本篇文章給大家談?wù)勌K幕遮詞多少首，以及蘇幕遮詞十首對應(yīng)的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

范仲淹 蘇幕遮

蘇幕遮·懷舊①

范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波②，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂③，追旅思④。夜夜除非，好夢⑤留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①選自《全宋詞》。范仲淹(989—1052)，字希文，蘇州吳縣(今江蘇蘇州)人，官至參知政事，北宋政治家、文學(xué)家。詞傳世僅五首，風格較為明健。有《范文正公集》。 ②[波]水波，這里指水面。 ③[黯鄉(xiāng)魂]因思念家鄉(xiāng)而黯然銷魂。黯，愁苦的樣子。 ④[追旅思(si4)]羈旅的愁思纏擾不休。追，追隨，糾纏。⑤[好夢]指回家歡聚的夢。

[作者簡介]

補充：生二歲而孤，謚文正。

[名家賞析]

這是范仲淹在外地思念家室的作品。

“情景交融”、“情因景見”、“景中帶情”，甚至有“一切景語皆情語也”的話。細想起來，天地間一切所謂“景色”，有哪一樣不是通過人才獲得它的意義的呢?

范仲淹是融情入景的能手。你看他這首《蘇幕遮》又給我們描下一幅動人的秋景。但它和《漁家傲》不同，它是鮮艷濃烈的秋天；而就在這幅色調(diào)濃烈的畫卷中，有一股強烈的感情撲人而來。

我們看到的不僅是濃烈的秋色，更主要的是感受到它那深摯的懷人之情。

上片。湛青，連云彩也變得湛青的天穹，它下面是一片鋪滿黃葉的原野。一眼看去就使人猛然感到秋天已經(jīng)來臨了。這充滿秋色的天地，一直向前方伸展，同一派滔滔滾滾的江水連接融合起來。而大江遠處還抹上一層空翠的寒煙，讓江水和天空都顯得迷瀠莫辨了。

正是斜日西下的時候，遠近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽的殘光一步步帶到更為遙遠的地方。看到這一派景色，遠游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情，仿佛隨著夕陽的殘光遠遠飄蕩開去，一直飄出斜陽之外，飄落在芳草萋萋的故鄉(xiāng)，飄落在綠茵如染的自己的家院。

“芳草”為什么就是詩人的家鄉(xiāng)呢?這里面暗中化用了《楚辭》的話：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。”意思是王孫遠游不歸，只見家鄉(xiāng)的芳草豐盛地生長。后來李商隱也說：“見芳草則怨王孫之不歸。”可見，“芳草”遠在“斜陽外”，就不單是指自然界中的芳草，而是借芳草來暗示詩人的家鄉(xiāng)遠在天際，好像越出斜陽之外，比斜陽更要遙遠了。

上片。真是好一幅闊大而又濃麗的秋色，但誰又能說它不是在強烈抒情呢!

于是我們義不禁想到《西廂記》。你看它這幾句：

碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。

先勾勒一幅凄緊的秋景，然后在“霜林醉”下面加上點睛之筆——“總是離人淚”。于是，“恨成就得遲，怨分離得疾，柳絲長，玉驄難系……”強烈的感情就像流水奔涌而來了。

這位雜劇高手是善于汲取前人掘出的美泉的，化用得真好啊!

下片。

范仲淹在上片融情入景，下片就順著景物所構(gòu)成的意境，讓洶涌的情潮盡情傾瀉出來：

“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”——上三字是作者妻子的夢魂，下三字是作者自己思家之念。

（注：此處與課本不同。）

（妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂，追尋著旅外游子的思家之夢。兩種感情的化身在茫茫的空間互相尋找，互相吸引，“鄉(xiāng)魂”終于“追”上了“旅思”，于是夫妻倆就在夢中驀然相會。

“黯鄉(xiāng)魂”三字，解為“思念家鄉(xiāng)，黯然銷魂”，或認為“鄉(xiāng)魂、旅思是互文”。這當然也是一種說法。唐詩人儲光羲《渭橋北亭作》詩：“鄉(xiāng)魂涉江水，客路指蒲城。”就是這種鄉(xiāng)魂。可是在此詞中，卻很難處理那“追”字。按江淹《別賦》，先寫“行子腸斷，百感凄惻”。再寫“居人愁臥，恍若有亡”。然后說：“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚。”“離夢”是一方，“別魂”又是一方。范仲淹此詞也是雙方并舉，所以句中用一“追”字。這樣來理解下片的開頭，似乎更能貼近作者當時的心境。）

