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清平樂 賀鑄 這首詞上闕描寫怎樣景色

上片寫景，暗寓傷春之情。這年的春季“陰晴未定”，天氣變換無常，很少有一日爽快明朗的天。開頭這一句寫得很平實，似乎不見佳處，接著來了個“薄日烘云影”，想象奇特，用詞大膽。太陽本來是不能論薄厚的，在“日”前加一“薄”字，是形容陰晦天的太陽，色澤蒼白，光線柔弱無力。這樣天氣里的云團，濕淥淥的，好像能搦出水來。雖然那蒼白的太陽烘烤著它，卻無濟于事。這春天，仍是那樣陰暗和潮濕。

“臨水朱門花一徑，盡日烏啼人靜”，這兩句，由大環境轉入到小環境，寫抒情主人公的居處。一座朱紅大門，院落深深，院中道旁栽滿了花木，迎春競放，芳香襲人。大門前一條清澈的小河，潺潺流淌，無止無息。環境如此優美，只可惜“盡日烏啼人靜”，一天從早到晚，聽到的只是烏鴉的啼叫，很難見到一個人影，這是何等的冷落，何等凄清，甚至何等荒涼！

一般傷春之作多是寫綠肥紅瘦，花殘絮飛，日月如箭，春光不永；這首詞卻不寫暮春的雕殘景象，而是寫雖有大好春色，卻被陰云淫雨遮蔽，冷落荒涼摧殘，從字面看，傷感情緒不重，仔細玩味，傷春之情正寓于景物描寫之中，這種幽深的含蓄，是很耐人尋味的。

這是什么詩里的?完整的是什么?

鷓鴣天·半死桐

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

賀鑄

(1052～1125) 北宋詞人。字方回。衛州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學強記。任俠喜武,喜談當世事,"可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭"（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時離家赴汴京，曾任右班殿直。監軍器庫門，出監臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領寶豐監錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱"四年冷笑老東徐"。元□三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請任閑職，改監北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監,在任上整理舊稿,編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶。徽宗建中靖國元年（1101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時期，他繼續編成《慶湖遺老后集》。宣和七年(1125)卒于常州之僧舍。

賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒贊為"盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之□；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李"(《東山詞序》)。其中以深婉麗密之作為最多。賀鑄曾說："吾筆端驅使李商隱、溫庭筠,常奔命不暇。"（《建康集》卷八《賀鑄傳》）這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。如名作〔青玉案〕："凌波不過橫塘路，但目送芳塵去。錦瑟華年誰與度，月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。"辭藻工麗,即景抒情,寫自己愛情上的失意"斷腸"。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻:煙草、風絮、梅雨,形象新穎鮮明，當時即以"語精意新，用心良苦"（《碧雞漫志》卷二）,"興中有比,意味更長"（《鶴林玉露》卷七）,而膾炙人口,以致有"賀梅子"之稱（《竹坡詩話》）。他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辭美而情深的婉約佳篇，足見作者是北宋傳統詞家的龐大陣營之后勁。

賀鑄有少數詞能越出戀情閨思的范圍，而著力抒寫個人的身世經歷和某些社會現實。他的性格本近于俠，以雄爽剛烈見稱于士大夫之林。由于題材內容有所突破，這類詞的風格也大不同于從《花間》到北宋末的柔婉之調，顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。最有代表性的是那首抒寫自己政治感慨的〔六州歌頭〕："不請長纓，系取天驕種，劍吼西風"。此外托意吊古的〔水調歌頭〕、直抒胸臆的〔訴衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功業自許的志士牢落無成的悲哀。這些作品，顯然受了蘇軾的影響,而隱然下接南宋前期的豪放諸家。再有,他的某些詞雖寫傳統題材，但思想內容卻有所突破。如〔搗練子〕五首，寫征婦的相思，這雖是唐人寫得爛熟的題材，但他卻能別開生面,從挖掘思婦的內心世界入手,如"斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年"。思婦為思念久戍不歸的丈夫，不能入睡，只好用搗衣來消磨漫漫長夜，愈發顯得哀痛入骨，令人同情。這些詞從一個側面反映了當時兵役之苦，因而具有一定的社會意義。賀鑄詞于思想境界有所開拓，風格多樣，富于語言美與音律美，無愧為北宋大家。

