今天給各位分享李商隱為什么不起題目的知識，其中也會對進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

為什么李商隱的詩大都無題？該如何理解？

李商隱的詩大多數(shù)講的都是一些生活當(dāng)中的無題，我們在讀李商隱的詩的時候可以發(fā)現(xiàn)，李商隱想要向世人傳達(dá)人生不如意事，十常八九。 在生活當(dāng)中向兩情相悅，相守到老，是我們最希望能夠遇到的事情，但是在現(xiàn)實生活當(dāng)中，有幾個人的感情生活是非常順利的。李商隱的詩讓人覺得非常打動人的地方，就是抒發(fā)了愛情當(dāng)中的挫折之一。

我們最希望的白頭偕老也是人間比較罕見的，有的人他們確實是可以白頭偕老，但他們可能并不是因為愛情。李商隱的很多詩都是借用一些物品，或者是借用一些人物來傳達(dá)自己的心思，李商隱的大多數(shù)詩都是非常的復(fù)雜且高深，所以說我們在讀李商隱詩的時候總是無法用普通的想法帶入進(jìn)去。

有人表示，是因為李商隱的作品實在是太多了，李商隱留下的作品有600多首，給每一個作品取名字可能是十分令人頭疼的一件事情。其次，李商隱也想表達(dá)，在這個世界上，所有的東西都不可能用一個字或者是幾個字來進(jìn)行概括，李商隱的詩大多數(shù)都沒有題目，也是有著當(dāng)時的社會環(huán)境原因，還有個人的原因。像其他詩人的詩跟李商隱的完全是不一樣的，例如李白也是歷史上非常著名的一位詩人，但是李白的大多數(shù)詩都是有名字的。

有人覺得，如果文采好的話，題目可以和詩的內(nèi)容配合的天衣無縫。但如果說并沒有太多的文采加了題目，反而是畫蛇添足。雖然說李商隱是一位文才特別高的詩人，但是李商隱創(chuàng)作的事實在是太多了，有一些作品或者沒有來得及取名字，也或是懶得取名字。而李商隱沒有給詩取名字，其實也給后來的人們留下了一些遐想，可以讓大家自由的去進(jìn)行創(chuàng)作。

李商隱的很多詩題目都為《無題》，有哪些原因？

李商隱寫的那么多詩都是 "無題"，是因為那些詩沒有題目。"無題 "是后人加上去的。李商隱性格孤傲，情感豐富，在詩中自由發(fā)泄。他無法用一個簡短的標(biāo)題來表達(dá)他的感情和愿望。李商隱的詩異常含蓄、隱晦。如果他寫了標(biāo)題，效果就會大打折扣。李商隱的無題詩基本上沒有敘述的對象。它們更像是一個人的自言自語，一個人的惆悵、孤獨，與他人無關(guān)。無題》，是世界上最深情的愛。

無題》的 "無"，用一個 "無 "來包容一切。就像一位出色的畫家，他的作品中總是留下空白，給觀眾留下想象的空間。同樣，不同的 本書的讀者總能從這些無題詩中讀出自己的聲音。"無題 "簡介 李商隱現(xiàn)存近600首詩，其中 "無題 "詩是獨一無二的。據(jù)《李商隱詩集》根據(jù)本書所收詩作的統(tǒng)計，基本可以確認(rèn)，詩人寫作時有15首詩名為 "無題"。"無題》（八歲對鏡）、《無題》（梁祝之初）、《無題二首》（《昨夜星辰》；《聞道長門》）、《無題四首》（來空話；東南風(fēng)；多情春晚。無題》（相見恨晚）、《無題》（紫府仙翁）、《無題二首》（鳳尾香羅；重簾之下）、《無題》（近人阿后）、《無題》（白道纏綿）、《無題》（萬里風(fēng)雨）。

