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緊扣文本(虞美人),結合詞人生平,說說李煜的愁有哪些？

《虞美人》是李煜非常著名的一首詩歌，據說是李煜的絕筆之詞，李煜的愁有“故國不堪回首月明中”的亡國之愁還有對故國的愁思

李煜在《虞美人》中，愁什么？

虞美人 春花秋月何時了，往事知多少？ 小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。 從李煜的詞中，我們不難看出這位詩酒風流的皇帝是多么的才情盎然，是多么的聰穎慧敏，無奈造化弄人，只羨“一壺酒，一竿身，萬頃波中得自由”的風流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國事危殆、飽經憂患的末世，于是面對大廈將傾、山河不保的無助與憂思便只能訴之于詞。許是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂“國家不幸詩家幸”。 李煜的詞以亡國為界可以分為前后兩階段：亡國前，歷歷悲歡；亡國后，字字血淚。無論是花前月下之浪漫還是懷念故國之哀傷，都蘊含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。所謂“春花秋月何時了”，所謂“無奈朝來寒雨晚來風”，所謂“流水落花春去也，天上人間”，仿佛信口拈來，可若無失國之悲，切膚之痛，又怎能發如此愴惻纏綿、無可奈何之語！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當之無愧的。 這首《虞美人》是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來廣為流傳。

虞美人表達詩人幾種愁

為國破家亡而愁 分析：虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。 【賞析一】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。 全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

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