大家好，今天來為大家解答關于宋詞對此如何不潸然這個問題的知識，還有對于也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

蘇軾宋詞欣賞

蘇軾 《江城子 乙卯正月二十夜記夢》

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

——蘇軾《江城子》

煙雨凄迷，一轉眼又到了春節前的掃墓時節。本應再過幾天才去，不知是誰又創造了一個立春之后不掃墓的新“條款”。因明天就是立春，所以，在春節前準備掃墓的人，便把時間都擠在了立春前的今天。雖然是瑞雪紛飛，卻沒有攔截住前來寄托哀思的人們。本來異常寂靜的公墓，今天卻人聲鼎沸。

還算晴朗的藍色天空下，有臘月的凜風，有薄云籠罩的懶陽，有飄飛的柔雪。我來了，我怕你孤寂的魂靈被寒冷的冰雪浸蝕，我怕你游蕩的魂魄還在四處飄蕩，我更怕你找不到歸來之路，于是我踏雪而來。我的身后，留下了一串串清晰可見、深淺不一的腳印。我來了，帶來你喜歡的黃菊、百合與勿忘我三種鮮花組成的花束，還有一份為你傾情寫下的祭文，另加一顆在歲月的磨損中還依舊無法忘記往日的一切歡樂與苦痛的寂心。用這簡單的方式，在又一個春天到來的時候，祭奠你寂寞的魂靈！

人將去，冥冥之中有天意。十年前的那個凌晨，是我生命中的一個永遠的定格，是我記憶中的一個終結。因此，我把那些曾經充滿著愛和溫暖的點滴片斷，悄然收藏起來。因為，你永遠地去了。如煙的往昔歲月，你的生命在瞬間中猝然枯萎，留給我的是你生命終止時那掙扎過后的眼神和漸漸沒有了溫度的雙手……

從那時起，你成了一座荒冢，孤居于此地，音容難再！潔白的瑞雪映照著你的墓碑，冰冷的墓碑下，掩埋著你倔強的靈魂，漆黑的大理石上面刻畫著你永恒的名字。你的一生，是那樣短暫，卻在我的生命里留下了永遠清晰的印痕。

春秋彈指，梅雪掛霜。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”十年，跨越時空的是怎樣的距離?無盡的思念又是怎樣的刻骨銘心？“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”縱是相逢，卻也是陰陽相隔，夢里徘徊。曾經熟悉的音容笑貌，早已被時間的齒輪剝離得支離破碎。你走后的我，不敢再輕啟記憶的閘門，深怕觸起心底最深處的隱痛。多少次夢醒時分，我欲忘卻的音符，一次又一次地在我的耳畔回蕩，不疾不徐，婉轉清越。我欲忘卻的，卻怎么也忘卻不了。

十載春秋，彈指而逝。我的兩鬢尚未如霜，你卻在這千里孤冢中靜躺。嗚呼！吾不見君久矣，猶能仿佛子之平生。曾經軒昂磊落，突兀崢嶸，均埋藏于地下。然音容猶在眼前，話語仍繞耳際。人言生而為英，死而為靈。今斯人已去，荊棘縱橫，風凄露下。感念疇昔，悲涼凄愴！

十年生死，十載死生。對于逝去的人來說，可能已經沒有了任何記憶。可對于活在世上空留滿腹思念的人來說，真的感受到了一種相思的凄悲。今天又一次面對你的時候，我滿目凄淚，吟出的只是蘇軾的這首《江城子》：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜……”

寒光懶陽，有凄冷的清風陪伴著你。遠方是一片蒼茫，偶爾有孤鳥哀鴻掠過。我清楚地知道，人生的盡頭是死亡的故鄉。“千里孤墳，無處話凄涼。”清明時你的墳頭枯草淺泣，讓我于“相思情長綿”的苦思中情魂盡斷；七月半你的墳頭芳草凄凄，遮掩了我“夜半無人私語時”的綿綿長恨；春天來臨前你的墳頭厚雪堆積，覆蓋了我“山回路轉不見君”的孤寂之心！你寂靜無語的孤冢啊！可知道這一年四季的思念盡在春去春會來、花謝花會再開的無盡歲月里，更在無處話凄涼的悲戚中……

歲月如歌，時光泣血。彈指一揮間，不知不覺已然過去十年。三千多個充滿思念的日子里，多少次想提筆寫下些什么，為你。卻不知為何總有太多的東西哽在喉際，讓我無從下筆。十年來，獨對孤冢的“相顧無言，惟有淚千行”，讓我在過往與現時的紛亂迷離中，看到一滴可以保存千年的情淚。有著死亡段落的愛情，被“十年生死兩茫茫”的哀怨感嘆，一言道盡于于輕輕淡淡情感描繪中。

