大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何寫宋詞長調，以及寫長調的詞人對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

宋詞應該怎么寫？

大致有5種：

1、按長短規模分，詞大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字以內)和長調（91字以上，最長的詞達240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

2、按音樂性質分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子

、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。

3、按拍節分，常見有四種：令，也稱小令，拍節較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

4、按創作風格分，大致可以分為婉約派和豪放派。

宋詞怎么寫，有什么標準？

一、用韻：

詞不像詩一樣,它的用韻沒有任何正式的規定,因而詞的用韻有著自己的靈活性；但又正是由于沒有統一的規定,是得詞的押運方式比較復雜多變。

一般說來,詞的押韻有以下幾種方式：

1、一韻到底。這種用韻一般是在句末,少數是在句中。

2、一調多韻。如毛澤東的《菩薩蠻 大柏地》： 赤橙黃綠青藍紫,誰持彩練當空舞.雨后復斜陽,關山陣陣蒼. 當年鏖戰急, 彈洞前村壁. 裝點此關山, 今朝更好看. 詞中每兩句用一韻,共用了四個不同的韻.。

3、以一韻為主,間葉他韻.。如李煜的《烏夜啼》： 無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐,深院鎖清秋. 剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭. 這首詞一平韻（樓、鉤、秋、愁、頭）為主,只是在下片開頭兩句用了仄韻（斷、亂）。

4、同部平仄通壓。如毛澤東《西江月 井崗山》 山下旌旗在望,山頭鼓角相聞.敵軍圍困萬千重,我自巋然不動. 早已森嚴壁壘,更加眾志成城.黃洋界上炮聲隆,報道敵軍宵遁. “重”和“動”屬于第一部的平仄通壓.。

5、平仄韻互改。本用平韻而后改為仄韻,如唐溫庭筠《南歌子》,都用平韻,南宋時石孝友將它改用入韻。

二、詞的平仄：

與格律詩相比較,詞對平仄的要求更為嚴格。

一般說來,又一小令最甚,中調次之,長調最寬.但詞的平仄又與詩不同的是詞的句式不粘不對的,即它們的平仄并不是對立的。同時,詞的句是多數都是律句,這不單包括了五、七字句,三、四、六、八、九、十一字句也多是律句。

對于初學者來說,小令的平仄要求雖然嚴格,但是由于它的篇幅短小,往往一氣呵成,相應的意象選擇可以少一些,因而是一種比較好的選擇.。

三、詞的對仗：

詞的對仗一般來說是比較靈活的,因而初學者只要稍稍注意,不過要真正把對仗在詞中用好,語言上的功夫是關鍵。

大體上說,詞的對仗和近體詩的相比較主要是有下面幾個特點：

1、近體詩的對仗是律詩的要求,二次的對仗是自由的；

2、律詩的對仗是平仄相對的,詞可以平仄相對,即律詩式的對仗,也可以是非律詩的對仗,即平則不完全相對,甚至可以是相同；

3、律詩的對仗忌諱同字相對,詞的對仗卻不避同字相對。

擴展資料：

詞牌名：

1.《長相思》

詞牌格式：仄(仄)平，仄(仄)平(疊后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。仄(仄)平，仄(仄)平(疊后二字)，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平。

2.《浣溪沙》

詞牌格式：(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄仄平平。

3.《卜算子》

詞牌格式：(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄。(仄)仄平平仄仄平，(仄)仄平平仄。

4.《如夢令》

詞牌格式：(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。平仄，平仄(疊句)，(仄)仄(仄)平平仄。 　

5.《烏夜啼》

詞牌格式 ：[平]平[平]仄平平，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平。[仄]仄[平]平平仄、仄平平。

參考資料來源：百度百科-宋詞

如何寫宋詞

詞的寫作

詞脫胎于詩，較詩更為活潑。因此情況也更為復雜。分以下幾個方面：

1、單句譜式：

詞的單句譜式比較復雜，有些詞書認為詞的句式是從一字句到十字句，但是我們也可以看到，一些八字句、九字句、十字句是可以斷為一字句到七字句的。

另外還有一種特殊的情況：一字逗。逗是指停頓，所謂一字逗是指一個單句以一字為領格字，領起以后的內容。如"甚云山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃"（辛棄疾《沁園春》（帶湖新居將成）），"甚"即為領格字，領起以后的內容。

