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柳永一生都到過哪些地方？

一歲（984） 出生 福建崇安五夫里人

十二至十四歲 隨父在揚州

十五至二十歲 京城【咸平六年（1003）作望海潮贈孫何】

二十五至三十八歲 【真宗的“天書”事件（百度應該有）留在京城做歌頌功德之作希望以此博得功名】

三十四歲 作《御街行》

三十六歲1019、四十一歲1024、四十四歲1027.朝廷開科舉士，柳永參考，落榜而終，此期間做《征部樂》等。到過蘇州、揚州、瀟湘等地，作大量羈旅行役之詞

四十九歲 回京參考

五十一歲（1034）改名永，登第，為鹽官

五十五歲 在潁州作詞《如魚水 輕靄浮空》獻呂夷簡

五十九至六十歲 在期間，拜見晏殊，求改官遭拒（網上查得到此事）

六十一歲 漫游至成都，作詞《一寸金 井絡天開》

六十六歲至七十歲 轉為京官之前，宦游關中。皇you中，任京官，為工部屯田員外郎

七十歲 在潤州去世。

——引自《名家選集卷.柳永集》

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柳永的生平簡介

柳永（987年－1053年），原名三變，字景莊，后改名永，改字耆卿，福建崇安人，籍貫山西永濟，出生于山東費縣，排行第七，時人或稱柳七而不直稱其名，以屯田員外郎致仕，故又稱柳屯田。北宋著名詞人，作品流傳甚廣，盛行一時，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。

柳永早年在汴京生活，流連歌樓酒肆，寫下許多描述歌妓的艷詞，其風格較為卑俗，為士大夫所鄙視，影響了他的仕途，使他受到排斥，中年以后才中科舉，此后流宦各方，多任職各地的下級官吏。

柳永多用民間流行篇幅較長的慢詞創作，不限于士大夫常用的小令，拓展了宋詞的形式，并擴大詞的視野，其詞主要描寫男女之情與羈旅行役，坦率生動，直言無隱，不避口語，善于融情入景和運用鋪敘手法，技巧高妙，影響了其后詞人如蘇軾和周邦彥的作品，后世通俗文學亦推崇柳永的地位。柳永作品輯為《樂章集》，現存詞200余首，對宋詞的發展甚有貢獻。

生平

柳永是北宋著名詞人，為河東柳氏之后，出身仕宦之家，父親柳宜及五位叔父都曾在南唐或宋朝做官，兄長柳三復及柳三接都有科第功名。柳永年輕時在汴京度過，喜歡在歌樓酒肆流連，多為歌妓酒女作詞。他有音樂天分，精通音律，個性浪漫，往往應教坊樂工所求，為流行歌曲作詞。

歌妓如得到柳永為她作詞，便身價十倍，故向柳永贈予財物，以求填詞，這也許成為柳永當時的主要收入。柳詞曾傳唱宮中，如《傾杯樂》贊美京城元宵佳節的繁華享樂，曾在宮中傳唱一時。柳永考試不中，寫了《鶴沖天》詞，表達了他的牢騷，以及對仕宦和士大夫的輕視和鄙視：“才子詞人，自是白衣卿相……，且把浮名，換了淺斟低唱”，自視為沒有功名的卿相，寧愿不要浮名。《鶴沖天》為落第秀才鳴不平，被落第秀才傳唱一時，卻得罪了皇帝宋仁宗。

其后一次科舉中，宋仁宗特意讓柳永落榜，說“且去淺斟低唱，何要浮名？”。柳永多為歌妓酒女作詞，被士大夫認為品格卑下，詞語淫穢鄙俗，受士大夫排斥，也影響了他的仕途。

景祐元年（1034年）約在48歲時，柳永終于科舉及第，被任命為睦州團練推官。一個多月后，任期并未屆滿，睦州知州呂蔚準備給他升官，報請朝廷，引起輿論非難，結果侍御史郭勸認為柳永尚未有表現，沒有升官。實際上柳永作地方官時施行善政，贏得百姓愛戴，足跡涉及睦州、曉峰、余杭、靈臺、泗州、杭州、蘇州、揚州、會稽、建寧、長安、成都等地。