李商隱的《無題》，以七律為主要形式，抒情細(xì)致，藝術(shù)構(gòu)思精巧朦朧。李商隱的 "無題 "作品，不僅言之有物，而且對照精工細(xì)作，充滿深情，意境深遠(yuǎn)。它們讀起來很有吸引力，品起來也很有味道。此外，畫面和情感撲朔迷離，讓人覺得更加神秘和意味深長。

. 他的詩作具有重要的研究價值。關(guān)于詩人李商隱（約812或813～約858），漢族，禮名義山，號玉溪生，又名范南生、范南子，是晚唐著名詩人。他的祖籍是懷州河內(nèi)（今河南沁陽），祖上遷居滎陽（今河南鄭州）。晚唐著名詩人，與杜牧合稱 "小李杜"，與溫庭筠合稱 "溫李"。

為什么李商隱的詩大都無題？

這是一個常識性的誤解。

我們只能說，我們視為經(jīng)典，經(jīng)常誦讀的李商隱作品中，無題詩數(shù)量比較多。

李商隱留下作品六百余首，真正以“無題”相稱的不過十六首而已。即使加上以詩歌開頭二字為題的十首詩，如《錦瑟》、《如有》等等，也不過二十多首，和李商隱的所有作品比起來，不過是極少數(shù)。

實際上寫詩不寫標(biāo)題，是自古以來的做法。

最初的詩，即使到了詩歌狀態(tài)已經(jīng)成熟的《詩經(jīng)》，里面的作品依然是沒有標(biāo)題的，大都是后來者取詩的前兩三字而命名的，如“關(guān)雎”，“蒹葭”之類。

真正成熟的詩歌名字起源于戰(zhàn)國時期的《楚辭》，多是內(nèi)容或者樂章名，如《天問》、《九歌》。漢初開始出現(xiàn)了“徒歌”——只用于“誦”的詩句，文人思想開始獨立了，不再依附于音樂而存在，所以寫的東西也開始有自己的標(biāo)題。到了漢魏之交，《贈丁儀》，《贈王粲》這些就與后世詩題接近了。

這才是真正意義上的詩題的出現(xiàn)，命名方式主要體現(xiàn)為從不同角度來提示詩的內(nèi)容或用途。這也是盛唐詩歌頂峰時期的命名方式，《登高》，《春望》，《夜雨寄北》這些都?xì)w于此類，不過標(biāo)題也慢慢走向精細(xì)化，如《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》等，把事由說得就越來越清晰了。

所以晚唐的李商隱，卻寫出這么多“無題”精品，就讓人覺得有些意外了。

其實為詩擬標(biāo)題，是一種故意為文的引導(dǎo)，這也是為什么到了曹植時代，標(biāo)題才真正出現(xiàn)。實際上寫詩的朋友都知道，只要不是命題作文，有感而發(fā)，取標(biāo)題是寫詩之外的另外一道工序。

文采好的，標(biāo)題可以和內(nèi)容天衣無縫，互為補(bǔ)充。文采差些，則標(biāo)題多此一舉，枯燥乏味。對于真正以詩來記錄心情的朋友來說，寫明時間、事由便已足夠，甚至很多時候，詩寫完了，標(biāo)題都沒取——這取決于詩人對作品的重視程度。

