大家好，今天本篇文章就來給大家分享荷塘月色朱自清有多少字，以及荷塘月色朱自清寫的是什么對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

荷塘月色的原文

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著睡歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣睡固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里有漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許：鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨昏⒁贫鍜欤麆佣奸_。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始

春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已熟睡好久了。

一九二七年七月北京清華園

《荷塘月色》解析

朱自清的《荷塘月色》是一篇傳誦一時的作品，聽說到現(xiàn)在也還有一些青年人喜歡讀它。我想，這大抵由它是抒情的散文，寫景很美，滿貯著詩意的緣故。這種喜歡正像我們忙了一天后，忽然想看看宋人的山水畫卷一樣，原是可以理解的。

這篇散文寫于1927年7月，作者那時在清華大學(xué)教書。他描寫的荷塘就在清華園。那原是一個平凡的荷塘，然而經(jīng)過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩意。照一般來說，荷塘容易描寫，月色則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因?yàn)樵戮暗牟ü饬钟皶r刻在變幻著，很不容易在畫面上表現(xiàn)出來。清代的國畫理論家湯貽汾曾說：“畫月下之景，大者亦晦，在晦中而須空明，”的確，要在晦暗中見空明，是很需要獨(dú)特的表現(xiàn)手法的。于是便有人提出畫月亮的方法：“月景陰處染黑，陽處留光”。畫畫尚且如此困難，我們要用語言文字來表達(dá)畫筆所不能表達(dá)的事情，那自然更吃力。然而，朱自清到底是一個寫散文有經(jīng)驗(yàn)的作家，他卻能夠把一個月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意；我們在這篇不到一千六百字的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻十分迷人。

文章開頭的一段夾敘夾議，將“我”的一時心情告訴給讀者；第二段只用簡單幾筆便將荷塘四周的輪廓勾勒出來，給人有個比較清晰的印象；到第三段直寫荷塘獨(dú)處的妙處。作者真正用力描寫的荷塘月色，那是從第四段開始，他十分巧密地寫了荷塘月色、荷葉、荷花和荷花的形、色、香；到第五段才寫到月色：月光如流水，葉子、花朵兒在柔和的月光中做著美麗的夢，一忽兒月光給淡云遮住，一忽兒月光透過樹叢篩落下斑駁的黑影。朦朧的月光不僅靜靜地瀉在荷塘上，她還靜靜地瀉在四面的樹林和遠(yuǎn)山上。我們在這樣的月夜的靜穆中，陰森森的，真有些怕人。這時作者大約也嫌太過寂靜罷，緊接著便寫出蟬鳴蛙叫。當(dāng)你聽到“知了、知了”和“閣、閣、閣”的叫聲時，那四面幾乎已經(jīng)凝結(jié)住的空氣便頓然活潑起來，使人感到還有生命的存在。這種境界是美的，寫法也是層次分明的。但是，我們?nèi)绻皇翘幵谛撵o意閑的時候，對于這種詩的境界卻很難感悟得出來。我們平時緊張地勞動了一天，待吃過夜飯后，雖也不免到有樹有花的地方去溜達(dá)溜達(dá)，可是腦子總是靜不下來，白天的事情仍然盤旋在腦際，趕走又來，趕走又來。即使走過月光下的荷塘，看到粉紅或白色的荷花，可能只想到蓮子與嫩藕，而像作者那樣細(xì)致的情趣，我們是難得有的。這大約因人而異，原沒有什么可奇怪的。

作者寫了月夜荷塘的寂靜之后，忽然掉過筆頭來寫蟬聲、蛙聲，這種寫法大約就是前人叫做“波瀾”罷，一伏一起之后才又拈出那個“我”由于夜游荷塘而牽引起一縷鄉(xiāng)愁。那個“我”是江南人，很自然就聯(lián)想到江南故鄉(xiāng)的采蓮情景。作者在這里借了古人的話來表達(dá)自己的情意。引用了《西洲曲》是民歌，一名《西洲調(diào)》，原文一百六十個字。如要看全文可查郭茂倩的《樂府詩集》第72卷。《采蓮賦》也不是全文，可以參看《藝文類聚》第82卷。作者梁元帝名蕭繹，是齊梁時代有名的皇帝作家。賦是駢儷體，講究對偶和音節(jié)，如，“女、許”、“杯、開”、“初、裾”等，那是叫做腳韻。關(guān)于文中的鹢首、舟、棹、船，其實(shí)就是一樣?xùn)|西，古人作文為了避免單調(diào)或由于音節(jié)關(guān)系，往往喜歡用形異義同的詞兒。“羽杯”就是酒杯。讀者細(xì)細(xì)看了會懂的。《荷塘月色》的最后一行，作者寫道：“輕輕地推門進(jìn)去”，這與開頭的“帶上門出去”做到前后相呼應(yīng)，對讀者有個交代。否則那個“我”只好露宿荷塘樹下了。

