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唐詩宋詞有什么

唐詩

唐詩泛指創作于唐代的詩。唐代被視為中國各朝代舊詩最豐富的朝代，因此有唐詩、宋詞之說。大部分唐詩都收錄在《全唐詩》，自唐朝開始，有關唐詩的選本不斷涌現，而流傳最廣的當屬蘅塘退士編選的《唐詩三百首》。按照時間，唐詩的創作分四個階段初唐、盛唐、中唐、晚唐。

唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發展的全盛時期。唐詩是我國優秀的文學遺產之一， 也是全世界文學寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。 唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數的詩人，像滿天的星斗一般。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬二千八百六三首。唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典范，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。 唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，主要有五言和七言兩種

唐抄本 《唐詩卷》(24張)。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。 唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，并且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，并且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由于它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。 《全唐詩》序中，謂全書共“得詩四萬二千八百六三首，凡二千五百二十九人”，后人多從其說。其實，玄燁所舉數并不精確，近年日本學者平岡武夫編《唐代的詩人》、《唐代的詩篇》，將《全唐詩》所收作家、作品逐一編號作了統計，結論是：該書共收詩四萬九千四百零三首，句一千五百五十五條，作者共二千八百七十三人。

詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態的風神，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之盛。后有同名書籍《宋詞》。

宋詞是繼唐詩后的又一種文學體裁，它兼有文學與音樂兩方面的特點。每首詞都有一個調名，叫做“詞牌”，依調填詞叫“依聲”。詞別名“長短句”（在宋代以后，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞）。宋詞遠從《詩經》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養，又為后來的明清戲劇小說輸送了養分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給人們帶來很高的藝術享受。

宋詞的起源

詞的初期極盡艷麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。雖然藝術成就上已經達到了相當的水準，但是在思想內涵上層次還不夠。

宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風，追求華麗詞藻和對細膩情感的描寫。像曾因寫過“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。當時的詞被認為是一種粗俗的民間藝術，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其它朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術形式在民間的廣泛流傳。但是，隨著詞在宋代的文學中占據越來越重要的地位，詞的內涵也在不斷地充實和提高。“人不寐，將軍白發征夫淚。”奠定了邊塞詞在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇軾詞首開豪放詞風，宋詞已經不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達兒女之情的玩物，更寄托了當時的士大夫對時代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。

