今天給各位分享如何下載搜韻的知識，其中也會對搜韻 百度進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

寫格律詩怎樣記住平水韻各韻部的字，特別是入聲字怎么記？

今人使用的平水韻，總共有106個韻部。由于格律詩只押平聲韻，實際用到的平聲韻部為30個。上聲、去聲、入聲的韻字均與寫格律詩的用韻無關。

那么，怎樣記住平水韻中30個平聲韻部的韻字呢？我的建議是不用去記，通過創作訓練去逐漸熟悉。用一句話說，就是熟能生巧。

我是很反對花時間去背記韻表、格律這些東西的。甚至背詩我也不支持，背熟和寫好沒有必然的聯系。否則，詩詞大會的選手們，個個都可以成為詩詞創作大家了。

1、在剛開始學習的時候，可以先讀讀諸如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》、《龍文鞭影》這些分韻部編列的啟蒙讀本，目的是對韻部有一個基本的認知。

2、讀完以后，你會發現，所謂今古音的差異，并沒有傳說中那么大。其中大部分的韻字，用今音去讀依然是押韻的。

3、當然也有一些韻字，因今古音的變化而變得不押韻。也有一些韻字因古今發音方式的改變，而變得容易混淆（如一東、二冬）。這部分的韻字可先放一邊，暫不理會。

4、由于入派三聲，其中也有部分中古音中的入聲字，派到平聲中，也就是說我們在押平聲韻時，有可能會誤用入聲字。初學時，誤用就誤用罷，在校律校韻時修改過來就好了，這部分的入聲字，常用的也就幾十個，誤用多幾次，就全部記下了。

5、如一定要就用韻進行訓練。可先分韻部閱讀一些唐宋詩。然后分韻部進行創作訓練，有一定基礎的，最好是練寫排律。

6、通常我們成詩的過程，都是先得句，然后根據首先得到的韻句定韻部，再謀篇構章。在初學時，定韻部后，大都會查看該韻部的韻表，尋找可用的韻字，也尋找靈感。那么在當下，不論在旅途中還是在家中，都很小有人去查看韻書了。因為，在一些詩詞的門戶網站，（如詩詞吾愛、搜韻等）都附有平水韻表，有的還會列出韻字的部分組詞供你參考，一部手機就可以完成。如擔心沒有網絡，也可下載相關的韻書。

7、在成篇后，通常我們都會進行校律、校韻。在當下也可以在上述的網絡平臺進行，直接把詩貼上去，選擇《平水韻》檢測即可。如有出韻出律的，修改過來就好。一時改不了的，就當習作，先分韻部存起來，不是寫的每一首詩，都可以成為作品的。

隨著對格律詩創作的熟練，我相信終會有一日，大家都可以不借助任何工具進行創作。

我和大家分享我的經驗：

如何識別入聲字

網上有好多識別入聲字的方法，比如背口訣、背規律等，我覺得太生硬太枯燥。我是這樣做的， 在平時讀詩背詩的時候留意入聲字，讀詩讀在它本身的平仄上。入聲字我不會發音，就讀成四聲。平時注意盡量這樣去讀，時間長了就會有語感，對詩詞格律和入聲字都會有很好的積累。葉嘉瑩先生一直這樣讀，我認為這種讀法是最適合現代人的讀詩方法。 其次，手機上裝個軟件，拿不準的隨時查一下。這樣以讀為主，以查為輔，入聲字就逐漸積累起來了。我不主張去背入聲字，有時間，不如多背兩首詩。

葉嘉瑩先生

各韻部的字怎么記

1、我不主張去死記硬背。盡量通過背詩去積累。

2、現在智能手機很方便，手機上裝這類軟件，可以查韻字，可以校核格律，很方便。

總結我的方法

平時讀詩背詩讀在格律上、讀在平仄上。舉個例子柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁、獨釣寒江雪”，我讀的時候“絕、滅、雪、獨、”這四個入聲字我都讀四聲。用這樣的方法我背了一千多首詩。這樣積累，肯定有收獲。

建議聽一聽葉嘉瑩先生怎么讀詩。

求下句:寧可自醉不聚會;