關(guān)于語言文字，作者一向比較講究，就以這篇散文的遣詞造句來說，一絲也不含糊。句中虛字可省即省，句子也力求順口，較少運(yùn)用歐化的語式。因此，句子顯得比較干凈、洗煉。作者似乎也還愛用疊字的形容詞和狀詞，如“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。有的詞兒如“田田”、“亭亭”，原是古歌辭的詞兒，作者采用舊衣翻新裝的方法，努力做到古為今用。翻得好不好呢，還可以研究。用疊字的詞兒有一個好處，就是會使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時感到躁急和逼迫。自然，要用得恰到好處，過多反而使句子顯得松散無力。這是屬于語文修養(yǎng)的問題，這里順便提一提，用意在引起初學(xué)寫作者的注意。有的人硬說這是技巧，是的，但別太迷信技巧，我認(rèn)為反復(fù)修改的結(jié)果便能產(chǎn)生技巧。

盡管《荷塘月色》寫得漂亮，然而，我們讀后總覺得不滿足，文章好像缺乏了一個東西——掙扎和戰(zhàn)斗的力量。作者寫這篇散文的年代，我們正經(jīng)歷著翻天覆地的流血革命，而作者卻在荷塘月色中夜游，為什么呢？一個可能是作者受著階級本性的限制，無視于血淋淋的現(xiàn)實(shí)；另一個可能是作者已經(jīng)看見了這個現(xiàn)實(shí)，而且有所不滿，但又沒有勇氣正視它，不滿之余，只能逃避到荷塘，用消極的態(tài)度來表示反抗。如從題目來看，可能也寓著深意，作者不寫別的，偏來歌頌荷花與明月，這是不是像古人所說，荷花與明月都是象征著圣潔，正如菊象征傲世，竹象征高節(jié)一樣，用它來表示與當(dāng)時的現(xiàn)實(shí)不妥協(xié)的意思。這當(dāng)然是推測之辭，未必可靠，不過用這種暗喻的方法在古典文學(xué)中確是常見的事情。另外，魯迅談到當(dāng)時的散文時，曾說過這樣的話：“這是為了對舊文學(xué)的示威，在表示舊文學(xué)之自以為特長者，白話文也并非做不到。”這幾句話對于我們今天來理解《荷塘月色》也是有幫助的。這里談的幾乎大部分是有關(guān)這篇散文的藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法方面的問題，這樣的抒情散文，究竟怎樣來講解較為正確些，似乎也還可以研究。

荷塘月色 從 月光如流水般 到完有多少個字

具體的數(shù)字并不重要，關(guān)鍵是要理解作者的心境，了解作者寫作的緣由，從中自己也得到了美的享受就可以，有關(guān)這一部分的原文如下：

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌）去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛（yuán）女，蕩舟心許；鷁（yì）首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰槪▃hào）將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見當(dāng)時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起，《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有了，妻已睡熟好久了。

朱自清　一九二七年七月，北京清華園。

朱自清荷塘月色原文

荷塘月色

作者：朱自清

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰槍⒁贫鍜欤麆佣奸_。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起，《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清華園。

《荷塘月色》語言樸素典雅，準(zhǔn)確生動，貯滿詩意，滿溢著朱自清的散文語言一貫有樸素的美，不用濃墨重彩，畫的是淡墨水彩。

朱自清先生一筆寫景一筆說情，看起來松散不知所云，可仔細(xì)體會下，就能感受到先生在字里行間表述出的苦悶，而隨之讀者也被先生的文字所感染，被帶進(jìn)了他當(dāng)時那苦悶而無法明喻的心情。這就是優(yōu)異散文的必須品質(zhì)之一。

