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小重山：春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。

小重山

小重山

詞牌名

代表作·宋·米友仁

醉倚朱闌一解衣。

碧云迷望眼，斷虹低。

近來休說帶寬圍。

人千里，還是燕雙飛。

深院日初遲。

綺窗簾幕靜，恨生眉。

不堪虛度是花時。

鴻來速，爭解寄相思。

【年代】：宋

【作者】：李清照——《小重山》

【內容】：

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。

碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

【作者】：

李清照(1084-1155?)號易安居士，齊州章丘（今屬山東濟南）人，以詞著稱，有較高的藝術造詣。

父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。（《辭海》1989年版

【注釋】：

春到長門草青：此句挪用《花間集》薛昭蘊《小重山》詞原首句。長門：西漢宮殿名，在詩詞中出現往往代表冷宮之意。

些子：一些。

碧云籠：平時裝茶的籠子。

碾玉：即碾茶。

曉：《花草粹編》等作“晚”。

一甌春：甌，飲料容器。春指茶。

東君：原指日神，見洪興祖《楚辭補注》后人則指代為司春之神。白居易《送劉道士》：“齊心謁西母，暝拜朝東君。”

【賞析】：

此詞當為易安南渡前的作品。寫女主人早春思念丈夫，盼望早日歸來共度今春的迫切心情。上片含蓄，下片直率。相蚋成趣。情景相間，以景托情。意境開朗感情真樸，與易安寫離情別緒的詞相比，迥異其趣。

小重山

章良能

柳暗花明春事深。

小闌紅芍藥，已抽簪。

雨余風軟碎鳴禽。

遲遲日，猶帶一分陰。

往事莫沉吟。

身閑時序好，且登臨。

舊游無處不堪尋。

無尋處，惟有少年心。

章良能詞作鑒賞

這首詞所寫的，可能并非詞人日常家居的情景，似乎是在他鄉做官多年，終于久游歸來，或者少年時曾在某地生活過，而今又親至其地，重尋舊跡。季節正當春深，又值雨后。柳暗花明，花欄里的紅芍藥抽出了尖尖的花苞（其狀如簪）。這，不光由于季節的原因，也由于雨水的滋潤。“雨余”二字，雖然到第四句才點出，但這一因素，實際上貫串著整個景物描寫。由于春雨之后，天氣穩定，風和日麗，鳥雀喚晴，鳴聲也格外歡快。一個“碎”字，見出鳥雀聲紛繁，乃至多樣。春日遲遲，由春入夏，白天越來越長。而濕潤的春天，總愛播陰弄晴，“猶帶一分陰”，正顯出春天雨后景色的嫵媚。總之，詞人抓住春深和雨后的特點，寫出眼前風物的令人流連忘返。

換頭“往事莫沉吟”，起得很陡，從心理過程看，它是經過一番盤旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正見作者面臨舊游之地對往事有過一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身閑時序好”勸自己登臨游賞。“時序好”，并非寬慰自己的泛泛之詞，從上片寫景中，已顯示了這一點。而“舊游無處不堪尋”，登臨之際，往日的蹤跡，又一一能尋訪得見，這照說是令人欣慰的，但遺憾的是，往昔在此地游賞所懷有的那一顆少年心，再也尋找不到了。

詞所表現的情緒是復雜的。年光流逝，故地重游之時，在一切都可以復尋、都依稀如往日的情況下，突出地感到失去了少年時那種心境，詞人自不能免于沉吟乃至惆悵。但少年時代是人生最富有朝氣、心境最為歡樂的時代，那種或是拏云般的少年之志，或是充滿著幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只須稍一回首，總要使自己受到某種激發鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重尋那一顆少年心，這里又不能說不帶有某種少年情緒的余波和回漩，乃至對于老大之后，失去少年心境的不甘，不滿。“回來吧，少年心！”詞人茫然若失之際，在潛意識里似乎有這種呼喚。可以說，詞人的情緒應該是既有感恨，又不無追求，盡管他知道這種追求是不會有著落的。

詞的上片寫春深雨后的環境氣氛，切合人到中年后復雜的心境意緒，它令人賞心悅目，也容易惹起人感恨。換頭“往事莫沉吟”，對于上片寫景來說，宕出很遠。而次句“身閑時序好”，又轉過來承接了上片關于景物時序的描寫，把對于往事的沉吟排遣開了。

“舊游無處不堪尋”，見出登臨尋訪，客觀環境并沒有惹人不愉快之處，但語中卻帶出“舊游”二字，再次落到“往事”上。“無尋處，唯有少年心”，“無尋處”，三字重疊，以承為轉，并且大大加強了轉折的力量。過去的人生軌跡雖然還能找到，但少年時代那種天真爛漫的活潑之心已無法找到，找得到的東西反而增添，找不到東西的悵惘之情，使讀者也不免感慨萬分。詞就這樣一次次地鋪展開來，又一次次地收轉回來，使詩詞既有氣勢，又把作者通過寫詞表達的忠情逐步深化了。

小重山的詞牌格律

小重山有四種格律：

1、正體

雙調五十八字，前后段各四句、四平韻。以薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》為代表。按和凝詞前段第二句“群仙初折得、郤詵枝”，“群”字平聲。

