大家好，關(guān)于楊慎是哪個(gè)朝代的很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于楊慎是哪個(gè)朝代的人物的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

明代三大才子結(jié)局 徐渭晚年變成精神病自殺九次

明代三大才子是明朝時(shí)期三個(gè)博學(xué)多才的人，楊慎、解縉、徐渭都是自小就被稱為是神童的人，但是政治仕途卻十分不順。但是這三大才子最后的結(jié)局都很慘，楊慎被發(fā)配邊疆，直到客死他鄉(xiāng)，解縉被埋進(jìn)冰窟窿里凍死，徐渭自殺過九次，晚年還患上了精神病。

明代時(shí)期的三大才子 ：楊慎、解縉、徐渭

中國(guó)古代四大才子 ：唐寅、祝枝山、文徵明、徐禎卿

一、楊慎——明朝第一才子

第一才子楊慎被公認(rèn)為明代三大才子之首， 他自幼聰慧過人，又非常好學(xué)，再加上出生于書香門第，所以從小就受到很好的家庭教育。七歲時(shí)，楊慎的母親教他句讀和唐代絕句，常能背誦。十一歲時(shí)，就會(huì)寫近體詩(shī)。楊慎二十一歲時(shí)，參加會(huì)試，主考官王鏊、梁儲(chǔ)已將楊慎寫的文章列為卷首。

因?yàn)榧尉富实壑旌駸挟?dāng)了皇帝之后，還挺孝順，一直惦記著，要給那一天也沒當(dāng)過皇帝的死去的爹爹沾點(diǎn)皇氣，封爹爹為明睿宗，給自己生父“太上皇”禮儀，這就是著名的“大禮儀之爭(zhēng)”。這時(shí)楊慎與身為內(nèi)閣首輔的父親楊廷和表現(xiàn)得最為堅(jiān)決，強(qiáng)烈反對(duì)。從而惹得嘉靖大怒，最后充軍發(fā)配云南。

結(jié)局 ：

楊慎在放逐滇南漫長(zhǎng)的三十多年流放生活中，并未因環(huán)境惡劣而消極頹廢，仍然奮發(fā)有為，不肯向邪惡勢(shì)力屈服。更為難能可貴的是楊慎在放逐期間，仍然關(guān)心人民疾苦，不忘國(guó)事。楊慎在戍所逝世，時(shí)年七十二歲。臨終時(shí)，他還以“臨利不敢先人，見義不敢后身”勉勵(lì)后人。

二、解縉——神童才子

解縉小時(shí)候聰穎絕倫，有“神童”之稱，在襁褓之中他母親就在地上寫字讓他認(rèn)識(shí)。5歲時(shí)他父親教他詩(shī)文他聽一遍就能記住，7歲時(shí)就能寫文章了，10歲一天背誦千言的文章，終身不忘，12歲讀盡《四書》、《五經(jīng)》，貫穿它們的義理。解縉參加江西鄉(xiāng)試，名列榜首。

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三國(guó)演義開篇詞是楊慎寫的嗎？

1、是的。“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。”楊慎的這首《臨江仙》成為《三國(guó)演義》開篇詞。

2、據(jù)史料記載，《三國(guó)演義》作者是羅貫中，他生于元明宗至順元年(1330年)，卒于明惠帝建文二年(1400年)，時(shí)年71歲，而楊慎卻生于明孝宗弘治元年(1488年)，卒于明世宗嘉靖三十八年(1559年)，享年也是71歲。也就是說(shuō)，在羅貫中逝世后88年楊慎才出世，從兩個(gè)人的年齡差距來(lái)看，《三國(guó)演義》的開篇詞《臨江仙》應(yīng)該是羅貫中所作。

楊慎在得罪明武宗后于正德十五年(1521年)被貶職流放到云南永昌衛(wèi)，即在流放期間楊慎瀘州居住過多年，并有不少詩(shī)作問世，其中《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》這首史論性極強(qiáng)的詞，是楊慎創(chuàng)作的《二十一史彈詞》中第三段《說(shuō)秦漢》的開場(chǎng)詞。在這一段的結(jié)尾處，楊慎還寫了一首《西江月》：“落日西飛滾滾，大江東去滔滔。夜來(lái)今日又明朝，驀地青春過了。千古風(fēng)流人物，一時(shí)多少英豪。龍爭(zhēng)虎斗漫劬勞，落得一場(chǎng)談笑。”據(jù)史家研究， 楊慎的《二十一史彈詞》原名《歷代史略十段錦詞話》，寫成后在民間廣為傳唱，傳到江南后才改稱《二十一史彈詞》。《二十一史彈詞》全書兩卷，分為十段，每段先用西江月、南鄉(xiāng)子、臨江仙等詞牌及詩(shī)開頭，次用散文及三三四句式的詩(shī)句對(duì)各朝代進(jìn)行評(píng)說(shuō)，每段結(jié)束時(shí)又以一詩(shī)一詞作結(jié)，開創(chuàng)明代文人作俗文學(xué)之先河，后有不少學(xué)者、文人加以評(píng)注、改作或續(xù)作。

3、《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》成為了《三國(guó)演義》的開篇詞得歸功于清初文學(xué)批評(píng)家毛綸、毛宗崗父子二人。

毛綸、毛宗崗父子是清初的文學(xué)批評(píng)家。毛宗崗，字序始，號(hào)子庵，為一介寒儒，生于明崇禎五年(1632年)，卒于清康熙四十八年(1709年)。他們父子二人在評(píng)刻羅貫中的《三國(guó)演義》時(shí)，得到了楊慎的《二十一史彈詞》，對(duì)文中第三段《說(shuō)秦漢》的開篇詞《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》極強(qiáng)的史論性所吸引，覺得這首詞立論高遠(yuǎn)，氣勢(shì)恢宏，對(duì)《三國(guó)演義》的評(píng)說(shuō)起到畫龍點(diǎn)睛的作用，于是將楊慎的《臨江仙》放到了毛宗崗評(píng)刻本《三國(guó)演義》的卷首作為開篇詞。于是，楊慎的《臨江仙》詞在羅貫中死了100多年后成為了《三國(guó)演義》的開篇詞而傳揚(yáng)天下。

