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詞牌解釋『水龍吟』

水龍吟，詞牌名，又名“水龍吟令”“水龍吟慢”“鼓笛慢”“小樓連苑”“海天闊處”“莊椿歲”“豐年瑞”。此調以蘇軾《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》為正體，雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻。另有雙調一百零二字，前段十一句五仄韻，后段十句四仄韻等二十四種變體。代表作品有蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》等。

詞牌沿革編輯

據說，“水龍吟”最早是南北朝時北齊的一組古琴曲，據《北齊書》卷二十九“鄭述祖傳”：“述祖能鼓琴，自造《龍吟十弄》，云嘗夢人彈琴，寤而寫得。當時以為絕妙。”同時，漢馬融《長笛賦》云：“近世羌笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍吟水中不見己，截竹吹之聲相似。”故人們也以龍吟喻笛聲，如南朝梁劉孝先《詠竹詩》：“誰能制長笛，當為吐龍吟。”南北朝詩人庾信《對酒詩》：“惟有龍吟笛，桓伊能獨吹。”

入唐，唐代君王出行有儀仗鼓吹，所奏樂曲有《龍吟聲》。據《新唐書》卷二十三下“儀衛下”載：“大駕鹵簿鼓吹，分前后二部。凡鼓吹五部：一鼓吹，二羽葆，三鐃吹，四大橫吹，五小橫吹，總七十五曲。……鼓吹部有扛鼓、大鼓、金鉦小鼓、長鳴、中嗚。扛鼓十曲，……長鳴一曲三聲：一《龍吟聲》，二《彪吼聲》，三《河聲》。”《龍吟聲》是出行中吹打的一種儀仗樂。而在宮內娛樂時，也有類似的笛曲，李白《宮中行樂詞八首》第三：“笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空。”杜甫《劉九法曹、鄭瑕丘石門宴集》詩：“晚來橫吹好，泓下亦龍吟。”除了宮廷音樂外，唐代民間也流傳著一種擊打樂《龍吟歌》。中唐時，詩人李賀作《假龍吟歌》，歌為雜言，前半四言，后半七言，全用仄聲押韻，韻字則入聲與上聲交替，語言亦奇崛險怪，用各種奇特比喻寫龍吟聲。假者，假借也，借龍吟歌作雜言歌詞。唐代樂曲名雖有“龍吟”而無“水”字，但在唐人的理念中，龍與水密不可分，故唐人亦多以龍吟喻水聲。如李白《夢游天姥吟留別》中有“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔”。晚唐張祜《題李瀆山居玉潭》，用“一聽夜龍吟”比喻潭水聲。另外，中國古代的《易經》云：“云從龍，風從虎。”故人們以為龍吟云起，虎嘯風生。每當干旱之時，君王便下詔祈雨。唐玄宗時曾詔令修建龍壇和龍堂以供祭祀求雨。由唐代這種風俗文化出發，龍與水是不可分離的，所以很容易由《龍吟聲》或《龍吟歌》演變出《水龍吟》的曲名曲調。對于詞名的來源，毛先舒《填詞名解》卷三認為李白詩“笛奏龍吟水”是其調名之來源，而陳元龍《片玉集注》卷十謂本于李賀詩“雌龍怨吟寒水光”。對于最早使用該曲調填詞之人，一說唐末五代時的道士呂巖；《見歷代詩余》卷七十四認為是柳永；一說為蘇軾。

《詞律》《欽定詞譜》均列此調，所舉體格頗為紛繁。《詞譜》共列體二十五種，并謂“此調句讀最為參差，今分立二譜”。一譜為起句七字、次句六字者，以蘇軾“霜寒煙冷蒹葭老”一詞為正體，雙調，一百零二字。一譜為起句六字、次句七字者，以秦觀“小樓連苑橫空”一詞為正體。又，《高麗史·樂志》所錄無名氏“玉皇金闕長春”一詞，雖亦為雙調一百零二字，然句讀韻律與蘇詞、秦詞迥異，名“水龍吟慢”。《水龍吟》的異名亦多。如秦觀詞有“小樓連苑橫空”句，故名“小樓連苑”；吳琚詞結句為“片片是，豐年瑞”，故別名“豐年瑞”；方味道為趙丞相祝壽詞結句為“長是伴，莊椿歲”，故亦名“莊椿歲”。歐陽修詞“縷金裙窣輕紗”名“鼓笛慢”；史達祖詞名“龍吟曲”等。

