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別腸多少愁悶（結愁腸的意思）

情話大師2022-11-29 12:25歷史42

大家好，今天本篇文章就來給大家分享別腸多少愁悶，以及結愁腸的意思對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

含有詩和瑤字的古詩，諧音也可以，拜托了！！！！

1~欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽？（宋－岳飛－小重山）

2~折來比顏色，一種如瑤瓊。（唐 - 白居易 - 白牡丹）

3~折來比顏色，一種如瑤瓊。（唐 - 白居易 - 白牡丹）

4~早晚重來游，心期瑤草綠。（唐 - 白居易 - 出山吟）

5~詩人感木瓜，乃欲答瑤瓊。（漢 - 秦嘉 - 贈婦詩）

送張瑤貶五溪尉高適

他日維楨干，明時懸鏌铘。江山遙去國，妻子獨還家。離別無嫌遠，沉浮勿強嗟。南登有詞賦，知爾吊長沙。

瑤瑟杜牧

玉仙瑤瑟夜珊珊，月過樓西桂燭殘。風景人間不如此，動搖湘水徹明寒。

瑤草春顧況

瑤草春，杳容與，江南艷歌京西舞。執心輕子都，信節冠秋胡。議以腰支嫁，時論自有夫。蟬鬢蛾眉明井底，燕裙趙袂縈轆轤。李生聞之淚如

贈薛瑤英賈至

舞怯銖衣重，笑疑桃臉開。方知漢成帝，虛筑避風臺。

瑤華樂李賀

穆天子，走龍媒。八轡冬瓏逐天回，五精掃地凝云開。高門左右日月環，四方錯鏤棱層殷。舞霞垂尾長盤跚，江澄海凈神母顏。施紅點翠照虞

瑤池李商隱

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來。

莫瑤歌劉禹錫

莫瑤自生長，名字無符籍。市易雜鮫人，婚姻通木客。星居占泉眼，火種開山脊。夜渡千仞溪，含沙不能射。

八月十五日夜瑤臺寺對月絕句權德輿

嬴女乘鸞已上天，仁祠空在鼎湖邊。涼風遙夜清秋半，一望金波照粉田。

瑤臺汪遵

仙夢香魂不久留，滿川云雨滿宮愁。直須待得荊王死，始向瑤臺一處游。

瑤瑟怨溫庭筠

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

使過瑤臺寺，有懷圓寂上人顏真卿

上人居此寺，不出三十年。萬法元無著，一心唯趣禪。忽紆塵外軫，遠訪區中緣。及爾不復見，支提猶岌然。

送韋瑤校書赴越姚合

寄家臨禹穴，乘傳出秦關。霜落橘滿地，潮來帆近山。相門賓益貴，水國事多閑。晨省高堂后，余歡杯酒間。

憶瑤姬蔡伸

微雨初晴。洗瑤空萬里，月掛冰輪。廣寒宮闕近，望素娥縹緲，丹桂亭亭。金盤露冷，玉樹風輕。倍覺秋思清。念去年曾共吹簫侶，同賞蓬瀛

憶瑤姬曹組

雨細云輕，花嬌玉軟，於中好個情性。爭奈無緣相見，有分孤零。香箋細寫頻相問。我一句句兒都聽。到如今，不得同歡，伏惟與他耐靜。此