楊升庵是哪個(gè)朝代的？

楊升庵是明代著名文學(xué)家。

楊升庵即楊慎（1488年12月8日—1559年8月8日），字用修，號(hào)升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。明代著名文學(xué)家，明代三才子之首。楊廷和之子，正德六年（1511年）狀元，官翰林院修撰，參與編修《武宗實(shí)錄》。武宗微行出居庸關(guān)，上疏抗諫。世宗繼位，復(fù)為翰林修撰，任經(jīng)筵講官。嘉靖三年（1524年），因“大禮議”受廷杖，謫戍于云南永昌衛(wèi)。曾率家奴助平尋甸安銓、武定鳳朝文叛亂，此后雖往返于四川、云南等地，仍終老于永昌衛(wèi)。

嘉靖三十八年（1559年），楊慎卒于戍所，年七十二。穆宗隆慶初，贈(zèng)光祿寺少卿，熹宗天啟時(shí)追謚文憲，故稱“楊文憲”。

楊慎在滇南三十年，博覽群書。明代記誦之博，著述之富，推楊慎為第一。又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。其詩(shī)沉酣六朝，攬采晚唐，創(chuàng)為淵博靡麗之詞，造詣深厚，獨(dú)立于當(dāng)時(shí)風(fēng)氣之外。著作達(dá)四百余種，后人輯為《升庵集》。

楊慎的詩(shī)詞

楊慎的詩(shī)詞

臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水

[作者] 楊慎 [朝代] 明

《廿一史彈詞》第三段說(shuō)秦漢開場(chǎng)詞滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。

出郊

[作者] 楊慎 [朝代] 明

高田如樓梯，平田如棋局。白鷺忽飛來(lái)，點(diǎn)破秧針綠。

轉(zhuǎn)應(yīng)曲·銀燭

[作者] 楊慎 [朝代] 明

銀燭。銀燭。錦帳羅幃影獨(dú)。離人無(wú)語(yǔ)消魂。細(xì)雨斜風(fēng)掩門。門掩，門掩，數(shù)盡寒城更點(diǎn)。

敦煌樂

[作者] 楊慎 [朝代] 明

角聲吹徹梅花，胡云遙接秦霞。白雁西風(fēng)紫塞，皂雕落日黃沙。漢使牧羊旌節(jié)，閼氐上馬琵琶。夢(mèng)里身回云闕，覺來(lái)淚滿天涯。

三岔驛

[作者] 楊慎 [朝代] 明

三岔驛，十字路，北去南來(lái)幾朝暮。朝見揚(yáng)揚(yáng)擁蓋來(lái)，暮看寂寂回車去。今古銷沉名利中，短亭流水長(zhǎng)亭樹。

少年游·紅稠綠暗遍

[作者] 楊慎 [朝代] 明

紅稠綠暗遍天涯，春色在誰(shuí)家？花謝人稀，柳濃鶯懶，煙景屬蜂衙。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，簾外夕陽(yáng)斜。帶眼頻移，琴心慵理，多病負(fù)年華。

鷓鴣天·元宵后獨(dú)酌

[作者] 楊慎 [朝代] 明

千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東。收燈庭院遲遲月，落索秋千翦翦風(fēng)。魚雁杳，水云重，異鄉(xiāng)節(jié)序恨匆匆。當(dāng)歌幸有金陵子，翠斝清尊莫放空。

滇海曲

[作者] 楊慎 [朝代] 明

海濱龍市趁春畬，江曲魚村弄晚霞。孔雀行穿鸚鵡樹，錦鶯飛啄杜鵑花。

星回節(jié)

[作者] 楊慎 [朝代] 明

忽見庭花折刺桐，故園珍樹幾然紅。年年六月星回節(jié)，長(zhǎng)在天涯客路中。

滇海曲

[作者] 楊慎 [朝代] 明

梁王閣榭水中央，烏鵲雙星帶五潢，跨海虹橋三十里，廣寒宮殿夜飄香。

宿金沙江

[作者] 楊慎 [朝代] 明

往年曾向嘉陵宿，驛樓東畔闌干曲。江聲徹夜攪離愁，月色中天照幽獨(dú)。豈意飄零瘴海頭，嘉陵回首轉(zhuǎn)悠悠。江聲月色那堪說(shuō)，腸斷金沙萬(wàn)里樓。

明月篇

[作者] 楊慎 [朝代] 明

桂樹生銀漢，菱花掛玉臺(tái)。山明姑射雪，川靜海童埃。北戶燭龍蟄，南枝烏鵲來(lái)。清光殊窈窕，流影自徘徊。樓上盈盈女，樽前滟滟杯。孤桐不須薦，錦瑟正相催。

妙湛寺

[作者] 楊慎 [朝代] 明

廢剎臨官渡，香臺(tái)夜景澄。僧言龍火焰，卻是打漁燈。

送余學(xué)官歸羅江

[作者] 楊慎 [朝代] 明

豆子山，打瓦鼓。陽(yáng)坪關(guān)，撒白雨。白雨下，娶龍女。織得絹，二丈五。一半屬羅江，一半屬玄武。我誦綿州歌，思鄉(xiāng)心獨(dú)苦。送君歸，羅江浦。