“夜夜除非、好夢留人睡”——不料非常短暫，而且還是夢中。然而顯然是有了那次夢中相會，才引起這樣的渴念；而且還可見，沒有這樣的好夢，便只有無盡的思憶。

“明月樓高休獨倚”——看來又是“尋好夢，夢難成”，翻起身來，又靠在高樓的欄桿上。然而一輪明月，反而引起愁懷，所以又覺得“休倚”為好。倚是難過，不倚也同樣難過。他在倚和不倚之間徘徊，真是“欲倚還休，欲休還倚”。

“酒入愁腸，化作相思淚”——終于還是“休倚”了。回到室內(nèi)，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒有辦法中的辦法吧!但那結(jié)果也不曾稍好一點。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了……

讓我們再回環(huán)細讀兩遍：秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒人愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無法開解了。

柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數(shù)的“名臣”口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。

“酒入愁腸，化作相思淚。”真是一語點破了藝術(shù)上客觀和主觀的微妙關(guān)系。

酒，不過是千萬客觀事物中的一種，然而一旦進入愁人的腸中，卻化為主觀的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉(zhuǎn)化能力么?懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到”也可以“先成淚”(見范仲淹《御街行》)，景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢?

分析情景關(guān)系。

這首詞先從寫景入手，寫出很典型的高秋景色，境界開展闊大。這種開闊的境界，卻用那句“山映斜陽天接水”為關(guān)捩（lie4轉(zhuǎn)動，撥子轉(zhuǎn)入。關(guān)捩，機軸，機關(guān)。比喻要義，原則。）“芳草無情”，輕輕傳出作者思鄉(xiāng)的念頭，景與情之間的銜接是非常巧妙的。“芳草”無情而人有情。無情的芳草能遠出斜陽之外，伸到自己的故鄉(xiāng)；而人呢?富于感情的人反而不如芳草!這正是人生最無法開解的憾事。這里已不是寫芳草斜陽，而是強烈地抒發(fā)沉重的懷人之情了。

下片在抒情中進一步刻畫作者本人的形象。那思鄉(xiāng)的夢魂，那夢里的歡笑，那倚樓的孤影，那帶酒的淚痕，都是竭力渲染勾勒人物，讓他的形象鮮明而突出。

在抒情與寫景中完成對人物形象的塑造，這是我國古典詩詞的特長。它很值得我們從中汲取經(jīng)驗。

幫我找一下蘇幕遮這首詞

送別

[唐]王維

下馬飲君酒①,

問君何所之②.

君言不得意,

歸臥③南山陲④.

但去莫復(fù)問,

白云無盡時.

蘇幕遮

范仲淹

碧云天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠.

山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外.

黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非、好夢留人睡.

明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚.

子夜四時歌·秋歌

李白

長安一片月,萬戶搗衣聲.

秋風吹不盡,總是玉關(guān)情.

何日平胡虜,良人罷遠征.

浣溪沙-晏殊

一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時回?

無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊.

浣溪沙-晏殊

小閣重簾有燕過,晚花紅片落庭莎.曲欄干影入涼波.

一霎好風生翠幕,幾回疏雨滴圓荷.酒醒人散得愁多.

浣溪沙-晏殊

玉碗冰寒滴露華,粉融香雪透輕紗.晚來妝面勝荷花.

鬢亸欲迎眉際月,酒紅初上臉邊霞.一場春夢日西斜.

浣溪沙-晏殊

一向年光有限身,等閑離別易銷魂.酒筵歌席莫辭頻.

滿目山河空念遠,落花風雨更傷春.不如憐取眼前人.

夕次盱眙縣

韋應(yīng)物

落帆逗淮鎮(zhèn),停舫臨孤驛②.

浩浩風起波,冥冥日沉夕.

人歸山郭暗,雁下蘆洲白③.

獨夜憶秦關(guān),聽鐘未眠客④.

