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馬致遠的代表作有哪些？

馬致遠是元曲四大家之一，他的代表作就是《天凈沙秋思》，被稱為秋思之祖

馬致遠代表作

馬致遠，號東籬，元曲作家，代表作有《漢宮秋》《天凈沙·秋思》《東籬樂府》《岳陽樓》《青衫淚》《任風子》等等。

馬致遠出生在一個富有文化素養的家庭，年輕時熱衷于求取功名。曾向太子孛兒只斤·真金獻詩并因此為官，之后由于孛兒只斤·真金去世而離京任江浙行省務官。后在元貞年間參加“元貞書會”，晚年隱居于杭州。

馬致遠的散曲思想內容豐富，制曲藝術精湛，善于運用各種修辭手法，達到很高的藝術境界。所作散曲語言清麗出色，人物栩栩如生，充滿畫意而風格飄逸、奔放、老辣、清雋，意境高妙，提高了散曲的意境。

什么是散曲？

散曲，中國古代文學體裁之一，在元代興盛，和唐詩宋詞同為一代之文學。又稱為“樂府”或“今樂府”。由宋詞俗化而來，是配合當時北方流行的音樂曲調撰寫的合樂歌詞，是一種起源于民間新聲的中國音樂文學，是當時一種雅俗共賞的新詩體。

散曲的體制主要有小令、套數以及介于兩者之間的帶過曲等幾種。后來隨著散曲格律化和去市民化，失去了個性鮮明的鮮活市民文化血液，變得與宋詞幾乎無異，隨之衰敗，未能像唐詩宋詞一樣繁榮延續及后世。

元曲四大家及其代表作

元曲四大家指關漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠四位元代雜劇作家。關漢卿代表作：《竇娥冤》、《單刀會》；馬致遠的代表作是《漢宮秋》；白樸的代表作是《墻頭馬上》；鄭光祖的代表作是《倩女離魂》。

關漢卿：《竇娥冤》、《救風塵》、《單刀會》是他的優秀代表作，其散曲全收在《金元散曲》中。

白樸：白樸編訂成集的詞作，名曰《天籟集》。到明代已經殘佚，字句脫誤。清朝中葉，朱彝尊、洪升始為整理刊行。全集收詞二百余首，除了一些應酬贈答、歌樓妓席之作外，多為傷時感懷的作品。賴有這部作品，我們才可以了解白樸的生涯。他的詞作，承襲元好問長短句的格調，跌宕沉詳，天然古樸。

馬致遠：其作品以反映退隱山林的田園題材為多，風格兼有豪放、清逸的特點。有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等。《漢宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。

鄭光祖：據學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關三戰呂布》等。

元曲——馬致遠的代表作有什么？？

《漢宮秋》是馬致遠的代表作。

其他的作品中，散曲后人輯為《東籬樂府》。雜劇作品除了《漢宮秋》有描述王昭君傳說的《任風子》等。

馬致遠的雜劇目前所知有十五種，現存有《破幽夢孤雁漢宮秋》、《馬丹陽三度任風子》、《西華山陳摶高臥》、《江洲司馬青衫淚》、《呂洞賓三臥岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、以及與李時中、花李郎、紅字李二等合作的《開壇闡教黃粱夢》等七種。

擴展資料：

馬致遠散曲作品數量豐富，內容多樣化，題材廣泛，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作。 散曲作品中，以嘆世的著作最多，身為一個懷才不遇的儒士而言，這類作品最能寫出心中矛盾、徘徊、憤懣之情。

《雙調夜行船》套曲最是代表作，從這套曲中，很清楚地可以了解致遠對自己與對生活的徹悟。在這類的曲子中，他呈露了社會中爭名奪利的丑惡現實，寫盡了功名貴的無常。放逸宏麗而不離本色，意境的塑造與遣詞造句均見藝術之功。

馬致遠長于描寫自然景物，情景高妙自然，注重敷彩設色，語言本色生動，凝煉優美，善用比喻，并喜用詩詞少有的“鼎足對”（即三句相對）。 馬致遠雖是本色派的元曲作家，不過也有不少清新瀟灑，富有詩情畫意的寫景詩篇。

其中《天凈沙?秋思》一曲是馬致遠寫景的代表作，被評為秋思之祖，被推為元曲小令之表率，凝煉的語言描繪出一幅蕭瑟蒼茫的秋日風景畫，情景交融，雋永極了。其余幾首，亦可看出一幅幅的漁村夕照圖或清新明麗的西湖佳景，語言清麗、節奏自然、淡泊中情致自現。

詠史這類的作品與嘆世有相同的思想傾向，深刻地感嘆富貴紅塵之不堪留戀，古今謀臣智士之建功立業轉眼成空。

鼓勵自己早日參破紅塵的是非，跳出這喧擾的紅塵漩渦。 馬致遠散曲風格以豪放為主，也有閑適恬靜，清麗細密的作品，和幽默而辛辣的諷刺，能就各種題材表現不同的風格。

然寫情也很特長，既深刻又含蓄；既莊重又蘊藉。鄭振鐸云“他還長于寫戀情，卻又是那樣刻骨鏤膚的深刻。”

馬致遠的雜劇有“姓名香貫滿梨園”之盛譽，劇中曲子在藝術上有非常高的成就，作曲作白，喜歡引書用典，部分作品精神脫離現實，宣揚宗教迷信思想，流露出讀書人的失意與憤慨。

參考資料來源：百度百科——馬致遠

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