楊慎是哪個(gè)朝代的

楊慎（1488～1559）明代文學(xué)家，明代三大才子之首。字用修，號(hào)升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。楊廷和之子，漢族，四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。下面是我整理的楊慎是哪個(gè)朝代的，歡迎閱覽。

楊慎是哪個(gè)朝代的

楊慎是明代著名文學(xué)家，明代三才子之首，東閣大學(xué)士楊廷和之子。

楊慎于正德六年（1511年）狀元及第，官翰林院修撰，參與編修《武宗實(shí)錄》。武宗微行出居庸關(guān)，上疏抗諫。世宗繼位，復(fù)為翰林修撰，任經(jīng)筵講官。嘉靖三年（1524年），因“大禮議”受廷杖，謫戍于云南永昌衛(wèi)。曾率家奴助平尋甸安銓、武定鳳朝文叛亂，此后雖往返于四川、云南等地，仍終老于永昌衛(wèi)。嘉靖三十八年（1559年），楊慎卒于戍所，年七十二。明穆宗時(shí)追贈(zèng)光祿寺少卿，明熹宗時(shí)追謚“文憲”，世稱“楊文憲”。

楊慎在滇南三十年，博覽群書。后人論及明代記誦之博、著述之富，推楊慎為第一。他又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。其詩(shī)沉酣六朝，攬采晚唐，創(chuàng)為淵博靡麗之詞，造詣深厚，獨(dú)立于當(dāng)時(shí)風(fēng)氣之外。著作達(dá)四百余種，后人輯為《升庵集》。

人物生平

蟾宮折桂

楊慎生于明孝宗弘治元年（1488年）十一月初六日 （12月8日）。為湖廣提學(xué)僉事楊春之孫、吏部尚書、武英殿大學(xué)士楊廷和之子 。他自幼聰慧過人，又非常好學(xué)，再加上出生于書香門第，所以從小就受到很好的家庭教育。七歲時(shí)，楊慎的母親教他句讀和唐代絕句，常能背誦。十一歲時(shí)，就會(huì)寫近體詩(shī)。十二歲時(shí)，擬作《吊古戰(zhàn)場(chǎng)文》，有“青樓斷紅粉之魂，白日照翠苔之骨”的警句，他的叔父兵部侍郎瑞紅看了極為贊賞，復(fù)命擬《過秦論》，其祖父讀了之后，自矜謂：“吾家賈誼也”（陳文燭《楊升庵太史年譜序》） 。有一天，他的父親和叔父?jìng)冇^畫，問升庵曰：“景之美者，人曰似畫；畫之佳者，人曰似真，孰為正？”要求他寫一首詩(shī)加以說(shuō)明，升庵略加思索，立即寫詩(shī)云：“會(huì)心山水真如畫，名手丹青畫似真；夢(mèng)覺難分列御寇，影形相贈(zèng)晉詩(shī)人。”他十三歲時(shí)，就隨父入京師，沿途寫有《過渭城送別詩(shī)》、《霜葉賦》、詠《馬嵬坡》詩(shī)等，其《黃葉詩(shī)》，轟動(dòng)京華。當(dāng)時(shí)茶陵詩(shī)派的首領(lǐng)、內(nèi)閣首輔李東陽(yáng)“見而嗟賞，令受業(yè)門下” ，并稱楊慎為“小友”。

楊慎二十一歲時(shí)，參加會(huì)試，主考官王鏊、梁儲(chǔ)已將楊慎寫的文章列為卷首。不料燭花竟落到考卷上燒壞，以致名落孫山。遭此意外的打擊，楊慎并沒有灰心失望。經(jīng)過幾年的刻苦努力，楊慎終于在正德六年（1511年）二十四歲時(shí)，殿試第一，考中狀元，授翰林院修撰。 從此，楊慎正式登上明朝政治舞臺(tái)。后因母親去世而回鄉(xiāng)守喪，服喪完畢后又出任翰林修撰。

移疾求退

楊慎的政治生涯是非常坎坷艱辛的。他為人正直，不畏權(quán)勢(shì)。明武宗朱厚照不理朝政，喜歡到處游玩。針對(duì)朱厚照荒誕的行為，楊慎不避斧鉞，敢于犯顏直諫，于正德十二年（1517年）呈上《丁丑封事》的奏章，指責(zé)朱厚照“輕舉妄動(dòng)，非事而游”，勸他停止這種荒唐行為。朱厚照根本不理睬，依舊我行我素。楊慎目睹民不聊生，國(guó)事日非，實(shí)在氣憤不過，稱病告假，辭官歸里。

逆鱗廷杖

正德十六年（1521年），朱厚照駕崩。因朱厚照無(wú)子，經(jīng)張皇后及楊慎父親楊廷和商議，便由其堂弟朱厚熜繼位，是為明世宗。朱厚熜即位后，授楊慎翰林院修撰，經(jīng)筵講官。

嘉靖二年（1523年），參與纂修《武宗實(shí)錄》，充纂修官。

楊慎利用給朱厚熜講書的機(jī)會(huì)，經(jīng)常聯(lián)系當(dāng)時(shí)實(shí)際情況教育朱厚熜。如對(duì)已判死罪尚未誅殺的佞宦張銳、于經(jīng)等人，由于大肆行賄，朱厚熜破例赦免了他們的死罪。[10] 楊慎在經(jīng)筵講課時(shí)，便特地選出《尚書》里《金作贖刑》這一章，對(duì)朱厚熜講道：“圣人贖刑之制，用于小過者，冀民自新之意；若大奸元惡，無(wú)可贖之理。”朱厚熜聽后很不高興，常常借故停止講書。楊慎因性格耿直，既失歡于皇帝，又結(jié)怨于權(quán)奸。雖胸懷壯志，力圖報(bào)國(guó)，但其政治才能在當(dāng)時(shí)是難以施展的。