2、關于一調多名和一名多調：

所謂一調多名是指很多詞調都有別名的現象，例如《念奴嬌》又名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》、《百字令》、《壺中天慢》、《湘月》等。這是由于在詞牌的發展過程中，作者如果以這一詞牌寫出了相當好的作品，后人就會用這一作品中的一些部分來作為別名，以表示對這一作者的紀念，仍以《念奴嬌》為例，由于蘇軾的"大江東去"一詞極為世人所推崇，故此提取首句"大江東去"和末句"一尊還酹江月"成為《念奴嬌》的別名《大江東去》、《大江東》、《大江乘》、《酹江月》。而有些別名則是由于詞牌本身的一些特點，如《百字令》即由《念奴嬌》有一百字而來，有些則是由于作者的需要，比如《摸魚兒》的別名《山鬼謠》即因為辛棄疾以此詞牌賦一名為"山鬼"的怪石而來。

而一名多調則是指一個詞牌名有多個譜式的情況。很多一名多調的詞牌的譜是都分為定格和變格。定格是指詞的基礎格式，變格一般是指在定格基礎上加以變化的格式，它是就整首詞的譜式而言的，有的變格經過多次修改，或只是用了這一詞牌名，因而與定格完全不同，這也是詞的活潑性的一個方面。

而有些一名多調的情況又不同，如《浪淘沙》，有些作者有寫作《賣花聲》，如張舜民的《題岳陽樓》"木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關。 醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還。回首夕陽紅盡處，應是長安。"然而這并不是《賣花聲》的本體，陸游有《謝池春慢》"壯歲從容，曾是氣吞殘虜。陣云高，狼烽夜舉。朱顏青鬢，擁雕戈西戍。笑儒冠，自來多誤。 功名夢斷，卻泛扁舟吳楚。漫悲歌，傷懷吊古。煙波無際，望秦關何處。嘆流年，又成虛度。"這才是《賣花聲》的本體。那么《謝池春》（即《謝池春慢》）的本體又是什么樣的呢？李之儀有一闕《謝池春》"殘寒消盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真個濃如酒。 頻移帶眼，空只恁，厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守。天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。"這才是《謝池春》（《謝池春慢》）的本體。雖然這是一個比較極端的例子，但是也從一個方面說明了詞的活潑性。

3、葉韻：

葉（音協）韻是指詞的押韻問題。詞的葉韻不像詩那樣固定不變，只押平聲韻，詞可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以平仄韻轉換、通葉、錯葉情況比較復雜。我們將按押韻情況將詞牌予以分類。

4、詞的分類：

詞如果按字數分類，那么，少于五十八字者稱為小令，五十九字到九十字稱為中調，九十一字以上稱為長調。

按押韻情況分類的話，詞可以分為平韻格、仄韻格、平仄韻轉換格、平仄韻通葉格、平仄韻錯葉格。

按詞有幾個部分可以將詞分為單調、雙調、三疊詞、四疊詞。

以上幾種分法是就詞的格律而言，如果按詞的風格又可將詞分為婉約詞、豪放詞等等，這就不是我們所討論的范圍了。

5、步韻（次韻）：

我們在讀某些詞作（詩作）的時候常會發現其標題是"步（或次）某某某原韻"的類似的字眼。步韻（次韻）是指某人已有詞作（詩作）在前，寫作時用其詞牌（詩體），并且韻腳完全采用他的作品中的韻腳，次序也不能打亂，這種情況稱為步韻（次韻）。這種情況是由文人互相唱和演變而來，但是唱和只要求詞牌（詩體）相同，而對韻腳沒有多大的要求。

如章質夫的《水龍吟》："燕忙鶯懶芳殘，正堤上，柳花飄[墜]。輕飛亂舞，點畫青林，全無才[思]。閑趁游絲，靜臨深院，日長門[閉]。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被，風扶[起]。 蘭帳玉人睡覺，怪春衣，雪沾瓊[綴]。繡床漸滿，香球無數，才圓卻[碎]。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池[水]。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈[淚]"為原詞。而蘇軾的《水龍吟》（次韻章質夫《楊花詞》）"似花還似非花，也無人惜從教[墜]。拋家傍路，思量卻時，無情有[思]。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還[閉]。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼[起]。 不恨此花飛盡，恨西園，落紅難[綴]。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍[碎]。春色三分，二分塵土，一分流[水]。細看來，不是楊花，點點是，離人[淚]"為和詞。這兩首詞韻腳完全相同，是典型的步韻（次韻）。（標有[]的即為韻腳）

6、關于襯字：

所謂襯字，是指在原譜式基礎上增加的字。襯字不同于變格，它是作者按照意愿加的，位置也是隨機的，如"縱芭蕉，不雨也颼颼"（吳文英《唐多令》）中的"也"即為襯字。但詞中不允許有太多的襯字，一般只有一個，這就比詩要自由，而與元曲中大量使用襯字的情況比起來，詞又相當嚴格

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