他曾任定海縣曉峰鹽場鹽監，景祐年間（1034年－1038年）任職余杭令，政績良好，得百姓愛戴，此外曾擔任著作郎及太常博士。柳永多次請求晉升，甚至請求宦官加以推薦，都不得要領。他曾向宰相晏殊自薦，卻被譏諷詞作俚俗。有人推薦柳永的才能，要求給他升官，宋仁宗說：“得非填詞柳三變乎？……且去填詞。”

柳永仕途因而總是不得志。他填詞署名，寫上“奉旨填詞柳三變”，表現他的反抗態度。柳永曾寫《醉蓬萊》詞，歌頌皇帝，獻給宋仁宗，希望得到擢用，但詞中有幾句話得罪了宋仁宗，宋仁宗把詞擲在地上，柳永自此不復被擢用。他一直做小官，收入不多，仕途不得意，才華得不到施展，輾轉于各地的卑微官職中；失意以后，更縱情于歌妓酒女之間。皇祐年間（1049年－1054年），任職屯田員外郎，長期沒有調遷，最后在江蘇潤州離世。

柳詞在宋代流傳甚廣，盛行一時，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。相傳柳永過世后，每年都有歌妓在他墳前致哀。作品集名為《樂章集》，南宋時有9卷，此本今已失佚。現存古本為明毛晉編《宋名家詞》本，及清朱孝臧編《彊村叢書》本，1965年唐圭璋編《全宋詞》收柳詞212首。

擴展資料：

地位與評價

柳永是宋詞婉約派的代表詞人，在宋詞的發展史上極值得重視。他對詞的發展貢獻很大，創制了很多新曲，完成了慢詞形式，擴展了題材，引入了民間文學的手法和口語語匯。他是慢詞這種長篇詞的開創者，在慢詞方面他開拓了詞的形式，是首位刻意錘煉慢詞的大家。柳永以前，文人一向甚少填寫慢詞，所用詞調多為篇幅短小的小令，柳永則大量使用了篇幅較長、流行于市井間的慢詞。

柳永對詞壇的兩大貢獻，一是“領字”的使用，一是在敘事抒情中注入抒情成分。柳永羈旅行役之詞，就內容而言，在詞的發展演變史上，具有開拓的作用。當時士大夫并未以詞正面抒寫自己的懷抱和志意，柳永拓展五代以來離別相思之詞，首先寫離別相思之情，直接出之以男性口吻而非女性口吻，真切寫實，以“前所未有的方式”深刻抒寫男女感情，特別是男性的戀愛心理。

影響

柳永是慢詞的完成者，對其后詞人影響很大。柳永首先描寫行蹤所及廣大的關塞山河，而不限于閨閣園亭，首先用自己的語言寫自己的感受，鮮明真切，而不用相襲的陳言。他也開始在羈旅行役之詞中，正式抒發個人志意。柳永這幾方面的拓展，啟發和影響了后來的蘇軾，對蘇軾早期詞作頗有啟發，如《八聲甘州》影響了蘇軾慢詞《沁園春》。

蘇詞開闊博大的景象，雄渾矯健的音節，正有得于當時盛行的柳詞；只是柳詞往往筆鋒一轉，回到了柔情的描寫，蘇詞則始終在開闊博大和雄渾矯健的豪氣中。柳詞著重章法結構的層次拓展，以及情景的相互襯托，對北宋后期的長調寫作，特別是對于周邦彥詞之鋪敘，產生很大影響。有學者認為周邦彥的詞繼承了柳詞。柳永詠嘆離別的詞中，多想象對方別后的景況，后來周邦彥詞受柳詞影響，也用了相同手法。