又是一個月圓夜，夜深無底。我從冥門飄了出來，飄過凄涼的荒野，飄過蕭蕭的江河，飄過萬水千山，回到了塵世的現實喧囂中來。戶外的寒風將思念擰成繩索，抽打我破碎的靈魂。我無盡的思緒，被涂鴉成許許多多沒有平仄的無盡思念……

似此星辰非昨夜，為誰風露立中霄？

最凄美關于愛情的宋詞

長恨歌

白居易

漢皇重色思傾國， 御宇多年求不得。

楊家有女初長成， 養在深閨人未識。

天生麗質難自棄， 一朝選在君王側。

回眸一笑百媚生， 六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池， 溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力， 始是新承恩澤時。

云鬢花顏金步搖， 芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起， 從此君王不早朝。

承歡侍宴無閑暇， 春從春游夜專夜。

后宮佳麗三千人， 三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜， 玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列土， 可憐光彩生門戶。

遂令天下父母心， 不重生男重生女。

驪宮高處入青云， 仙樂風飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹， 盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動地來， 驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生， 千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復止， 西出都門百余里。

六軍不發無奈何， 宛轉蛾眉馬前死。

花鈿委地無人收， 翠翹金雀玉搔頭。

君王掩面救不得， 回看血淚相和流。

黃埃散漫風蕭索， 云棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行， 旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色， 夜雨聞鈴腸斷聲。

天旋地轉回龍馭， 到此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中， 不見玉顏空死處。

君臣相顧盡沾衣， 東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊， 太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉， 對此如何不淚垂。

春風桃李花開日， 秋雨梧桐葉落時。

西宮南內多秋草， 落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白發新， 椒房阿監青娥老。

夕殿螢飛思悄然， 孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長夜， 耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重， 翡翠衾寒誰與共。

悠悠生死別經年， 魂魄不曾來入夢。

臨邛道士鴻都客， 能以精誠致魂魄。

為感君王展轉思， 遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電， 升天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉， 兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山， 山在虛無縹緲間。

樓閣玲瓏五云起， 其中綽約多仙子。

中有一人字太真， 雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扃， 轉教小玉報雙成。

聞道漢家天子使， 九華帳里夢魂驚。

攬衣推枕起徘徊， 珠箔銀屏迤邐開。

云髻半偏新睡覺， 花冠不整下堂來。

風吹仙袂飄飄舉， 猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王， 一別音容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛絕， 蓬菜宮中日月長。

回頭下望人寰處， 不見長安見塵霧。

唯將舊物表深情， 鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇， 釵擘黃金合分鈿。

但教心似金鈿堅， 天上人間會相見。

臨別殷勤重寄詞， 詞中有誓兩心知。

七月七日長生殿， 夜半無人私語時。

在天愿作比翼鳥， 在地愿為連理枝。

天長地久有時盡， 此恨綿綿無絕期。

《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當時詩人正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。

《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。

詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好象故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長恨”的內因，是悲劇故事的基礎。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。

下面，詩人具體的描述了安史之亂發生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節，在這之后，他們的愛情才成為一場悲劇，接著，從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現，便給人一種真實感，不以為純粹是一種空中樓閣了。

從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。詩歌的末尾，用“開長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，回應開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯想、回味的余地。

《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現實不斷發生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯，在語言上、聲調上也表現出人物內心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，“天旋地轉”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”。白日里，由于環境和景物的觸發，從景物聯想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當年的“梨園弟子”、“阿監青娥”都已白發衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染力。

作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。《長恨歌》在藝術上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。

最虐心的10首宋詞，每一首都讓人潸然淚下

雨紛紛，舊故里草木深。

我聽聞，你始終一個人。

翻開宋詞，打柳永的錢塘江穿行而過，感受參差十萬人家的繁華。在蘇軾的書信中穿行，體會著人有悲歡離合的情緒。蔣捷的櫻桃紅了，芭蕉綠了，歐陽修又能否等到去年元夜的人。我站在宋詞愁緒的陰影中，心痛得不能自已。