特別是在內(nèi)閣“大禮議”的紛爭(zhēng)中，突出表現(xiàn)出楊慎的“叛逆”風(fēng)骨。當(dāng)時(shí)朱厚熜以“兄終弟及”的方式登上皇帝寶座后，按照皇統(tǒng)繼承規(guī)則，朱厚熜要承認(rèn)孝宗是“皇考”，享祀太廟；自己的生父只能稱“本生父”或“皇叔父”。朱厚熜即位后第六天，就下詔令群臣議定他自己的生父興獻(xiàn)王為“皇考”按皇帝的尊號(hào)和祀禮對(duì)待；這樣，皇統(tǒng)與家系就成了當(dāng)時(shí)內(nèi)閣大臣紛爭(zhēng)的議題。當(dāng)時(shí)，張璁、桂萼等新貴為迎合上意，攀附權(quán)奸，主張?jiān)趹椬谂c武宗之間，加入睿宗（興獻(xiàn)王朱祐杬），德高望重的楊廷和父子和許多大臣堅(jiān)決反對(duì)。為此，楊廷和被迫辭官歸里，楊慎一再上書辭職，不愿與張、桂等“無(wú)恥小人”同列共事。對(duì)此，剛愎自用的朱厚熜非常生氣，他一意孤行，正式下詔改稱生父為恭穆皇帝，楊慎“又諧學(xué)士豐熙等疏諫。不得命，偕廷臣伏左順門力諫”，朱厚熜更加震怒，使用暴力鎮(zhèn)壓，“命執(zhí)首八人下詔獄”。消息傳出，群情激憤。楊慎約集同年進(jìn)士檢討王元正等二百多人，激動(dòng)地說(shuō)：“國(guó)家養(yǎng)士一百五十年，仗節(jié)死義，正在今日。”于是，在金水橋、左順門一帶列宮大哭，抗議非法逮捕朝臣，聲徹宮廷。“帝益怒，悉下詔獄，廷杖之。”楊慎于七月十五被捕，十七日被廷杖一次，死而復(fù)蘇；隔十日，再廷杖一次，幾乎死去，然后充軍云南永昌衛(wèi)（今云南保山縣）。

流放滇南

楊廷和在朱厚照駕崩、朱厚熜未至?xí)r，曾總攬朝政共三十七日，他裁撤許多冒濫軍功的官員。至楊慎被貶后，被裁撤的挾怨者招募了一些亡命之徒在路上埋伏，要伺機(jī)殺害楊慎。楊慎知道后，一路小心防備，到臨清縣時(shí)這些人才散去。他扶病上路，騎馬走了近萬(wàn)里，非常疲憊，等抵達(dá)永昌衛(wèi)時(shí)，險(xiǎn)些無(wú)法病愈。

楊慎在放逐滇南漫長(zhǎng)的三十多年流放生活中，并未因環(huán)境惡劣而消極頹廢，仍然奮發(fā)有為，不肯向邪惡勢(shì)力屈服。他路經(jīng)湘西，想起了被楚懷王放逐的屈原，情不自禁地哼出：“長(zhǎng)太息以掩涕兮，哀民生之多艱！”“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”在貴州，他想起了流放夜郎（今桐梓縣）的李白，感嘆“我行更迢遞，千載同潛然”（《恩譴戌滇紀(jì)行》）。他不僅寄情山水，而且悉心著述，為白族修史。每到一處，往往借詠邊塞奇花異草，抒發(fā)政治熱情。他在《南枝曲》中，以生在“窮山絕域”而“絕世獨(dú)立”、自放清香的老梅自喻；在《山茶花》中，盛贊山茶花不畏嚴(yán)寒，“綠葉紅英斗雪開”的傲然風(fēng)骨。他在永昌看到“背日而開，與蜀葵相反”的唐婆鏡花，就慨嘆葵花向日，固然是忠臣的象征；唐婆鏡花背日而開，應(yīng)是諍臣的表現(xiàn)。諍臣往往受到謅媚佞臣的排擠和誣害，無(wú)恥小人又經(jīng)常喬裝成向日蜀葵，使人忠奸難辨，真假難分。在詠物之中，寄寓著自己正直的人格和理想。

更為難能可貴的是楊慎在放逐期間，仍然關(guān)心人民疾苦，不忘國(guó)事。如當(dāng)他發(fā)現(xiàn)昆明一帶豪紳以修治海口為名，勾結(jié)地方官吏強(qiáng)占民田，化公為私，斂財(cái)肥己，坑害百姓時(shí)，不僅正義凜然地寫了《海門行》、《后海門行》等詩(shī)痛加抨擊，還專門寫信給云南巡撫趙劍門，力言此役“乃二三武弁投閑置散者，欲謀利自肥而倡此議”，請(qǐng)求制止如此勞民傷財(cái)?shù)乃^水利工程。

嘉靖五年（1526年），楊廷和患病，楊慎得以短暫回家探視，楊廷和非常高興，病也就好了。楊廷和病愈后，楊慎又返回永昌。聽說(shuō)尋甸的安銓、武定的鳳朝文作亂，便率領(lǐng)家僮和步兵一百多人，快速趕到木密所，與副使張峩用計(jì)擊破叛軍，平定叛亂。

嘉靖八年（1529年），楊廷和在新都去世，年七十一。楊慎請(qǐng)求巡撫歐陽(yáng)重替他請(qǐng)命回鄉(xiāng)葬父，獲準(zhǔn)后趕回新都治喪 。此后，或暫回四川，或在云南省城，或停留于永昌，在各地均得到地方官員善待。