柳永懷古慢詞在北宋詞史上最具代表性，最有成就，對后世影響最大。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》受柳永《雙聲子》影響，兩詞都是泛舟長江而緬懷歷史事件與古人，最后以感慨人事變遷作結，暗寓著作者自己的落魄。辛棄疾《漢宮春．會稽蓬萊閣觀雨》、吳文英《八聲甘州．姑蘇臺和施云隱韻》都繼承了柳永《雙聲子》的結構。柳永也將詠物題材引入慢詞創作，詠物題材原本未受詞人重視，由于柳永的努力，詠物慢詞開始流行。

柳永的普遍形象，是一個浪子，歌女的愛人，后世戲曲和通俗小說作家，都尊柳永為通俗文學傳統的代表，認為他敢于違背傳統，具有反抗精神。于歷代文人中，柳永在通俗文學擁有最高地位。

元代關漢卿的雜劇《錢大尹智寵謝天香》，建基于柳詞《定風波》；而羅燁《花衢實錄》、洪楩《柳耆卿詩酒玩江樓記》、馮夢龍《眾名姬春風吊柳七》等筆記小說，都脫胎自柳永《木蘭花》這首聯章。柳永的山水詞，也啟迪元明戲曲對大自然的描寫。

柳永詩詞《望海潮》

望海潮，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。 下面是柳永詩詞《望海潮》，歡迎閱讀，希望對你有幫助。

望海潮

柳永

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。

市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。

千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

異日圖將好景，歸去鳳池夸。

鑒賞：

此詞一開頭即以鳥瞰式鏡頭攝下杭州全貌。它點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱“三吳都會”，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中“形勝”、“繁華”四字，為點睛之筆。自“煙柳”以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗：“風簾翠幕”，寫居民住宅的雅致。“參差十萬人家”一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。“參差”為大約之義。“云樹”三句，由市內說到郊外，只見錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，郁郁蒼蒼，猶如云霧一般。一個“繞”字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。“怒濤”二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。“天塹”，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。“競豪奢”三個字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。“三秋桂子，十里荷花”這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。“泛夜”“弄情”，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉釣叟蓮娃”，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。“嬉嬉”二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。

接著詞人寫達官貴人此游樂的.場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，仿佛令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。“異日圖將好景，歸去鳳池夸。”是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。“好景”二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。

《望海潮》詞調始見于《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的詞組，如“三吳都會”、“十萬人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千騎擁高牙”等詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有夸張的語氣，有助于形成柳永式的豪放詞風。

拓展： 柳永人物生平

早年經歷

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東(今山西)，曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。父親柳宜，出仕南唐，為監察御史;南唐滅亡后，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所(984年，費縣)。

淳化元年(990年)，柳宜入汴京上書，授全州通判，柳永隨父赴任。

淳化五年(994年)，柳宜以贊善大夫調往揚州，柳永隨往，習作《勸學文》。

至道三年(997年)，柳宜屢遷至國子博士，命其弟攜畫像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永隨叔歸鄉。

咸平元年(998年)，柳永居家鄉，游覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》。柳永讀到《眉峰碧》，甚愛此詞，將它題寫在墻壁上，反復琢磨。

咸平四年(1001年)，柳永嘗試為詞，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有“飄飄凌云之意”。

流寓江淮

咸平五年(1002年)，柳永計劃進京參加禮部考試，由錢塘入杭州，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。咸平六年(1003年)，孫何知杭州，門禁甚嚴，柳永作《望海潮·東南形勝》，前往拜謁。此詞一出，即廣為傳誦，柳永亦因此名噪一時。

景德元年(1004年)秋，孫何還京太常禮院，柳永做《玉蝴蝶·漸覺芳郊明媚》，追憶陪孫何游樂情事。

景德年間(1004—1007年)，柳永離開杭州，沿汴河到蘇州，作《雙聲子·晚天蕭索》;不久入揚州，作《臨江仙·鳴珂碎撼都門曉》，追憶舊游，度過了青年時期的一段放浪生活。

科舉之路

大中祥符元年(1008年)，柳永進入京師汴京(今開封)。時北宋承平日久，都城繁華極盛：元宵，皇帝與民同樂;清明，郊外踏青;端午，龍舟競渡;汴京風情，紙迷金醉。柳永凌云辭賦，將帝都的“承平氣象，形容曲盡”。

