)時(shí)頗有影響，時(shí)稱"吳均體"。其詩今存 140余首，多為友人贈(zèng)答、贈(zèng)別之作。音韻和諧，風(fēng)格清麗，屬于典型的齊梁風(fēng)格；但語言明暢,用典貼切,無堆砌之弊。吳均善于刻畫周圍景物來渲染離愁別緒。如《送柳吳興竹亭集》"夕魚汀下戲，幕雨□中息。白云時(shí)去來，青峰復(fù)負(fù)側(cè)。躑躅牛羊下，晦昧崦嵫色"，朦朧暮色中的山野景帆斗象，更襯出離別時(shí)分的凄婉氣氛。又如"輕云紉遠(yuǎn)岫，細(xì)雨沐山衣"，"白日遼川暗，黃塵隴坻驚"，寫景都很細(xì)致。吳均很注意向樂府民歌學(xué)習(xí)，擬作了不少樂府古詩，如《行路難》 5首、《胡無人行》、《從軍行》等，雖辭藻華美，但不失剛健清新的氣息，有鮑照余緒。他的一些五言詩句，如"君隨綠波遠(yuǎn)，我逐清風(fēng)歸"，"折荷縫作蓋，落羽紡成絲"等，民歌風(fēng)味也比較濃。吳均家世貧賤,終生不得意,他的一些作品中也往往表現(xiàn)出寒士的雄心和骨氣，如《贈(zèng)王桂陽》"松生數(shù)寸時(shí),遂為草所沒。未見籠云心，誰知負(fù)霜骨",借松樹來吐露懷才不遇的牢騷，其構(gòu)思立意很象左思的"郁郁澗底松"和陶淵明的"青松在東園"。再如《梅花落》、《行路難》、《贈(zèng)別新林》等詩中，態(tài)冊磨也含蓄地抒寫了渴望有所作為的心情。此外,如《邊城將四首》,歌頌將士們"高旗入漢飛，長鞭歷地寫"的英雄氣概；《閨怨》寫征人家屬相思之苦，都比較有現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，在當(dāng)時(shí)詩歌中不多見。

吳均是史學(xué)家，他著有《齊春秋》三十卷、《廟記》十卷、《十二州記》十六卷、《錢塘先賢傳》五卷，注釋范曄《后漢書》九十卷等，惜皆已亡佚。他是著名的文學(xué)家。《梁書》本傳說：“均文體清拔有古氣，好事者或?qū)W之，謂為‘吳均體’。”其“文集二十卷”。《隋書·經(jīng)籍志》四著錄：“梁奉朝請《吳均集》二十卷。”《舊唐書·經(jīng)籍志》、《新唐書·藝文志》著錄皆為二十卷。《宋史·藝文志》著錄：“《吳均詩集》三卷。”可見其文集宋時(shí)已大部分散失。明代的輯本有：

《吳朝請集》三卷附錄一卷明張燮輯《七十二家集》本。

《吳朝請集》一卷明張溥輯《漢魏六朝百三名家集》本。另有《吳朝請集選》一卷，清代吳汝綸評選《漢魏六朝百三家集選》本。嚴(yán)可均《全梁文》卷六十輯錄其文有《與施從事》、《與朱元思書》、《與顧章書》等十三篇，逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩·梁詩》卷十輯錄其詩有《贈(zèng)王桂陽》、《山中雜詩》、《答柳惲詩》等一百四十七首，較為齊備。

梁武帝曾有“吳均不均，何遜不遜”的批評（見《南史》卷三十三《何遜傳》）

吳姿櫻均善于以駢文寫書信,今存《與施從事書》、《與朱元思書》、《與顧章書》3篇,俱以寫景見長。如"絕壁干天，孤峰入漢。綠嶂百重，青川萬轉(zhuǎn)"，"風(fēng)煙俱凈，天山共色，從流飄蕩，任意東西",皆文筆清麗,韻味雋永。

《隋書·經(jīng)籍志》錄有《吳均集》20卷，已佚。明人張溥輯有《吳朝請集》，收在《漢魏六朝百三家集》中。

《與朱元思書》選自《藝文類聚》卷七，是吳均寫給朋友朱元思的書信，述說的是行旅的見聞感受。本文僅是其中的部分節(jié)錄，原文已散佚不可見。這是一篇用駢體信札形式寫成的寫景小品文，描繪了浙江境內(nèi)富春江自富陽至桐廬一段沿途百里秀麗雄奇的水色山光。吳均生活在政治黑暗的南北朝時(shí)期。他一生仕途很不得志，梁武帝時(shí)，私撰《齊春秋》，書稱梁武帝為齊明帝佐命，武帝惡其實(shí)錄，焚其稿，免其職。這使他心灰意冷，加之受佛教、道教思想的影響，他萌生了隱居的志趣。因此，本文并不是純粹的寫景。文章從行船游江的實(shí)見、實(shí)聞、實(shí)感出發(fā)，著重從“異水”和“奇山”兩個(gè)方面進(jìn)行描繪，抒發(fā)了作者寄情山水、厭棄塵俗的清高思想，表達(dá)了對美好大自然的向往之情。