格律說明編輯

正體：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻。以蘇軾《水龍吟·露寒煙冷蒹葭老》為代表。此調句讀最為參差，今分立二譜。起句七字、第二句六字者，以蘇軾詞為正格。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格。其馀添字、減字，句讀、押韻不同者，各以類列。此調之源流正變，盡于此矣。 此調前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字，第十句四字。前結六字折腰，后結四字。宋人精于審音，添字減字、攤破句法，悉中律呂。其譜不傳，填者但以蘇詞、秦詞為式可也。 此調前后段第九句以下，如譜內蘇詞，則前段五字一句、四字一句、六字一句，后段五字一句、四字兩句。秦詞則前段九字一句、六字一句，后段九字一句、四字一句，均為合格。 此詞可平可仄參下類列八詞。惟趙長卿“酒潮勻頰”詞前段結句“聲”字平聲。秦觀“亂花叢里”詞后段第二句“玉”字仄聲，宋詞如此填者堪少，故不注可平可仄。

變體一：雙調一百零二字，前段十一句五仄韻，后段十句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·酒潮勻頰雙眸溜》為代表。此與蘇詞同，惟前段起句押韻，后段起句不押韻，第九、十句作九字一句異。

變體二：雙調一百零二字，前后段各十一句、五仄韻。以楊無咎《水龍吟·西湖天下應如是》為代表。此與趙詞同，惟前段第二句作折腰句法，后段起句仍押韻異。

變體三：雙調一百零一字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。以趙長卿《水龍吟·天教占得如簧巧》為代表。此與楊無咎“西湖天下”詞同，惟后結兩句減一字作七字一句異。

變體四：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句六仄韻。以姜夔《水龍吟·夜深客子移舟處》為代表。此與蘇詞同，惟換頭句藏短韻，后結攤破句法作七字一句、六字一句異。 趙長卿“暑風吹雨”詞，楊無咎“小軒瀟灑”詞，胡仔“夢寒綃帳”詞，俱與此同，惟趙詞、楊詞前段第二句作折腰句法，胡詞后結作折腰句法。又楊詞、胡詞換頭句俱不藏短韻，注明不另列體。

變體五：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。以晁端禮《水龍吟·夜來深雪前村路》為代表。此與蘇詞同，惟后段第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、七字一句異。 按周紫芝“小桃零落”詞后段第六、七句“深院簾垂雨，愁人處、碎紅千片”正與此同。

變體六：雙調一百零二字，前段九句五仄韻，后段八句五仄韻。以趙長卿《水龍吟·煙姿玉骨塵埃外》為代表。此詞與蘇詞校，前后段第三、四、五句攤破四字三句作六字兩句。第九、十句作九字一句。后段第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、八字一句。第九句以下攤破五字一句、四字兩句作八字一句、六字一句異。

變體七：雙調一百零四字，前段十句五仄韻，后段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·韶華迤邐三春暮》為代表。此詞與蘇詞校，前段起句用韻，第九、十句作九字一句，后段第二句多二字，第三、四、五句作六字兩句，第九句以下攤破句法異。

變體八：雙調一百零六字，前后段各九句、四仄韻。以秦觀《鼓笛慢·亂花叢里曾攜手》為代表。此添字《水龍吟》也，又兼攤破句法。前段第三、四、五句添二字攤破四字三句作九字一句、五字一句。第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、七字一句。后段第五句添一字。第六、七、八句亦攤破四字三句作五字一句、七字一句。結句又添一字。若刪去添字，便與諸家無異矣，采入以備一體。 以上九詞，皆前段第一句七字、第二句六字者，類列以備參考。

變體九：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。以秦觀《水龍吟·小樓連遠橫空》為代表。此詞前段第一句六字，第二句七字，宋詞如此填者最多。后結作九字一句、四字一句，與前諸家異。 此詞可平可仄參下類列十二詞。

變體十：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。以黃機《水龍吟·晴江滾滾東流》為代表。此與秦詞同，惟后段起句不押韻，結句七字一句、六字一句異。