大中祥符二年(1009年)，春闈在即，柳永躊躇滿志，自信“定然魁甲登高第”。及試，真宗有詔，“屬辭浮糜”皆受到嚴厲譴責，柳永初試落第。憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發泄對科舉的牢騷和不滿，但對中舉出仕并未完全絕望。不久之后，柳永作詞《如魚水·帝里疏散》，對此次應試的不利，柳永已不再介懷，對試舉仍抱希望。

大中祥符八年(1015年)，柳永第二次參加禮部考試，再度落第。同時，與相好歌女蟲娘關系出現裂痕，柳永作詞《征部樂·雅歡幽會》，抒發失意兼失戀的苦悶情緒。

天禧二年(1018年)，長兄柳三復進士及第，柳永第三次落榜。

浪跡天涯

天圣二年(1024年)，柳永第四次落第，憤而離開京師，與情人(或為蟲娘)離別，作著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下，填詞為生，詞名日隆。因漂泊日久，身心疲憊，柳永作《輪臺子·一枕清宵好夢》，追憶“卻返瑤京，重買千金笑”，感嘆“芳年壯歲，離多歡少”。

天圣七年(1029年)，柳永返回京師，汴京繁華依舊，但故交零落，物是人非，觸目傷懷，柳永又離開京都，前往西北。

明道年間(1032—1033年)，柳永漫游渭南，作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》;不久，至成都，時田況知益州，錦里風流、蠶市繁華，柳永作詞以贈。出成都后，柳永又沿長江向東，過湖南、抵鄂州。

釋褐為官

景祐元年(1034年)，仁宗親政，特開恩科，對歷屆科場沉淪之士的錄取放寬尺度，柳永聞訊，即由鄂州趕赴京師。是年春闈，柳永與其兄柳三接同登進士榜，授睦州團練推官，暮年及第，柳永喜悅不已。

二月，柳永由汴京至睦州，途經蘇州，時范仲淹知蘇州，柳永遂前往拜謁，并作詞進獻。九月，睦州知州呂蔚愛慕柳永才華，向朝廷舉薦，因“未有善狀”受阻。

景祐四年(1037年)，柳永調任余杭縣令，撫民清凈，深得百姓愛戴。

寶元二年(1039年)，柳永任浙江定海曉峰鹽監，作《煮海歌》，對鹽工的艱苦勞作予以深刻描述。柳永為政有聲，被稱為“名宦”。

轉官辭世

慶歷三年(1043年)，調任泗州判官。時柳永已為地方官三任九年，且皆有政績，按宋制理應磨勘改官，竟未成行，柳永“久困選調”，遂有“游宦成羈旅”之嘆。秋，柳永進獻新詞《醉蓬萊·漸亭皋葉下》，因有“太液波翻”等語，不合圣意，改官投訴無果而終。八月，范仲淹拜參知政事，頒行慶歷新政，重訂官員磨勘之法。柳永申雪投訴，改為著作佐郎，授西京靈臺山令。

慶歷六年(1046年)，轉官著作郎。次年，柳永再度游蘇州，作詞贈蘇州知州滕宗諒。

皇祐元年(1049年)，轉官太常博士。次年，改任屯田員外郎，遂以此致仕，定居潤州。

皇祐五年(1053年)，柳永與世長辭。

柳永的故事

一、柳永被妓女合金埋葬

柳永，北宋詞人，他的詞大多是艷詞，描寫男女之情和青樓女子往事，參加科考，皇帝認為“屬辭浮糜”而四次落榜。科舉落第后，柳永沉溺煙花巷陌，都市的繁華、歌伎的多情，本就放蕩不羈的他似乎一下子顯露出來，他找到了一種真正自由自在的生活。

當時北宋都城東京，青樓妓家傳出幾句口號：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面。”柳永并不像其他人，只是把青樓女子當成一種玩物，也不因她們地位低下而有所歧視，他抱著平等的態度和她們交流、生活、欣賞。沒有強迫、壓迫，這在當時是一種很標新立異的行為。