賀鑄詩為詞名所掩，其實也有相當成就。他 7歲學詩，至元□三年，三十年間已逾五、六千首。經過不斷刪汰，自編《慶湖遺老詩集》時只存 9卷。可見其寫作之勤和數量之巨，遠過于詞。他曾自述學詩于前輩得八句云："平澹不流于淺俗；奇古不鄰于怪僻；題詠不窘于物象，敘事不病于聲律；比興深者通物理，用事工者如己出；格見于成篇，渾然不可鐫；氣出于言外，浩然不可屈。"（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七）他的詩歌創作正遵循著這樣的原則。因其為人豪爽精悍，故其詩也"灝落軒豁,有風度,有氣骨"（曹庭棟《宋百家詩存》），"工致修潔，時有逸氣"(《四庫全書總目》)，格調往往近于蘇軾。只是題材內容不甚寬廣，其作品以寫個人生活經歷為主,以旅途行役、登臨游賞為多,較少觸及社會矛盾。《黃樓歌》、《游金陵雨花臺》、《海陵西樓寓目》等詩奔放杰出，氣格悲涼蒼勁，而《秦淮夜泊》、《楊柳枝詞》等則清新雅麗。《清堂燕》等作格調又近于小詞。

賀鑄的詩，據《宋故朝奉郎賀公墓志銘》記載，有《慶湖遺老前后集》20卷。但南宋初年僅存《前集》，光宗紹熙三年(1192)胡澄序而刻之以傳。其子方廩又搜求故稿、碑石編為《后集補遺》。有李之鼎宜秋館據舊鈔校刻本。

賀鑄的詞，據葉夢得《建康集》卷八稱，賀鑄曾自編為《東山樂府》，但未言卷數。黃□《唐宋諸賢絕妙詞選》稱"小詞二卷，名《東山寓聲樂府》"。陳振孫《直齋書錄解題》則著錄《東山寓聲樂府》 3卷，并稱"以舊譜填新詞而別為名以易之，故曰'寓聲'"。另又有《東山樂府別集》之稱。今存者名《東山詞》，有《四印齋所刻詞》本，又有涉園影宋金元明本續刊本及《□村叢書》本。《□村叢書》本并收入殘宋本《東山詞》1卷、《賀方回詞》2卷、《東山詞補》1卷。