朱厚熜因大禮議之故，對(duì)楊廷和、楊慎父子極其憤恨，常問及楊慎近況，大臣則回答楊慎“老病”，朱厚熜才稍覺寬慰。楊慎聽聞此事，更加放浪形骸。常縱酒自?shī)剩螝v名勝。 《樂府紀(jì)聞》稱他“暇時(shí)紅粉傅面，作雙丫髻插花，令諸妓扶觴游行，了不為愧。”終朱厚熜一世，六次大赦，楊慎終不得還，按明律年滿六十歲可以贖身返家，但無(wú)人敢受理。

楊慎年近七旬時(shí)，曾返回瀘州短住，不久又被巡撫派四名指揮將其押解回永昌。

卒于戍所

嘉靖三十八年（1559年）七月六日（8月8日），楊慎在戍所逝世，時(shí)年七十二歲 。臨終時(shí)，他還以“臨利不敢先人，見義不敢后身”勉勵(lì)后人。楊慎去世后，當(dāng)時(shí)巡撫云南的右副都御史游居敬命人為其殯殮入棺，還葬故鄉(xiāng)新都 。

嘉靖四十年（1560年）冬，楊慎附葬于父楊廷和墓旁。

隆慶元年（1567年），明穆宗追贈(zèng)楊慎為光祿寺少卿 。明熹宗天啟（1621年—1627年）年間，追謚‘文憲“。

主要成就

文學(xué)

楊慎存詩(shī)約2300首，所寫的內(nèi)容極為廣泛。因他居滇30余年，所以“思鄉(xiāng)”、“懷歸”之詩(shī)，所占比重很大。他在被謫滇時(shí)，妻子黃娥伴送到江陵話別，所作的《江陵別內(nèi)》表現(xiàn)別情思緒，深摯凄婉。《宿金沙江》描寫往返川滇途中的感慨：“豈意飄零瘴海頭，嘉陵回首轉(zhuǎn)悠悠，江聲月色那堪說(shuō)，腸斷金沙萬(wàn)里樓。”以今昔行旅思情相對(duì)，襯出離愁的痛苦。

他臨終前所作《六月十四日病中感懷》詩(shī)：“七十余生已白頭，明明律例許歸休。歸休已作巴江叟，重到翻為滇海囚。”敘述自己因病歸蜀，途中卻被追回的憾恨，深為感人。

他也有一些詩(shī)作表現(xiàn)了對(duì)人民疾苦的關(guān)懷。《海口行》及《后海口行》揭露豪紳地主勾結(jié)地方官吏，借疏海口占田肥私。他在詩(shī)中指出，“疏浚海口銀十萬(wàn)，委官歡喜海夫怨”，并呼吁“安得仁人罷此宴，億兆歌舞如更生”。他在《觀刈稻紀(jì)諺》中托老農(nóng)之語(yǔ)，說(shuō)“樂土寧無(wú)詠，豐年亦有歌。惟愁軍餉急，松茂正干戈”。表現(xiàn)了農(nóng)民遇豐年，卻因軍餉賦斂沉重而仍然不得溫飽的貧苦生活。其他如《寶井篇》、《滇池涸》等，也是此類作品。

楊慎的寫景詩(shī)也不少。他敘寫云南風(fēng)光，描繪祖國(guó)山河，頗有特色。《海風(fēng)行》寫了下關(guān)的風(fēng)：“蒼山峽束滄江口，天梁中斷晴雷吼。中有不斷之長(zhǎng)風(fēng)，沖破動(dòng)林沙石走。咫尺顛崖迥不分，征馬長(zhǎng)嘶客低首。”氣勢(shì)雄偉，有雷霆萬(wàn)鈞之力。而《龍關(guān)歌》：“雙洱煙波似五津，漁燈點(diǎn)點(diǎn)水粼粼。月中對(duì)影遙傳酒，樹里聞歌不見人。”寫洱海夜色，漁舟燈火，月映水波，細(xì)膩清新。當(dāng)他來(lái)到有川南勝景之稱的西昌瀘山，看到這里的美景與火把節(jié)的盛況后，在此吟出了名句《夜宿瀘山》：“老夫今夜宿瀘山，驚破天門夜未關(guān)。誰(shuí)把太空敲粉碎，滿天星斗落人間”。此外，楊慎又有描述、歌頌歷史英雄、忠臣義士以至耕夫樵叟的詩(shī)，其中也不乏佳作。

楊慎在前七子倡導(dǎo)“文必秦漢、詩(shī)必盛唐”、復(fù)古風(fēng)氣較為流行的時(shí)候，能別張壘壁。他廣泛吸收六朝、初唐詩(shī)歌的一些長(zhǎng)處，形成他“濃麗婉至”的詩(shī)歌風(fēng)格。如《滇海曲》12首、三峽《竹枝詞》9首，描繪山川風(fēng)情，頗得樂府遺韻。他的《垂柳篇》，深具初唐風(fēng)范。《于役江鄉(xiāng)歸經(jīng)板橋》：“千里長(zhǎng)征不憚遙，解鞍明日問歸橈，真如謝姚宣城路，南浦新林過板橋。”抒發(fā)行役倦苦的情懷，情致綿細(xì)，別出新境。楊慎又廣為采攬“桑間濮上”的民歌的長(zhǎng)處，以豐富自己詩(shī)作。如《送余學(xué)官歸羅江》全用綿州民歌，后綴四句送行語(yǔ)，構(gòu)思新穎，別致清新。