當時東京城有三大名妓:陳師師，趙香香和徐冬冬。這三人都喜歡柳永，陪著自己的錢財，爭著包養柳永，衣食住行全在妓院供給，柳永就這樣縱情于各大名妓之間，他身心俱傷，疲憊不堪，最后死在趙香香的肚皮上。

他既無家室，也無財產，死后無人過問，一班名妓念他的才學和情癡，湊一筆錢為他安葬，更是為他戴重孝。出殯之時，東京滿城歌女都來了，半城縞素，一片哀聲。這便是“群妓合金葬柳七”。為了紀念柳永，每年逢柳永的忌日，妓女們還要集中開一次“吊柳會”。

二、柳永的一段風流韻事

柳永在江淮間，曾結識了一位叫謝天香的官妓。謝天香不僅才貌出眾，別有風韻，而且能歌善舞，柳永對她很是眷戀。因柳永要到當時的京都汴京去進行科舉考試，所以二人不得不灑淚而別。臨別之時，二人相約，待考試結束后柳永一定回來，二人重新相聚。

誰知柳永到了京城后，考試耽擱，流寓汴京，遲遲未歸。謝天香看見柳永遲遲未歸，也就萌生了早尋心上人的想法。不知為何，這一消息也傳到柳永那里，柳永心中很是悶悶不樂。

一天，恰好柳永的朋友朱儒林要到江淮去，柳永就寫了一首《擊梧桐》的詞，托他帶給謝天香，以表達他的眷戀之情，這首詞說：

香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把，平生相許。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。

近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認得，聽人教當，擬把前言輕負。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。試與問，朝朝暮暮，行云何處去？

這首詞，可以說表達了柳永的衷曲。開頭“香靨深深”幾句，是寫天香長得漂亮，腮邊兩個酒窩，姿態嫵媚，這一副漂亮的面孔、姿態與氣質，都好像是天有意賞賜給她的。接著寫他自從認識了謝天香，得她殷勤看顧，也了解了她的艷情芳心。

臨別之時，二人相約，一定重新相聚，肯定地說，二人都互相以終生相許了。但二人又都似乎沒有明說，于是，二人又都怕這種交往的感情容易破裂，未免心中又犯嘀咕，產生疑慮。詞的下片，柳永說，近日來二人還互相書信往來，但只不過是互相問候寒暄而已，已經再沒有那種恩愛呢喃、纏綿悱惻的語言了。

于是，自己不免意識到，也聽人說起，您準備背負前言，重覓心上人之事。最后柳永隱約地引用了戰國時宋玉善詞賦，寫《高唐》、《神女賦》的典故，他說自己多才多藝善寫詞賦，請問，那朝朝暮暮的行云，不是出現在宋玉的筆下，又往哪里去呢？柳永實際上是以朝朝暮暮的行云來比謝天香了。

這首詞通俗易懂，曉暢明白。既表現了柳永對謝天香的戀情，又對謝天香的負心有輕微譴責之意。謝天香讀了之后，很是慚愧負疚，聯想到往日二人的情誼，于是收拾鋪蓋，變賣財產，雇上車船，尋找柳永，與柳永結為終身夫婦。

三、柳永寫《望海潮》的故事

柳永一直不得志，便到處飄泊流浪，尋找晉升的途徑，迫切希望得到他人的提拔。根據羅大經《鶴林玉露》所載，柳永到杭州后，得知老朋友孫何正任兩浙轉運使，便去拜會孫何。無奈孫何的門禁甚嚴，柳永是一介布衣，無法見到。

于是柳永寫了《望海潮》這首詞，請當地一位著名的歌女，吩咐她說，如果孫何在宴會上請她唱歌，不要唱別的，就唱這首《望海潮·東南形勝》。后來，這位歌女在孫何的宴會上反復地唱這首詞，孫何被吸引，就問這首詞的作者，歌女說是你的老朋友柳三變所作（那時柳永還沒有改名）。