擴(kuò)展資料：

一首長詩《毀滅》奠定了朱自清在文壇新詩人的地位，而《槳聲燈影里的秦淮河》則被公認(rèn)為白話美文的典范。朱自清用白話美文向復(fù)古派宣戰(zhàn)，有力地回?fù)袅藦?fù)古派“白話不能作美文”之說，他是“五四”新文學(xué)運(yùn)動的開拓者之一。

朱自清的美文影響了一代又一代人。作家賈平凹說：來到揚(yáng)州，第一個想到的人是朱自清，他是知識分子中最最了不起的人物。

實(shí)際上，朱自清的寫作路程是非常曲折的，他早期的時候大多數(shù)作品都是詩歌，但是他的詩歌和我國古代詩人的詩有很大區(qū)別，他的詩是用白話文寫的，這其實(shí)也是他寫作的慣用風(fēng)格。

后來，朱自清開始寫一些關(guān)于社會的文章，因?yàn)槟莻€時候社會比較混亂，這時候的作品大多抨擊社會的黑暗面，文體風(fēng)格大多硬朗，基調(diào)伉儷。到了后期，大多是寫關(guān)于山水的文章，這類文章的寫作格調(diào)大多以清麗雅致為主。

朱自清的寫作風(fēng)格雖然在不同的時期隨著他的人生閱歷和社會形態(tài)的不同而發(fā)生著變化，但是他文章的主基調(diào)是沒有變的，他這一生，所寫的所有文章風(fēng)格上都有一個非常顯著的特點(diǎn)，那就是簡約平淡，他不是類似古代花間詞派的詩人們，不管是他的詩詞還是他的文章從來都不用過于華麗的辭藻，他崇尚的是平淡。

英國友人戴立克試過英譯朱自清幾篇散文，譯完一讀顯得單薄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如原文流利。他不服氣，改用稍微古奧的英文重譯，好多了：“那是說，朱先生外圓內(nèi)方，文字盡管淺白，心思卻很深沉，譯筆只好朝深處經(jīng)營。”朱自清的很多文章，譬如《背影》《祭亡婦》，讀來自有一番只可意會不可言傳的東西。

平淡就是朱自清的寫作風(fēng)格。他不是豪放派的作家，他在創(chuàng)作的時候鐘情于清新的風(fēng)格，給人耳目一新的感覺。在他的文章中包含了他對生活的向往，由此可見他的寫作風(fēng)格和他待人處事的態(tài)度也是有幾分相似的。他的文章非常優(yōu)美，但又不會讓人覺得狹隘，給人一種豁達(dá)淵博的感覺，這就是朱自清的寫作風(fēng)格，更是朱自清的為人品質(zhì)。

寫有《荷塘月色》《背影》等名篇的著名散文家朱自清先生，不僅自己一生風(fēng)骨正氣，還用無形的家風(fēng)涵養(yǎng)子孫。良好的家風(fēng)家規(guī)意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，催人向善，是凝聚情感、涵養(yǎng)德行、砥礪成才的人生信條。“北有朱自清，南有朱物華，一文一武，一南一北，雙星閃耀”，這是中國知識界、教育界對朱家兩兄弟的贊譽(yù)。

朱自清性格溫和，為人和善，對待年輕人平易近人，是個平和的人。他取字“佩弦”，意思要像弓弦那樣將自己繃緊，給人的感覺是自我要求高，偶爾有呆氣。朱自清教學(xué)負(fù)責(zé)，對學(xué)生要求嚴(yán)格，修他的課的學(xué)生都受益不少。

1948年6月，患胃病多年的朱自清，在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上，一絲不茍地簽下了自己的名字。隨后，朱自清還將面粉配購證以及面粉票退了回去。1948年8月12日，朱自清因不堪胃病折磨，離開人世。在新的時代即將到來時，朱自清卻匆匆地離人們遠(yuǎn)去。他為人們留下了無數(shù)經(jīng)典的詩歌和文字，還有永不屈服的精神。

朱自清沒有豪言壯語，他只是用堅(jiān)定的行動、樸實(shí)的語言，向世人展示了中國知識分子在祖國危難之際堅(jiān)定的革命性，體現(xiàn)了中國人的骨氣，表現(xiàn)了無比高貴的民族氣節(jié)，呈現(xiàn)了人生最有價值的一面，譜就了生命中最華麗的樂章。