瑤階草程垓

空山子規叫，月破黃昏冷。簾幕風輕，綠暗紅又盡。自從別後，粉消香膩，一春成病。那堪晝閑日永。恨難整。起來無語，綠萍破處池光凈。

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瑤臺月葛長庚

煙霄凝碧。問紫府清都，今夕何夕。桐陰下、幽情遠，與秋無極。念陳跡、虎殿虬宮，記往事、龍簫鳳笛。露華冷，蟾光白。云影凈，天籟息

秋風嘆/燕瑤池賀鑄

瓊鉤褰幔。秋風觀。漫漫。白云聊度河漢。長宵半。參旗爛爛。何時旦。命閨人、金徽重按。商歌彈。依稀廣陵清散。低眉嘆。危弦未斷。腸

瑤池月/瑤臺月黃裳

扁舟寓興，江湖上、無人知道名姓。忘機對景，咫尺群鷗相認。煙雨急、一片篷聲碎，醉眼看山還醒。晴云斷，狂風信。寒蟾倒，遠山影。誰

瑤池月/瑤臺月黃裳

微塵濯盡，棲真處、群山排在云漢。青盤翠躍，掩映平林寒澗。流水急、數片桃花逝，自有留春仙館。秦漁問，前朝換。盧郎待，今生滿。誰

瑤臺第一層黃庭堅

閬苑歸來，因醉上、瑤臺第一層。洞天深處，年年不夜，日日長春。萬花妝爛錦，散異香，馥郁留人。便乘興，命玉龍吟笛，彩鳳吹笙。身輕

宴瑤池/越江吟歐陽修

戀眼噥心終未改。向意間長在。都緣為、顏色殊常，見馀花、盡無心愛。都為是風流。至他人、強來廝壤。從今後、若得相逢，繡幃里、痛

憶瑤姬史達祖

嬌月籠煙，下楚領、香分兩朵湘云。花房漸密時，弄杏箋初會，歌里殷勤。沈沈夜久西窗，屢隔蘭燈幔影昏。自彩鸞、飛入芳巢，繡屏羅薦粉

瑤臺第一層史浩

寥廓澄清。人正在、瑤臺第一層。瑞靄深處，蕊宮掩映，金碧觚棱。異花非世種，藹剩馥、紫霧飛騰。有仙駕，過吾廬環堵，少駐云軿。俄驚

瑤臺月宋無名氏

嚴風凜冽，萬木凍，園林肅靜如洗。寒梅占早，爭先暗吐香蕊。逞素容、探暖欺寒，遍妝點、亭臺佳致。通一氣，超群卉。值臘後，雪清麗。

醉瑤池宋無名氏

柳拈金絲花吐繡。蝶拍鶯歌，來獻天人壽。一點紅黃眉上秀。玻璃滿泛長生酒。丁祝遐齡天樣久。年年歲歲笙歌奏。早晚郎君紆紫綬。歸來色

別瑤姬慢/憶瑤姬萬俟詠

可惜香紅。又一番驟雨，幾陣狂風。霎時留不往，便夜來和月，飛過簾櫳。離愁未了，酒病相仍，便堪此恨中。片片隨、流水斜陽去，各自西

瑤花汪元量

天中樹木，高聳玲瓏，向濯纓亭曲。繁枝綴玉。開朵朵九出。飛瓊環簇。唐昌曾見，有玉女、來送春目，更月夜、八仙相聚。素質粲然幽獨。

別素質/憶瑤姬王質

一個茅奄，三間七架。兩畔更添兩廈。倒坐雙亭平分，扶闌兩下。門前數十丘稏。塍外更百十株桑柘。一溪活水長流，馀波及、蔬畦菜把。

瑤華吳文英

秋風采石，羽扇揮兵，認紫騮飛躍。江蘺塞草，應笑春、空鎖凌煙高閣。胡歌奏隴，問鐃鼓、新詞誰作。有秀蓀、來染吳香，瘦馬青芻南陌。

宴瑤池/越江吟奚?