起源

“曲于詞”源自民間，俚俗粗鄙乃是其天然傾向。由于敦煌石窟中大量的“曲子詞”被重新發現，詞源于民間俗文學的觀點已得到廣泛承認。隋唐之際發生、形成的曲子詞，原是配合一種全新的音樂--“燕樂”歌唱的。“燕”通“宴”，燕樂即酒宴間流行的助興音樂，演奏和歌唱者皆為文化素質不高的下層樂工、歌妓。且燕樂曲調之來源，主要途徑有二：一是來自邊地或外域的少數民族。唐時西域音樂大量流入，被稱為“胡部”，其中部分樂曲后被改為漢名，如天寶十三年（754）改太常曲中54個胡名樂為漢名。《羯鼓錄》載131曲，其中十之六七是外來曲。后被用作詞調的，許多據調名就可以斷定其為外來樂，如《望月婆羅門》原是印度樂曲，《蘇幕遮》本是龜茲樂曲，《贊浦子》又是吐蕃樂曲等等。《胡搗練》、《胡渭州》等調，則明白冠以“胡”字。部分曲調來自南疆，如《菩薩蠻》、《八拍蠻》等等。部分曲調直接以邊地為名，表明其曲調來自邊地。《新唐書·五行志》說：“天寶后各曲，多以邊地為名，如《伊州》、《甘州》、《涼州》等。”洪邁《容齋隨筆》卷十四也說：“今樂府所傳大曲，皆出于唐，而以州名者五：伊、涼、熙、石、渭也。”伊州為今新疆哈密地區，甘州為今甘肅張掖，涼州為今甘肅武威，熙州為今甘肅臨洮，石州為今山西離石，渭州為今甘肅隴西，這些都是唐代的西北邊州。燕樂構成的主體部分，就是這些外來音樂。二是來自民間的土風歌謠。唐代曲子很多原來是民歌，任二北先生的《教坊記箋訂》對教坊曲中那些來自民間的曲子，逐一做過考察。如《竹枝》原是川湘民歌，唐劉禹錫《竹枝詞序》說：“余來建平（今四川巫山），里中兒聯歌《竹枝》，吹短笛擊鼓以赴節。歌者揚袂睢舞，以曲多為賢。聆其音，中黃鐘之羽，卒章激訐如吳聲。”又如《麥秀兩歧》，《太平廣記》卷二百五十七引《王氏見聞錄》言五代朱梁時，“長吹《麥秀兩歧》于殿前，施芟麥之具，引數十輩貧兒襤褸衣裳，攜男抱女，挈筐籠而拾麥，仍和聲唱，其詞凄楚，及其貧苦之意。”宋代民間曲子之創作仍然十分旺盛，《宋史·樂志》言北宋時“民間作新聲者甚眾”，如《孤雁兒》、《韻令》等等。燕樂曲調的兩種主要來源，奠定了燕樂及其配合其演唱歌辭的俚俗淺易的文學特征。歌詞在演唱、流傳過程中，以及發揮其娛樂性功能時，皆更加穩固了這一文學創作特征。歌詞所具有的先天性的俚俗特征，與正統的以雅正為依歸的審美傳統大相徑庭。廣大歌詞作家所接受的傳統教育，歷史和社會潛移默化之賦予他們的審美觀念，皆在他們欣賞、創作歌詞時，發揮自覺或不自覺的作用。努力擺脫俚俗粗鄙、復歸于風雅之正途，便成了詞人們急迫而不懈的追求。

發展

宋詞以描寫艷情為主。張炎說：“簸弄風月，陶寫性情，詞婉于詩。蓋聲出于鶯吭燕舌間，稍近乎情可也。”（《詞源》卷下）就是對這方面特征的一個總結。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思戀情的專門文體，“詩言志詞言情”、“詞為艷科”都是宋詞這種創作主流傾向的歸納。宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風花雪月、男歡女愛等方面，與“艷情”有著直接或間接的關系。被后人推尊為“豪放詞”開山祖的蘇軾，其絕大多數詞仍屬“艷科”范圍。即使是“艷情”之外的題材，也要受到主流傾向的滲透，或多或少地沾帶著“艷”的情味宋詞創作的主流傾向，正屬于被孔子屏棄的淫靡的“鄭衛”之聲一流，與風雅篇什背道而馳。它只有表層次上的享樂生活追求，決沒有深層的意蘊供回味。所以，宋詞人們一面沉湎于聲色的快樂享受，另一面又自我掩飾，自我辯解，“自掃其跡”。后人“為尊者諱恥，為賢者諱過”，也為其曲意解釋。貪圖享受，人所難免，興發情動，形諸歌詠。事后又覺得不合雅趣，有失顏面。這種矛盾普遍存在于歌詞的創作之中。如能將艷情的表述含蓄化、朦朧化，似有興寄，讓接受者產生無限言外托喻之想。且將字面、句子、聲韻皆加以鍛煉，使其具有典麗高雅之風貌，豈不是兩全其美?基于這樣的立場，“去俗復雅”作為宋詞創作的主要努力方向，從不自覺到自覺，從零星的努力到形成創作流派，從創作的實踐到出現較完整.