第一段總寫富春江自富陽至桐廬一帶的迷人秋景。作者自敘泛舟悠閑出游，并以“奇山異水，天下獨(dú)絕”引領(lǐng)全篇，集中表達(dá)贊美之情。下文便分別作具體的描繪。

第二段分寫水之“異”。用“縹碧”表現(xiàn)富春江的水色，用“千丈見底”、“直視”魚石夸張地說明水的澄澈、透明。前四句描寫的是流勢緩慢處。后兩句充分運(yùn)用比喻的修辭手法，形象貼切地表現(xiàn)了流勢湍急處急流奔瀉快如飛箭，波浪迅猛勢如奔馬，使人驚心動(dòng)魄，如同親見。

第三段分寫山之“奇”。這部分屬詳寫，由景生情，因情明志。“夾岸高山”六句，從視覺角度來觀察、描寫富春江兩岸險(xiǎn)峻的高山。尤其是擬人手法的運(yùn)用，使文句顯得生動(dòng)活潑，使高山得以化靜為動(dòng)，使奇山形象具體、饒有情趣。“泉水激石”六句，則從聽覺的角度來摹擬、傳達(dá)山上泉響、鳥鳴、蟬叫、猿嘯等各種美妙動(dòng)聽的聲音，簡直就匯成了一支優(yōu)美和諧的大自然交響曲！遠(yuǎn)離了塵囂，淡泊了名利，又置身于如此生機(jī)勃發(fā)的勝境，于是，在“鳶飛戾天者”四句，作者情不自禁發(fā)出這樣的感慨：那些一心為名利極力攀高的人，看到這雄奇的山峰，也就會(huì)平息他們那熱衷于功名利祿的心；那些整天為世俗事務(wù)忙碌的人，看到這幽美的山谷，也會(huì)流連忘返。作者借景巧妙生發(fā)感慨，既渲染了奇峰幽谷的巨大魅力，又抒發(fā)了對黑暗官場和追求利祿之徒的極大蔑視，也流露了對美好大自然的無限熱愛與向往。作者不愿再多想官場的丑惡，于是在“橫柯上蔽”四句，以描寫所見“橫柯”、“疏條”之景結(jié)束全文。這四句通過描繪明暗交替的近景，給作品增添了清幽淡雅的色彩，作者安樂山林、消極遁世之心可見一斑。

這篇著名的南朝山水小品，語言清新優(yōu)美，文字簡練利落；文章條理分明，表現(xiàn)角度多樣；寫景狀物生動(dòng)逼真，抓住特征寓情于景。文中所繪景致優(yōu)美，意境幽遠(yuǎn)，尤其是多種感官的調(diào)動(dòng)，讀來使人如臨其境，令人悠然神往。文中句式齊整，以四言為主，多用工整的對偶，又間以六言，使文句整飭勻稱，節(jié)奏疏宕諧婉，語意轉(zhuǎn)折靈活。細(xì)細(xì)品讀，韻味十足。

文史學(xué)家吳均

吳均(469_520)，南朝梁文學(xué)家。字叔庠，故鄣(安吉)縣人。他出生在貧寒家庭，性格耿直，仕途上很不得意。他勤奮好學(xué)，很有才藝。梁武帝天監(jiān)初，柳惲任吳興郡太守時(shí)，召他為郡方簿，主管文書簿籍，常一起賦詩、酬唱。蕭偉為建安郡王駐揚(yáng)州(今南京)時(shí)，任命吳均為王府記室，負(fù)責(zé)文翰書札。蕭偉遷督江州后，吳均被任命為國侍郎、兼府城局。不久，升任朝奉請。

吳均想撰寫齊史，向梁武帝求借齊帝的起居注及群臣行狀。武帝說：“齊民故事，布在流俗，聞見既多，可自搜訪。”吳均就開始撰寫齊春秋，他不顧忌諱，記載齊、梁間歷史，成稿30卷。武帝以“其書不實(shí)”為由，派人責(zé)問，下令焚毀，并免去吳均的官職。不久，武帝又召見吳均，命他撰寫上起三皇，下迄南朝齊代這一段《通史》。吳均撰成其中“本紀(jì)”、“世家”，還剩“列傳”未寫，因病于梁武帝普通元年(520)逝世。