1雨霖鈴（柳永）

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有、千種風情，更與何人說？

點評：從前車馬，書信很慢，告別或許就是永別，再見也許就是再也不見。往日的時光碎片，在頭腦中重現。我本是多情的人，最是害怕別離。一想到告別之后，從此遠隔千里，我可能再也見不到你，眼淚就不可遏制地涌了上來。秋蟬聲聲凄涼急促，對著這送別的長亭不停地嘶鳴，明明那碗餞別的酒還沒有喝，船家就在催促你出發。千言萬語梗在喉間，我想對你說些什么，可我最終只是默默流眼淚，什么都沒說。

人生不如意事十之八九，能與之言者無二三。我早就明白將自己喜歡的東西分享給不懂得人，這就是一種自取其辱得孤獨。你走以后，再美好的時光，再美好的風景，對我來說都形同虛設，就算是有萬種風情，我又能同誰分享呢。

2釵頭鳳（陸游）

紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

3釵頭鳳（唐婉）

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

點評：故事梗概是兩小無猜，一個愿打一個愿挨。陸母棒打鴛鴦，拆散了這對恩愛夫妻。陸游在母親的安排下另娶她人，唐婉家人也替唐婉尋得如意郎君。幾年后陸游在沈園與唐婉不期而遇。或許是往日的回憶涌上心頭，或許是曾經山盟海誓太甜蜜，一想到物是人非，欲語淚流。唐婉走后，陸游寫下了這首《釵頭鳳》，第二年春天，唐婉獨自去沈園，看到了陸游寫的《釵頭鳳》，一時間感慨萬千，于是在陸游的《釵頭鳳》旁邊，題了這首《釵頭鳳》，不久，唐婉就離世了。

每一次讀《釵頭鳳》都會哭， 果然悲劇就是將美好撕碎給人看。

4江城子（蘇軾）

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳、無處話凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言、惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

點評：這首詞是蘇軾寫給妻子王弗的， 歲月的無情之處，就是你永遠也不知道那些所謂的美好會在哪一天戛然而止。那個你魂牽夢繞，念念不忘的人，什么時候會徹底消失在你的生命中。

每一個人生命中都會出現這樣一個人，被刻在記憶深處，不會刻意地想起，但永遠也不會忘記。你我生死兩隔已經十年了，我從來也沒有刻意地去思念你，但永遠也不會忘記。你離開的這十年里，我顛沛奔波，早已不再是當初意氣風發的少年，恐怕你站在我面前，也認不出我來了吧。

我今天在夢里，我回到了故鄉，你像原來一樣坐在小窗前，對著鏡子梳妝打扮，我癡癡地看著你，一句話也說不出來，任憑眼淚簌簌地留下來。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

5丑奴兒（辛棄疾）

少年不識愁滋味，愛上層樓。

愛上層樓，

為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。

欲說還休，

卻道天涼好個秋。

點評： 年輕的辛棄疾愛去文人墨客聚集的酒樓，為了寫詞，刻意地描繪所謂的愁苦。后來他嘗盡了愁的滋味，想要將這種憂愁寫出來，卻完全不知道應該從何說起，思考了很久很久，最后只說了一句完全不相干的話。

在辛棄疾的這首詞里，或許每個人都能看到自己。進入青春叛逆期，一點點小事情被無限放大，以為這就是大人門時常掛在嘴邊的愁。當初的那個少年長大了，他知道生活很難，知道交友很難，知道人心易變，也開始明白什么是愁。但是想要說些什么，卻又不知道從何說起，最后只能放在心里。

所有能說得出口的痛苦都不是痛苦，能說得清的愁緒，都算不上愁緒。

6聲聲慢（李清照）

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。

雁過也，最傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

點評：躲得過對酒當歌的夜，躲不過四下無人的街。國破家亡，歷經打擊，到處尋尋覓覓，想要找到過去那些溫暖的影子。可是結果確實冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，一無所獲。乍暖還寒時節的風最難忍受，往日有家人的溫暖，還過得去，而現在獨自一人，要怎么忍受下去呢。想要喝點酒暖和起來，可是心，要怎么樣才能不傷心。你走之后，酒暖回憶思念瘦。

大雁從頭上飛過，恍惚回到了舊時。而清醒過來，滿地的黃花，都在提醒我，那些過去的日子再也回不來了。守著窗戶，度秒如年，我要怎么樣才能熬到天黑呢。

天下起雨來，雨水滴落在梧桐葉子上，一直下到黃昏都不停歇，點點滴滴，淅淅瀝瀝的聲音穿到我的耳朵里。濕冷侵入房間，我不禁又想從前，現在這種光景，倘若只用一個愁字，怎么能夠說得盡呢。

