今天給各位分享懷在哪個韻部的知識，其中也會對懷是什么韻進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

排在平水韻里屬那個韻部

排在平水韻里屬上平九佳。這個韻部的韻母是ai、ie。

上平九佳的其他漢字有：偕、階、皆、諧、骸、乖、懷、淮、豺、儕、埋、霾、齋、槐、睚、崽、楷、秸、揩、挨、俳等。

排釋義：

1.一個挨一個地按著次序擺：排隊。

2.排成的行列：他坐在后排。

3.軍隊的編制單位，隸屬于連，下轄若干班。

4.指排球運動：排壇。

5.用于成行列的東西：一排子彈。

組詞：?排列、彩排、排除、前排、排隊

詞語釋義：

1、排列

按次序排隊、安放或編排。

老舍《駱駝祥子》二二：“一切都在記憶中，一想便全想起來，他得慢慢的把它們排列好，整理好。”

2、排隊

依次排列成行。

巴金《死去的太陽》：“終于下了動員令。接著便是排隊的工作，兩個人排成一行。”

3、排除

消除；除掉。

茅盾《尚未成功》二：“一切外界的障礙都排除了。”

合轍押韻的十三轍韻母表

所謂“轍”就是“十三轍”也就是十三個韻部.是北方戲曲唱詞所用的韻部.是按照普通話的語音系統來分的.因此,十三轍,就完全可以用作現代詩歌的用韻部。

合轍跟押韻，意思差不多，細分起來，轍寬韻窄，如“發花乜斜”轍里可通押，韻中則不能。

1、 發花轍：韻母包括a、ua、ia。

舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手里提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰里別著個（喇）（叭）。〔注：帶括號的字為合轍的字〕

〔注：繞口令〕

2、 梭波轍：韻母包括：e、o、uo。

舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。

〔注：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經》中當作學校的校歌〕

3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。

舉例：怒發沖冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路云和（月）。莫等閑，白了少年頭，空悲（切）。靖康恥，猶未（雪）；巨子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。

〔注：岳飛《滿江紅》〕

4、 一七轍：i、ü、er。

舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。

〔注：俗語〕

5、 姑蘇轍：韻母是u。

舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。

〔注：繞口令〕

6、 懷來轍：韻母是ai和uai。

舉例：后來我總算學會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），后來終于在眼淚中明（白），有些人一旦錯過就不（再）。

[注：劉若英《后來》]

7、 灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。

舉例：你的心情總在（飛），什么事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）。

〔注：《當你孤單你會想起誰》〕

8、 遙條轍：韻母是ao和iao。

舉例：（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示,是拆還是（燒）?

(二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄杰,揚眉劍出（鞘）。

〔注：《天安門詩抄》中的兩首詩〕

9、 由求轍：韻母是ou和iou（iu）。

舉例：六十六歲的劉老（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。

[注：繞口令]

10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。

舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。

〔注：傳統相聲《汾河灣》〕

11、 人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。

舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。

〔注：《唱支山歌給黨聽》〕

12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。

舉例：夢下園林草木（長）,樓臺倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）。

〔注：京韻大鼓《黛玉焚稿》〕

13、 中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

舉例：正月里來正月（正），我請小妹看花（燈）。 京劇是我國特有的古典歌舞劇，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱詞合轍押韻，以求節奏明快，旋律優美。不但唱詞具有詩的味道，就是人物上場后唱的“引子”、“點絳唇”、“粉蝶兒”和念的“定場詩”，以及人物下場時念的“對兒”（兩句對劇情和人物情感進行小結性的詩句）都必須合轍押韻。故念來朗朗上口，聽來鏗鏘悅耳，無論抒情、寫景，還是敘事都給人以美的享受。京劇的轍韻與古典詩詞要求相比，則更加寬松和通俗，它在古典音韻的基礎上，將劇中唱詞的韻腳規范為13項，形成京劇十三轍。現舉例說明如下：