他以“自清”為名，自勉在困境中不喪志；他身患重病，至死拒領(lǐng)美援面粉，其氣節(jié)令世人感佩；他的《背影》《荷塘月色》《匆匆》膾炙人口；他的文字追求“真”，沒有半點(diǎn)矯飾，卻蘊(yùn)藏著動人心弦的力量。

朱自清不但在文學(xué)創(chuàng)作方面有很高的造詣，也是一名革命民主主義戰(zhàn)士，在反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)的斗爭中，他始終保持著一個正直的愛國知識分子的氣節(jié)和情操。毛澤東對朱自清寧肯餓死不領(lǐng)美國“救濟(jì)粉”的精神給予稱贊，贊揚(yáng)他“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。

參考資料：

百度百科——荷塘月色（朱自清所作散文）

人民網(wǎng)——朱自清的柔與直

荷塘月色 作者

《荷塘月色》作者朱自清，現(xiàn)代著名作家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士，他是五四愛國運(yùn)動的參加者，受五四浪潮的影響走上文學(xué)道路。

《荷塘月色》作者簡介

朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實(shí)，字佩弦。現(xiàn)代著名作家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。原籍浙江紹興，生于江蘇東海(今連云港市)，后隨祖父、父親定居揚(yáng)州。朱自清祖父朱則余，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓。為人謹(jǐn)慎，清光緒年間在江蘇海州任承審官10多年。父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個讀書人。光緒二十七年(1901年)朱鴻鈞由海州赴揚(yáng)州府屬邵伯鎮(zhèn)上任。兩年后，全家遷移揚(yáng)州，從此定居揚(yáng)州。 朱自清在揚(yáng)州生活了13年， 在這里度過了他的童年時期和少年時期。對古城這段生活，他的感受是微妙、復(fù)雜的。大概是生活過于單調(diào)，所以他后來曾說，兒時的記憶只剩下“薄薄的影”，“像被大水洗了一般，寂寞到可驚程度!”但是，在漫長曲折的人生旅途上，兒時畢竟是首發(fā)的"驛站"。 揚(yáng)州是一個風(fēng)景秀麗的文化城，其湖光山色，風(fēng)物宜人，曾使多少詩人如李白、杜甫、蘇東坡、歐陽修等流連于此，尋幽探勝，寫下了許多膾炙人口的瑰麗詩章。揚(yáng)州也是一個英雄的歷史城，在抵御異族侵略的歷史上，曾譜寫下無數(shù)輝煌的篇章，留下許多可歌可泣的故事。古城的綺麗風(fēng)光和濃郁的崇尚文化的風(fēng)氣，于無形中陶冶著少年朱自清的性情，養(yǎng)成他和平中正的品性和向往自然美的情趣。而揚(yáng)州美麗的山水，更如雨露般滋潤他的心靈，哺育他的感情，豐富他的想象力，使他的情懷永遠(yuǎn)充溢著詩情和畫意。揚(yáng)州，這座歷史文化名城，對他的影響是潛移默化的，又是深遠(yuǎn)的。朱自清1912年入高等小學(xué)，1916年中學(xué)畢業(yè)后考入北京大學(xué)預(yù)科，改名為朱自清，原因是先生入北大讀預(yù)科之時，家境困窘，欲自己承擔(dān)學(xué)費(fèi)，而且準(zhǔn)備提前結(jié)束預(yù)科學(xué)習(xí)，故改名為自清，為自理之意。他是五四愛國運(yùn)動的參加者，受五四浪潮的影響走上文學(xué)道路。1919年2月寫的《睡罷，小小的人》是他的新詩處女作。1920年北京大學(xué)哲學(xué)系畢業(yè)后，在江蘇、浙江一帶教中學(xué)，積極參加新文學(xué) 運(yùn)動。1922年和俞平伯等人創(chuàng)辦《詩》月刊，是新詩誕生時期最早的詩刊。他是早期文學(xué)研究會會員。1923年發(fā)表長詩《毀滅》，震動詩壇;這時還寫過《槳聲燈影里的秦淮河》等優(yōu)美散文。 1925年8月到清華大學(xué)任教，開始研究中國古典文學(xué);創(chuàng)作則以散文為主。1927年寫的《背影》、《荷塘月色》都是膾炙人口的名篇。1931年留學(xué)英國，漫游歐洲，回國后寫成《歐游雜記》。1932年9月任清華大學(xué)中文系主任。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，隨校南遷至昆明，任西南聯(lián)大教授，講授《宋詩》、《文辭研究》等課程。這一時期曾寫過散文《語義影》。1946年由昆明返回北京，任清華大學(xué)中文系主任。1947年，朱自清在《十三教授宣言》上簽名，抗議當(dāng)局任意逮捕群眾。 朱自清晚年身患嚴(yán)重的胃病，他每月的薪水僅夠買3袋面粉，全家12口人吃都不夠，更無錢治病。當(dāng)時，國民黨勾結(jié)美國，發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，美國又執(zhí)行扶助日本的政策。一天，吳晗請朱自清在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)美援面粉》的宣言書上簽字，他毅然簽了名并說：“寧可貧病而死，也不接受這種侮辱性的施舍。”這年(1948年)8月12日，朱自清貧困交加，在北京逝世。臨終前，他囑咐夫人：“我是在拒絕美援面粉的文件上簽過名的，我們家以后不買國民黨配給的美國面粉。”朱自清病逝后，安葬在萬安公墓，墓碑上鐫刻著“清華大學(xué)教授朱自清先生之墓。