補充：

賀鑄 （1052-1125） 字方回，自號慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。

鷓鴣天·半死桐

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？

梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。

空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

芳心苦

楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。

斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語：

當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤！

生查子.陌上郎

西津海鶻舟，徑度滄江雨。

雙櫓本無情，鴉軋如人語。

揮金陌上郎，化石山頭婦。

何物系君心？三歲扶床女。

生查子.愁風月

風清月正圓，正是佳時節。

不會長年來，處處愁風月。

心將熏麝焦，吟伴寒蟲切。

欲邃就床眠，解帶翻成結。

臨江仙.鴛鴦夢

午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。

閑花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。

莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。

多情人奈物無情。閑愁朝復暮，相應兩潮生。

清平樂

陰晴未定，薄日烘云影。

臨水牛門花一徑，盡日鳥啼人靜。

厭厭幾許春情，可憐老去蘭成。

看取鑷殘雙鬢，不隨芳草重生。

減字木蘭花

冷香浮動，望處欲生蝴蝶夢。

曉日瞳昽，愁見凝酥暖漸融。

鼓催歌送，芳酒一尊誰與共。

寂寞墻東，門掩黃昏滿院風。

減字木蘭花

閑情減舊，無奈傷春能作瘦。

桂楫蘭舟，幾送人歸我滯留。

西門官柳，滿把青青臨別手。

誰共登樓，分取煙波一段愁。

更漏子.獨倚樓

上東門，門外柳，贈別每煩纖手。

一葉落，幾番秋，江南獨倚樓。

曲闌干，凝佇久，薄幕更堪搔首！

無際恨，見閑愁，侵尋天盡頭。

浣溪沙

秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林，幾家村落幾聲砧。

記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今，只無人與共登臨。

浣溪沙

夢想西池輦路邊，玉鞍驕馬小輜①，春風十里斗嬋娟。

臨水登山漂泊地，落花中酒寂寞天，個般情味已三年！

①：車并

浣溪沙

閑把琵琶舊譜尋，四弦聲怨卻沈吟，燕飛人靜話堂深。

①枕有時成雨夢，隔簾無處說春心，一從燈夜到如今！

①：qi奇支

浣溪沙

鼓動城頭啼暮鴉，過云時送雨些些，嫩涼如水透窗紗。

弄影西廂侵月戶，分香東畔拂墻花，此時相望抵天涯。

浣溪沙

煙柳春梢蘸暈黃，并闌風綽小桃香，幾時簾幕又斜陽。

望處定無千里眼，斷來能有幾回腸？少年禁取恁凄涼！

浣溪沙

青翰舟中祓禊筵 ，粉娥窺影兩神仙，闌飛作非煙。

重訪舊游人不見 ，雨荷風蓼夕陽天，折花臨水思茫然。

（第三句似少一字）

浣溪沙

樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉，玉人和月摘梅花。

笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些。

浣溪沙

落日逢迎朱雀街，共乘青舫度秦淮，笑拈飛絮juan①金釵。

洞戶華燈歸別館，碧梧紅葉掩蕭齋，愿隨明月入君懷。

①：‘娟’去‘女’旁加‘四’頭

點絳唇

一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。

掩妝無語，的是銷凝處。

薄暮蘭橈，漾下蘋花渚，風留住。

綠楊歸路，燕子西飛去。

夢江南·太平時

九曲池頭三月三，柳毿毿。

香塵撲馬噴金銜，涴春衫。

苦筍鰣魚鄉味美，夢江南。

閶門煙水晚風恬，落歸帆。

天門謠

牛渚天門險，限南北、七雄豪古。

清霧斂，與閑人登覽。

待月上潮平波滟滟，塞管輕吹新阿濫。

風滿檻，歷歷數西州更點。

搗練子.夜搗衣

收錦字，下鴛機，凈拂床砧夜搗衣。

馬上少年今健否? 過瓜時見雁南歸。

搗練子.杵聲齊

砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。

寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西。

搗練子.夜如年

斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。

不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年。