變體十一：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十二句六仄韻。以吳文英《水龍吟·有人獨立空山》為代表。此與秦詞同，惟換頭句藏一短韻，結處五字一句、四字兩句異。 章咨楶“燕忙鶯懶”詞第二句“正堤上、柳花飄墜。”作上三下四折腰句法，馀皆同，不另列體。

變體十二：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。以程垓《水龍吟·夜來風雨匆匆》為代表。此與秦詞同，惟后段第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、七字一句異。吳文英“望中璿海”詞后段第六、七句“花萼樓高處，連清曉、千秋傳宴。”正與此同。

變體十三：雙調一百零二字，前段十句四仄韻，后段十一句六仄韻。以吳文英《水龍吟·望春樓外滄波》為代表。此亦秦詞體，惟前后段第六、七、八句俱攤破四字三句作五字一句、七字一句，換頭句藏一短韻異。當代秘長青校：《御定詞譜》影印本“鶯邊清晝”句應為“鶯邊清曉”。

變體十四：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句五仄韻。以劉過《水龍吟·寄陸放翁》為代表。此亦秦詞體，惟后結作七字一句、六字一句異。劉鎮“三山臘雪”詞、楊樵云“多情不在”詞俱與此同，惟換頭句俱不押韻。又李昴英“驛飛穩駕”詞結句六字不折腰，注明不另列體。

變體十五：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段九句五仄韻。以吳文英《水龍吟·夜分溪館漁燈》為代表。此與程垓詞同，惟后結七字一句、六字一句異。

變體十六：雙調一百零四字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻。以葛立方《水龍吟·九州雄杰溪山》為代表。此亦秦詞體，惟后段結句添二字異。 按張孝祥“望九華”詞“悵世緣未了，匆匆又去，空凝佇、煙霄里。”正與此同。

變體十七：雙調一百零六字，前段十二句四仄韻，后段九句四仄韻。以張雨《水龍吟·古來宰相神仙》為代表。此詞后結句讀，與吳文英“夜分深館”詞同，惟后段起句不押韻，第三、四、五句攤破四字三句作六字兩句，第六句添二字，第八句添二字異。

變體十八：雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十句四仄韻。以曹組《水龍吟·曉天谷雨晴時》為代表。此亦秦詞體，惟后段第三、四、五句攤破四字三句作六字兩句異。

變體十九：雙調一百零二字，前段十句四仄韻，后段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·先來天與精神》為代表。此與曹組詞同，惟后段第六、七、八句又攤破四字三句作五字一句、七字一句異。

變體二十：雙調一百零一字，前段十句四仄韻，后段九句四仄韻。以趙長卿《水龍吟·淡煙輕靄濛濛》為代表。此亦秦詞體，惟前段第三、四、五句攤破四字三句作六字兩句，后段第六、七、八句攤破四字三句作五字一句、七字一句，第九、第十句減一字作五字一句、七字一句異。

變體二十一：雙調一百零二字，前后段各十一句、四仄韻。以《高麗史·樂志》無名氏《水龍吟·洞天景色常春》為代表。此見《高麗史·樂志》，名《水龍吟令》，拋毬樂隊舞曲也。亦與秦詞同，惟前后段第九句各減一字，后段結句添二字異。 以上詞十三首，皆前段第一句六字、第二句七字者，類列以備參考。

變體二十二：雙調一百零二字，前后段各十一句、四仄韻。以李之儀《水龍吟·晚風輕拂》為代表。此詞前段第一、二句作四字兩句、五字一句。 按曹勛《松隱集》，《水龍吟》詞五首，前段起處皆與此同。又《梅苑》無名氏詞亦與此同，則知此體宋人亦間為之，采之以備一體。

變體二十三：雙調一百零二字，前段十句五平韻，后段九句五平韻。以辛棄疾《水龍吟·聽兮清佩瓊瑤》為代表。此詞見《稼軒集》，仿楚詞體，每韻下用一“些”字，采以備體。 按蔣捷《竹山詞》，《水龍吟》調，亦有仿此體者，因字句悉同，不另列。