吳均善吟，有詩名，詩文有清拔之氣。當(dāng)時(shí)著名文史學(xué)家沈約，讀了他的作品，十分贊賞。《如贈(zèng)王桂陽》詩：松生數(shù)寸時(shí)，遂為草所沒，

未見籠云心，誰知負(fù)霜骨。

弱干可摧殘，纖莖易陵忽，

何當(dāng)數(shù)千尺，為君復(fù)明月。

這首詩表現(xiàn)了貧寒之士的雄心和骨氣，在構(gòu)思上與左思的“郁郁漳底松”和陶淵明的“清松在東園”相近。又如《胡無文行》寫道：

劍頭利如芒，恒持照銀光，

鐵騎追驍虜，金羈討點(diǎn)羌。

高秋八九月，胡地早風(fēng)霜，

男兒不惜死，破膽與君嘗。

詩中表現(xiàn)出凌厲直前的高昂氣概，具有當(dāng)時(shí)詩人少有的一種風(fēng)云之氣。在《吳朝請集》中，這類作品還不少。

吳均的用世之志，在其他方面也有所表露，如其撰寫的《寶劍》篇，在描寫了寶劍材質(zhì)的精良之后說：“寄語張公子，何當(dāng)來見攜”。很顯然，這一精良的寶劍，就是作者對于自己才能的寄托，寄寓著一個(gè)懷抱美質(zhì)，因出身寒微而難于顯達(dá)的深沉之感。這種矢志不遇之概，也常隨處觸發(fā)。如說：“明哲遂無賞，文華空見沉古來非一日，無事更勞心”《發(fā)湘州贈(zèng)親故別三首》，在這種不平情緒的抒發(fā)中，也反映了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的黑暗。

吳均還工于寫景，如一首常為人們傳誦的寫景小詩：

山際見來煙，竹中窺落日，

鳥向檐上飛，云從窗里出。

_____《山中雜詩三首》

這首小詩經(jīng)單純白描的手法，展出了一片山居的晚暮景象，儼然是一幅絕妙的寫生畫。

吳均長于寫景，尤以小品書札見長。如《與施從事書》和《與顧章書》，分別把安吉青山和石門山(皆屬昆銅鄉(xiāng))景物描繪得如詩似畫，惟妙惟肖，藝術(shù)成就很高，為六朝駢文的著名篇章。

吳均詩文在當(dāng)時(shí)頗有影響，《梁書》本傳載：“均文體清拔有古氣，好事者或效之，謂為‘吳均體’”。

吳均著作頗多，除上述外，還有注《后漢書》90卷、《廟記》10卷、《十二州記》16卷、《錢塘先賢傳》5卷、《續(xù)文釋》5卷、《文集》20卷。這些文集，可惜未流傳下來。明人輯有《吳朝請集》。另有志怪小說《續(xù)齊諧記》1卷傳世，所寫故事曲折生動(dòng)，人物性格鮮明。魯迅《中國小說史略》稱：“其為小說，變卓然可觀，唐宋文人都引為典據(jù)，陽羨鵝籠之記，尤其奇詭者也。”

吳均三書的共同特點(diǎn)

《吳均三書》的共同特點(diǎn)是：善于刻畫周圍景物來渲染離愁別緒，且多為蘆搭反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)之作，表現(xiàn)出寒士的雄心和骨氣。《吳均三書》是三封書信，即《與施從事書》、《與朱元思書》、《與顧章書》。

作者：吳均（469年—520年），字叔庠，南朝梁文學(xué)家、史學(xué)家，吳興故鄣（今浙江安吉）人銷肢。出身貧寒，性格耿直，好學(xué)有俊才。吳均善于寫作書信，今存《與施從事書》、《與朱元思書》、《與顧章書》三篇，俱以寫景見長。

作品賞析：《與朱元思書》文章雖短，以簡畫繁，以文字為讀者繪出了富春山的秀美風(fēng)光。《與施從事書》渲染了高峻連綿的青山變化多姿的景觀，景觀雄奇而秀麗。作者內(nèi)心有所感悟，精神得到了升華。《與顧章書》一文僅84個(gè)字，就把石門山清幽秀麗的風(fēng)光，如詩如畫般展現(xiàn)在眼前。語言簡虧嘩世潔優(yōu)美，清新淡雅。

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