國破家亡，流離失所，誰能不愁呢。

7生查子元夕（歐陽修）

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。

不見去年人，淚滿春衫袖。

點評：一個人在熱鬧的環境中，最容易感到孤獨。去年你同我越好，一起去看上元時節的花燈，那些回憶歷歷在目，而如今，故地重游，燈還是那些燈，月亮也還是那個月亮，唯獨沒有了你。一想到沒有你，我就難過得淚流不止。

當生離死別成為生活的常態，除了什么都改變不了的無奈以外，唯一能做的或許就是放任自己大哭一場。

8唐多令? （劉過）

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。

黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。

點評：讀這首詩的時候，頭腦中最先回想起的是魯迅先生的故鄉，閏土是迅哥的好朋友，再見面的時候，兩人都設想過那些見面的歡喜，可最終那些歲月帶來的凄涼早就刻進了皮膚的紋理中。閏土畢恭畢敬的叫了一聲老爺，距離瞬間拉得好遠。人們長大了，沒辦法跨越那些時間，再回到小時候單純的時候。

然后想到的是社戲，去看社戲的那天晚上，小孩子偷了豆，沒有被罵，第二天人家送了迅哥豆。迅哥吃了豆，卻覺得豆沒那么好。直到現在也沒有吃的那夜這樣好吃的豆，也沒有看到那夜那樣好看的戲了。

時光是殘忍的，它改變了人們的模樣，疏遠了人們的關系，卻讓人永遠都無法找回少年，甚至是那種年少感覺也不行，可年少的回憶卻永遠都是最美好的。

那是我們都回不去的從前，永遠都回不去的從前。

9江城子·西城楊柳弄春柔 （秦觀）

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情、曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候、一登樓。便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

點評：春天不是憂傷的季節，可想起與我離別的你，春天也染上了憂傷的色彩。那些過去的日子總是時不時出現在我眼前，可是你早已遠去，消失在人海。時光從來不會為年少的美好而停駐，離別的苦恨，也永遠不會停止。我登上樓臺，即使是將春江都化作我的眼淚，也流不盡我心中的愁苦。

10青玉案·凌波不過橫塘路（賀鑄）

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

點評：從橫塘路前匆匆走過，目送著你遠去。現在正值青春年華，你現在在哪里，同誰一起度過呢？我一直想念著你，可你一去不復返。我試過打聽過你的消息，最后也是一場空。你要是問我的憂傷到底有多少，就像煙雨一川青草，像隨風飄的滿城風絮，像梅子黃時，那綿綿無絕期的雨。

人的感情或許并不相通，讀詩詞的意義或許也不是非要起到給人們引路的積極作用。這些虐心的詞能做的，只是描摹。描摹不同的人生，等你經歷了類似的事情之后，再去感受，或許能在詩詞中，找到一個老朋友，他能與你侃侃而談，能夠讓你覺得深處黑暗，也不那么孤獨。

關于女性不好的古代詩句

1.古代形容女子很美的詩句

1.千秋無絕色！悅目是佳人！傾國傾城貌！驚為天下人！ 2.芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香 3.態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻 4.俏麗若三春之桃，清素若九秋之菊 5.眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔 6.翩若驚鴻，婉若游龍 7.美人既醉，朱顏酡些 8.冰肌自是生來瘦，那更分飛后 9.邀人傅脂粉，不自著羅衣 10.秀色掩今古，荷花羞玉顏 11.北方有佳人，絕世而獨立 12.壚邊人似月，皓腕凝霜雪 13.屆笑春桃兮，云堆翠髻；唇綻櫻顆兮，榴齒含香 14.嫻靜猶如花照水，行動好比風扶柳 15.獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難 16.裊娜少女羞，歲月無憂愁 17.芳容麗質更妖嬈，秋水精神瑞雪標 18.珠纓旋轉星宿搖，花蔓抖擻龍蛇動 19.蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方 20.花心定有何人捻，暈暈如嬌靨 21.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色 22.脈脈眼中波，盈盈花盛處 23.巧笑倩兮，美目盼兮24.天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期 25.君還知道相思苦，怎忍拋奴去 26.不辭迢遞過關山，只恐別郎容易、見郎難 27.朱粉不深勻，閑花淡淡香。細看諸處好，人人道，柳腰身 28.蕓蕓眾神贊，飄飄仙子舞 29.清水出芙蓉，天然去雕飾 30.一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸 31.云一渦，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺 32.鳳眼半彎藏琥珀，朱唇一顆點櫻桃 33.柳腰春風過，百鳥隨香走 34.頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。