紫鸞飛舞，又東華宴罷，歸步凝碧。縹緲天風吹送處，泠泠佩聲清逸。青童兩兩，爭笑拈、琪花半折。羽衣寒露香披，翠幢珠輅去云疾。西真

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瑤臺月張繼先

天開景運。記建武中興，炎劉重盛。明良際會，八表風調雨順。任一時、岳降生申，正千載、河清誕圣。祥云擁，流霞映。飛仙拱，魁星炯。

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

楚竹閑挑。千日酒、樂意稍稍漁樵。那回輕散，飛夢便覺迢遙。似隔芙蓉無路到，如何共此可憐宵。舊愁消。故人念我，來問寂寥。登臨試開

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

春樹江東。吟正遠、清氣竟入崆峒。問余棲處，只在縹緲山中。此去山中何所有，芰荷制了集芙蓉。且扶筇。倦游萬里，獨對青松。行藏也須

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

帶雨春潮。人不渡、沙外曉色迨遙。自橫深靜，誰見隔柳停橈。知我知魚未是樂，轉篷閑趁白鷗招。任風飄。夜來酒醒，何處江皋。泛宅浮家

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

近水橫斜。先得月、玉樹宛若籠紗。散跡苔裀，墨暈凈洗鉛華。誤入羅浮身外夢，似花又卻似非花。探寒葩。倩人醉里，扶過溪沙。竹籬幾番

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

老圃堪嗟。深夜雨、紫英猶傲霜華。暖宿籬根，飛去想怯寒沙。采摘浮杯如戲水，晚香淡似夜來些。背風斜。翠苔徑里，描繡人夸。白頭共開

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

秋水涓涓。人正遠、魚雁待拂吟箋。也知游意，多在第二橋邊。花底鴛鴦深處影，柳陰淡隔里湖船。路綿綿。夢吹舊笛，如此山川。平生幾謝

瑤臺聚八仙/新雁過妝樓張炎

屋上青山。青未了、凌虛試一憑欄。亂峰疊嶂，無限古色蒼寒。正喜云閑云又去，片云未識我心閑。對林巒。底須謝屐，何用躋攀。三十六梯

瑤臺第一層張元干

寶歷祥開飛練上，青冥萬里光。石城形勝，秦淮風景，威鳳來翔。臘馀春色早，兆釣璜、賢佐興王。對熙旦，正格天同德，全魏分疆。熒煌。

瑤臺第一層張元干

江左風流鍾間氣，洲分二水長。鳳凰臺畔，投懷玉燕，照射神光。豆花初秀雨，散暑空、洗出秋涼。慶生旦，正圓蟾呈瑞、仙桂飄香。肝腸。

瑤臺第一層趙頊

西母池邊宴罷，贈南枝、步玉霄。緒風和扇，冰華發秀，雪質孤高。漢陂呈練影，問是誰、獨立江皋。便凝望、壺中珪璧，天下瓊瑤。清標。

瑤臺第一層趙仲御

嶰管聲催。人報道、嫦娥步月來。鳳燈鸞矩，寒輕廉箔，光泛樓臺。萬年春未老，更帝鄉日月蓬萊。從仙仗，看星河銀界，錦繡天街。歡陪。

瑤花慢周密

朱鈿寶玦。天上飛瓊，比人間春別。江南江北，曾未見，謾擬梨云梅雪。淮山春晚，問誰識、芳心高潔。消幾番、花落花開，老了玉關豪杰。

宴瑤池白樸

東坡戚氏一篇，稍加隱括，使就新翻，仍改其名。玉龜山、阿母統群仙。幽閑志蕭然。有金城千里，瓊樓十二，紫翠霏煙。穆滿當時西狩，八

玩瑤臺長筌子

直指玄元路。嘆苦海、迷人不悟。在目前、平平穩穩，又無些、險難相阻。把萬緣、一齊放下，他自然有圣賢提舉。似斷云、野鶴飛騰，向物

瑤瑟

作者：杜牧朝代：唐體裁：七絕

玉仙瑤瑟夜珊珊，月過樓西桂燭殘。風景人間不如此，動搖湘水徹明寒。瑤臺

作者：汪遵朝代：唐體裁：七絕

仙夢香魂不久留，滿川云雨滿宮愁。直須待得荊王死，始向瑤臺一處游。瑤花

作者：汪元量朝代：宋體裁：詞

天中樹木，高聳玲瓏，向濯纓亭曲。繁枝綴玉。開朵朵九出。飛瓊環簇。唐昌曾...瑤池

作者：李商隱朝代：唐體裁：七絕

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。八駿日行三萬里，穆王何事不重來。瑤華

作者：吳文英朝代：宋體裁：詞

秋風采石，羽扇揮兵，認紫騮飛躍。江蘺塞草，應笑春、空鎖凌煙高閣。胡歌奏...瑤瑟怨