仄仄平平仄仄平

莫為仿古總勞神

意興展喉迎風歌

興起揮毫對月吟

牽強附會強壓韻

太白笑你亂彈琴

問題:寫格律詩怎樣記住平水韻各韻部的字，特別是入聲字怎么記？

特別是在外頭，比如 旅游 景點或坐高鐵的時候，想寫詩，又沒有資料可查

前言

記住平水韻各韻部的字，非常難，而且也沒有必要。如果在外面游玩，或者做高鐵，寫詩的時候，用手機查詢就可以了。

一、記不住的韻腳

作格律詩的時候，很多人喜歡用平水韻。但是平水韻與今天的普通話差別不小，因此給我們作詩填了很多麻煩。

其中五歌、十一尤單獨使用，最簡單。但是一東二冬、六魚七虞兩個相似韻部，還算是簡單些，到了十三元、十四寒、十五刪、一先、十四鹽、十五咸就徹底把人搞暈了。

這所以麻煩，是因為格律詩押韻嚴格，要求一個韻部通押。

說實話，沒有太好的辦法，除了簡單的韻腳，鄰韻太多的韻腳，我都是做完以后再查詢調整。

二、記不住的平仄

對我來說，最難的是韻腳。相對而言，句中的平仄簡單些。大多數字的平仄，和今天普通話的平仄差不多。

最難的是古韻中的入聲字。例如石、失、集、法、闊、直......這些入聲字，在今天的普通話中，分別進入了1、2、3、4聲。所以也比較麻煩。

不過，入聲字用的多了，其實比韻腳要好記的多。

三、仄聲字的韻腳

用仄聲字押韻的詩，是古體詩，古體詩可以鄰韻通押，因此相對律詩簡單一些。

不過，上去韻的鄰韻還好分辨。

而入聲字的鄰韻，其實也挺難記住的。所以押入聲韻的詩，或者詞，其實我也記不住。

解決的辦法，就是多寫，多查詢。

結束語

回到題主的問題，可能題主年齡比較大，不習慣使用手機查詢。其實現在智能手機也很方便，可以在網頁內搜索查詢，也有網絡軟件可以檢測格律。

需要注意的是，有些多音字，意義或有不同。這是網絡檢測不出來的，還是要自己判斷。例如中，平聲和仄聲意義不同，不可亂用。

@老街味道

什么平水韻，入聲字等等，正如魯迅先生講中藥的藥引子一樣，冬蟋蟀要雌雄并穴，無根水要清明日現等等……

有意做作的玩藝難以深入人心，死板硬套的詩詞只算是字詞的堆疊而已！

山不在高，有仙則名

水不在深，有龍則靈

格律詩不難，俗話說，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會溜，所以，習慣了平仄聲韻，開口就來，問題是在幻境或在幻意上，也稱詩意，

寫格律也好，讀格律詩也罷，

如果要學韻律，靠死記硬背

是不行的，你背一首，只有

一首，必竟還是別人的東西。

要自已徹底弄懂了，摸清規

律了，融會貫通了，能靈活

運用了，才變成了自已的知

識。

一般而言，平、上、去、入

與現在拼音的一致四聲，其

實差不蠻多，它有陽平，你

有第一聲，它有陰平，你可

用輕聲，它的庂聲，你可當

作第四聲來讀。

最簡單方法就是用今音打草稿，可按照一聲二聲為平，三聲四聲為仄，來判定平仄。

這樣寫成的詩，誤差就是入聲字。

入聲字在今音中，很多都是一二聲，很容易誤判為平聲，比如，竹，學習，接，出，逐，蝶等等。

我覺得吧，入聲字也沒多少，常用的更少，完全可以刻意去記一記。

這樣即便是手頭沒有平水韻表查，平仄也完全沒有什么問題。

若是南方人，很多入聲字，在方言中依然是發音短促的，比如白，讀讀看看，那么它就是入聲字，很好判斷。

再就是網上一些記憶方法，也可以刻意的學習下，輔助更好的記憶更多入聲字。

只要把入聲字拿下，其他的，就是按今音，一二聲平，三四聲仄，基本就沒問題。

其實，如今電子時代，只要手機能上網，就能查到平水韻表。

當然，若是沒有網，還有更笨的法子，那就是抄一份平水韻表，放在身上，遇到吃不準的字，可以隨時拿出來查查。

想學習，就會有法子。

入聲字真不是什么難啃的骨頭，平常稍微注意積累，平水韻表也就更容易裝在腦中了。

今天答問，我就來一個答非所問，可以嗎？若行，就說點閑言碎語。

對老朽們而言，閑著沒事穿越時空與古人探討格律音韻平仄韻部及古入聲字怎么發音倒也無妨，正所謂:“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”，老而彌堅，迎難而上，有什么困難不可戰勝呢？！可對年輕人而言，格律平仄，這“韻部”那“韻部”的，太多講究，這就有點勉為其難。一是他們寫詩對格律平仄沒興趣而不愿為之；二是他們要為生活奔波并為個人前程求知充電與時俱進。在追夢逐夢的“快餐”時代，他們哪有充分時間，哪有那份閑情逸致成天搖頭晃腦的“平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平”呢！若要求他們“寫詩必格律”，恐怕他們只好合掌拜托:“饒了我們吧，我們實在是沒興趣也沒時間！”。