高峰

蘇軾是文人抒情詞傳統的最終奠定者。陳師道用“以詩為詞”評價蘇詞，道中蘇詞革新的本質。從整體上觀照，詞的“雅化”進程，某種意義上也是詞逐漸向詩靠攏的一個過程，努力跨越“言志”與“言情”界限的過程，所以，陸輔之才說：“雅正為尚，仍詩之支流。不雅正，不足言詞。”蘇軾以前，這個過程是漸進的，至蘇軾卻是一種突飛猛進的演變。首先，蘇軾詞擴大了詞境。蘇軾之性情、襟懷、學問悉見之于詩，也同樣融之于詞。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀。”他外出打獵，便豪情滿懷地說：“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”（《江城子》）他望月思念弟弟，便因此悟出人生哲理：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”（《水調歌頭》）他登臨古跡，便慨嘆：“大江東去，浪淘盡、千古風流人物。”（《念奴嬌》）五彩紛呈，令人目不暇接。劉熙載《藝概》卷四概括說：“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可言也。”其次，蘇軾詞提高了詞品。蘇軾的“以詩入詞”，把詞家的“緣情”與詩人的“言志”很好結合起來，文章道德與兒女私情并見乎詞，在詞中樹堂堂之陣，立正正之旗。即使寫閨情，品格也特高。《賀新郎》中那位“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨”的美人，可與杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之格調比高。胡寅《酒邊詞序》因此盛稱蘇詞“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷豪氣超乎塵埃之外。”詞至東坡，其體始尊。再次，蘇軾改造了詞風。出現在蘇軾詞中的往往是清奇闊大的景色，詞人的曠達胸襟也徐徐展露在其中。傳統區分宋詞風格，有“婉約”、“豪放”之說，蘇軾便是“豪放”詞風的開創者。凡此種種“詩化”革新，都迅速地改變著詞的內質，況周頤因此肯定說：“熙豐間，詞學稱極盛，蘇長公提倡風雅，為一代山斗。”（《蕙風詞話》卷二）劉熙載轉換一個角度評價說：“太白《憶秦娥》，聲情悲壯，晚唐、五代，惟趨婉麗，至東坡始能復古。”（《藝概》卷四）東坡的復古，正是詞向詩的靠攏，突出“志之所之”，也是向唐詩的高遠古雅復歸。至此，詞之“雅化”也取得了本質性的突破。

唐詩宋詞300首中哪些

卷一·唐五代詞

菩薩蠻·平林漠漠煙如織(李白)憶秦娥·簫聲咽(李白)三五七言(李白)漁歌子·西塞山前白鷺飛(張志和)調笑令·邊草(戴叔倫)宮中調笑·團扇(王建)竹枝詞·山桃紅花滿上頭(劉禹錫)瀟湘神·斑竹枝(劉禹錫)憶江南·江南好(白居易)憶江南三首(白居易)長相思·汴水流(白居易)花非花·花非花(白居易)浪淘沙·借問江潮與海水(白居易)采蓮子·菡萏香連十頃陂(皇甫松)夢江南·蘭燼落(皇甫松)望江南·梳洗罷(溫庭筠)菩薩蠻·小山重疊金明滅(溫庭筠)更漏子·柳絲長(溫庭筠)菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵(韋莊)菩薩蠻·人人盡說江南好(韋莊)菩薩蠻·勸君今夜須沉醉(韋莊)女冠子·四月十七(韋莊)女冠子·昨夜夜半(韋莊)思帝鄉·春日游(韋莊)浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨(薛昭蘊)憶江南·銜泥燕(牛嶠)生查子·新月曲如眉(牛希濟)巫山一段云·古廟依青嶂(李珣)南鄉子·乘彩舫(李珣)

卷二·唐五代詞

訴衷情·永夜拋人何處去(顧復)浣溪沙·蓼岸風多橘柚香(孫光完)謁金門·風乍起(馮延巳)鵲踏枝·誰道閑情拋擲久(馮延巳)鵲踏枝·幾日行云何處去(馮延巳)清平樂·雨晴煙晚(馮延巳)長命女·春日宴(馮延巳)攤破浣溪沙(李璟)攤破浣溪沙(李璟)烏夜啼·昨夜風兼雨(李煜)虞美人·春花秋月何時了(李煜)虞美人·風回小院庭蕪綠(李煜)相見歡·無言獨上西樓(李煜)相見歡·林花謝了春紅(李煜)長相思·一重山(李煜)浪淘沙令·簾外雨潺潺(李煜)清平樂·別來春半(李煜)搗練子令·深院靜(李煜)破陣子·四十年來家國(李煜)臨江仙·飲散離亭西去(徐昌圖)菩薩蠻·枕前發盡千般愿(佚名)鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語(佚名)浣溪沙·五兩竿頭風欲平(佚名)望江南·天上月(佚名)