搗練子.剪征袍

拋練杵，傍窗紗，巧剪征袍斗出花。

想見隴頭長戍客，授衣時節也思家。

搗練子.望書歸

邊堠（音hou后）遠 ，置郵稀，附與征衣襯鐵衣。

連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。

喚春愁

天與多情不自由，占風流。云閑草遠絮悠悠，喚春愁。

試作小妝窺晚鏡，淡蛾羞。夕陽獨倚水邊樓，認歸舟。

憶秦娥.子夜歌

三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。

王孫何許音塵絕，柔柔陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。

采桑子

東亭南館逢迎地，幾醉紅裙。凄怨臨分，四疊《陽關》忍淚聞。

誰憐今夜篷窗雨，何處漁村。酒冷燈昏，不許愁人不斷魂。

菩薩蠻

厭厭別酒商歌送，蕭蕭涼葉秋聲動。小泊畫橋東，孤舟月滿篷。

高城遮短夢，衾藉馀香擁。多謝五更風，猶聞城里鐘。

菩薩蠻

彩舟載得離愁動，無端更借樵風送。波渺夕陽遲，銷魂不自持。

良宵誰與共？賴有窗間夢。可奈夢回時，一番新別離。

憶秦娥

曉朦朧，前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月樓空。

去年今日東門東，鮮妝輝映桃花紅。桃花紅，吹開吹落，一任東風。

清平樂

厭厭別酒，更執纖纖手。指似歸期庭下柳，一葉西風前后。

無端不系孤舟，載將多少離愁。又是十分明月，照人兩處登樓。

石州引

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。

長亭柳蓓才黃，倚馬何人先折？

煙橫水漫，映帶幾點歸鴻，平沙銷盡龍荒雪。

猶記出關來，恰如今時節。

將發，畫樓芳酒，紅淚清歌，便成輕別。

回首經年，杳杳音塵都絕。

欲知方寸，共有幾許新愁？

芭蕉不展丁香結。憔悴一天涯，兩厭厭風月。

六幺令.宛溪柳

夢云蕭散，簾卷畫堂曉。

殘熏燼燭隱映，綺席金壺倒。

塵送行鞭裊裊，醉指長安道。

波平天渺，蘭舟欲上，回首離愁滿芳草。

已恨歸期不早，枉負狂年少。

無奈風月多情，此去應相笑。

心記新聲縹緲，翻是相思調。

明年春杪，宛溪楊柳，依舊青青為誰好？

小梅花

思前別，記時節，美人顏色如花發。

美人歸，天一涯，娟娟姮娥三五滿還虧。

翠眉蟬鬢生離訣，遙望青樓心欲絕。

夢中尋，臥巫云，覺來淚珠滴向湘水深。

愁無己，奏綠綺，歷歷高山與流水。

妙通神，絕知音，不知暮雨朝云何山岑？

相思無計堪相比，珠箔雕闌幾千里。

漏將分，月窗明，一夜梅花忽開疑是君。

六州歌頭

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳。

立談中，生死同，一諾千金重。

推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚, 斗城東。

轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。

閑呼鷹嗾犬,白羽摘雕弓，狡穴俄空,樂匆匆。

似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾（一作蒙）孤篷。

官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。

鹖弁如云眾，共粗用，忽奇功。

笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，擊取天驕種。

劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。

薄幸

艷真多態，更的的頻回眄睞。

便認得琴心相許，與寫宜南雙帶。

記畫堂斜月朦朧，輕顰微笑嬌無奈。

便翡翠屏開，芙蓉帳掩，與把香羅偷解。

自過了收燈后，都不見蹋青挑菜。

幾回憑雙燕，丁寧深意，往來翻恨重簾凝。

約何時再？正春濃酒暖，人閑畫永無聊賴。

厭厭睡起，猶有花梢日在。

感皇恩.人南渡

蘭芷滿芳洲，游絲橫路。羅襪塵生步。

迎顧，整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮，人難渡。

回首舊游，山無重數。花底深朱戶。何處？

半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。

水調歌頭.臺城游

南國本蕭灑，六代浸豪奢。

臺城游冶，擘箋能賦屬宮娃。

云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。

回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

訪烏衣，成白社，不容車。

舊時王謝，堂前雙燕過誰家？

樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。

商女篷窗罅，猶唱后庭花。

小梅花.行路難

縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。

白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？

衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。

作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒斗十千？

酌大斗，更為壽，青鬢常青古無有。

笑嫣然，舞翩然，當壚素女十五語如弦。

遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。

攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長！

醉厭厭

疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝。

何處飛來白鷺、立移時。易醉扶頭酒，難逢敵手棋。

日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩。

晚云高

秋盡江南葉未凋，晚云高。

青山隱隱水迢迢，接亭皋。

二十四橋明月夜，弭蘭橈。

玉人何處教吹簫，可憐宵。

平陽興

涼葉辭風，流云卷雨。寥寥夜色沈鐘鼓。

誰調清管度新聲，有人高臥平陽塢。

草暖滄洲，潮平別浦。雙鳧乘雁方容與。

深藏華屋鎖雕籠，此生乍可輸鸚鵡。

東陽嘆

流連狂樂恨景短，奈夕陽送晚。

醉未成歡，醒來愁滿眼。

東陽銷瘦帶展，望日下，舊游天遠。

淚灑春風，春風誰復管。

于飛樂

日薄云融，滿城羅綺芳叢。一枝粉淡香濃，幾銷魂。

偏健羨、紫蝶黃蜂。繁華夢斷，酒醒來，掃地春空。

武陵原、回頭何處。情隨流水無窮。

寄兩行清淚，想幾許殘紅。

惜花人老，年年奈何，依舊東風。

鶴沖天

冬冬鼓動，花外沈殘漏。華月萬枝燈，還清晝。

廣陌衣香度，飛蓋影、相先后。

個處頻回首，錦坊西去，淚濕羅箋調吟。

當時早恨歡難偶，可堪流浪遠，分攜久。

小畹蘭英在，輕付與、何人手。

不似長亭柳。舞風眠雨，伴我一春銷瘦。

浪淘沙

一葉忽驚秋，分會東流。殷勤為過白蘋洲。

洲上小樓簾半卷，應認歸舟。

回首戀朋游，跡去心留。歌塵蕭散夢云收。

惟有尊前曾見月，相伴人愁。

思越人

紫府東風放夜時，步蓮秾李伴人歸。

五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。

香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。

鳳凰闕知何處，寥落星河一雁飛。

攤破浣溪沙

湖上秋深藕葉黃，清霜銷瘦損垂楊。

洲嘴沙斜照暖，睡鴛鴦。

紅粉蓮娃何處在，西風不為管余香。

今夜月明聞水調，斷人腸。

清平樂

林皋葉脫，樓下清江闊。

船里琵琶金捍撥，彈斷幺弦再抹。

夜潮洲渚生寒，城頭星斗闌干。

忍話舊游新夢，三千里外長安.

夜游宮 念彩云

流水蒼山帶廓，尋塵跡、宛然如昨。

猶記黃花攜手約。誤重來，小庭花，空自落。

不怨蘭情薄，可憐許、彩云漂泊。

紫燕西飛書漫托。碧城中，幾青樓，垂畫幕。

燭影搖紅

波影翻簾，淚痕凝蠟青山館。

故人千里念佳期，襟佩如相款。

惆悵更長夢短，但衾枕，余芬剩暖。

半窗斜月，照人腸斷，啼烏不管。

小重山

花院深疑無路通，碧紗窗影下，玉芙蓉。

當時偏恨五更鐘。分攜處，斜月小簾櫳。

楚楚冷沈蹤，小雙金縷枕，半床空。

畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔翠幾秋風。

凌〔高欠〕·銅人捧露盤引

控滄江，排青嶂，燕臺涼。

駐彩仗、樂未渠央。

巖花磴幔，妒千戶珠翠倚新妝。

舞閑歌悄,恨風流不管余香。

繁華夢，晶俄頃；佳麗地，指蒼茫。

寄一笑、何與興亡？

量船載酒，賴使君相對兩胡床。

緩調清管，更為儂三弄斜陽。

宛溪柳.六幺令

夢云蕭散,簾卷畫堂曉。

殘熏燼燭隱映，綺席金壺倒。

塵送行鞭裊裊，醉指長安道。

波平天渺，蘭舟欲上，回首離愁滿芳草。

已恨歸期不早，枉負狂年少。

無奈風月多情，此去應相笑。

心記新聲縹緲，翻是相思調。

明年春杪，宛溪楊柳，依舊青青為誰好？

伴云來.天香

煙絡山林，山沈遠照，邐迤黃昏鐘鼓。

燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風露。

不眠思婦，齊應和幾聲砧杵。

驚動天涯倦宦，①①歲華行暮。

①：‘侵’之‘亻’旁改‘馬’旁

當年酒狂自負，謂東君以春相付。

流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語。

賴明月曾知舊游處，好伴云來，還將夢去。

擁鼻吟.吳音子

別酒初銷，憮然弭權①葭浦。

①：↑艸↓兼

回首不見高城，青樓更何許？

大①軻峨，越商巴賈，

萬恨龍鐘，篷下對語。

①：舟扁

指征路，山缺處，孤煙起、歷歷聞津鼓。

江豚吹浪，晚來風轉夜深雨。

擁鼻微吟，斷腸新句，粉碧羅箋，封淚寄與。

《全宋詞》賀鑄(10)