不要說中國的詩歌發展無望無方向，更不要說進入了死胡同。如果真是這樣，那只能說現在對詩歌創作的規矩、框框太多而已。我想，可否變復雜為簡單，對于年輕人而言，如果他們有興趣寫格律詩，可否折中一下 ，就讓他們按普通話的音韻即新韻寫格律詩，平仄對應不要去要求什么古入聲（雖然現在已倡導用新韻，但實際上在詩詞領域中，古詩詞用新韻是受“古玩”們排斥的），普通話一二聲（陰平陽平）為平聲；三四聲（上聲去聲）為仄聲。如果這樣，就簡單多了，至于意境，他們自然知道。過多的束縛，反而讓年輕人無所適從。

如果年輕人無興趣寫格律詩，現代自由詩又何嘗不是詩呢？況且，這也是未來詩歌的發展方向，并且，格律詩并非就是詩歌發展的“光輝頂點”，也不是詩歌發展的終極。要想詩歌真正得到傳承、創新與發展，解解套，松松綁才是硬道理。以上只是一己之見，不當勿噴！

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書名：變形記卡夫卡中短篇小說全集

豆瓣評分：9.0

作者:?[奧] 卡夫卡

出版社:?人民文學出版社

譯者:?葉庭芳

出版年:?2015-6

頁數:?454

內容簡介

本書既保留了原作無規則的標點符號和異乎尋常的書寫方式，又突出了原作完成和未完成的兩個部分，同時也糾正了其他一些版本的錯誤，原原本本地再現了作者手搞的風貌，為翻譯和認識卡夫卡的作品提供了很有價值的參考，同時也力圖為我國的卡夫卡讀者和卡夫卡研究再現一個新的視野范圍。

卡夫卡是生活于奧匈帝國統治下的捷克小說家。他的作品大都用變形荒誕的形象和象征直覺的手法，表現被充滿敵意的社會環境所包圍的孤立、絕望的個人。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體，背后的寓意言人人殊，暫無（或永無）定論，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅。

作者簡介

作者：（奧地利）卡夫卡 譯者：葉廷芳

卡夫卡（1883—1924），奧地利最偉大的作家之一，影響遍布全世界，被尊為現代派文學大師。出生于奧匈帝國時期的布拉格，曾為保險公司職員，業余從事創作。生前在德語文壇幾乎鮮為人知，死后引起世人廣泛注意，成為美學、哲學、宗教和社會觀念上激烈爭論的焦點。先后出版《變形記》《在流放地》《鄉村醫生》和《饑餓藝術家》四部中短篇小說集；此外寫有三部未竟長篇小說《失蹤的人》《審判》《城堡》，在生前均未出版。

葉廷芳（1939—），浙江衢州人。1961年畢業于北大西語系德語專業。1964年進社科院外文所。歷任全國德語文學研究會會長、名譽會長。著有《卡夫卡——現代文學之父》《現代審美意識的覺醒》等；譯有《迪倫馬特喜劇選》《卡夫卡傳》等。

詩詞格律檢查

有很多網站都有詩詞格律檢測，你可以換一個試試，不過只能是初學者試試看的，有時候會有誤差，你可以自己查一下詞譜核對一下，不推薦以網站的自動檢測為標準，那個只能參考一下。

我只寫網站名稱不寫鏈接了

查詞譜推薦網站：龍榆生先生紀念網站

自動檢測網站：搜韻、詩詞吾愛、中華詩詞論壇，

還有一個單機版的可以提供下載，地址：百度貼吧：小書僮吧：下載一個雅荷小書僮，可以單機安裝離線檢測搜索韻部

初學散曲必須了解的知識

初學散曲應注意的幾個問題

一、關曲牌格律

? ? ? 1.同一曲牌南曲和北曲格律有別。散曲分北曲與南曲，兩者格律有區別。由于南北方聲音系統（表達方式）而存在的曲牌差異。例：

【北雙調】風入松小令兼用。幺篇同始調，一般不用。6句，4韻，38字，句式為757766。末二句多對仗。 +平+仄仄平平，+仄仄平平。+平+仄? 平平仄，+平+、+仄平平。+仄+平+仄，? +平+仄平平。