卷三·北宋詞

點絳唇·感興(王禹偁)酒泉子·長憶觀潮(潘閬)相思令·吳山青(林逋)踏莎行·春暮(寇準)蘇幕遮·懷舊(范仲淹)漁家傲·秋思(范仲淹)蝶戀花·佇倚危樓風細細(柳永)定風波·自春來(柳永)雨霖鈴·寒蟬凄切(柳永)望海潮·東南形勝(柳永)迷仙引·才過笄年(柳永)八聲甘州(柳永)安公子·遠岸收殘雨(柳永)鶴沖天·黃金榜上(柳永)天仙子·水調數聲持酒聽(張先)千秋歲·數聲鶗鴂(張先)青門引·春思(張先)醉垂鞭·雙蝶繡羅裙(張先)浣溪沙·一曲新詞酒一杯(晏殊)浣溪沙·一向年光有限身(晏殊)清平樂·紅箋小字(晏殊)山亭柳·贈歌者(晏殊)蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露(晏殊)破陣子·春景(晏殊)離亭燕·一帶江山如畫(張昪)玉樓春·春景(宋祁)賀圣朝·留別(葉清臣)

卷四·北宋詞

訴衷情·眉意(歐陽修)踏莎行·候館梅殘(歐陽修)生查子·元夕(歐陽修)蝶戀花·庭院深深深幾許(歐陽修)漁家傲·花底忽聞敲兩槳(歐陽修)漁家傲·近日門前溪水漲(歐陽修)浪淘沙·把酒祝東風(歐陽修)鳳簫吟·鎖離愁(韓縝)桂枝香·金陵懷古(王安石)漁家傲·平岸小橋千嶂抱(王安石)浪淘沙令·伊呂兩衰翁(王安石)清平樂·春晚(王安國)卜算子·送鮑浩然之浙東(王觀)臨江仙·夢后樓臺高鎖(晏幾道)蝶戀花·醉別西樓醒不記(晏幾道)清平樂·留人不住(晏幾道)鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘(晏幾道)鷓鴣天·小令尊前見玉簫(晏幾道)阮郎歸·舊香殘粉似當初(晏幾道)賣花聲·題岳陽樓(張舜民)水龍吟·次韻章質夫楊花詞(蘇軾)定風波(蘇軾)水調歌頭·丙辰中秋(蘇軾)念奴嬌·赤壁懷古(蘇軾)西江月·世事一場大夢(蘇軾)西江月·頃在黃州(蘇軾)臨江仙·夜飲東坡醒復醉(蘇軾)定風波·莫聽穿林打葉聲(蘇軾)卜算子·黃州定慧院寓居作(蘇軾)洞仙歌·冰肌玉骨(蘇軾)江城子·密州出獵(蘇軾)江城子(蘇軾)蝶戀花·春景(蘇軾)永遇樂·彭城夜宿燕子樓(蘇軾)浣溪沙·游蘄水清泉寺(蘇軾)浣溪沙·簌簌衣巾落棗花(蘇軾)

卷五·北宋詞

卜算子·我住長江頭(李之儀)減字木蘭花·競渡(黃裳)眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔(王霧)念奴嬌·斷虹霽雨(黃庭堅)水調歌頭·游覽(黃庭堅)清平樂·春歸何處(黃庭堅)鷓鴣天·座中有眉山隱客史洞仙歌·雪云散盡(李元膺)漁家傲·小雨纖纖風細細(朱服)青門飲·寄寵人(時彥)望海潮·洛陽懷古(秦觀)八六子·倚危亭(秦觀)滿庭芳·山抹微云(秦觀)江城子·西城楊柳弄春柔(秦觀)鵲橋仙·纖云弄巧(秦觀)千秋歲·水邊沙外(秦觀)踏莎行·郴州旅舍(秦觀)浣溪沙·漠漠輕寒上小樓(秦觀)行香子·樹繞村莊(秦觀)半死桐·重過閶門萬事非(賀鑄)杵聲齊·砧面瑩(賀鑄)芳心苦·楊柳回塘(賀鑄)橫塘路·凌波不過橫塘路(賀鑄)六州歌頭·少年俠氣(賀鑄)石州引·薄雨初寒(賀鑄)思越人·紫府東風放夜時(賀鑄)南柯子·十里青山遠(僧仲殊)訴衷情·寶月山作(僧仲殊)摸魚兒·東皋寓居(晁補之)鹽角兒·亳社觀梅(晁補之)秋蕊香·簾幕疏疏風透(張耒)臨江仙·未遇行藏誰肯信(侯蒙)