楊慎對(duì)文、詞、賦、散曲、雜劇、彈詞，都有涉獵。他的詞和散曲，寫得清新綺麗。如（浪淘沙）“春夢(mèng)似楊花”一首，描寫細(xì)潤(rùn)，言辭華美流暢。散曲（駐馬聽）《和王舜卿舟行之詠》，寫月下舟行幽景，江天一色，月光如水，并暢想駛?cè)腴L(zhǎng)空銀河，意境優(yōu)美，記敘細(xì)微。他的長(zhǎng)篇彈唱敘史之作《二十一史彈詞》，敘三代至元及明季歷史，文筆暢達(dá)、語(yǔ)詞流利，廣為傳誦。他的散文古樸高逸，筆力奔放。《漢雜事秘辛》事皆淫艷而言辭端雅，不見鄙穢。他早年的疏奏《丁丑封事》，規(guī)勸正德皇帝“偏聽生奸，獨(dú)任成亂”，以“古之圣人必謀于眾”相諫誡，情摯意切，時(shí)婉時(shí)激。他的《新都縣八陣圖記》、《碧峣精舍記》等也是記敘散文的佳品。另外他還著有《宴清都洞天玄記》、《太和記》、《割肉遺細(xì)君》等雜劇。

《譚苑醍醐》八卷亦皆考證之語(yǔ)，與《丹鉛錄》大致相出入，而亦頗有異同。引《水經(jīng)注》載諸葛亮表云：“臣遣虎步監(jiān)孟琰據(jù)武功水東，司馬懿因渭水漲，攻琰營(yíng)，臣作橋越水射之。橋成，遂馳去”。此事《三國(guó)志·諸葛亮傳》不載，可補(bǔ)史闕。

楊慎在文學(xué)上既講求文法，主張?jiān)娢挠米忠衼?lái)歷，又反對(duì)極端的復(fù)古主義；反對(duì)詩(shī)史說(shuō)；偏愛李白，亦好杜甫，對(duì)李白的身世進(jìn)行了有價(jià)值的探討。又辨李白為蜀之彰明人，歷引其《上裴長(zhǎng)史書》與《悲清秋賦》及諸詩(shī)句，以證《唐書》稱白為隴西人及唐宗室之非，如此之類，考訂辨論，亦多獲新解。

儒學(xué)

揭示理學(xué)和心學(xué)都存在的弊端楊慎說(shuō)：騖于高遠(yuǎn)，則有躐等憑虛之憂；專于考索，則有遺本溺心之患。故曰：“君子以尊德性而道問學(xué)”。故高遠(yuǎn)之弊，其究也，以六經(jīng)為注腳，以空索為一貫，謂形器法度皆芻狗之余，視聽言動(dòng)非性命之理，所謂其高過于大，學(xué)而無(wú)實(shí)，世之禪學(xué)以之。考索之弊，其究也，涉獵記誦以雜博相高，割裂裝綴以華靡相勝，如華藻之繪明星，伎?jī)褐柩焦模涔Ρ队冢ǘВ┬。瑢W(xué)而無(wú)用，世以俗學(xué)以之。

“尊德性而道問學(xué)”，本為《中庸》所謂，但宋儒中，朱熹主張以究理問學(xué)為主，提倡研讀經(jīng)傳，一依圣賢遺教去做，有偏重于“道問學(xué)”的傾向，陸九淵譏評(píng)其支離破碎；陸九淵主張學(xué)者從經(jīng)典中解脫出來(lái)，求諸本心，認(rèn)為“學(xué)苛知本，‘六經(jīng)’皆我注腳”，有“尊德性”的傾向，朱熹斥責(zé)其盡廢講學(xué)。自南宋朱、陸相爭(zhēng)以來(lái)，兩家之學(xué)漸成水火之勢(shì)，“宗朱者詆陸為狂禪，宗陸者以朱為俗學(xué)，兩家之學(xué)各成門戶，幾如冰炭矣”。這對(duì)儒學(xué)發(fā)展影響甚大，誠(chéng)如程敏政所說(shuō)：“朱、陸之辨，學(xué)者持之至今。…其流至于尊德性、道問學(xué)為兩途，或淪于空虛、或溺于訓(xùn)詁，卒無(wú)以得真是之歸。此道所以不明不行。”

楊慎在這里則對(duì)朱、陸都進(jìn)行了批評(píng)，指出陸學(xué)之弊在于“以空索為一貫”，趨簡(jiǎn)憑虛而入于禪，“學(xué)而無(wú)實(shí)”；朱學(xué)之弊在于“以雜博相高”，遺本溺心而流于俗，“學(xué)而無(wú)用”。在他看來(lái)，“經(jīng)學(xué)之拘晦，實(shí)自朱始”，“新學(xué)（此指象山心學(xué)）削經(jīng)鏟史，驅(qū)儒歸禪”，兩者對(duì)學(xué)術(shù)風(fēng)氣和儒學(xué)的.發(fā)展都產(chǎn)生了不良影響。這樣，楊慎便全面否定了宋儒所倡通學(xué)。

對(duì)于當(dāng)世流行的“道學(xué)”（即理學(xué)）和“心學(xué)”，楊慎亦持全面否定態(tài)度。他說(shuō)：“道學(xué)、心學(xué)，理一名殊。明明白白，平平正正，中庸而已矣。更無(wú)高遠(yuǎn)亢（言）妙之說(shuō)，至易而行難，內(nèi)外一者也。被之所行，顛倒錯(cuò)亂，于人倫事理大戾。顧巾衣詭服，闊論高談，飾虛文美觀而曰：吾道民、吾心學(xué)，使人領(lǐng)會(huì)于渺茫恍惚之間而不可琢磨，以求所謂禪悟。此其賊道喪心已甚，乃欺人之行、亂民之儔，圣王之所必誅而不以赦者也，何道學(xué)、心學(xué)之有？”他認(rèn)為儒學(xué)本是“明明白白，平平正正”，“內(nèi)外一者也”，但承襲宋儒之學(xué)風(fēng)而流行于明世的所謂“道學(xué)”、“心學(xué)”，盡管名稱不一，形式有異，而其實(shí)都是只知“闊論高談”、“虛飾文詞”，只說(shuō)不行，“教人領(lǐng)會(huì)于渺茫恍惚之間而不可著摸”的空洞無(wú)用之物。其惡果，一是欺世，二是亂民，故皆為“圣王之所必誅而不以赦者也”。如此之“道學(xué)”、“心學(xué)”，根本背離了儒學(xué)的基本精神。