一、搖條如《連營寨》中，劉備唱：“白盔甲白旗號，點點珠淚往下拋”。

二、發花如《捉放曹》中陳宮唱：“聽他言嚇得我心驚膽怕，背轉身自埋怨我自己做差”。

三、人辰如《打龍袍》中包拯唱：“忽聽萬歲宣包拯，午門來了放糧臣”。

四、由求如《失街亭》中，諸葛亮唱：“兩國交鋒龍虎斗，各為其主統貔貅”。

五、乜斜如《貴妃醉酒》中楊玉環唱：“惱恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨長夜”。

六、姑蘇如《獻地圖》中張松唱：“我張松賣地圖不誤主顧，一頓棒打卻了西川地圖”。

七、江陽如《二進宮》中楊波唱：“千歲爺進寒宮休要慌忙，站宮門聽學生細說比方”。

八、懷來如《鎮五龍》中單雄信唱：“大吼一聲綁帳外。不由得豪杰笑開懷！”。

九、中東如《擊鼓罵曹》中禰衡唱：“平生志氣這未通，似蛟龍困在淺水中”。

十、一七如《鍘美案》中包拯唱：“我勸你認香蓮是正理，禍到了臨頭悔不及”。

十一、言前如《文昭關》中伍子胥唱：“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”。

十二、灰堆如《逍遙律》中漢獻帝劉協唱：“父子們在朝中傷心落淚，想起了朝中事好不傷悲”。

十三、波棱如《打漁殺家》中蕭恩唱：“昨夜晚吃酒醉和衣而臥，稼場雞驚醒了夢里南柯”。

十三轍發音不同，韻腳各異。一般由唱詞內容決定。如江陽、言前為寬轍，詞多、字多，發音嘹亮，打遠。乜斜、姑蘇為窄轍，詞少，字少，發音低回，委婉。一些名演員按自身條件選用不同的轍口演唱，而形成不同的風格特點，各有千秋。為了便于記憶，有人把十三轍歸納為一句話：“俏佳人扭捏出房來，東西南北坐”。另外有兩道小轍兒——小人辰兒、小言前兒，均發兒化音。詞匯活潑、俏皮，多用于丑角的數板和曲藝唱詞中。 詩、詞和曲一般都是要押韻的，詩詞曲韻都和語言有直接的關系，因此詩韻、詞韻和曲韻之間就有一定的聯系。

詩韻最早形成，在唐朝就已經有了很詳細的廣韻。而后在宋詞興之后，才有了詞韻。而戲曲的十三轍，則是在明清時代形成的。

古體格律詩，到清末使用的官韻，是通稱的“平水韻部”。在民國以后就沒有官韻了，而寫舊體是的人仍依“平水韻”，但平水韻部里的許多字，和現在的語言已經脫節了。而且有許多的字和現在的語言根本不同了。因此我極力主張用漢語拼音為標準的新韻。只要依照漢語字典為準就可以了。

平水韻的上平聲有十四個韻部，下平聲有十五個韻部，總計平聲韻部29個。我曾寫過篇關于詩韻改革的文章，建議合并為十四個韻部，即：

一東（dong），分解為d-i-eng韻尾為eng。將冬、庚、青、蒸等韻尾為eng 這合并。

二江（jiang ）,分解為j-i-ang。將陽韻合并。

三七 （qi ），將支、齊、灰（部分）和魚韻合并。

四灰 （hei），平水韻的五微和十灰和的一部分。

五懷 （huai），平水韻十灰的一部分。

六屋 （wu），平水韻七虞的部分

七佳 （jia ），將九佳和六麻合并。

八真 （zhen），將真文侵和十三元的一部分合并。

九元（yuan），將十三元的一部分和寒、刪、先、覃、鹽、咸韻合并。

十蕭 （xiao ）將肴、豪韻合并。

十一歌 （ge），在平水韻的窩（uo）為入聲字，與（e）韻合并。

十二尤 （you）

十三月（xie ）平水韻里的入聲字。

十四兒 （er），拼音的er 我這樣將平水韻韻的一些韻部合并，合乎現代的語言，也和十三轍相對應，便于現代人的使用。

十三轍是戲曲界常用的押韻工具，和現代語言一致。十三轍和我合并的詩韻是對應的：

搖條（即十蕭），花發（即七佳），人辰（即八真），由求（即十二尤），乜斜（即十三月），姑蘇（即六屋），江陽（即二江），懷來（即五懷），中東（即一東），一七（即三七），言前（即九元），灰堆（即四灰），梭坡（即是十一歌）其實在戲曲中是有兒（er）韻的，只是未列入十三轍而已。

早寒江上有懷的韻腳是什么

韻腳一般是詩句偶數句的最后一個字，當然首句的最后一個字有時也可能押韻。

《早寒江上有懷》的韻腳為寒、端、看、漫。韻部為平聲十四寒。

木落雁南度，北風江上寒。

我家襄水上，遙隔楚云端。

鄉淚客中盡，孤（一作歸）帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

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