浪淘沙(四之一)

把酒欲歌驪。濃醉何辭。玉京煙柳欲黃時。明日景陽門外路，相背春歸。

斂淚復牽衣。私語遲遲。可憐誰會兩心期。惟有畫簾斜月見，應共人知。

浪淘沙(四之二)

一十二都門。夢想能頻。無言桃李幾經春。艷粉鮮香開自落，還為何人。

白纻別時新。苒苒征塵。鏡中銷瘦老于真。賴有天涯風月在，依舊相親。

浪淘沙(四之三)

潮漲湛芳橋。難渡蘭橈。卷簾紅袖莫相招。十二闌干今夜月，誰伴吹簫。

煙草接亭皋。歸思迢迢。蘭成老去轉無聊。偏恨秋風添鬢雪。不共魂銷。

　 　浪淘沙(四之四)

雨過碧云秋。煙草汀洲。遠山相對一眉愁。可惜芳年橋畔柳，不系蘭舟。

為問木蘭舟。何處淹留。相思今夜忍登樓。樓下誰家歌水調。明月楊州。

夜游宮

江面波紋皺縠。江南岸、草和煙綠。初過寒食一百六。采蘋游，□香裙，鳴佩玉。

心事偷相屬。賦春恨、彩箋雙幅。今夜小樓吹鳳竹。謝東風，寄懷人，腸斷曲。

憶仙姿(二之一)

蓮葉初生南浦。兩岸綠楊飛絮。向晚鯉魚風，斷送彩帆何處。凝佇。凝佇。樓外一江煙雨。

憶仙姿(二之二)

彩舫解維官柳。樓上誰家紅袖。團扇弄微風，如為行人招手。回首。回首。云斷武陵溪口。

菱花怨

疊鼓嘲喧，彩旗揮霍，蘋汀薄晚，蘭舟催解。別浦潮平，小山云斷，十幅飽帆風快。回想牽衣，愁掩啼妝，一襟香在。紈扇驚秋，菱花怨晚，誰共蛾黛。

何處玉尊空，對松陵正美，鱸魚瓜菜。露洗涼蟾，潦吞平野，三萬頃非塵界。覽勝情無奈。恨難招、越人同載。會憑紫燕西飛，更約黃鸝相待。

望揚州

鐵甕城高，蒜山渡闊，干云十二層樓。開尊待月，卷箔披風，依然燈火揚州。繡陌南頭。記歌名宛轉，鄉號溫柔。曲檻俯清流。想花陰、誰系蘭舟。

念凄絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。殷勤裁尺素，奈雙魚、難渡瓜洲。曉鑒堪羞。潘鬢點、吳霜漸稠。幸于飛、鴛鴦未老，不應同是悲秋。

定情曲(春愁)

沈水濃熏，梅粉淡妝，露華鮮映春曉。淺顰輕笑。真物外，一種閑花風調。可待合歡翠被，不見忘憂芳草。擁膝渾忘羞，回身就郎抱。兩點靈犀心顛倒。

念樂事稀逢，歸期須早。五云聞道。星橋畔、油壁車迎蘇小。引領西陵自遠，摧手東山偕老。殷勤制、雙鳳新聲，定情永為好。

　 　擁鼻吟(吳音子)

別酒初銷。憮然弭棹蒹葭浦。回首不見高城，青樓更何許。大め軻峨，越商巴賈。萬恨龍鐘，篷下對語。

指征路。山缺處，孤煙起，歷歷聞津鼓。江豚吹浪，晚來風轉夜深雨。擁鼻微吟，斷腸新句。粉碧羅箋，封淚寄與。

思越人

京口瓜洲記夢間。朱扉猶映花關。東風太是無情思，不許扁舟興盡還。

春水漫，夕陽閑。烏檣幾轉綠楊灣。紅塵十里揚州過，更上迷樓一借山。

清平樂(三之一)