指出心學(xué)“削經(jīng)鏟史，逃儒歸禪”，又點(diǎn)示理學(xué)同禪學(xué)也有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系

如其指出朱熹《中庸章句》所引程頤“活潑潑地”之類的話就是以佛家語(yǔ)錄入章句，他說(shuō)余嘗評(píng)之曰：《說(shuō)文》之解字，《爾雅》之訓(xùn)詁，上以解經(jīng)、下以修辭，豈不正大簡(jiǎn)易。……至宋時(shí)，僧徒陋劣，乃作語(yǔ)錄；儒者亦學(xué)僧家作語(yǔ)錄……欲求易欲，反為難知；本欲明經(jīng)，適以晦道矣！甚者因陋就簡(jiǎn)，以打乖筋斗入詩(shī)章，以閉眼合眉入文字，曰：我所述程朱之說(shuō)，道理之談，辭達(dá)意而已，不求工也。噫，左矣！這里所說(shuō)的“以打乖筋斗入詩(shī)章，以閉眼合眉入文字”是陳獻(xiàn)章（白沙心學(xué)）所為。可見，在楊慎看來(lái)，“學(xué)禪家”而導(dǎo)致儒學(xué)之“理”難知，圣道幾晦，實(shí)是程朱理學(xué)和陸王心學(xué)的通病。

此外，楊慎認(rèn)為，莊子所謂“六合之外，圣人存而不論”乃切要之言，丘長(zhǎng)春所謂“世間之事尚不能究，況天下之事乎”乃正論。而邵雍、朱熹論天則是強(qiáng)不知為知，實(shí)為“妄說(shuō)”。他說(shuō)：“古論天文者，宣夜周髀渾天之書，甘石洛下閎之流，皆未嘗言。非不言也，實(shí)所不知也。若邵子、朱子之言，人所不言，亦不必言也；人所不知，亦不必知也。……吾人固不出天地之外，何以知天之真面目歟？且圣賢之‘切問近思’，亦向必求知天下之事耶？”他還對(duì)宋儒鬼神之論予以批判，指出朱熹對(duì)《中庸》所謂“鬼神為德”之解有悖儒家作書之旨，曰：“宋儒解‘鬼神’二字，支離太甚，既以‘二氣’言，又以‘造化’言；……既曰‘人物’，又曰‘造化之跡’。則有形有聲，視之可見，聽之可聞矣，豈不與《中庸》背馳矣？且《中庸》一書，本是平常之理，而引之高深虛地文字，又豈子思作書之旨乎？……故朱子引程、張‘二氣’、‘良能’、‘造化之跡’諸說(shuō)，移以解《易》之‘鬼神’則可，解《中庸》之‘鬼神’則不可。”所以，楊慎譏笑宋儒“雜博”、“支離”、“割裂”，如同“伎?jī)褐桢鹿摹保取盁o(wú)古人之學(xué)，而效古人之言，如村人學(xué)官衙鼓節(jié)也”。如此，不流入禪，借助于佛家之言以裝飾門面，又怎么可能呢？

對(duì)陽(yáng)明心學(xué)有所批判

楊慎借云南副使陳夢(mèng)祥《六經(jīng)》“一字一義皆圣賢實(shí)理之所寓，實(shí)心之所發(fā)”的話，職責(zé)陳獻(xiàn)章“六經(jīng)皆虛”論實(shí)“非圣人之蘊(yùn)”，乃“佛者幻妄之意”。他說(shuō)：“儒教實(shí)，以其實(shí)天下之虛；禪教虛，以其虛天下之實(shí)。陳白沙詩(shī)曰：‘六經(jīng)緣在虛無(wú)里’，是欲率古今天下而入禪教也，豈儒家之學(xué)哉！”楊慎更怒斥明為“霸儒”、“儒梟”，批評(píng)其以儒為表、以佛為里，證性見心、“驅(qū)儒歸禪”，背叛了儒家的經(jīng)義，說(shuō)：“邇者霸儒創(chuàng)為新學(xué)，削經(jīng)劃史，驅(qū)儒歸禪，緣其作俑，急于鳴儔， 俾其易人，而一時(shí)奔名走譽(yù)者，……靡然從之。”他又寓莊于諧地對(duì)人們何以會(huì)對(duì)陽(yáng)明心學(xué)“靡然從之”作了分析，引其友之語(yǔ)道： 余友蔣兆暈芝善戲語(yǔ)而有妙理，嘗論講學(xué)之異曰：“宋儒‘格物致知’之說(shuō)，久厭聽聞，‘良知’及‘知行合一’之說(shuō)一出，新人耳目。如時(shí)魚鮮筍，肥美爽口，盤肴陳前，味如嚼冰，蟻而厭飫，依舊是鵝鴨菜疏上也。又如真旦看厭，卻愛裝旦；此北《西廂》聽厭，乃唱南《西廂》。觀聽既久，依舊是真旦、北《西廂》出也。公多與辯，但徐徐俟之。”