變體二十四：雙調一百零二字，前段八句五仄韻，后段九句四仄韻。以《高麗史·樂志》無名氏《水龍吟·玉皇金闕長春》為代表。此見《高麗史·樂志》，名《水龍吟慢》，與蘇詞、秦詞句讀全異，采入以備一體。

辛棄疾《水龍吟》的全文

水龍吟·登建康賞心亭

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨⑽，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

擴展資料：

白話譯文

楚天千里遼闊一派凄清秋色，長江水隨天流去秋色無邊際。極目眺望北國崇山峻嶺的風景，他們仿佛都在傳送憂怨仇恨，就好似碧玉發簪和螺形發髻。夕陽西下之時落日斜掛樓頭，孤雁悲啼聲里游子悲憤壓抑，吳鉤把玩不已拍遍九曲欄桿，沒人能理會我登樓遠眺之心。

別提家鄉的鱸魚肉精細味美，盡管秋風吹不會像季鷹不歸？更不想許汜只顧謀私利。那將羞于見雄才大氣的劉備。借時光如水憂愁國勢如風雨，樹猶如此倩人誰能去換來啊？就讓那紅巾翠袖多情歌女，為我擦去英雄失志時的熱淚。

參考資料：水龍吟·登建康賞心亭-百度百科

水龍吟·登建康賞心亭的詞牌格律

《水龍吟》出自李白詩句“笛奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。

起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。

起句六字、第二句七字的以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結作九字一句，四字一句。

此調氣勢雄渾，適宜用以抒寫激奮的思想感情。 仄平中仄平平，中平中仄平平仄。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

中平中仄，中平平仄，中平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平平仄。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字（上、去或入聲）；中，可平可仄；加黑體字有韻腳所在。

《水龍吟·鬧花深處層樓》陳亮宋詞注釋翻譯賞析

作品簡介

《水龍吟·鬧花深處層樓》是南宋詞人陳亮的作品。詞借寫春景，抒發詞人憂時傷國的情懷。上片寫春日清明旖旎的景色，以層樓畫簾為立足點，由近而遠，平莎花草，郊野云煙，春光無限。下片寫閨中寂寞、離愁別恨，由南樓雁鳴，引起對往昔“金釵斗草、青絲勒馬”的追憶，而往事如煙，令人不勝幽怨。最后又回到現實，疏煙淡月，子規悲啼，心境更加凄苦。

作品原文

水龍吟·春恨

鬧花深處層樓，畫簾半卷東風軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。

寂寞憑高念遠，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風流云散。羅綬分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂又是，疏煙淡月，子規聲斷。

作品注釋

⑴水龍吟：詞牌名，出自李白詩句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

⑵鬧花：形容繁花似鬧。繁花，盛開的花。“層樓”，原本作“樓臺”，據別本改。

⑶東風軟：指春風吹來使人感覺酥軟。東風，指春風。

⑷平莎（suō）：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長于原野沙地。

⑸茸：草初生纖細柔軟的樣子。

⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。

⑺遲日：指春日。《詩·豳風·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”

⑻催花：催動百花開放。

⑼閣雨：停雨。閣，猶擱，停止。

⑽芳菲：芳華馥郁。

⑾金釵斗草：拔金釵作斗草游戲，古代女子的一種嬉戲。宗懔《荊楚歲時記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。

⑿青絲勒馬：用青絲繩做馬絡頭。古樂府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡馬頭。”

⒀羅綬分香：臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。

⒁翠綃（xiāo）封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。

⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。

⒃子規：杜鵑鳥的別名。傳說為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。

作品譯文

盛開的花叢深處，聳立著高樓，東風從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。春日催開百花，云煙淡淡地擱住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。

寂寞時登上高處眺望邊遠，轉向南樓又聽一聽凄切的歸雁。回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著芳香，翠綠的薄綢還殘留著眼淚，有多少的幽恨愁怨？正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。

作品鑒賞

這首詞初看起來，是一首傷春念遠的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉折，說春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點明全詞的“念遠”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節之士，其創作絕少兒女情長。故有人認為此作寄托了恢復之志。

起首用“鬧”字烘托花的精神情態，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。“平莎茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當。”垂楊金淺，遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。“這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”（《草堂詩余正集》沈際飛語），游人則為“欲賞而不得者”（同上）。