【南仙呂·入雙調】風入松小令套數兼用。6句，6韻，38字，句式為747776。

+平+仄仄平平，+仄平平。平平+仄平? 平仄，+仄仄、平平仄區。+仄仄、平平仄仄，+仄仄、仄平平。

（兩者都可入雙調宮調，但格律不同。）北曲結尾句式與南曲不同。

? ? ? 2.北曲沒有入聲字，南曲有入聲字。

? ? ? 3.一般默認的是北曲，所以南曲前要加上一個“南”字。北曲的格律穩定性比南曲強。

? ? ? 4.同一曲牌用于小令還是用于套數也是有別的，不要亂用。例：關漢卿【竇娥冤】

? ? ? 5.建議：從小令開始，從北曲開始。選擇三四個自己喜歡的曲牌反復去寫。

二、關于宮調

? ? ? 每一種宮調聲情有規定。如：表達惆悵雄壯的就選正宮的曲牌，就不要選用商調。我們初學一般表達情感不宜過激過傷，建議選擇【正宮】、【雙調】、【仙呂】等曲牌開始練習。

三、關于用韻

? ? ? 1.散曲用中原音韻，可用中華通韻。散曲不用平水韻，不用詞林正韻，散曲遵循的是中原音韻，可以用今天的普通話，也就是中華通韻。因為默認中原音韻，所以用新韻要在題目后面用括號標注出來。

? ? ? 2.注意平韻、仄韻，一韻到底。一個散曲作品都是同一韻部。散曲規定了平韻還是仄韻，都不換韻。比如【中呂·山坡羊】峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。散曲可以重韻。

? ? ? 例：

? ? ? 【正宮·叨叨令】道

? ? ? 曹操敗走華容道，一夫擋了巴川道。南柯作夢天山道，望兒早踏長安道。知曉也么哥，? 知曉也么哥，人生如走盤山道。

? ? ? （發表于2018第3輯《中華散曲》第25頁。）

叨叨令五個韻，五個句子壓同一個韻字。散曲韻比較密，但允許重韻，韻部較寬。

? ? ? 3.北曲沒有入聲字，注意入派三聲。入聲字已派到平、上、去三聲里，也就是派到了我們今天的二三四聲了。一部分和我們今天的普通話一致，有近半和我們今天的普通話不一致。其中派到第三聲偏多。普通話是以北方語音為基礎形成的一套語音系統。

如“齊微韻部”入聲作平聲

【陽后同】實十什石（射）食蝕拾〇直值侄（擲）（鐵）〇疾嫉葺集

（寂）〇夕習席襲〇荻狄敵逖笛（糴）〇及極〇（惑）〇逼〇劾〇賊

（? ）中漢字在普通話中都是四聲，中原音韻中屬于平聲字。

入聲作上聲

質只炙織騭（汁）（只）〇（七戚漆刺）匹關僻劈（吉擊激棘戟急汲給）

〇筆北〇失室識適拭軾飾釋濕奭〇唧積稷績跡(跡)脊鯽必畢蹕篳碧壁璧甓〇（昔惜息錫淅）〇尺赤吃勅(敕)叱鷀〇的

鞫嫡滴〇（德得）滌剔踢吸隙翕檄覡〇乞泣訖（國黑）

同樣的一個韻部，入聲做上聲（第三聲）

這類現象很多，比如，“潔白”在平水韻中都是仄，在普通話中都是第二聲，可是在中原音韻中“潔”是上聲字，“白”是平聲字。再比如數字1-10，在中原音韻里，一、五、六、七、八、九都是上聲。我們寫可以用新韻去寫，但我們有朋友不熟悉中原音韻，卻去套名家的作品，所以，如果你不熟悉中原音韻，不能用名家的散曲作品去套。一定要對照曲譜格律去寫。?

