大家好，今天本篇文章就來給大家分享近體詩中七絕多少字，以及七絕詩有多少字對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

近體詩的格律

近體詩就是格律詩，所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩。

格律詩分為律詩（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對(duì)仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來很少有佳作。我們來看律詩和絕句的格律要求。

首先是句數(shù)。律詩為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對(duì)直接排除出近體詩。

然后是押韻。律詩絕句均要求一韻到底，而且格律詩大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據(jù)其他格律要求再分析。為什么近體詩大多押平聲？因?yàn)樨坡暭贝伲糁兀H鏘有力，多用來在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯，慷慨，戰(zhàn)斗的激烈感情沖突。而格律詩的風(fēng)格相對(duì)而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺就是忽然停頓，話沒有說完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)。

第三是平仄。格律詩的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤，基本上這首作品就廢了。當(dāng)然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒辦法避免，就要在上句或者下句同樣出律用來“拗救”。

第四是對(duì)仗。近體詩中的絕句是沒有對(duì)仗要求，但是手藝高超的詩人會(huì)使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對(duì)，也可以后兩句對(duì)，這個(gè)問題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這種前后聯(lián)全都工整對(duì)仗的極為罕見。

而律詩（五律，七律）的頜聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）在開始制定格律的時(shí)候，是要求必須對(duì)仗的，但是后來詩風(fēng)發(fā)展，頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了，但是頸聯(lián)必須對(duì)仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是精美對(duì)仗的句子。這是格律律詩，也就是近體律詩的硬性要求，達(dá)不到這一點(diǎn)，直接可以判定不是近體詩。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩的根本依據(jù)。這里就不展開講了，以免離題。

以上就是近體詩的格律要求。

近體詩七絕應(yīng)該多少字

七絕，就是七言絕句，七言就是每句七個(gè)字，絕句就是四句成一首詩。4×7=28 所以一首二十八個(gè)字。

在近代詩中，七絕應(yīng)該多少個(gè)字

在近代詩中，七絕應(yīng)該28個(gè)字。

七言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂曲調(diào)的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，于是樂工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

擴(kuò)展資料：

近體絕句與古體絕句的區(qū)別：

近體絕句需要滿足三個(gè)條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個(gè)字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個(gè)韻部。

作為古體的絕句來說， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來源：百度百科——絕句 （傳統(tǒng)詩歌體裁）

參考資料來源：百度百科——七言絕句

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