大家好，今天本篇文章就來給大家分享李生是哪個朝代的詩人，以及李生是什么朝代的對應的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詩人李紳是哪個朝代的 詩人李紳是什么朝代的

1、李紳是唐朝詩人。李紳（772年－846年），字公垂，唐亳州（今屬安徽）人，生于烏程（今浙江湖州），長于潤州無錫（今屬江蘇）。唐朝大臣，曾參與牛李黨爭。亦為詩人，文學上，參與新樂府運動。

2、李紳生于唐大歷七年（772年），曾祖父李敬玄，祖父李守一籍安徽亳州。父李晤，歷任金壇、烏程（今浙江吳興）、晉陵（今江蘇常州）等縣令，攜家來無錫，定居梅里抵陀里（今江蘇無錫東亭長大廈村）。李紳六歲時，死了父親，由母親教育經(jīng)義之書。他長得形狀眇小，但是很精悍，能為歌詩。

盛唐時期詩人有哪些

說到詩，大家馬上想到的就是唐詩，因為唐朝是唐詩的鼎盛發(fā)展時期。盛唐時期詩人有哪些？下面是我?guī)痛蠹艺淼氖⑻茣r期詩人有哪些，歡迎閱讀與收藏。

在隋唐前的齊梁時期，詩大多是宮廷詩，辭藻華麗、內(nèi)容空虛，詩人也大都是達官貴人。而到唐時，由于像孟浩然、高適等一些落寞詩人影響，詩變得清新自然，至杜甫時，他的詩可稱為“詩史”。

詩分為：絕句、五言律詩、七言律詩、古詩。初盛唐時期五言律詩是主體，七言律詩定型于初唐時期的沈宋（沈佺期、宋之問），發(fā)展于盛唐時期，在中唐逐漸占主體。

初唐時期的代表詩人是：王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓王初唐四杰。陳子昂在初唐時期寫的古體詩顯得有些格格不入也是后世受到人們重視。

盛唐時期代表詩人：王維、孟浩然、高適、岑參、李白、杜甫、王昌齡。

王維

進入盛唐時期，最著名的是李白、杜甫，其次是王維、孟浩然，還有高適和岑參。杜甫得名最遲，他的詩篇都是在天寶末年安史叛亂時期寫的。李白是在天寶年間應召入宮，暴得大名的。在較早的開元年間，最著名的詩人卻是王維。

王維，字摩詰，太原人。熟讀佛學經(jīng)典。佛教中有一本《維摩詰經(jīng)》是佛教中的智者維摩詰和弟子所著，王維敬佩維摩詰，故將其名字拆開，自己取名維，字曰摩詰。善詩文、書畫，又深于音樂，善彈琴和琵琶。他的詩與畫，以清淡間長，蘇東坡曾說：“觀摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩”。

開元九年，以狀元及第，官右拾遺，后遷給事中。天寶末年，安史之亂，安祿山攻占長安，王維沒及時逃出，被逼做偽官，后唐肅宗李亨重建政權，唯對王維大赦，這可得歸功于他的胞弟王縉，若王縉不是宰相怕他也是吃不了兜著走。他的最后一任官職是尚書右丞，故后世稱王右丞。

孟浩然

世人常將王孟并稱，是因為他倆的詩風格都是清淡閑逸為主。孟浩然比王維年長10歲，但是官運就不如王維亨通了，王維做了安祿山的偽官都能幸免然后繼續(xù)做官，而孟浩然沒有成進士，更沒有過一官半職。孟浩然是襄陽人，卒于開元二十八年。后世人說“孟，文不為仕，行不為飾，游不為利”確實有些美化過分了，比如他有名的《臨洞庭湖贈張丞相》中“欲濟無舟楫，端居恥圣明”就是想要官的一個表現(xiàn)。他的大多思想是掙扎著求仕和灰心絕望的沒落情緒。