明珠交玉體，珊瑚間木難。羅衣何飄飄，輕裾隨風遠。

顧盼遺光彩，長嘯氣若蘭 35.笑顏如花綻，玉音婉轉流 36.皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風之流雪 37.楊家有女初長成，養在深閨人未識 38.風回小院庭蕪綠，柳眼春相續 39.溫柔幾許緣何散，愛恨聲聲怨 40.纖纖作細步，精妙世無雙 41.天生麗質難自棄，一朝選在君王側 42.芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂 43.轉眄流精，光潤玉顏。含辭未吐，氣若幽蘭。

華容婀娜，令我忘餐 44.柔情綽態，媚于語言。奇服曠世，骨像應圖。

披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀 45.丹唇外朗，皓齒內鮮，明眸善睞，靨輔承權 46.昨日亂山昏，來時衣上云 47.絕代有佳人，幽居在空谷 48.寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成 49.榮曜秋菊，華茂春松 50.燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任 51.憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年 52.愛彼之貌容兮，香培玉琢 53.羨彼之良質兮，冰清玉潤 54.美彼之態度兮，鳳翥龍翔 55.慕彼之華服兮，閃灼文章 56.其靜若何，松生空谷 57.其艷若何，霞映澄塘 58.其神若何，月射寒江 59.纖腰之楚楚兮，回風舞雪；珠翠之輝輝兮，滿額鵝黃 60.窈窕淑女，君子好逑 61.拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明 62.柔橈輕曼，嫵媚纖弱 63.班姬續史之姿，謝庭詠雪之態 64.顧盼生輝，撩人心懷 65.若把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜 66.借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝 67.俊眉修眼，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗 68.有女妖且麗，裴回湘水湄。

水湄蘭杜芳，采之將寄誰 69.媚眼含羞合，丹唇逐笑開。風卷葡萄帶，日照石榴裙 70.腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親 71.玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨 72.鏡中貌，月下影，隔簾形，睡初醒 73.翩若輕云出岫，攜佳人兮步遲遲腰肢裊娜似弱柳 74.委委佗佗美也，皆佳麗美艷之貌 75.丹唇列素齒，翠彩發蛾眉 76.繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜 77.借水開花自一奇，水沉為骨玉為肌 78.皎若太陽升朝霞，灼若芙渠出鴻波 79.秀色空絕世，馨香為誰傳？ 80.質傲清霜色，香含秋露華 81.共道幽香聞十里，絕知芳譽亙千鄉 82.娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初83.淡眉如秋水，玉肌伴輕風 84.有美一人，婉如清揚 85.【穆】然回首，【婷婷】玉立 86.眉將柳而爭綠，面共桃而競紅 87.燦如春華，皎如秋月 88.漸消酒色朱顏淺，欲語離情翠黛低 89.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 90.盛服濃妝韶顏雅容 91.香霧云鬟濕，清輝玉臂寒 92.普天壤其無儷，曠千載而特生 93.秀靨艷比花嬌，玉顏艷比春“紅” 94.桃之夭夭，灼灼其華 95.隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰 96.回眸一笑百魅生，六宮粉黛無顏色 97.嘗矜絕代色，復恃傾城姿 98.螓首蛾眉，巧笑倩兮 99.秀色掩今古，荷花羞玉顏 100.靜若處子，動若脫兔 101.冶容多姿鬢，芳香已盈路 102.燕趙多佳人，美者顏如玉 103.微暈紅潮一線，拂向桃腮紅，兩頰笑渦霞光蕩漾 104.子之清揚，揚且之顏也，展如之人兮，邦之媛也！ 105.麗質仙娥生月殿 106.經珠不動凝兩眉，鉛華銷盡見天真 107.滿搦宮腰纖細，年紀方當笄歲。

剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞云情意，舉措多嬌媚 108.云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃 109沉魚落雁鳥驚喧，羞花閉月花惆悵。