你把作品當(dāng)回事，就會認(rèn)認(rèn)真真取標(biāo)題，謄錄，留下回味。可很多情感深邃，情緒飽滿的詩人隨手都是詩，人家并不是很在乎。

我們?nèi)粘Ｉ钪袑懺姴灰步?jīng)常沒有標(biāo)題嘛。

李商隱自然是文采奇高之人，有一部分作品懶得取標(biāo)題非常正常——但事情并非這么簡單。

寫標(biāo)題是為了讓讀者提綱挈領(lǐng)，在進(jìn)入詩歌欣賞的時候心里有個底。

李商隱的詩歌作品，我們多讀一些的話，就會感受到詩人只是專注于彼時的情感描繪和塑造——他讓讀者感受到他的感覺，可是他并不真心想讓你讀懂他，知道這種感覺從何而來。

因此讀懂他情感來由并不重要，我們跟著一起感動就好了，至于為什么感動，李商隱不見得愿意說。

這也是李義山故意忽略標(biāo)題的原因之一。

很多人囿于邏輯、文理，總認(rèn)為沒有中心思想，便不是好詩文。而李商隱所作的詩，就是把自身邏輯全面隱藏，故作朦朧，但是他的文字卻又讓讀者不得不愛——為什么中國文學(xué)史中義山獨大，因為他是文學(xué)修辭中最妖的一位，關(guān)鍵是讓我們覺得他唯美，并不反感。

如果曹植是文學(xué)詩歌修辭史上的開創(chuàng)者“老子”，李商隱則是修為已入化境的“莊子”。

故意不讓主題可辨，正是他朦朧派作品中所選擇的另外一種表達(dá)方式。有標(biāo)題的詩為大多數(shù)，但是這些無題詩才是李商隱作品的精華——為什么我們有義山詩大都無題的錯覺？因為這些無題詩正是他的情感寄托所在，也是他開創(chuàng)朦朧派的基石所在。

就好像蘇軾作為豪放派詞牌創(chuàng)始人，其實他的豪放詞也不過十幾首，在他的詞牌作品中占比率極少，但是開創(chuàng)意義卻特別大，甚至決定了他個人詞牌風(fēng)格的劃分。

李商隱的無題詩，正是起到了這個作用。

無題雖無題，篇篇是精品。

我們都有題，句句是垃圾。

這是一種閱讀錯覺，李商隱的無題詩數(shù)量并不多，但是精品多。

李商隱的很多詩題目都為《無題》，是為什么呢？

我們只能說，李商隱的作品，被我們視為經(jīng)典，經(jīng)常被閱讀，其中有大量的詩歌沒有標(biāo)題。如果我們多讀一些李商隱的詩歌，可以感覺到詩人只注重對當(dāng)下情感的描寫和塑造--他讓讀者感受到他的情感，但他并不希望你真正理解他，知道這種情感來自哪里。

李商隱寫的詩完全隱藏了自己的邏輯，假裝晦澀難懂，但他的文字讓讀者不得不愛。這也是李義山刻意忽略這個題目的原因之一。很多人拘泥于邏輯和文學(xué)，總認(rèn)為沒有中心思想，就不是一首好詩。為什么驪山是中國文學(xué)史上最杰出的一個，因為他是文學(xué)修辭中最邪惡的一個。關(guān)鍵是要讓我們覺得他是美麗的，而不是惡心的。如果說曹植是文學(xué)詩歌修辭史上 "老子 "的鼻祖，那么李商隱就是被改造過的 "莊子"。

李商隱留下的600多篇作品，真正與 "無題 "相稱的只有16篇。即使加上《錦瑟》、《若有》等十首前兩字為題的詩，也只有二十多首，與李商隱的全部作品相比，實在是少得可憐。其實，詩的標(biāo)題是對文本的一種刻意引導(dǎo)，這也是為什么直到曹植時代才真正出現(xiàn)標(biāo)題的原因。其實，寫詩的朋友都知道，只要不寫論文，有感而發(fā)。取標(biāo)題是除了寫詩之外的另一個過程。

寫得好，題目和內(nèi)容可以天衣無縫，相得益彰。文采不好，標(biāo)題就多余，沒意思。真正用詩來記錄感情的人，只要注明時間和事由就可以了，甚至很多時候，詩寫完了也不取題目，這要看詩人對作品的重視程度了。可很多感情深、情緒飽滿的詩人寫的詩，人們并不關(guān)心。我們在日常生活中經(jīng)常寫一些沒有題目的詩。李商隱自然是文采非凡，有些作品懶得起標(biāo)題也是正常的------但事情并不那么簡單。寫標(biāo)題的目的是為了讓讀者在進(jìn)入詩歌之前對詩歌有一個大致的了解。

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