過片兩句，因寂寞而憑高念遠，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），于是鴻雁充當了信使，因為征人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時已如風消云散。羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當。因為一結要突出“又是”之意，用“又是”領下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規聲斷，觸發她的愁緒而黯然銷魂。子規鳴聲凄厲，最容易勾動人們別恨鄉愁。

這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”（《登樓》），“感時花濺淚”（《春望》），即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”（黃宗羲《宋元學案·龍川學案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態度嚴謹，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經濟之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據此，才知下片的`閨怨是假托的，使用這類表現手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。

陳亮傳世的詞七十多首，風格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟！”（《龍川詞跋》）后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。”（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風格、境界可以多樣。陳亮詞的基調是豪放的，但也出現一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調豈不纏綿凄婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的。

詞牌簡介

水龍吟，詞牌名之一。出自李白詩句“笛奏龍吟水”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結句宜用上一、下三句法。

此調句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都用一字豆。起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結作九字一句，四字一句。此調氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

作品格律

(平)平(仄)仄平平，(平)平(仄)仄平平仄(韻)。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平仄、平平仄(韻)。

(仄)仄(平)平(仄)仄(句或韻)，仄平平、(仄)平(平)仄(韻)。

(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。

(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄(韻)。

仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄，仄平平仄(韻)。

注：“()”表示這里面的字可平可仄。

作者簡介

陳亮（1143～1194）南宋思想家、文學家。字同甫，原名汝能，后改名陳亮，號龍川，人稱龍川先生。婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，“因上《中興五論》，奏入不報。”孝宗淳熙五年詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。光宗紹熙四年策進士，擢為第一，授建康軍節度判官廳公事，未到任而卒。有《龍川文集》、《龍川詞》。存詞70余首。

蘇軾的《水龍吟》

水 龍 吟

[蘇 軾]

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

索損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來不是楊花，點點是離人淚。

像花又好像不是花，也無人憐惜任憑它衰零墜地，它拋離家鄉倚路旁，細思量仿佛無情，卻是含有深情。受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。夢魂隨風飄萬里，追對情郎去自動了又被黃鶯兒叫起。不恨此花飄飛落盡，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴。清晨淋過陳雨，何處有落花遺蹤？它飄入池中，化成一池細碎浮萍。三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無蹤影。旨看來，那不是楊花呵，點點飄絮是離人淚盈盈！

蘇軾之詞以豪放為風格，然而蘇詞也有不少細膩婉約之作，本詞便是一篇極為情致細膩的惜花詞章。本篇構思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體。上片惜楊花之飄墜，下片抒發哀悼楊花委塵之悲恨，表現了思婦極其纏綿悱惻的情思，達到物與神的境界，詞中自出新意，風神綿邈，情韻俱佳，為詠物妙作。全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過楊花隨風飄轉的情景，刻畫出一位夢繞魂牽、幽怨綿綿的思婦形象。構思新穎，想象豐富。起筆便不同凡響，用語精妙。“‘似花還似非花’兩句，詠楊花確切，不得詠他花”。“拋家傍路”三句轉入擬人手法：“無情有思”引出下面幾句的內容。“縈損柔腸”三句寫“思”的狀態，描寫楊花輕盈臃仲似美人之眼欲睜又閉，想象奇妙無比，神采飛動。“夢隨風萬里”三句寫“思”的內容，是萬里尋夫。剛停而又被鶯呼起。寫盡楊花輕盈飄動而無定所的神韻。下片則愈出愈奇。先以落紅隱襯楊花，說“不恨”只是由筆傳情，實則“有恨”。“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，所看到的是“一池萍碎”。詞人認為這碎萍便是楊花化成，悖理而有情，更能顯出對楊花的一往情深。接下去再深描一筆，點出楊花的歸宿。那些漫天飛舞的楊花都在哪里去了呢？這就是有二成變成了塵土，一成變成綠萍。楊花已盡，春色已盡。煞拍再畫龍點睛，“細看來，不是楊花，點點是離人淚。”以情收束全詞，干凈利落而余味無窮。此詞遺 取神，空靈婉轉、精妙絕倫，壓倒古今，為詠物詞的極品。

[作者簡介]

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