作者：溫庭筠朝代：唐體裁：七絕

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。瑤臺月

作者：無名氏朝代：宋體裁：詞

黃粱枕夢斷。把枕眼底浮華枕，須當猛省，凡籠跳出，物外有何縈絆。鎮相隨、...瑤臺月

作者：無名氏朝代：宋體裁：詞

黃粱枕夢斷。把枕眼底浮華枕，須當猛省，凡籠跳出，物外有何縈絆。鎮相隨、...瑤臺月

作者：無名氏朝代：宋體裁：詞

嚴風凜冽，萬木凍，園林肅靜如洗。寒梅占早，爭先暗吐香蕊。逞素容、探暖欺...瑤臺月

作者：王哲朝代：元體裁：詞

閑閑景致，真閑悟清清，方可分付。元來那個本有，須令堅固。便結作、一粒金

結果：(共55)瑤臺月

作者：張繼先朝代：宋體裁：詞

天開景運。記建武中興，炎劉重盛。明良際會，八表風調雨順。任一時、岳降生...瑤階草

作者：程垓朝代：宋體裁：詞

空山子規叫，月破黃昏冷。簾幕風輕，綠暗紅又盡。自從別後，粉消香膩，一春...瑤臺月

作者：葛長庚朝代：宋體裁：詞

煙霄凝碧。問紫府清都，今夕何夕。桐陰下、幽情遠，與秋無極。念陳跡、虎殿...瑤草春

作者：顧況朝代：唐體裁：雜言

瑤草春，杳容與，江南艷歌京西舞。執心輕子都，信節冠秋胡。議以腰支嫁，時...瑤臺月

作者：無名氏朝代：宋體裁：詞

黃粱枕夢斷。把枕眼底浮華枕，須當猛省，凡籠跳出，物外有何縈絆。鎮相隨、...瑤臺月

作者：無名氏朝代：宋體裁：詞

嚴風凜冽，萬木凍，園林肅靜如洗。寒梅占早，爭先暗吐香蕊。逞素容、探暖欺...瑤花慢

作者：周密朝代：宋體裁：詞

朱鈿寶玦。天上飛瓊，比人間春別。江南江北，曾未見，謾擬梨云梅雪。淮山春...瑤真館

作者：張元干朝代：宋

廣陵祠里尋常見，又向山陽樓外開。須信月明風露下，飛仙玉節有時來。瑤華樂

作者：李賀朝代：唐體裁：樂府

穆天子，走龍媒。八轡冬瓏逐天回，五精掃地凝云開。高門左右日月環，四方錯...瑤池燕

作者：蘇軾朝代：宋體裁：詞

飛花成陣。春心困。寸寸。別腸多少愁悶。無人問。偷啼自搵。殘妝粉。抱瑤琴...

帶詩字的：天上詩名天下傳，引來齊列玉皇前。（唐·杜荀鶴《依韻次同年張曙先輩見寄之什》）

宣城謝守一首詩，遂使聲名齊五岳。（唐·劉禹錫《九華山歌》）

巨塔列名題，詩心亦罕齊。（唐·曹松《送陳樵校書歸泉州》）

名秩后千品，詩文齊六經。（唐·韓愈《題張十八所居》）

江流愛吳越，詩格愈齊梁。（唐·鄭谷《李夷遇侍御久滯水鄉因抒寄懷》）

遙知異政荊門北，舊許新詩康樂齊。（唐·崔峒《越中送王使君赴江華》）

更和詩篇名最出，時傾杯酒戶常齊。（唐·張籍《贈別王侍御赴任陜州司馬（一作贈王司馬赴陜州）》）

欲和古詩成竇錦，倍悲秋扇損齊紈。（唐·鮑溶《贈遠》）

閑心近掩陶使君，詩興遙齊謝康樂。（唐·韓翃《贈兗州孟都督》）秋詞劉禹錫（詩）

自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上，便引【詩】情到碧宵。

劍門道中遇微雨陸游

衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。

此身合是【詩】人未？細雨騎驢入劍門。

孤雁兒李清照（詞）

世人作梅【詩】，下筆便俗。

予試作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。

沈香斷續玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

折桂令長沙懷古盧摯（曲）

朝瀛洲暮艤湖濱，向衡麓尋【詩】，湘水尋春，澤國紉蘭，汀州搴若，誰為招魂，空目斷蒼梧暮云，黯黃陵寶瑟凝塵，世態紛紛，千古長沙，幾度詞臣

詩人廖正一生平簡介

生平

神宗元豐二年（1079）進士（明嘉靖《延平府志》卷一七）。哲宗元佑二年（1087），為秘書省正字。六年，除秘閣校理（《宋會要輯稿》職官一八之一二）。紹圣二年（1095），知常州（《咸淳毗陵志》卷八）。入黨籍，貶監玉山稅，卒。少時為文，藻采煥發，黃庭堅稱之為“國士”。元豐二年（1079）成進士，授華陰司理，累官端明殿學士，后出知常州郡。與蘇軾交游最善。撰有《白云集》、《竹林集》，已佚。

