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國畫書法班 丹青少兒畫院怎么樣

其實對于才幾歲的孩子來說，學丹青國畫，只能算是稍微“啟蒙”了，不過丹青少兒畫院的老師比較善于開發學生的思維，特別是以后想走美術畫畫之類這條路的，在這里打打基礎還是可以的。對以后很有幫助。

楊小強的人物簡介

楊小強 男 1958年生，漢族，高級美術師，美術專業畢業。北京恒陽丹青畫院院長，現為中國書法家協會會員、中國寫生會專家會員、中國藝術創作院專業畫家、理事、中國少數民族文物保護協會藝術研究院院士，中華詩詞學會會員、中國楹聯學會會員、湖北省美術家協會會員、湖北省詩詞學會會員、湖北省楹聯學會會員、湖北清江書畫院院士、宜昌市書法家協會副主席、美術家協會理事、清江畫院院長。

楊小強作品書畫互滲，相得益彰，其書畫總體風格清敦遒勁，如行云流水，自然天成。其山水作品在觀感自然的基礎上，再經營位置，進行構圖，安排空間層次，用精妙的筆墨和純真的藝術情感，圖形賦色，妙造自然。其作品創造出靜謐清幽、淡雅閑適的審美境界，體現當代文人水墨畫新的藝術品位。1997年中央電視臺、國務院新聞中心拍攝的十分鐘專題片在歐洲衛視、美國熊貓電視臺、彩虹電視臺等十幾家海外媒體及CCTV播出。

河北省著名的畫家都有哪些？

1、王雪濤

河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。

歷任北京畫院院長、中國美術家協會理事、美協北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協常委、中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員 。

著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。

王雪濤是現代中國卓有成就的花鳥畫?大師，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。

2、黃胄

中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。

中國第一座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者；黃胄美術基金會設立者。帶頭捐贈自己書畫作品與古代文物、書畫收藏。

主持具有深遠影響的“93科學與藝術研討會”“95經濟與文化研討會”等若干重要展覽及學術活動。

黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國畫藝術語言。黃胄的社會活動與藝術實踐，對中國文化藝術事業做出了杰出貢獻。有大量藝術作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術》等三十余部著作傳世。

3、莊彥江

河北省保定人，號翰墨軒主人，旅法畫家。國家一級美術師，中國美術家協會河北省分會會員。家學淵源、自幼刻苦臨習并得名師指導，博采眾長。擅長山水、人物、花鳥，精于水墨人物。

注重傳統、師古創新，筆墨精練，工寫兼施，神形兼備，畫風細膩典雅。擅長書法諸體，書法風格等。

曾多次參加國內外書畫展并獲獎。2000年8月應邀在北京中國當代美術館舉辦個人畫展深受好評"精妙筆韻、水墨丹青"。

莊彥江師承中國畫藝術大師黃胄先生，受門風及地方文化的熏陶，自幼鐘情于繪畫，踏盡名山大川，采風寫生，遍訪文人雅士，執筆交流，鐘情山水，孜孜以求，十幾年如一日，終有大成，雖云筆底有江山，自是胸中蘊丘壑。

4、張曉波

號大聰，1960年11月生于河北蠡縣，先后畢業于河北工藝美術學校和中央美術學院碩士研究生班，現為河北畫院專業畫家、河北美術家協會會員、中華民族促進會會員，專攻水墨人物。

畫家張曉波的水墨畫，很堅實的呈現出張璪以墨為主，不貴五彩的風格。他的很多作品都是以墨為主，色彩只是點綴或是神來之筆。

從事繪畫藝術近二十年來，張曉波取得了很多令人稱贊和羨慕的成績。

作品《水墨人物》參加民族情全國畫展獲一等獎；作品《牧歸圖》入編全國名家精品集；作品《大漠風情》參加了《紀念延安文藝座談會講話》發表60周年全國美術作品展；作品《巴扎歸來》參加文化部舉辦的世界遺產在中國藝術展獲二等獎，作品送澳大利亞、巴黎舉行巡回展等等。

5、馬華

字墨人，1973年生，河北玉田人。

國家執業資格二級畫師，1999年畢業于魯迅美術學院，河北省美術家協會會員，北京聯合大學特邀專業藝術顧問。作品多次在全國各級大賽獲獎，國畫作品《遠古情》被北京中南海收藏，雕塑《偉人毛澤東》榮獲全國雕塑雙年展一等獎。

善于雕塑和繪畫，中西畫皆精通，專業繪畫教學人士。

現居住于河北玉田（京東四怪之——蔣雨濃畫家的故鄉），教學高考美術，成績優秀,桃李滿園，被授予優秀青年教育師范稱號。

這是個什么時代的畫？印章是

按畫中女子的裝扮，發型和服飾來看是唐朝的。

此圖是《簪花仕女圖》的一部分。

《簪花仕女圖》，絹本、重彩，縱49厘米、橫180厘米；遼寧省博物館藏。用筆樸實，氣韻古雅。畫中描寫幾位衣著艷麗的貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，向人們展示了這幾位仕女在

幽靜而空曠的庭園中，以白鶴、蝴蝶取樂的閑適生活。“雖然她們逗犬、拈花、戲鶴、撲蝶，侍女持扇相從，看上去悠閑自得，但是透過外表神情，可以發現她們的精神生活卻不無寂寞空虛之感。

此圖沒有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特征。幾位仕女，乍看近似，實際各有特點，不但服裝、體態，連眉目、表情也不相同。右起第一人身著朱色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子。頭插牡丹花一枝，側身右傾，左手執拂塵引逗小狗。對面立著的貴婦披淺色紗衫，朱紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感。第三位是手執團扇的侍女。相比之下，她衣著和發式不為突出，但神情安詳而深沉，與其他嬉游者成鮮明對比。接下去是一髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。第五位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。于豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。畫家還借小狗、鶴、花枝和蝴蝶，表現人物的不同嗜好和性格，卷首與卷尾中的仕女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸一，成為一個完整的畫卷。

全圖人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃艷富貴而不俗。能以簡潔有力的線條，準確地表現各種不同手勢。對衣紋和衣裙圖案的描繪信筆而成，似規整但又非常流動。至于人物發髻和鬢絲，精細過于毫毛，筆筆有飛動之勢。敷色雖然復雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關系交待得非常清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質感十分逼真。 全圖的構圖采取平鋪列繪的方式，仕女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑發的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以游絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深于露膚而淡于紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。 此圖繪制時間約為唐貞元(公元785—805年)間，據前人著錄為周昉的作品。此圖經南宋高宗趙構收藏，卷尾鈐“紹興”聯珠印。又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記。后經《石渠寶笈續編》著錄，遞藏有緒。周昉，名景元，字仲朗，出身貴族，世居長安，曾任宣州長史。好屬文，窮丹青之妙，擅畫肖像、尤工仕女。宋《宣和畫譜》載：“傳寫婦女，則為古今之冠，其稱譽流播，往往見于名士詩篇文字中。”（ 　據沈從文的《中國古代服飾研究》，第八零章簪花仕女圖，此畫當非周昉原作。最早系宋人用宋制度繪唐事，據唐舊稿有所增飾，可能性較大。其人物面貌仍唐，衣服也為唐式，只是衣著花紋不合規格。這種簪花式樣，在唐代出現為偶然，在宋代出現為必然。

簪花仕女圖

《簪花仕女圖》局部放大

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