古詩《蘇幕遮》

《蘇幕遮·懷舊》宋代文學(xué)家范仲淹。

原文：碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠⑵。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

譯文：碧云飄悠的藍天，黃葉紛飛的大地，秋景連接著江中水波，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽藍天連著江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到的天邊。

默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作相思的眼淚。

擴展資料：

《蘇幕遮·懷舊》這首詞作于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。

這首《蘇幕遮》詞對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。元曲作家王實甫的《西廂記》中“長亭送別”一折直接化用這首詞的起首兩句“碧云天，黃葉地”，改為“碧云天，黃花地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意美。

蘇幕遮所有古詞

（北宋）范仲淹《蘇幕遮·碧云天》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

（北宋）周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

（北宋）梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》

露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色相宜照。

接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不計歸期早。梨花落盡春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。

（北宋）張先《蘇幕遮·柳飛綿》

柳飛綿，花實少。鏤板音清，淺發(fā)江南調(diào)。斜日兩竿留碧草。馬足重重，又近東門道。

去塵濃，人散了。回首旗亭，漸漸紅裳小。莫訝安仁頭白早。天若有情，天也終須老。

（清）納蘭性德《蘇幕遮·枕函香》

枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏后。時節(jié)薄寒人病酒，刬地梨花，徹夜東風瘦。

掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻，月似當時，人似當時否？

（當代）金庸《蘇幕遮·向來癡》

向來癡，從此醉。水榭聽香，指點群豪戲。劇飲千杯男兒事。杏子林中，商略平生義。

昔時因，今日意，胡漢恩仇，須傾英雄淚。雖萬千人吾往矣。悄立雁門，絕壁無余字。

范仲淹《蘇幕遮》賞析

這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。

上片寫_麗闊遠的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起首“碧云天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。

“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。

“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”傍晚，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。

“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別無他計。言外之意是說，好夢做得很少，長夜不能入眠。“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語生新。

擴展資料：

創(chuàng)作背景

這首詞作于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。

作者簡介

范仲淹（989—1052），北宋政治家、文學(xué)家。字希文。其先_（今陜西_縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使，知_州。守邊多年，西夏稱他“胸中自有數(shù)萬甲兵”。卒謚文正。

著有《范文正公集》。詞存五首，風格、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫邊塞生活，蒼勁明健，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫離別相思，纏綿深致，均膾炙人口。有今輯本《范文正公詩馀》。

參考資料來源：百度百科——蘇幕遮·懷舊

詞牌是蘇幕遮的詞有哪些？

蘇幕遮：詞牌名。

【詞牌起源】

慧琳《一切經(jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語也，正云“颯磨遮”。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類也。”后用為詞調(diào)。曲辭原為七言絕句體（如張說的《蘇摩遮》五首），以配合《渾脫舞》。近人考證，蘇幕遮是波斯語的譯音，原義為披在肩上的頭巾（俞平伯《唐宋詞選注釋》)《新唐書?宋務(wù)光傳》載呂元泰上唐中宗書曰：“比見坊邑相率為《渾脫隊》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》。”可見此曲流傳中國尚在唐玄宗之前。后衍為長短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》，雙調(diào)六十二字，宋人即沿用此體。《詞譜》卷十四謂“宋詞蓋因舊曲名另度新聲”，誤。此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作“別恨”。

又名：《古調(diào)歌》、《鬢云松令》、《云霧斂》、《般涉調(diào)》等。

另有言，蘇幕遮亦稱乞寒節(jié)，是龜茲國為祈禱當年冬天嚴寒以降更多的雪，來年水源充沛。唐代時，蘇幕遮傳入中原，曾轟動京城。唐人寫的關(guān)于蘇幕遮歌舞的詩詞，就數(shù)量繁多。到宋時，蘇幕遮就成了詞牌名。

【詞牌格律】

仄平平，平仄仄（韻），中仄平平、中仄平平仄（韻）。中仄平平平仄仄（韻）。中仄平平、中仄平平仄（韻）。

仄平平，平仄仄（韻），中仄平平、中仄平平仄（韻）。中仄平平平仄仄（韻）。中仄平平、中仄平平仄（韻）。

（ “中”表示可平可仄。（韻）前的字表示韻腳。前后闋無異，四仄韻。名字來自一種少數(shù)民族服飾。）

【典范詞作】

蘇幕遮

（北宋）范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

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