朱自清著名散文荷塘月色，全文

《荷塘月色》

作者：朱自清

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一 番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四周，長著許多樹，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱（duó)著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛寧靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)鈴(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是瞌睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好： 于是妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨昏?zhào)將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見當(dāng)時嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起，《西州曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有了，妻已睡熟好久了。

一九二七年七月，北京清華園。

（我還有朱自清寫的《背影》這個散文，給你看看）

《背影》

作者：朱自清

我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父親

的差使也交卸了，正是禍不單行的日子，我從北京到徐州，打算跟著父親奔喪回家。到徐州

見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說，“事已如

此，不必難過，好在天無絕人之路！”

回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空；又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘淡，一半

為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便

同行。

到南京時，有朋友約去游逛，勾留了一日；第二日上午便須渡江到浦口，下午上車北

去。父親因?yàn)槭旅Γ疽颜f定不送我，叫旅館里一個熟識的茶房陪我同去。他再三囑咐茶

房，甚是仔細(xì)。但他終于不放心，怕茶房不妥帖；頗躊躇了一會。其實(shí)我那年已二十歲，北

京已來往過兩三次，是沒有甚么要緊的了。他躊躇了一會，終于決定還是自己送我去。我兩

三回勸他不必去；他只說，“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　?/p>

我們過了江，進(jìn)了車站。我買票，他忙著照看行李。行李太多了，得向腳夫行些小費(fèi)，

才可過去。他便又忙著和他們講價錢。我那時真是聰明過分，總覺他說話不大漂亮，非自己

插嘴不可。但他終于講定了價錢；就送我上車。他給我揀定了靠車門的一張椅子；我將他給

我做的紫毛大衣鋪好坐位。他囑我路上小心，夜里警醒些，不要受涼。又囑托茶房好好照應(yīng)

我。我心里暗笑他的迂；他們只認(rèn)得錢，托他們直是白托！而且我這樣大年紀(jì)的人，難道還

不能料理自己么？唉，我現(xiàn)在想想，那時真是太聰明了！

我說道，“爸爸，你走吧。”他望車外看了看，說，“我買幾個橘子去。你就在此地，

不要走動。”我看那邊月臺的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。走到那邊月臺，須穿過鐵

道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費(fèi)事些。我本來要去的，他不肯，

只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，

慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著

上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我

的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚，怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時，他已抱

了朱紅的橘子望回走了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子

走。到這邊時，我趕緊去攙他。他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。于是

撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的，過一會說，“我走了；到那邊來信！”我望著他走出

去。他走了幾步，回過頭看見我，說，“進(jìn)去吧，里邊沒人。”等他的背影混入來來往往的

人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。

近幾年來，父親和我都是東奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外謀生，獨(dú)力

支持，做了許多大事。那知老境卻如此頹唐！他觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自

然要發(fā)之于外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。他待我漸漸不同往日。但最近兩年的不見，他終

于忘卻我的不好，只是惦記著我，惦記著我的兒子。我北來后，他寫了一信給我，信中說

道，“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣。”我讀

到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。唉！我不知何時

再能與他相見！

1925年10月在北京。

（原載1925年11月22日《文學(xué)周報(bào)》第200期）

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