第三句“曉花擎露妒啼妝”，“曉”字仄聲。結句“精神出、御陌袖鞭垂”，“御”字仄聲。后段第二句“管弦分響亮、探花期”，“管”字仄聲。

第三句“光陰占斷曲江池”，“光”字平聲。又毛滂詞前段結句“玉堂客、于此勸春耕”，“玉”字仄聲。譜內可平可仄據此，馀參所采平韻二詞。

2、變體一

雙調六十字，前后段各五句、四平韻。以趙長卿《小重山·一夜中庭拂翠條》為代表。此與薛詞同，惟前后段兩結句各添一字異。

按張先集有《感皇恩》詞“延壽蕓香七世孫，華軒承大對、見經綸。溟魚一息化天津。袍如草，三百騎、從清塵。玉樹瑩風神，同時棠棣萼、一家春。十年身是鳳池人。

蓬萊閣，黃閤坐、遲談賓。”正與此同。《詞律》誤刻《感皇恩》后，不知宋詞《感皇恩》體從無用平韻者，張詞蓋《添字小重山》也，故錄趙詞以證之。

3、變體二

雙調五十七字，前后段各四句、四平韻。以《梅苑》無名氏《小重山·不是蛾兒不是酥》為代表。此與薛詞同，惟前段第二句減一字異。

按《梅苑》詞三首，一首“一枝照水弄精神”，一首“依稀丹萼動紅云”，又元劉景翔詞“紅香浮玉醉客頹”，并與此同。

前段結句“浮”字本十一尤韻，按《中原雅音》，“浮”字付無切，又吳越間方言“浮”讀作“無”，故可借押。

4、變體三

雙調五十八字，前后段各四句、四仄韻。以黃子行《小重山·一點斜陽紅欲滴》為代表。此調例押平聲韻，此詞押入聲韻，即《樂府指迷》所謂平聲字可以入聲替也。

擴展資料：

格律對照：

一、正體

1、例詞：唐代薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》

中仄平平中仄平。中平平仄仄、仄平平。中平中仄仄平平。中中仄、中仄仄平平。

春到長門春草青。玉階華露滴、月朧明。東風吹斷玉簫聲。宮漏促　簾外曉啼鶯。

中仄仄平平。中平平仄仄、仄平平。中平中仄仄平平。中中仄、中仄仄平平。

愁起夢難成。紅妝流宿淚、不勝情。手挼裙帶繞花行。思君切、羅幌暗塵生。

2、翻譯

春天已到長門宮，春草青青，梅花才綻開，一點點，未開勻。取出籠中碧云茶，碾碎的末兒玉一樣晶瑩，想留住消晨的好夢，咂一口，驚破了一杯碧綠的春景。

層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進淡淡月影，多么好的黃昏。兩年第三次辜負了春神，歸來吧，說什么也要好好品味今春的溫馨。

二、變體二

1、例詞：佚名《小重山·不是蛾兒不是酥》

仄仄平平仄仄平。仄平平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄、平仄仄平平。

不是蛾兒不是酥。化工應道也難摹。花兒清瘦影兒孤。多情處、時有暗香浮。

仄仄仄平平。仄平平仄仄、仄平平。仄平仄仄仄平平。仄仄仄、仄仄仄平平。

試問玉肌膚。夜來霜雪重、怕寒無。一枝欲寄洞庭姝。可惜許、祇有雁銜蘆。

2、翻譯

既不是蛾兒也不是酥兒，就是畫家來了也很難找到臨摹的角度，花看起來是那么的清秀，影子卻那么的孤單，再多情的人，也有失落的時候。

我想問問玉肌膚，夜里的雪怕寒冷嗎，一枝想要爬出洞來的庭姝，可惜了，只有大雁銜來了蘆葦。

參考資料來源：百度百科——小重山

小重山的詩？

李清照全集

小重山

春到長門春草青，

紅梅些子破，

未開勻。

碧云籠碾玉成塵，

留曉夢，

驚破一甌春。

花影壓重門，

疏簾鋪淡月，

好黃昏。

二年三度負東君，

歸來也，

著意過今春。

李清照

小重山（三山與客泛西湖）

綠漲連云翠拂空。十分風月處，著衰翁。垂楊影斷岸西東。君恩重，教且種芙蓉。

十里水晶宮。有時騎馬去，笑兒童。殷勤卻謝打頭風。船兒住，且醉浪花中。

辛棄疾

小重山（席上和人韻送李子永提干）

旋制離歌唱未成。陽關先畫出，柳邊亭。中年懷抱管弦聲。難忘處，風月此時情。

夜雨共誰聽。盡教清夢去，兩三程。商量詩價重連城。相如老，漢殿舊知名。

小重山-辛棄疾詞全集

辛棄疾詞全集

小重山（茉莉）

倩得薰風染綠衣。國香收不起，透冰肌。略開些子未多時。窗兒外，卻早被人知。

越惜越嬌癡。一枝云鬢上，尋人宜。莫將他去比荼＿。分明是，他更的些兒。

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