哲宗元祐二年（一零八七），為秘書省正字。六年，除秘閣校理（《宋會要輯稿》職官一八之一二）。紹圣二年（一零九五），知常州（《咸淳毗陵志》卷八）。入黨籍，貶監玉山稅，卒。工篆書，元祐八年(一零九三)僧道潛所書新城普向院我寶佛塔記，為其所篆額。《東都事略》卷一一六有傳。今錄詩七首。

少時在凌巖山讀書，愛品茶，趣味高雅。中進士入京官拜端明殿大學士。蘇東坡當時為品茗大家，家有御賜的密云籠供茶，只與“蘇門四學士”共品，他人無此殊榮。一日客至，東坡命取供茶，童子上茶，見是廖正一，深感意外。其實東坡素愛正一的才學與茶品，曾以《行香子》一詞錄贈他，有“共夸君賜，初拆臣封，看分香餅、黃金縷，密云籠，斗贏女功敵千鐘，覺涼生，兩腋清風”之句，詞錄在《東坡集》中，可見廖正一不愧茶鄉蒲圻人，能與東坡煮茶、品茶、斗茶，達到“兩腋清風”的品茶入仙境界.

廖正一的代表作品

飛花成陣。春心困。寸寸。別腸多少愁悶。無人問。偷啼自揾。殘妝粉。抱瑤琴、尋出新韻。玉纖趁。南風未解幽慍。低云鬢。眉峰斂暈。嬌和恨。飛花成陣。春心困。寸寸。別腸多少愁悶。無人問。偷啼自揾。殘妝粉。抱瑤琴、尋出新韻。玉纖趁。南風未解幽慍。低云鬢。眉峰斂暈。嬌和恨。

胡躍榮《宋詞識譜·關于正韻與偏韻》

? ? ? ? 宋詞是聲情并茂的語言藝術。語言藝術不僅僅是遣詞造句組合文字成辭成句成文章的藝術，而且還是通過句讀表現語態場景和情調意境及其動感的藝術。人們可以通過朗讀或通過和樂修繕和遮掩一篇文章的瑕疵和不足，宋詞自然也可以通過朗讀或通過和樂表現完美，但宋詞卻不僅不會企望朗讀者或唱誦者能幫什么忙，而且還追求在宋詞作品中清晰地法定朗讀者和唱誦者的句讀方式，旨在避免讀者扭曲了其語言美感而損壞了其語言品質。所以，宋詞藝術中的核心問題之一便是如何安排并能清晰識別句讀以表現詩聲詞調和情境美感為基本內容的語言品質。

? ? ? ? 這便強調了，要學習和創作宋詞，首先就必需清晰地認知宋詞中的句讀符的作用，雖說是，這與我們平常在其它文字中運用句讀符沒什么不同，但在宋詞中卻來不得半點馬虎。否則，還別說感受宋詞藝術，甚至就連其中的基本語句都會讀不通，這還都是在許多詞論中最常見的現象。何況宋詞中還存在著大量可以省去和省去了句讀符的語句和合句式以及可以省去的襯字呢！

? ? ? ? 一般地，用頓號時表示短暫停頓，意味著語言正在表述之中，還有后續而不能間歇，是為組詞和表現語調服務的；用逗號則表示此句還沒說完整，即這一層語義還在表達中；用句號則表明這一層語義已經表達完整了，后面若還有語句的話將會進入另一層意境。