孫何請柳永吃了一頓飯，就把他打發走了。由于小人挑撥離間，也沒有怎么提拔他。

附原文：《望海潮》［宋］柳永

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

譯文：

東南形勢重要，湖山優美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入云的大樹環繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。他日畫上美好景致，回京升官時向人們夸耀。

四、奉旨填詞柳三變（柳永）

柳永，原名柳三變，宋代著名詞人，他的詞在當時就廣為流傳，“凡有井水處皆唱柳詞”。但他的仕途充滿坎坷，他于公元1017年赴京趕考，沒考上。他輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”等了五年，第二次開科又沒考上。他便寫了一首《鶴沖天》：

“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩？何須論得志。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事，平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。”

這是一首發牢騷的詞，但是那美麗的詞句和優美的音律卻征服了所有人，覆蓋了所有的官家和民間的歌舞晚會，最后還傳到了宮里。當時的皇帝宋仁宗一聽大為惱火。

又過了三年，柳永再次參加考試，終于以他出眾的才華通過了。但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鶴沖天》，就在旁批道：“且去淺斟低吟，何要浮名？”又把他的名字勾掉了。

皇上的輕輕一筆，徹底地把柳永推到市民堆去寫他的歌詞。柳永只好自我解嘲說：“我是奉旨填詞。”從此他終日流連在歌館妓樓，瓦肆勾欄，他身上的文學才華和藝術天賦與這里的喧鬧的生活氣息、優美的絲竹管弦、多情婀娜的女子發生共鳴。仕途上的失意并不妨礙他藝術上的創造，可以說，正是這種失意造就了獨特的詞人柳永，造就了獨特的“俚俗詞派”。

五、晏丞相惜才護柳永

在封建社會，讀書人不參加科舉便沒有出路。柳永在眾人的勸說下，也只得去應試。他不費什么力氣就中了舉人，誰知主考官將名單呈交給皇帝時，仁宗趙禎看見了柳永的名字，猛然想起了一首傳入宮中的《鶴沖天》，正是柳永寫的，其中有一句：忍把浮名，換了淺斟低唱。

仁宗趙禎眉頭一皺，提筆把柳永的名字劃掉了，笑著說：“你要什么浮名嘛，去淺斟低唱吧！”柳永知道后，無奈把名字改成了柳耆卿，又去參加科舉考試，又中了進士，后被派到浙江余杭縣當縣令。

柳永三年任職期滿，回京述職，等候補官。當時正逢宰相呂夷簡六十大壽。呂夷簡久聞柳永大名，便差人帶上禮物請柳永給他寫一首賀壽詞。柳永本來不大喜歡呂夷簡此人，但是迫于無奈，就寫了一首《千秋歲》給呂夷簡。

寫完之后他意猶未盡，又寫了一首《西江月》，詞中寫道：我不求人富貴，人須求我文章。風流才子占詞場，真是白衣卿相。誰知柳永一不小心，竟把《千秋歲》和《西江月》同時塞入信封寄給了呂夷簡。

呂夷簡看了這首《西江月》之后，十分氣憤，就到仁宗趙禎那里說柳永的壞話，說柳永是目中無人，恃才傲物，結交市井小民，有損官員形象，然后又把這首《西江月》念給仁宗聽。仁宗聽了大怒，又在報批的名冊上，杠掉了柳永的名字。

柳永在京城等了許久還不見任命，心中百思不得其解。到吏部打聽，也沒問出點眉目。思前想后，他想起了一個人，此人正是當時的丞相，臨川人晏殊，晏丞相。他早就聽說晏丞相為人正直，心胸豁達，度量寬洪。范仲淹、歐陽修都出自晏丞相門下。想到這里，他便去拜謁晏丞相。

晏殊聽說柳永來訪，十分高興，賓主坐定后，柳永稟明了來意。晏殊微微一笑說：“有才華的年輕人呀！誰叫你那么愛作曲子呢！”柳永硬著頭皮頂了一句：“丞相您不也愛作曲子嗎？”晏殊依然笑著說：“我是作曲子，可是我不會寫什么“彩線慵拈伴伊坐”呀！”柳永知道晏丞相是在批評他的詞太多脂粉氣，一時無言以對。