吳波不動。四際晴山擁。載酒一尊誰與共。回首江湖舊夢。

長?曹珠箔青篷。艫聲鴉軋征鴻。淚□鏤檀香枕，醉眠搖□春風。

清平樂(三之二)

宋鄰東畔。明月關深院。玉指金徽調舊怨。楚客歸心欲斷。

城隅芳草初春。佳期重約臨分。麗句漫題雙帶，也愁系住行云。

清平樂(三之三)

厭厭別酒。更執纖纖手。指似歸期庭下柳。一葉西風前后。

無端不系孤舟。載將多少離愁。又是十分明月，照人兩處登樓。

木蘭花(二之一)

嫣然何啻千金價。意遠態閑難入畫。更無方便只尊前，說盡牽情多少話。

別來樂事經春罷。枉度佳春拋好夜。如今觸緒易銷魂，最是不堪風月下。

木蘭花(二之一)

朝來著眼沙頭認。五兩竿搖風色順。佳期學取弄潮兒。人縱無情潮有信。

紛紛花雨紅成陣。冷酒青梅寒食近。漫將江水比閑愁，水盡江頭愁不盡。

一句古詩6個字最后一個字是愁

1、載不動、許多愁-----宋 李清照 《武陵春·風住塵香花已盡》

2、金釵換酒消愁-----宋 晏幾道 《清平樂·波紋碧皺》

3、祓除洗凈春愁-----宋 王質 《臨江仙·曲水流觴修禊事》

4、載將多少離愁-----宋 賀鑄《清平樂·厭厭別酒》

5、有身長有閑愁-----宋 劉克莊 《清平樂·休彈別鶴》

6、余萎約而悲愁-----先秦 宋玉《九辯》

7、多愁不慣春愁-----宋 王之道 《西江月·一霎輕云過雨》

8、而今觸緒添愁-----清 納蘭性德 《清平樂·凄凄切切》

〓高中地理\語文問題〓

1.等溫線和氣溫年較差的影響因素

等溫線:太陽輻射、海陸分布、地勢 地形、洋流等

氣溫年較差:太陽輻射、海陸分布、地勢 地形、洋流等(氣溫決定年較差)

2.拉薩的氣候類型

高原氣候

3.介紹下準靜止鋒

當冷暖氣團勢力相當，很少移動或移動緩慢的鋒稱為準靜止鋒。

事實上，絕對的靜止是沒有的。在這期間，冷暖氣團同樣是互相斗爭著，有時冷氣團占主導地位，有時暖氣團占主導地位，使鋒面來回擺動。

準靜止鋒是中學地理課程中一個非常重要的知識點。鋒面兩側冷、暖氣團勢均力敵，或遇地形阻擋，移動幅度很小時，我們將這類鋒面稱為準靜止鋒 (quasi-stationary front)。氣象預報上一般把天氣圖上6小時內鋒面位置無大變化作為判斷準靜止鋒的依據。影響我國的準靜止鋒主要有： a

華南準靜止鋒

主要活動于南嶺山脈或南海地區。一年四季都可見到，但多出現于冬春兩季，秋季出現最少。冬季降水不強，春夏季可發生暴雨，持續數天，甚至10天以上。華南準靜止鋒的位置，隨季節不同而有所變化。冬半年，鋒面北側冷高壓勢力強大，鋒區位置偏南；夏半年，鋒面南側副熱帶高壓勢力強大，使鋒區位置偏北。

江淮準靜止鋒

每年夏初，來自海洋上的暖濕氣流與大陸上南下的冷空氣交鋒、對峙，在長江中下游和淮河流域形成了一種著名的天氣系統——江淮準靜止鋒。它是形成梅雨的重要天氣系統。“黃梅時節家家雨”就是對梅雨天氣的真實寫照。