? ? ? 4.注意曲譜中的連仄和連平。兩個連仄不可以用同一聲調，三個連平也一定在一二聲錯開，不要三個一聲，三個二聲。

? ? 比如：【小石調·青杏兒】前兩句：平仄仄平平，中平平、中仄平平。仄仄必須上聲和去聲錯開，中平平不能用三個一聲或三個二聲。

? ? ? 5.散曲對上聲去聲要求嚴格，大家注意。如《天凈沙》大家熟悉的“古道西風瘦馬”這一句最后兩字必須是“去上”一般曲牌中都有標注。比如：

中 仄 仄 仄 仄 平 上

是 個 不 識 字 漁 （父）韻

仄 平 平

浪 花 中（讀）

仄 仄 平 平

一 葉 扁 舟（句）

仄 仄 平 平 仄 上

睡 煞 江 南 煙 雨（韻）

【幺篇】覺來時（讀）

中 仄 平 平

滿 眼 青 山（句）

仄 仄 仄 平 平 去

抖 擻 綠 蓑 歸 去（韻）

仄 平 平

算 從 前

仄 仄 平 平

錯 愿 天 公（句）

去 上 仄

甚 也 有（讀）

平 平 上 去

安 排 我 處（韻）

（按規定用字）

? ? ? 6.關于平上互換。散曲中有時實在找不到合適的上聲字，可用平聲換。但我認為必須用陽平來換。因為第二聲的調值是35，三聲的調值是214，一聲的調值是55，不能換。

陰平（55）陽平（35）上聲（214）去聲（51）

四、關于句式

? ? ? 我們讀散曲格律時，要注意句式。特別是五字句，七字句。有很多122句式，322句式 。和格律詩律句不一樣。比如【鸚鵡曲】其中一式：

平平+仄平平仄，+仄仄、+仄平仄。 +? 平平、仄仄平平，仄仄平平平上。幺土平? 十、? 仄仄平平、仄仄仄平平仄。仄平平、+仄? 平亞? +仄仄、? +平上仄。

? ? ? 這里的七字句有四個規定是34句式。上次【脫布衫】四個句子都是七字句，但都不能用律句223來寫，都是34句式，這就是曲味吧。比如我寫的【脫布衫過小梁州】前面的【脫布衫】“步匆匆踩碎繁星，響丁丁喚醒黎明。鳥喳喳歌歡樹影，汗涔涔濡濕鄉夢。”

五、關于散曲的對仗

? ? ? 散曲對仗沒有律詩那么嚴，但有很多地方要求對仗，一般逢雙句要對仗。曲譜會有說明，我們往往只看平仄，不看要求。比如上面的【脫布衫】就要求四個句子對仗，它可以重字，可以大體相對就可。比如“不寄君衣君又寒，欲寄君衣君不還。”（散曲中可對）

又如：【北正宮】醉太平小令兼用。又名凌波曲。幺篇同始調，多不用。可入仙呂、中呂、南呂。8句，8韻，44字，句式為44747774。首兩句須對，第5/6/7句鼎足對。

+平仄上平，+仄平平，+平+仄仄平平，+平仄上平。+平+仄平平去，+平+仄平平去，+平+仄仄平平，平平去上平。

? ? ? 【例一】

? ? ? 廂翩野舟，泛泛沙鷗。登臨不盡古今愁，白云去留。鳳凰臺上青山舊，秋千墻里垂楊瘦，琵琶亭畔野花秋，長江自流。

? ? ? 這里說的很清，前兩句要對，后三句要對。再如【叨叨令】前四句要連璧對，周文淵老師的【正宮·叨叨令】涼州

? 誰人不說涼州媚？啥人不贊涼州味？冷血的人兒也愛涼州妹，熱血的人兒酷愛涼州翠。俺迷上這涼州也么哥，俺愛上這涼州也么哥，五涼碎了涼州醉。

（2019年獲慶祝新中國成立七十周年“涼州杯”詩詞大賽一等獎，獎金一萬元。）

六、怎么進行創作和修改

1.創作題材選小，有畫面感，有故事感為好。既然是屬于詩詞曲均屬于“詩類”，詩意很重要。散曲的詩意還表現在語言的曲味，也是一種詩意。

2.選材宜小不宜大。選好題材、選定曲牌后，對照曲牌創作修改。

最后一定用“搜韻”校正作品。

如何使用搜韻？

第一步：打開電腦搜索引擎，在搜索框輸入搜韻，點擊搜索；

第二步：選擇詩詞門戶網，點擊進入；

第三步：進行曲格校驗；

第四步：將曲牌和作品放在相應位置，點擊分析，等待校驗結果。

搜韻—詩詞門戶網站下載不下來

網絡問題。在網站上下載東西是需要網絡的，在搜韻的詩詞門戶網站上東西下載不下來就是因為網絡問題，需要將網絡進行檢修后重新下載。

關于如何下載搜韻和搜韻 百度的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。