卷六·北宋詞

瑞龍吟·大石春景(周邦彥)滿庭芳(周邦彥)蘇幕遮·燎沉香(周邦彥)少年游·并刀如水(周邦彥)夜游宮·葉下斜陽照水(周邦彥)解語花·上元(周邦彥)蘭陵王·柳(周邦彥)六丑·落花(周邦彥)西河·大石金陵(周邦彥)虞美人·疏籬曲徑田家小(周邦彥)蝶戀花·早行(周邦彥)玉樓春·桃溪不作從容住(周邦彥)江神子·杏花村館酒旗風(謝逸)惜分飛·淚濕闌干花著露(毛滂)水調歌頭·秋色漸將晚(葉夢得)點絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭點絳唇·新月娟娟(汪藻)驀山溪·梅(曹組)三臺·清明應制(萬俟詠)好事近·搖首出紅塵(朱敦儒)相見歡·金陵城上西樓(朱敦儒)鷓鴣天·西都作(朱敦儒)減字木蘭花·題雄州驛(蔣興祖女)南柯子·山冥云陰重(王炎)燕山亭·北行見杏花(趙佶)南歌子·天上星河轉(李清照)一剪梅·紅藕香殘玉簟(李清照)漁家傲·天接云濤連曉霧(李清照)如夢令·常記溪亭日暮(李清照)如夢令·昨夜雨疏風驟(李清照)鳳凰臺上憶吹簫(李清照)清平樂·年年雪里(李清照)蝶戀花·暖雨晴風初破凍(李清照)鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗(李清照)醉花陰·薄霧濃云愁永晝(李清照)武陵春·春晚(李清照)點絳唇·蹴罷秋千(李清照)永遇樂·落日熔金(李清照)聲聲慢·尋尋覓覓(李清照)

卷七·南宋詞

蝶戀花·春漲一篙添水面(范成大)采桑子·恨君不似江樓月(呂本中)秦樓月·芳菲歇(向子諲)憶秦娥·與君別(房舜卿)蒼梧謠·天(蔡伸)憶王孫·春詞(李重元)臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游賀新郎·寄李伯紀丞相(張元干)賀新郎·送胡邦衡(張元干)柳梢青·茅舍疏籬(楊無咎)飲馬歌·邊頭春未到(曹勛)滿江紅·寫懷(岳飛)小重山·昨夜寒蛩不住鳴(岳飛)鷓鴣天·一點殘紅欲盡時(周紫芝)霜天曉角·題采石蛾眉亭(韓元吉)眼兒媚·遲遲春日弄輕柔(朱淑真)謁金門·春半(朱淑真)蝶戀花·送春(朱淑真)踏莎行·秋入云山(張掄)瑞鶴仙·郊原初過雨(袁去華)釵頭鳳·紅酥手(陸游)秋波媚·七月十六晚登高(陸游)卜算子·詠梅(陸游)夜游宮·記夢寄師伯渾(陸游)鵲橋仙·華燈縱博(陸游)訴衷情·當年萬里覓封侯(陸游)釵頭鳳·世情薄(唐琬)