王昌齡

字少伯，京兆人（西安）。開元十五年進士及第（與常建同年進士及第，但常建的官運比王昌齡的還差）。最后的官職是龍標尉，后世人稱他為王龍標。

常建、王昌齡、儲光羲、孟浩然、王之渙都是開元、天寶年間著名詩人，且都潦倒不得意。

在盛唐詩人中，王昌齡特別是作七言絕句的高手，他的七言絕句傳到今天的也是最多。題材主要分為三類：

宮詞、閨怨類

朋友投贈類

邊塞從軍類

高適、岑參

作為著名邊塞詩人，高適與岑參并稱“高岑”。由于盛唐時期邊界常有戰(zhàn)事，所以很多詩人在j隊做幕僚，體驗了邊塞生活寫了大量歌詠邊塞和j隊的體裁詩。高適岑參引領了這一“邊塞詩派”，后人將高適、岑參、王昌齡、王之渙合稱“邊塞四詩人”。

李白

李白的詩，五言多余七言，古詩和歌行多于律詩。而他傳誦千年的詩篇大多是歌行，這也和他的藝術手法相關。擅長的依次是：樂府歌行、古體、絕句、五七言律詩。其中七言律詩更是既少又弱，登金陵鳳凰臺是最杰出的。

李白是浪漫主義詩人，用各種形象思維來表達他的豪邁、憂郁、憤慨情感，而以游仙和飲酒作為外衣。

在《夢游天姥吟留別》中，開篇寫到“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求”，信字用的十分堅決，所以他自己本身也否定了仙人仙山的存在。可知，李白的一切游仙詩、連同其他一切歌詠酒和女人的詩都不是出于他的本心，而是他的浪漫主義外衣。

杜甫懷念李白的詩說“不見李生久，佯狂真可哀。世人皆欲殺，吾意獨憐才”。一個“佯狂”說道是假裝瘋瘋癲癲。

李白以布衣的身份被玄宗召見后，被留下詔翰林院。玄宗常常在其和楊貴妃賞花飲酒時讓李白作歌詞譜曲。他的《清平調詞》和《宮中行樂詞》都是在宮中奉詔作的。其中，有句詩是“宮中誰第一，飛燕在昭陽”“借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝”都是想恭維楊貴妃的有趙飛燕似的.美麗（趙飛燕其人深得漢成帝所愛，立為皇后，在宮中做了不少壞事，朝野甚至稱為禍水）。高力士在楊貴妃面前挑撥離間，最終李白官沒做成，賜金放還了。

杜甫

杜甫和李白相反，杜甫性格穩(wěn)重沉靜，他的詩都是千錘百煉出來的。要做到“語不驚人死不休”。他是現(xiàn)實主義詩人。杜甫晚年生活，窮困潦倒，他的詩也是哀音滿紙，但他的詩律極細，藝術上達到了高度精妙。

年齡上，杜甫比李白小十一歲。但他不如李白運好，李白開元末年到長安，得到賀知章的吹噓，玉真公主的提拔和玄宗皇帝的賞識，很快就供奉翰林。但杜甫仕途沒有那么順利，開始時候也沒有那么多人賞識。于開元二十三年進士落第后，漫游各地，天寶5年回到長安。在長安七年，默默無聞。后來寫了幾篇賦歌頌了玄宗才授官。翌年就發(fā)生安史之亂了，兵荒馬亂中過了三年狼狽生活，便寓居成都。

杜甫的詩被后人稱為“詩史”，大多描寫政治和社會的現(xiàn)實，且他的詩篇多是記錄安史之亂時期的個人生活。然而，當時，杜甫并不是和李白齊名的。同時期的收錄集中收錄的經(jīng)典詩篇有李白但是沒有杜甫的。一直到元稹極力推廣杜甫以及韓愈“李杜文章在，光芒萬丈長”，才以李杜并稱。

杜甫，字子美，自號少陵野老。因為他家住在長安城東南的少陵。他有許多組詩。如“二哀”：哀江頭，哀王孫；“二悲”：悲陳陶、悲青坂；“三吏三別”：新安里、潼關吏、石壕吏；新婚別，垂老別、無家別。

杜甫在當時出名并不是因為他的詩篇，而是因為他上書替房琯求情而震動朝野。他的詩中有寫到“名豈文章著，官應老病休”指的就是這件事。房琯自請兵馬大元帥，然兩敗于陳陶和青坂，唐肅宗大怒杜甫替房琯求情然后被貶職了。