長恨歌 天生麗質難自棄，一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

芙蓉如面柳如眉 詩經。衛風 手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

洛神賦 其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。

遠而望之，皎若太陽升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥（lù）波。

秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。

延頸秀項，皓質呈露，。

2.描寫女性形象的古代詩句

翩若驚鴻，婉若游龍；榮曜秋菊，華茂春松

手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

清水出芙蓉，天然去雕飾。

虢國夫人承主恩，平明騎馬入都門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。

足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙。

清水出芙蓉，天然去雕飾

愿把西湖比西子，濃妝淡抺總相宜

所謂美人者：以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以柳為態，以玉為骨，以冰雪為膚，

以秋水為姿，以詩詞為心。吾無間然矣。

手如柔荑，膚如凝脂，頸如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

清水出芙蓉，天然去雕飾。

虢國夫人承主恩，平明騎馬入都門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。

足下躡絲履，頭上玳瑁光，腰若流紈素，耳著明月當，指如削蔥根，口如含朱丹，纖纖作細步，精妙世無雙。

1.翩若驚鴻，婉若游龍；榮曜秋菊，華茂春松---洛神

2.兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分---林黛玉

3.沉魚落雁，閉月羞花.---古代四大美女

3.描寫女人丑的詩詞

《丑女歌》年代：宋 作者： 宋伯仁梳風楊柳笑，沐雨杏花羞。看看三十余，不敢不妝樓。待媒媒不來，對娘娘共哭。何時王右軍，來坦東床腹。君不見西施絕色天下白，能使麋鹿走吳宮。玉環一笑百媚生，能使漁陽鞞鼓驚玄宗。無鹽無鹽形貌惡，當時一段議論千古生清風。美婦未必美，所美貌徒美。丑婦未必丑，所丑行不丑。丑妻惡妾壽乃翁，何須能勸羊羔酒。

《丑婦謠》

年代：宋 作者： 胡仲弓

人知丑婦丑，不知丑婦妍。丑婦安乎丑，婦德或可全。荊釵與布裙。，常坐紡織邊。妍婦巧於人，玉貌長娟娟。嫵媚及依阿，萬態隨方圓。丑者妍之實，妍者丑之端。丑者妍之德，妍者丑之賊。人皆惡其丑，我以丑為則，人皆愛其妍，我以妍為惑。丁寧丑婦人，莫效妍婦顰。欲保丑婦德，莫學妍婦色。人鑒不可欺，妍丑自明白。

丑女來效顰。還家驚四鄰。壽陵失本步。笑殺邯鄲人。——《古風其三十五》 年代：唐 作者： 李白

西施宜笑復宜顰，丑女效之徒累身。——《玉壺吟》 年代：唐 作者： 李白 貌丑況古妝，臂短非善緣。——《警齋侍郎和放翁與茶山五言寄余次韻一首》 年代：宋 作者： 劉克莊 貌丑不嫵媚，坐穩無顛覆。——《腳婆》 年代：宋 作者： 王炎 丑婦競簪花，花多映愈丑。——《效陳拾遺子昂》 年代：唐 作者： 司空圖

4.唐詩宋詞里面描繪女人悲慘命運或者癡情不改的詩句

李商隱的七律：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

李清照的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

李清照的《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照的《武陵春》：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

李清照的《鳳凰臺上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。

念武陵人遠，煙鎖琴樓。

惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

5.古代描寫女人很浪很放蕩的詩

不知道你是要蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，里面有“浪淘盡”的字眼呢，還是要蘇軾寫的《浪淘沙》的詞呢？下面都給你附上吧. 念奴嬌大江東去，浪淘盡，千古風流人物.故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁.亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪.江山如畫，一時多少豪杰. 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發.羽扇綸巾， 談笑間、強虜灰飛煙滅.故國神游，多情應笑我，早生華發.人生如夢，一樽還酹江月. 浪淘沙昨日出東城，試探春情.墻頭紅杏暗如傾.檻內群芳芽未吐，早已回春. 綺陌斂香塵，雪霽前村.東君用意不辭辛.料想春光先到處，吹綻梅英.。

6.描寫古代女子冷傲氣質的詩句有哪些

1、有女妖且麗，裴回湘水湄。水湄蘭杜芳，采之將寄誰。

一一唐武平《雜曲歌辭·妾薄命》

釋義：有一個女子漂亮且妖媚，徘徊在湘水邊上，湘水邊上生長著芳香的香草，女子將它采下卻又不知道要送給誰？

2、北方有佳人。絕世而獨立。一顧傾人城。再顧傾人國。

——漢朝李延年《李延年歌》

釋義：北方有位美麗姑娘，獨立世俗之外，她對守城的將士瞧一眼，將士棄械，墻垣失守；她對君臨天下的皇帝瞧一眼，皇帝傾心，國家敗亡！

3、聘聘裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

一一唐杜牧《贈別二首》

釋義：姿態美好舉止輕盈正是十三年華，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。看遍揚州城十里長街的青春佳麗，卷起珠簾賣俏粉黛沒有比得上她。