卷八·南宋詞

卜算子·獨自上層樓(程垓)昭君怨·賦松上鷗(楊萬里)好事近·七月十三日夜(楊萬里)卜算子·不是愛風塵(嚴蕊)六州歌頭·長淮望斷(張孝祥)水調歌頭·和龐佑父(張孝祥)念奴嬌·過洞庭(張孝祥)西江月·問訊湖邊春色(張孝祥)西江月·阻風山峰下(張孝祥)臨江仙·暮春(趙長卿)摸魚兒·更能消幾番風雨(辛棄疾)水龍吟·楚天千里無云(辛棄疾)菩薩蠻·書江西造口壁(辛棄疾)青玉案·元夕(辛棄疾)清平樂·村居(辛棄疾)清平樂·獨宿博山王氏庵(辛棄疾)水龍吟·過南劍雙溪樓(辛棄疾)西江月·夜行黃沙道中(辛棄疾)賀新郎·別茂嘉十二弟(辛棄疾)賀新郎·甚矣吾衰矣(辛棄疾)丑奴兒·書博山道中壁(辛棄疾)太常引·建康中秋夜為呂叔潛賦破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄鷓鴣天·有客慨然談功名(辛棄疾)西江月·遣興(辛棄疾)永遇樂·京口北固亭懷古(辛棄疾)南鄉子·登京口北固亭(辛棄疾)卜算子·見也如何暮(石孝友)水調歌頭·送章德茂大卿使虜水龍吟·春恨(陳亮)唐多令·蘆葉滿汀洲(劉過)西江月·堂上謀臣尊俎(劉過)

卷九·南宋詞

點絳唇·丁未冬過吳松作(姜夔)

踏莎行·燕燕輕盈(姜夔)

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記(姜夔)

念奴嬌·鬧紅一舸(姜夔)

齊天樂·蟋蟀(姜夔)

揚州慢·淮左名都(姜夔)

長亭怨慢·漸吹盡(姜夔)暗香·舊時月色(姜夔)疏影·苔枝綴玉(姜夔)風入松·一春長費買花錢(俞國寶)柳梢青·岳陽樓(戴復古)減字木蘭花·莎衫筠笠(盧炳)雙雙燕·詠燕(史達祖)綺羅香·詠春雨(史達祖)江城子·畫樓簾幕卷新晴(盧祖皋)宴清都·初春(盧祖皋)浪淘沙·莫上玉樓看(韓疁)霜天曉角·儀真江上夜泊(黃機)玉樓春·春思(嚴仁)沁園春·答九華葉賢良(劉克莊)長相思·惜梅(劉克莊)賀新郎·送陳真州子華(劉克莊)賀新郎·九日(劉克莊)玉樓春·戲林推(劉克莊)卜算子·片片蝶衣輕(劉克莊)一剪梅·舟過吳江(蔣捷)虞美人·聽雨(蔣捷)

卷十·南宋詞

滿江紅·送李御帶珙(吳潛)江城子·示表侄劉國華(吳潛)驀山溪·自述(宋自遜)謁金門·花過雨(李好古)青玉案·年年社日停針線(黃公紹)湘春夜月·近清明(黃孝邁)長相思·花深深(陳東甫)水調歌頭·平山堂用東坡韻(方岳)浣溪沙·門隔花深夢舊游(吳文英)風入松·聽風聽雨過清明(吳文英)鶯啼序·春晚感懷(吳文英)八聲甘州(吳文英)唐多令·惜別(吳文英)清平樂·宮怨(黃弄)賀新郎·西湖(文及翁)西江月·新秋寫興(劉辰翁)蘭陵王·丙子送春(劉辰翁)滿江紅·太液芙蓉(王清惠)八聲甘州(張炎)清平樂·候蛩凄斷(張炎)