杜甫寫詩，常習慣標明年月，也是他創(chuàng)造的詩史筆法。杜甫詩一千四百余首，大半是五言詩，五言詩中大半是律詩。尤其晚年做律詩，氣格高古，律法嚴密，情感沉郁。雖然描寫的是他個人的生活遭遇，但是對朝廷動亂和社會不安也有充分的表達，不像后來孟郊、賈島那樣只是寫文人的失意和哀鳴。

李紳是哪個朝代的詩人

李紳（772年—846年），字公垂，亳州譙縣古城人（今安徽省亳州市譙城區(qū)古城鎮(zhèn)）人。唐朝宰相、詩人，中書令李敬玄曾孫。

李紳六歲喪父，隨母遷居無錫。唐憲宗元和元年（806年）中進士第，補國子助教，歷任刺史、淮南節(jié)度使、中書侍郎、右仆射、門下侍郎、司空公等職，冊封趙國公。

元和十五年（820年），卷入牛李黨爭，為李（德裕）黨重要人物。

李紳與元稹、白居易交游甚密，為新樂府運動的倡導者和參與者。

有《樂府新題》二十首，已佚。青年時目睹農(nóng)民終日勞作而不得溫飽，以同情和憤慨的心情，寫出《憫農(nóng)二首》，流傳甚廣，千古傳誦，被譽為憫農(nóng)詩人。《全唐詩》錄其《追昔游詩》三卷、《雜詩》一卷，今編為四卷。另有《鶯鶯歌》，保存在《西廂記諸宮調》中。

會昌六年（846年）病逝于揚州，追贈太尉，謚號“文肅”。

李紳是哪個朝代的詩人呢

李紳是新樂府運動的首創(chuàng)者和主要參與者，他早期的詩歌通俗易懂、反映現(xiàn)實，后期詩歌內(nèi)容典雅，重在抒發(fā)個人情感，追求藝術技巧，形式工整、音韻諧暢。你知道李紳是哪個朝代的詩人嗎？跟著我一起了解下吧。

李紳是哪個朝代的詩人？

唐代。

李紳簡介

李紳（772年－846年），字公垂。祖籍亳州譙縣（今安徽省亳州市譙城區(qū)）。唐朝宰相、詩人，中書令李敬玄曾孫。

李紳六歲時喪父，隨母親遷居潤州無錫。二十七歲時中進士，補國子助教。后歷任中書侍郎、尚書右仆射、淮南節(jié)度使等職，會昌六年（846年）在揚州逝世，年七十四。追贈太尉，謚號“文肅”。

李紳與元稹、白居易交游甚密，為新樂府運動的參與者。著有《樂府新題》二十首，已佚。代表作為《憫農(nóng)》詩兩首：“鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。”《全唐詩》存其詩四卷。

李紳的詩歌特點

李紳（772-846），字公垂，祖籍亳州譙縣（今安徽省亳州市譙城區(qū)），生于江蘇無錫梅里，憲宗元和元年進士，是中唐元和時期的詩人，也是元白詩派的重要成員之一。李紳和元稹、白居易一同推動了中唐“新樂府運動”的開展，他在“新樂府運動”中的首創(chuàng)地位和作用不容忽視。《唐才子傳》卷六言：“紳為人短小精悍，于詩特有名，號‘短李’，與李德裕、元稹同時，稱‘三俊’。”109-110李紳的詩歌其實有一個由通俗到典雅的變化過程，他早期的詩歌具有明顯通俗化的特征，由于受社會地位的提高、思想情趣的轉變及詩壇風氣的影響，使得他后期的詩歌趨向雅化。

一、李紳詩韻部

通過歸納，李紳詩共30個韻部，其中陰聲韻11部，陽聲韻13部，入聲韻6部。分近體詩和古體詩兩部分，相鄰兩部跨部相押的'列在其后。為節(jié)省篇幅，詩題取前二字，韻腳字下標單劃線、著重號、雙劃線加以區(qū)分。