4、清水出芙蓉，天然去雕飾。

——唐代李白《經亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》

釋義：宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕飾。

5、輕羅小扇白蘭花，纖腰玉帶舞天紗。

出處：《雜曲歌辭·妾薄命》

作者：唐武平

譯文：美人拿著輕紗團扇，舞動著軟紗，纖細的腰上系著美麗的衣帶，（我）懷疑她是九天之上的仙女來到凡間，她回眸一笑，煙波流轉好似比天上的星星還要奪目。

宋詞怎么賞析

如夢令 李清照（宋）

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

注釋

疏：指稀疏

卷簾人：有學者認為此指侍女。

綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零

濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛

譯文

昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經歷了一場風吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽覺上展開聯想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞，它還有一個向客觀現實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺，有一個從內心到客觀現實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術的再創造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創造性的。

前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節，反映作者豐富的內心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”這段評語有助于我們對這首詞的理解。

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《水調歌頭》宋詞賞析

導語：《水調歌頭》詞的上片緊扣“出使”的題目，下片的議論站得更高，觸及了整個時事。下面就由我為大家帶來《水調歌頭》宋詞賞析，歡迎閱讀！

水調歌頭

不見南師久，漫說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！

堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！

翻譯

不見南方的軍隊去北伐已經很久，金人就胡說中原的人才已一掃而空。當場伸出手來力挽狂瀾，終究還要歸還我的氣壓萬夫的英雄。自笑身為堂堂的大漢民族的使節，居然像河水一般，向東而流（比喻對金人的朝拜）。暫且再向敵人的帳篷（穹廬）走一遭，敵人一定要被征服，將在藁街與他們相逢。

是唐堯建立的城都，是虞舜開辟的土壤，是夏禹對疆域的分封。在這當中應有一個半個知恥的臣子站出來保衛國家。萬里河山充斥著金人游牧民族的腥膻之氣，千古以來的愛國志士的英靈安在，浩大的抗金正氣什么時候才能伸張暢通？金人的命運用不著多問，祖國將像光輝燦爛的太陽照耀在空中。

賞析

詞的上片緊扣“出使”的題目，下片的議論站得更高，觸及了整個時事。

上片開頭概括了章德茂出使時的形勢。“不見南師久，漫說北群空”，詞一開頭，就把筆鋒直指金人，警告他們別錯誤地認為南宋軍隊久不北伐，就沒有能帶兵打仗的人才。“漫說北群空”用 韓愈 《送溫處士赴河陽軍序》“伯樂一過冀北之野而馬群遂空”的字面而反其意，以駿馬為喻，說明此間大有人在。從“當場只手”到上片結束，都是作者鼓勵章德茂的話。“當場”兩句，轉入章森出使之事，意脈則仍承上句以駿馬喻杰士，言章森身當此任，能只手舉千鈞，在金廷顯出英雄氣概。“還我”二字含有深意，暗指前人出使曾有屈于金人威懾，有辱使命之事，期望和肯定章森能恢復堂堂漢使的形象。無奈宋弱金強，這已是 無可 諱言的事實，使金而向彼國國主拜賀生辰，有如河水東流向海，豈能甘心，故一面用“自笑”解嘲，一面又以“得似……依舊”的反詰句式表示不堪長此居于屈辱的地位。這三句句意對上是一跌，借以轉折過渡到下文“且復穹廬拜，會向藁街逢”。“穹廬”，北方游牧民族所居氈帳，這里借指金廷。“藁街”本是漢長安城南門內“蠻夷邸”所在地，漢將陳湯曾斬匈奴郅支單于首懸之藁街。這兩句是說，這次遣使往賀金主生辰，是因國勢積弱暫且再讓一步；終須發憤圖強，戰而勝之，獲彼王之頭懸于藁街。“會”字有將必如此之意。這兩句的意思是說：你暫且到金人宮殿里去拜見一次吧，總有一天我們會制服他們，把金貴族統治者的腦袋掛在藁街示眾的。兩句之中，上句是退一步，承認現實；下句是進兩步，提出理想，且與開頭兩句相呼應。這是南宋愛國志士盡心竭力所追求的恢復故土、一統山河的偉大目標。上片以此作結，對章森出使給以精神上的'鼓勵與支持，是全詞的“主心骨”。