? ? ? ? 詩詞只是語言的一種形態而已，語言從來都是按語義斷句的，世界上也從來就沒有按韻腳斷句的語言形態，包括詩詞！宋詞中的韻律和詩詞語言規范與其詩聲詞調的表達表現是密不可分的，在完整表達了一層語義時，詩詞都必需用韻，即詩詞中，逢句號處必需用韻。為說話方便，可以將詩詞中逢句號處的韻腳稱為“正韻”，而在非句號處的韻腳則稱為“偏韻”。這也順便說明了，詩詞都不是按韻腳斷句的。

? ? ? ? 詩詞格式的第一規范是句數模式，句數規定之后，正韻數便已經確定了，即詩詞中有多少完整語句，就要有多少正韻。而偏韻只是為詩詞促調服務的，無非是強化詩詞的韻律感和情調意態。所以，一般情況下，一首詩詞的正韻數不可變，而偏韻數則是可變的，即，用多少偏韻可以由詩詞作者自由選擇。例如，律絕就有起句入韻式和起句不入韻之分，這就是說，律絕起句處的韻腳是偏韻，有不有原本就可由詩詞作者自己做主。于是可知，所謂“律絕詩的孤雁入（出）群格”都是荒謬可笑的，律絕創作原本就沒有、也不需要這種概念。

? ? ? ? 這樣就很清晰了：正韻是隨著詩詞中的完整語句的數量法定而生的，是一個完整語句結束的標志（與句號同時出現），而偏韻則可有可無、可多可少，不關乎語句是否完整的問題。所以，在創作詩詞時，作者必需要有正韻和偏韻的清晰概念。而事實上，多少年以來，許多人或許有正韻和偏韻的潛意識，但在近代，真正是概念清晰并能自由運用的人并不多，最直接的反映就在“增減韻”的問題上（例如《欽定詞譜》中就完全不能識別或者根本就不分正韻和偏韻）。換句話說，正韻和偏韻的概念是否清晰，只要看他是怎么談增減韻的，便見端倪。

? ? ? ? 我們都知道：表達一個完整的語義，不是由語句的長短決定的。所以，在宋詞創作中，經常有這樣兩種情況發生：

? ? ? ? 一種情況是，因為某個格式化語句太短，不能完整表達作者要表達的較深奧的內容，或者不能完整表達太糾結的情感，或者是文字太少而不夠造境煽情，此時，作者就自然會結合該詩句的后接句繼續表達（不能隨意加文字而破壞格律），即，此時實際上是將原格式中的兩個完整語句合成了一個完整語句，那么，原本法定的兩個正韻此時就自然只有后一個是法定的正韻了，前一個韻腳還可以保留，但已經只是偏韻（不能標注句號）。而偏韻是可有可無的，自然還可以不予保留，于是減韻發生了。即“減韻”的概念是減少正韻，而減少偏韻是“少用韻”，用不用偏韻和用多少偏韻是自由的，原本就沒有減與不減的概念。在這種情況下，之所以要少用韻，自然是不需要促調而是要緩聲以成其慢，以表現婉約纏綿、繾綣糾結等情感波動，所以，減韻藝術多見與長調慢詞。“少用韻”比“減韻”的藝術性少得太多，而且對新創語句的基本要求也差得太遠，不宜混同。

? ? ? ? 另一種情況是，因為某個格式化語句太長，完全可以用分解成多層次的語言結構以表達作者要表達的意境梯度和情緒變化，或者更能造境煽情，此時，作者就自然會想到要將這個長詩句分解成兩個或多個完整語句（譬如分解出獨立短句，很多可獨立的插入短句都是這種情形），在不增加文字數量的前提下，增加語言內涵和情境以及韻律感。即，此時實際上是將原格式中的一個完整語句分解成了多個完整語句，那么，原本法定的一個正韻此時就自然會增加到了幾個正韻（句號必需標識），于是增韻發生了。即“增韻”的概念是增加正韻，標志著詩詞作品的語句數增加了。而增加偏韻是“多用韻”，用不用偏韻和用多少偏韻是自由的，原本就沒有增與不增的概念。在這種情況下，之所以要多用韻，自然是不需要為造境作太多的鋪設而浪費文字，同時還會有明顯的促調作用而激活情調，所以增韻藝術在短令和長調慢詞中都普遍存在。“多用韻”比“增韻”的藝術性少得太多，而且對新創語句基本要求也差得太遠，不宜混同。