（一）陰聲韻

1、脂部（《廣韻》支脂之韻）：

近體詩：平聲支之同用1例：《柳二》（其一）籬旗絲。平聲支脂之同用2例：《龍宮》師知期基池。《柳二》（其二）絲眉兒。

古體詩：平聲支脂同用1例：《逾嶺》悲蛇隨。平聲支之同用1例：《鶯鶯》（其四）知詩之。平聲支脂之同用1例：《聞里》詞私岐。上聲旨止同用2例：《涉沅》起里水。《古風》（其一）子死。上聲紙旨止同用2例：《悲善》滓死爾。《鶯鶯》（其四）比紙里。平聲脂微通用1例：《辛苦》饑衣姿肥。平聲支脂微通用1例：《聞里》兒肥機扉。上聲旨去聲志通用1例：《贈毛》事志死。去聲志隊通用1例：《鶯鶯》（其三）意妹。

2、微部（《廣韻》微韻）：

近體詩：平聲微獨用4例：《虎不》機威非淝。《開元寺》扉圍微衣。《卻望》（其二）微飛衣。《和晉》（其一）微衣。

古體詩：平聲微獨用2例：《悲善》飛歸徽。《姑蘇》扉暉飛。

3、魚模部（《廣韻》魚虞模韻）：

近體詩：平聲魚獨用2例：《入揚》疏漁閭輿。《拜三》閭車魚居。平聲虞獨用1例：《憶過》儒夫須符。平聲虞模同用2例：《趨翰》符圖謨愚爐壺殊珠孤諛軀徒莩樞湖枯途孚驅禺趨須誅呼無途隅孥徂虞夫蘇辜狐轤揄吳敷駒芻儒榆湖朱。《別連》符圖枯K。

古體詩：平聲魚獨用3例：《南梁》書廬渠。《涉沅》居魚如。《憶登》馀居疏虛舒如沮墟躇魚z裾攄閭。平聲虞獨用1例：《逾嶺》紆須禺。上聲語獨用1例：《悲善》女語舉。上聲姥獨用2例：《移九》苦吐浦戶堵。《古風二》（其二）土苦。上聲姥同用2例：《翡翠》塢舞浦。《贈毛》土主虎。上聲語通用1例：《南梁》羽侶處。上聲語姥通用1例：《鶯鶯》（其二）土虜處。上聲語姥通用1例：《憶西》語杼羽苦補。平聲虞去聲暮通用1例：《移九》駒虞哺。上聲語去聲御暮通用1例：《鶯鶯》（其四）語處路。上聲紙止通用1例：《贈毛》主史武爾。

4、齊部（《廣韻》齊韻）：

近體詩：平聲齊獨用5例：《憶夜》低齊梯題霓。《轉壽》題泥鼙圭。《望海》低齊迷萋。《禹廟》稽霓泥齊。《卻渡》齊提稽西。

古體詩：平聲齊獨用2例：《南梁》迷雞題。《上家》萋啼齊。

5、皆部（《廣韻》佳皆韻）：

近體詩：平聲皆獨用1例：《州中》齋懷階埋。

6、醪浚ā豆閽稀坊踉希：

近體詩：平聲灰跬用6例：《憶春日》開回萊栽枚。《滁陽春》杯開催臺。《憶東》回來開摧梅。《登禹》來開梅臺才回摧回裁胎催杯雷媒摧災陪隈猜哉。《拜宣》開來臺雷埃。《江南》梅開回來。平聲灰跎仙海同用1例：《海棠》彩栽萊開杯。

古體詩：平聲醵烙1例：《姑蘇》開臺來。上聲海獨用1例：《逾嶺》海在載。

7、宵部（《廣韻》蕭宵韻）：

近體詩：平聲宵獨用2例：《東武》遙搖霄招。《欲到》遙橈橋潮。平聲蕭宵同用4例：《新昌》霄條苗喬。《初秋》朝軺貂髫。《重別》寥飄翹橋。《宿瓜》搖潮寥飆。

古體詩：上聲S小同用1例：《移九》小鳥眇。

8、豪部（《廣韻》豪韻）：

近體詩：平聲豪獨用2例：《入淮》高桃鰲毛。《新樓》高鰲毛桃。

古體詩：平聲豪獨用1例：《涉沅》濤騷號。上聲獨用1例：《上家》好老道草。上聲巧通用1例：《聞里》飽媼好草。上聲去聲號同用1例：《憶東》奧寶早倒昊潦道草嫂老禱掃島抱。