對(duì)集理學(xué)之大成的朱熹批判最多、最烈

楊慎不僅從學(xué)術(shù)、思想的諸多方面批評(píng)朱熹，如在《陳同甫與朱子書》中譏朱熹自立門戶，在《文公著書》中責(zé)朱熹“違公是遠(yuǎn)情”，在《俗儒泥世》里中斥朱熹“迂”，在《大招》、《禹碑》、《大顛書》中批評(píng)朱熹文學(xué)藝術(shù)上的失誤，在《圣賢之君六七作》中指出朱熹史學(xué)上的紕漏。如何等等，難以詳述，而且，他更一針見血地揭示道：朱熹之學(xué)“失之專”，“失之專者，一騁意（己）見，掃滅前賢”，用其自己的理學(xué)思想來(lái)詮釋儒家經(jīng)典，否定漢唐諸儒經(jīng)說(shuō)，以確立其自己的思想權(quán)威，而后儒不察，‘失之陋’，‘失之陋者，惟從宋人，不知有漢唐前說(shuō)也’，只能仰朱熹之鼻息了：“高者談性命，祖宋人語(yǔ)錄；卑者習(xí)舉業(yè)，抄宋人之策論”。這必然要導(dǎo)致“經(jīng)學(xué)之拘晦”。

在《云南鄉(xiāng)試錄序》中更揭示陽(yáng)明集心學(xué)之大成，鼓倡“心即理”、“致良知”、“知行合一”諸說(shuō)造成了明代中后葉知識(shí)界的空疏淺陋，謂：“今士習(xí)何如哉！其高者凌虛厲空，師心去跡，厭觀理之煩，貪居敬之約，漸近清談，遂流禪學(xué)矣。卑焉者則掇拾叢殘，誦貫酒魂，陳陳相因，辭不辨心，紛紛競(jìng)錄，問則口，此何異叟誦詩(shī)、閽寺傳令乎？究高者既如此，卑論者又如此，視漢唐諸儒且恧焉，況三代之英乎！”

著述

楊慎一生刻苦學(xué)習(xí)，勤于著述，是有明一代著名的博學(xué)家。他不僅對(duì)經(jīng)、史、詩(shī)、文、詞曲、音韻、金石、書畫無(wú)所不通，而且對(duì)天文、地理、生物、醫(yī)學(xué)等也有很深的造詣。如他任翰林時(shí)，明武宗朱厚照問欽天監(jiān)及眾翰林：“星有注張，又作汪張，是何星也？”眾張口結(jié)舌，無(wú)以對(duì)答，獨(dú)楊慎從容對(duì)曰：“柳星也”，并歷舉《周禮》、《史記》、《漢書》等文獻(xiàn)資料加以說(shuō)明。他預(yù)修《武宗實(shí)錄》，事必直書，不為尊者諱。他在長(zhǎng)期流放中，仍然“好學(xué)窮理，老而彌篤”（《明史·楊慎傳》）。在云南永昌邊塞荒涼地區(qū)，盡管圖書資料奇缺，升庵仍嗜書成癖，“書無(wú)所不覽”，經(jīng)常對(duì)人說(shuō)：“資性不足恃，日新德業(yè)，當(dāng)自學(xué)問中來(lái)。”（《明史·何孟春傳》）他認(rèn)為要“知天下”，一是依靠“躬閱”，從親身經(jīng)歷中獲得知識(shí)；二是依靠“載籍”，從別的記載和書籍中取得。因此，他不僅刻苦讀書，手不釋卷；而且每到一處，就對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情進(jìn)行調(diào)查了解，努力學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)孛褡逭Z(yǔ)言，從親身經(jīng)歷與實(shí)踐中豐富自己的知識(shí)。他以被逐罪臣的身份，僅憑自己苦學(xué)、實(shí)踐、記憶，在滇南時(shí)就寫出了不少筆記、選本以及許多注釋性書籍。如《南詔野史》、《云南通志》、《云南山川志》、《慎候記》、《南中志》、《滇載記》、《記古滇說(shuō)》等書。據(jù)《升庵楊慎年譜》的記載，楊慎平生著作有四百余種。所以，《升庵外集》序稱：“國(guó)初迄于嘉隆，文人學(xué)士著述之富，毋逾升庵先生者。”《明史》本傳曰：“明世記誦之博，著作之富，推慎第一。”

書法

楊慎工于書法，王世貞《國(guó)朝名臣遺墨跋》稱楊慎“以博學(xué)名世，書亦自負(fù)吳興（趙孟頫）堂廡”。朱昌頤《跋楊升庵詩(shī)扇》也說(shuō)：“書法尤超邁絕倫，至今滇南尚多留刻”。其書論主要見于《墨池瑣錄》、《升庵書品》、《法帖神品目》等。

詩(shī)人楊慎是哪個(gè)年代的人

楊慎（1488年12月8日 —1559年8月8日），字用修，號(hào)升庵，后因流放滇南，故自稱博南山人、金馬碧雞老兵。四川新都（今成都市新都區(qū)）人，祖籍廬陵。明代著名文學(xué)家，明代三才子之首。楊廷和之子，正德六年（1511年）狀元，官翰林院修撰，參與編修《武宗實(shí)錄》。武宗微行出居庸關(guān)，上疏抗諫。世宗繼位，復(fù)為翰林修撰，任經(jīng)筵講官。嘉靖三年（1524年），因“大禮議”受廷杖，謫戍于云南永昌衛(wèi)。曾率家奴助平尋甸安銓、武定鳳朝文叛亂，此后雖往返于四川、云南等地，仍終老于永昌衛(wèi)。 嘉靖三十八年（1559年），楊慎卒于戍所，年七十二。穆宗隆慶初，贈(zèng)光祿寺少卿，熹宗天啟時(shí)追謚文憲，故稱“楊文憲”。 楊慎在滇南三十年，博覽群書。明代記誦之博，著述之富，推楊慎為第一。又能文、詞及散曲，論古考證之作范圍頗廣。其詩(shī)沉酣六朝，攬采晚唐，創(chuàng)為淵博靡麗之詞，造詣深厚，獨(dú)立于當(dāng)時(shí)風(fēng)氣之外。著作達(dá)四百余種，后人輯為《升庵集》。 希望能幫到您，滿意請(qǐng)采納

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