唐詩宋詞有哪些

唐詩：李白：靜夜思，送孟浩然之廣陵，望廬山瀑布，蜀道難。。。

杜甫：兵車行，春望，等高。。。。

白居易：賣炭翁，長恨歌，琵琶行。。。。

宋詞：柳永：雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。

此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

燕歸梁

織錦裁編寫意深。字值千金。一回披玩一愁吟。腸成結、淚盈襟。

幽歡已散前期遠，無憀賴、是而今。密憑歸雁寄芳音。恐冷落、舊時心。

紅窗聽

如削肌膚紅玉瑩。舉措有、許多端正。二年三歲同鴛寢。表溫柔心性。

別后無非良夜永。如何向、名牽利役，歸期未定。算伊心里，卻冤成薄幸。

減字木蘭花

花心柳眼。郎似游絲常惹絆。慵困誰憐。繡線金針不喜穿。

深房密宴。爭向好天多聚散。綠鎖窗前。幾日春愁廢管弦

唐詩宋詞三百首有哪些

唐詩宋詞三百首主要有：唐詩包括初唐、盛唐、中唐、晚唐年間的詩歌，宋詞包括北宋、南宋的詩歌。

唐詩主要收錄五言古詩，如張九齡《感遇三首》、李白《下終南山過斛斯山人宿置酒》、《月下獨酌》《春思》杜甫《望岳》《贈衛八處士》、王維《送別》《青溪》；

孟浩然《夏日南亭懷辛大》《宿業師山房期丁大不至》、王昌齡《同從弟南齋玩月憶山陰崔少府》、丘為《尋西山隱者不遇》、常建《宿王昌齡隱居》、岑參《與高適薛據登慈恩寺浮圖》、元結《賊退示官吏并序》、韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》、柳宗元《晨詣超師院讀禪經》。七言古詩如：陳子昂《登幽州臺歌》、李頎《送陳章甫》、孟浩然《夜歸鹿門山歌》、李白《夢游天姥吟留別》、岑參《白雪歌送武判官歸京》、杜甫《丹青引》、韓愈《山石》、柳宗元《漁翁》、白居易《長恨歌》；五言律詩如唐玄宗《經魯祭孔子而嘆之》張九齡《望月懷遠》、王勃《杜少府之任蜀州》、駱賓王《在獄詠蟬并序》、杜審言《和晉陵陸丞早春游望》王灣《次北固山下》以及劉昚虛、戴叔倫、盧綸、李益、司空曙、劉禹錫張籍、白居易、杜牧、許渾、李商隱、溫庭筠等詩作，

宋詞則以詞牌名，如李清照、范仲淹、柳永、歐陽修、李清照、晏殊、王觀、晏幾道、王詵、周邦彥、蘇軾、蘇洵、蘇轍等人的大作，代表作品有包括:《漁家傲·塞下秋來風景異》、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌 赤壁懷古》、《雨霖鈴·寒蟬凄切》、《浣溪沙》燈。

所有的唐詩宋詞

唐詩宋詞名句精選匯總如下

1、雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。選自《蝶戀花》

2、金谷年年，亂生春色誰為主?余花落處，滿地和煙雨。選自《點絳唇》

3、雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數。明朝且做莫思量，如何過得今宵去!選自《踏莎行》

4、漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。選自《玉樓春》

5、別酒勸君君一醉。清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。選自《蝶戀花》

6、深花枝。淺花枝。深淺花枝相并時。花枝難似伊。玉如肌。柳如眉。愛著鵝黃金縷衣。啼妝更為誰。選自《長相思》

7、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。選自《長相思》

8、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處?選自《蝶戀花》

9、東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。選自《玉樓春》

10、情似游絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。選自《踏莎行》

11、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。選自《玉樓春》

12、豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風軟。紅日三竿簾幕卷。畫樓影里雙飛燕。選自《蝶戀花》

13、夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。選自《蝶戀花》

14、似此園林無限好。流落歸來，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應添得朱顏老。選自《蝶戀花》

15、雪云乍變春云簇，漸覺年華堪縱目。選自《玉樓春》

16、獨自莫憑欄，無限江山。別是容易相見難。流水落花春去也，天上人間!選自《浪淘沙》

17、離合悲歡事幾般。離有悲歡。合有悲歡。選自《一剪梅》

18、閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐?明月清風我。別乘一來，有唱應須和。還知么，自從添個，風月平分破。選自《點絳唇》

19、明花艷草，依依似與騷人語。水點楊花，夏雨攜煙起。選自《點絳唇》

20、不恨年華去也，只恐少年心事，強半為消磨。選自《水調歌頭》

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