9、歌部（《廣韻》歌戈韻）：

近體詩：平聲歌戈同用2例：《守滁》蘿波多莎。《憶題》多過蘿波。

10、麻部（《廣韻》麻韻）：

近體詩：平聲麻獨用2例：《憶至》斜霞鴉車花。《毗陵》家霞花鴉。

古體詩：平聲麻獨用1例：《過荊》鴉花賒。上聲馬去聲l通用1例：《聞里》咤下寡馬謝。上聲馬蟹通用1例：《鶯鶯》（其三）下罷。

11、侯部（《廣韻》尤侯幽韻）：

近體詩：平聲尤獨用4例：《卻到》秋憂求舟。《卻望》（其一）流秋。《卻入》秋州愁流。《端州》（其二）秋愁。平聲尤侯同用3例：《宿揚》秋州牛樓。《滿桂》樓鉤流秋。《重到》頭秋游愁。平聲尤侯幽同用1例：《過吳》流舟樓洲游侯留謳浮幽丘鉤搜秋收羞頭愁郵騶修憂偷猷。 ? 古體詩：平聲尤獨用1例：《姑蘇》留游洲。

（二）陽聲韻

1、東部（《廣韻》東韻）：

近體詩：平聲東獨用6例：《憶被》同風宮中。《杜鵑》中風同紅。《水寺》中通同宮。《蘇州》同風中宮。《鑒玄》中空風通公。《朱槿》紅風。

古體詩：平聲東鐘通用1例：《逾嶺》封重東。

2、冬部（《廣韻》冬鐘韻）：

近體詩：平聲鐘獨用2例：《重蓮》重容峰。《慶云》峰龍重松。

3、真部（《廣韻》真諄臻韻）：

近體詩：平聲真獨用4例：《宿越》人臣鱗身。《卻過》臣濱鱗人身。《重入》人津身塵。《至潭》人巾。平聲真諄同用6例：《發(fā)壽》人春身津。《七年》人臣身春。《琪樹》人春塵鱗。《建元》辰人春巾。《望鶴》春塵身人。《山出》新春頻人神賓。平聲真文通用1例：《和晉》（其三）氳濱。

古體詩：平聲真諄同用1例：《贈毛》春新陳。

4、文部（《廣韻》文韻）：

近體詩：平聲文獨用4例：《憶放》云聞群濉！渡系場吩憑氳曛分文。《華山》云氳群文君。《和晉》（其二）群文。

古體詩：平聲文獨用1例：《長門》分文君。平聲文魂通用1例：《鶯鶯》（其二）軍門屯。

5、元部（《廣韻》元魂痕韻）：

近體詩：平聲元魂同用1例：《憶春日曲江》園樽繁門。平聲元痕同用1例：《別雙》軒繁言根。

古體詩：平聲魂獨用2例：《涉沅》魂坤昏。《逾嶺》昏門溫。平聲元魂同用1例：《過荊》魂冤閽。平聲魂痕同用1例：《贈毛》孫根昏。平聲元魂痕同用1例：《聞里》言恩N喧門豚。去聲愿霰通用1例：《悲善》怨宴。

6、寒部（《廣韻》寒桓韻）：

近體詩：平聲寒獨用1例：《華頂》丹壇寒翰。平聲寒桓同用3例：《肥河》（其一）官難寒灘干。《憶萬》攢盤瀾歡。《南庭》寒看端。去聲翰換同用1例：《泛五》h漫旦畔散斷岸爛亂嘆判玩鸛旰翰難。

古體詩：平聲寒獨用1例：《鶯鶯》（其三）安餐。平聲寒桓同用3例：《悲善》鑾彈端。《悲善才》干彈盤。《上家》冠歡彈。去聲翰獨用1例：《南梁》粲嘆旦。去聲翰換同用1例：《悲善》散嘆畔。上聲旱緩去聲換通用1例：《姑蘇臺》滿散館。