晏殊見柳永不作聲了，覺得自己的話說得太重了，便說：“其實寫點兒女情長也沒什么，只是不要太過媚俗就行了。”為了緩解一下氣氛，晏殊喚出一名叫孔師師的歌姬，叫她唱一首柳永的詞。

孔師師向兩位大人行過禮后，問柳永唱那一首?柳永竟然賭氣就點了晏丞相批評的那一首《定風波》。孔師師輕撥絲弦，慢起歌喉唱了起來：“自春來慘綠愁紅，芳心事事已已”。唱到這，戛然而止，滿臉愧色地向晏丞相和柳永請罪：“賤妾唱錯了，請相爺和柳大人恕罪。”晏殊并不生氣，叫她重唱。

柳永卻說了聲：“且慢！”轉身對晏殊做了一揖道：“丞相，既然尊姬將“可可”唱成了“已已”就不必再改回去了，學生我來改改我的詞吧！”說完，柳永立即吟出了改韻之后的《定風波》：

自春來慘綠愁紅，芳心事事已已。日上花梢，鶯喧柳帶，猶壓香衾睡。暖酥消，膩云髻，終日懨懨倦梳洗。無奈，薄情一去，音書無寄。

早知恁么，悔當初不把雕鞍系。向雞窗收拾蠻箋象管，拘束教吟味。鎮日相隨莫拋棄，彩線慵拈拌伊對。和我，免使少年光陰虛費。

吟完，孔師師唱了一遍，歌喉婉轉，銷魂蕩魄，晏殊大為贊賞。

次日，晏殊向仁宗趙禎保奏柳永可用，圣上轉怒為喜，任柳永為“屯田員外郎”。后世人稱柳永為“柳屯田”。晏丞相惜才護柳永也成為了一段佳話。

參考資料來源：百度百科-柳永

柳三變的婉約詞都是那些？

雨霖鈴

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 方留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、晚風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。

鳳棲梧

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留。

想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁（一作“凝眸”）。

定風波

自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。

鶴沖天

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣游狂蕩》何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。

柳永的《八聲甘州》具體的寫作背景，也就是寫于哪年？是柳永什么時期的作品？

柳永初入仕，竟因譜寫俗曲歌詞，遭致當權者挫辱，而不得伸其志。他于是浪跡天涯，用詞抒寫羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣。《八聲甘州》即此類詞的代表作。其具體創作時間未得確證。

出自《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，是宋代詞人柳永的作品。此詞抒寫了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。

原文如下：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！(闌 一作：欄)

譯文如下：

面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗。凄涼的霜風一陣緊似一陣，關山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，一切美好的景物漸漸地衰殘。只有那滔滔的長江水，不聲不響地向東流淌。

不忍心登高遙看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉？想起美人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。她哪會知道我，倚著欄桿，愁思正如此的深重。

擴展資料：

柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，極具音樂天賦，適逢北宋安定統一，城市繁華，開封歌樓妓館林林總總，被流行歌曲吸引，樂與伶工、歌妓為伍。

天圣二年（1024年），柳永第四次落第，憤而離開京師，與情人（或為蟲娘）離別，作著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，由水路南下，填詞為生，詞名日隆。因漂泊日久，身心疲憊，柳永作《輪臺子·一枕清宵好夢》，追憶“卻返瑤京，重買千金笑”，感嘆“芳年壯歲，離多歡少”。

天圣七年（1029年），柳永返回京師，汴京繁華依舊，但故交零落，物是人非，觸目傷懷 ，柳永又離開京都，前往西北。

明道年間（1032—1033年），柳永漫游渭南，作《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》；不久，至成都，時田況知益州，錦里風流、蠶市繁華，柳永作詞以贈。出成都后，柳永又沿長江向東，過湖南、抵鄂州。

參考資料來源：百度百科——八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

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