下片沒有直接實寫章森，但處處以虛筆暗襯對他的勖勉之情。“堯之都，舜之壤，禹之封”三句，是指千百年來養育了華夏子孫的祖國大地，在這里主要是指北中國。堯、舜、禹是上古時代的帝王。都、壤、封就是國都、土地、疆域的意思。面對著大好河山，作者激憤痛心地問道：“于中應有、一個半個恥臣戎”，意思是說，在這個堯、舜、禹圣圣相傳的國度里，在這片孕育著漢族文化的國土上生長著的偉大人民當中，總該有一個半個恥于向金人稱臣的志士吧！“萬里腥膻如許”三句，謂廣大的中原地區，在金人統治之下成了這個樣子，古代杰出人物的英魂何在？偉大祖先的英靈何在？正氣、國運何時才能磅礴伸張？作者的這一連串責問，完全是針對朝廷上的主和派而發，在他的心目中，這些主和派是不折不扣的千古罪人。“恥臣戎”指以投降敵人為恥辱的愛國志士。“戎”指戎狄，這里就是指金人。“如許”，如此的意思。最后兩句，總挽全詞。“胡運”，金國的氣運。詞人堅信：金人的氣數何須一問，它的滅亡是肯定的，宋朝的國運如烈日當空，方興未艾。這充分表達了作者對抗金事業的信心。

全詞不是孤立靜止地描寫人和事，而是把人和事放在發展變化的過程中加以表現。這樣的立意，使作品容量增大，既有深度，又有廣度。從本是有失民族尊嚴的舊慣例中，表現出強烈的民族自尊心、自豪感；從本是可悲可嘆的被動受敵中，表現出打敗的必勝信心。馬卡連柯說過：過去的文學，是人類一本痛苦的“老賬簿”。南宋愛國詞的基調，也可這樣說。但 陳亮 這首《水調歌頭》，由 于立 意高遠，在同類豪放作品中，要高出一籌。它通篇洋溢著樂觀主義的情懷，充滿了昂揚的感召力量，使人仿佛感到在暗霧彌漫的夜空，掠過幾道希望的火花。這首詞盡管豪放雄健，但無粗率之弊。全篇意脈貫通，章法有序。開頭以否定句式入題，比正面敘說推進一層，結尾與開頭相呼應而又拓開意境。中間十五句，兩大層次。前七句主要以直敘出之，明應開頭；后八句主要以詰問出之，暗合開篇。上下兩片將要結束處，都以疑問句提頓蓄勢，形成飛噴直瀉、欲遏不能的勢態，使結句剛勁有力且又宕出遠神。詞是音樂語言與文學語言緊密結合的特殊藝術形式。詞的過片，是音樂最動聽的地方，前人填詞都特別注意這關鍵處。陳亮在這首思想性很強的《水調歌頭》中，也成功地運用了這一藝術技巧。

他把以連珠式的短促排句領頭的、全篇最激烈的文字：“堯之都，舜之壤，禹之封，于中應有，一個半個恥臣戎！”適當地安插在過片處，如高山突兀，如利劍出鞘，因而也充分地表達了作者火一般的感情，突出地表現了作品的主旨。

評價

有人批評陳亮的這首詞并非“高調”，也就是說，這首詞寫的太直，不含蓄，因而談不上上乘之作，其實，這種評價十分片面。一般情況下，詩詞應寫得含蓄，力戒平鋪直敘，但也不能一刀切。沒有真情實感的詩詞，即使寫得再含蓄，也浮泛無味，直中有深情，直而有興味，直給人一種賞心悅目的美感。因此，氣勢逼人的披文入情的直接感染力量，仍能使讀者耳目一新。

茍且偷安的南宋朝廷，自與金簽訂了“隆興和議”以后，兩國間定為叔侄關系，常怕金以輕啟邊釁相責，借口又復南犯，不敢作北伐的準備。每年元旦和雙方皇帝生辰，還按例互派使節祝賀，以示和好。雖貌似對等，但金使到宋，敬若上賓；宋使在金，多受歧視。故南宋有志之士，對此極為惱火。

公元一一八五年（淳熙十二年）十二月，宋孝宗命章森（字德茂）以大理少卿試戶部尚書銜為賀萬春節（金世宗完顏雍生辰）正使，陳亮作這首《水調歌頭》為章德茂送行。“大卿”是對他官銜的尊稱。“使虜”指出使到金國去。宋人仇恨金人的侵略，所以把金稱為“虜”。這首詞采用通篇議論的寫法，言辭慷慨，充滿激情，表達了不甘屈辱的正氣，與誓雪國恥的豪情。對這種恥辱性的事件，一般是很難寫出振奮人心的作品，但陳亮由于有飽滿的政治熱情和對詩詞創作的獨特見解，敏感地從消極的事件中發現有積極意義的因素，開掘詞意，深化主題，使作品氣勢磅礴，豪情萬丈。

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