7、刪部（《廣韻》刪山韻）：

近體詩：平聲山獨用1例：《卻望》（其四）間山。平聲刪山同用3例：《肥河》（其二）班山還攀。《早渡》山關間蠻。《靈蛇》閑環(huán)間山。

古體詩：平聲山獨用1例：《南梁》殷山間。平聲刪山同用2例：《南梁》顏山間。《逾嶺》蠻顏艱。上聲產(chǎn)去聲線通用1例：《贈毛》院簡。

8、仙部（《廣韻》先仙韻）：

近體詩：平聲先仙同用10例：《杭州》（其一）連泉煙禪。《海榴》煙娟妍年。《寒林》煙天仙泉蓮。《題法》天仙泉漣燃傳田蓮船千煙年川禪纏詮篇懸緣前。《回望》連煙田天蓮。《卻望》（其五）前川。《宿揚》連煙然船。《龜山》（其一）蓮天泉。《遙知》連煙鵑仙。《泰伯》泉年。

古體詩：平聲先仙同用2例：《移九》然前年天。《鶯鶯》（其二）天鈿仙。去聲霰線同用3例：《南梁》殿變霰。《過荊》轉`見。《逾嶺》霰變燕。

9、陽部（《廣韻》陽唐韻）：

近體詩：平聲陽唐同用3例：《晏安》陽蒼房傷。《靈汜》傷塘楊光鄉(xiāng)。《江亭》腸荒。

古體詩：平聲陽唐同用5例：《南梁》長光。《逾嶺》皇方光。《移九》蒼陽鄉(xiāng)。《聞里》桑狼魴梁。《奉酬》涼光長r房行望章航裝梁方霜驤腸。上聲養(yǎng)獨用1例：《涉沅》兩響槳。去聲漾宕同用1例：《上家》上放曠悵望。

10、庚部（《廣韻》庚耕清韻）：

近體詩：平聲清獨用1例：《初出》晴纓輕清城。平聲庚耕同用1例：《憶壽》爭迎生明。平聲庚清同用6例：《早發(fā)》驚生程城情。《皋橋》名聲清鳴。《真娘》生輕聲卿。《別石》聲明英清。《到宣》京貞明旌橫纓清輕兵營晴迎呈楹聲行卿名生誠并傾盈平城鳴驚情成鯨。《贈韋》兵行聲。平聲耕清同用1例：《北樓》輕鶯情城。平聲庚耕清同用2例：《渡西》平聲輕橫營明情盛生清盈城爭旌誠貞。《龜山》（其二）耕生情。

古體詩：上聲梗靜同用1例：《南梁》景靜。去聲映徑通用1例：《過荊》鏡映徑。

11、青部（《廣韻》青韻）：

近體詩：平聲青獨用2例：《龜山》屏形扃靈。《題白》扃聽銘經(jīng)。

古體詩：平聲青獨用1例：《過荊》亭腥靈。

12、蒸部（《廣韻》蒸登韻）：

近體詩：平聲蒸登同用2例：《過鐘》陵澄燈憎膺。《憶漢》憑騰。

13、侵部（《廣韻》侵韻）：

近體詩：平聲侵獨用11例：《溯西》陰吟沉金岑。《杭州》（其二）深心金林。《橘園》金深臨心。《城上》陰深禽衾吟。《若耶》陰潯深心沈。《卻望》（其三）深陰。《卻到》深沈尋金心。《答章》金心。《紅蕉》深心。《端州》（其一）潯金。《聞猿》深襟心。

古體詩：平聲侵獨用1例：《涉沅》陰沉深。

（三）入聲韻

1、屋燭部（《廣韻》屋沃燭韻）：

燭獨用2例：《逾嶺》續(xù)促旭。《悲善》曲燭曲。屋燭同用1例：《過荊》谷哭蜀。屋沃同用1例：《逾嶺》燠服毒。

2、質部（《廣韻》質術櫛韻）：

質獨用1例：《上家》日室疾密失。質術同用1例：《鶯鶯》疾日七質出。質沒通用2例：《逾嶺》密日骨。《悲善才》膝日沒。質術沒通用1例：《贈毛》疾骨。

3、物部（《廣韻》物韻）：

物沒通用1例：《涉沅》沒物骨。

4、月薛部（《廣韻》月屑薛韻）

月薛同用1例：《姑蘇》滅越月。月屑薛同用1例：《早梅》發(fā)徹裂舌月別折節(jié)雪。月末屑薛通用2例：《悲善》撥抹雪切月。《賦月》月潔闊哲折謁切。 ? 5、陌錫部（《廣韻》陌麥昔錫韻）：