? ? ? ? 還有一種情況，一句詩中非最末一字的某個句讀尾聲正好與韻腳相同，通常被人稱作“暗韻”，大多數這種情況是偶然發生的，原本可能與韻律毫無關系，但有些情況下卻又能呼應句讀而產生緩聲促調的作用，這二者根本就不是一回事兒。正因為宋之后的人們不懂得宋詞的聲律藝術，常常將二者混為一談，所以一旦出現這樣的情況，常常會使讀者產生兩種可能的過激反應。一種極端狀態是：只要在詩句中間而不是尾聲處出現了與韻腳同尾聲的字，一概都被認作暗韻，讀者便就此斷句（將暗韻明寫），結果弄得語氣、語義都不通，語調更是凌亂不堪，讓人讀詩詞作品時都找不著北了。或許是這種情況太多，太讓人厭煩，于是許多人又走向了另一個極端：決不能容忍在詩句非尾聲處用與韻腳尾聲相同的字！于是又有了所謂“撞韻”之類的謬論。這種情況在詩評文字中見得尤其多，于是，這類讀者讀宋詞時還會有種強迫癥：必會在這類字處斷句。后種極端態度更可怕，還能直接干擾和破壞人類語言。兩者的毛病都只不過是有語言障礙而已！還有，真正的暗韻必然是一種自然的語言狀態，特別會與該詩句的句讀方式相呼應，在暗韻處自然也可以作句讀停頓（否則就不是暗韻而僅僅與韻腳共聲而已），卻未必都可以在暗韻處斷句，而且，暗韻當然只屬于偏韻的范疇。

? ? ? ? 特別強調：《宋詞解譜》中所談的“韻腳處”都是指“正韻的韻腳處”。就此約定，實為《宋詞解譜》中新名詞太多而要盡可能少用新名詞，所以詞式解說中才會避免提“正韻”這兩字。

? ? ? ? 不要以“宋代人沒有如今的標點符號”為理由而拒絕正韻和偏韻的概念，古人在語言運用上有默契，尤其是按語義斷句的默契！而習慣了使用標點符號的現代人，早已沒有了這些默契。但現代人因為有了標點符號而使學習和運用語言文字的能力和效率更高更精確而更完美，我們有什么理由不使自己變得更聰明更雅致而更完美呢？揚長避短才可以超越，食古不化必至于腐朽。

? ? ? ? 很感欣慰的是，自從我的《精選宋詞三百首》（岳麓書社）出版發行之后，有越來越多的詩詞網上所貼的宋詞都已經改用按語句或句組分行了，這樣便于讓讀者認清宋詞作品中的語言結構和韻律結構而清晰地感受其中的詩聲詞調，讓大多數人因此大幅度提高解讀和品賞宋詞藝術的能力，是否準確是另一回事，至少能讓讀者明白編輯者是怎么解讀該宋詞作品的。

? ? ? ? 玩一個游戲：請你判別，下面是蘇軾的《越江吟》，其中哪一式才是原作格式？

《越江吟》（一）

飛花成陣春心困，寸寸，別腸多少愁悶。無人問，偷啼自揾殘妝粉。

抱瑤琴、尋出新韻，玉纖趁，南風未解幽慍。低云鬢，眉峰斂暈嬌和恨。

《越江吟》（二）

飛花成陣，春心困，寸寸，別腸多少愁悶。無人問，偷啼自揾，殘妝粉。

抱瑤琴、尋出新韻，玉纖趁，南風未解幽慍。低云鬢，眉峰斂暈，嬌和恨。

《越江吟》（三）

飛花成陣春心困，寸寸別腸、多少愁悶。無人問，偷啼自揾殘妝粉。

抱瑤琴、尋出新韻，玉纖趁南風、未解幽慍。低云鬢，眉峰斂暈嬌和恨。

注意：任何游戲都是要守游戲規則的！詩詞是種語言形態，所以，詩詞必須遵守語言規則。如果連最基本的語法句法都不懂，自然就沒有資格玩語言。

2021.11.30? 舞蝶制作