陌麥同用2例：《南梁》隔拆客。《移九》謫客白。陌昔同用2例：《過荊》客陌石。《贈毛》碧宅客。昔錫同用1例：《逾嶺》席益敵。

6、職德部（《廣韻》職德韻）：

德獨用1例：《姑蘇臺》國刻惑。職德同用4例：《逾嶺》北黑直。《憶西》翼臆得北惑息憶。《翡翠》弋息翼得息。《鶯鶯》（其三）識北力。

二、李紳詩韻部分析

通過韻例可以看出，李紳詩歌用韻與《廣韻》獨用、同用情況基本對應，比較符合王力先生《漢語語音史》中考證的隋―中唐音系，但其詩歌用韻情況也反映出部分晚唐―五代音系的特征。主要有以下幾個方面：

（一）通過韻例可以看出，李紳近體詩用韻的獨用、同用情況與《廣韻》基本相同，符合王力先生構擬的隋―中唐音系。李紳近體詩中各韻各攝之間界限分明，異部相押僅有1例，為《和晉公三首》其三，真韻與文韻通用；近體詩中不存在異調相押的情況，四聲分押明顯。唐代詩人創(chuàng)作律詩一般用平聲韻，很少用仄聲韻，李紳《泛五湖》一詩便用仄聲韻，去聲寒部翰韻和換韻同用。總的來說，李紳近體詩用韻嚴整規(guī)范，可以看出其用韻受官韻的影響很深。

（二）李紳古體詩僅存24首，在他現(xiàn)存詩歌中所占比例較小，但其古體詩的用韻情況也很重要，與近體詩用韻嚴整不同，其古體詩用韻較寬，古體詩的用韻更能真實地反映當時的實際語音變化，其中一些用韻情況符合晚唐―五代音系。李紳詩歌異部通押和異調通押的情況主要存在于古體詩中，在其古體詩用韻中有8例異調通押，在這些例子中，都是同攝通押，而且除《贈毛仙翁》產(chǎn)線通用分屬山部和仙部外，其它都屬于同一韻部的異調通押；在其古體詩中異部通押的有17例，有3例是跨攝通押，其它屬于同一韻攝不同韻部的通押，山攝和臻攝內(nèi)部通用最多，分別為4例和6例，表明當時實際語音中兩攝內(nèi)有混同的現(xiàn)象，兩攝韻部正在變化之中。李紳的古體詩換韻很自由，不講究換韻的次數(shù)和平仄韻的遞用，而且其用韻不避重復。

（三）李紳詩歌用韻謹慎，較多是用寬韻（僅討論近體詩），如真韻入韻11次，仙韻入韻10次，庚韻入韻11次；較少用窄韻，如微韻入韻4次，文韻入韻4次，青韻入韻兩次；很少用險韻，如皆韻入韻1次，江韻則沒有入韻等。李紳140首詩歌共有220個韻例，其中陰聲韻86例，占總數(shù)的39%，陽聲韻110例，占總數(shù)的50%，入聲韻24例，占總數(shù)的11%，可見李紳更偏向使用陽聲韻。陽聲韻中，更偏向使用仙部、庚部、真部、侵部、寒部，分別為15例、13例、12例、12例、12例，這些韻部占陽聲韻的58%。

（四）韻部的分合情況。李紳詩歌的一些用韻表現(xiàn)出向晚唐―五代音系變化的趨向，如舒聲韻與促聲韻在入韻方面顯示出不同的特點，東韻的入聲韻屋韻已與東鐘二韻的入聲韻混而不分，而東韻的舒聲韻卻依舊保持著獨用[2]34，庚韻與青韻、元韻與仙韻的舒聲韻與入聲韻也顯示出相同的特點，同時魚部和虞部、支部和微部都呈F出合部的趨勢，李紳詩歌韻部的分合情況反映了晚唐韻部的變化。

李紳詩歌用韻近體詩和古體詩展現(xiàn)出不同的特點，近體詩緊守官韻，古體詩更多反映了當時實際語音，通過分析對李紳詩歌的用韻，可考察中晚唐過渡時期韻部變化分合的情況。

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