昆明準靜止鋒

又稱云貴準靜止鋒。位于云貴高原，主要由變性的極地大陸氣團和西南氣流受云貴高原地形阻滯演變而形成。云層低而薄，易形成連陰雨天氣。貴州高原 “天無三日晴”便同昆明準靜止鋒活動有關。多出現于冬季，其間出現日數約占全年1/2。鋒區位置多在貴陽與昆明之間，略呈西北——東南走向。

天山準靜止鋒

不太強的冷鋒進入準噶爾盆地后，被天山阻擋，使冷鋒停滯不前，常形成地形鋒性質的天山準靜止鋒，造成陰霧或微雪天氣。天山北坡和北疆大部分地區冬、春降水較多就與天山準靜止鋒活動有關。

4.詩詞鑒賞方法(最好能有例子)

一、了解作者所處時代背景和特定的寫作背景。

了解作者所處時代背景主要是要掌握與詩詞有關的時代變化、國家動蕩、 重大事件、政策風尚等。如《蜀相》（杜甫）：“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻頻天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚沾襟。” 杜甫因處“安史之亂”時期避亂之時，途經丞相祠堂，特往祭拜。因此，詩中頌贊之情，悼惜之意可見，隱隱濟世之心可感。 再如《浪淘沙》（李煜）：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”南唐后主李煜將江山玩掉了，現已成為北宋的階下囚。因此，追想先前的榮華富貴，對比如今寒意不耐的凄涼處境，大有天上人間之感。“夢里不知身是客，一晌貪歡”只是真性抒寫，可見后主本性難移。一句“流水落花春去也”可謂感傷之極。這也是至情之語，難怪賺取古今多少淚水！以上兩首詩詞，如果沒有了解作者所處時代背景，就很難真正理解作者所抒寫的思想情感。

當然，作者寫詩往往有著特定的寫作背景，這主要包括作者自己的特定處境和心態與對方的特定處境和心態。這些也是鑒賞詩詞要了解的。如《宿桐廬江寄廣陵舊游》（孟浩然）：“山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。”這是孟浩然科場失敗后所寫的。再如《 寄韓潮州愈》（賈島）：“此心曾與木蘭舟，直到天南潮水頭。隔嶺篇章來華岳，出關書信過瀧流。峰懸驛路殘云斷，海浸城根老樹秋。一夕瘴煙風卷盡，月明初上浪西樓。”這是韓愈被流放到潮州后常與他一起“推敲”論詩的好友賈島寄詩言情的。作者自己寫詩時的特定處境和心態與寄詩的對方的特定處境和心態，如果我們不能很好了解，那么也就很難領會孟浩然的孤愁和“還將兩行淚，遙寄海西頭。”的傾訴， 也就很難領會賈島“一夕瘴煙風卷盡，月明初上浪西樓。”的祝愿和期望。

二、把握作者思想特點和詩詞創作的風格流派。

作家的獨特思想和創作風格必然體現在其作品中。因此，把握作者思想特點和詩詞創作的風格流派是詩詞鑒賞的要點。平時對一些重要作家要有所了解。如： 屈原、“曹操”、陶淵明、“王孟”、“高岑”、“李杜”、“元白”、李煜、“蘇辛”、“姜柳”、李清照、文天祥、于謙、龔自珍、 鄭

燮等等。下面舉幾首詩來談一談。首先讓我們來看曹操的詩。《龜雖壽》（曹操）：“神龜雖壽，猶有竟時。騰蛇乘霧，終為土灰。老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不但在天。養怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。”這是曹操北征烏桓凱旋而歸的途中所寫的組詩《步出廈門行》之一首。聯系作者生平思想特點和詩詞創作的風格流派，“盈縮之期，不但在天。養怡之福，可得永年。”恐怕就不能只理解為：壽命長短在天，可保養身體，心情舒暢，也可使人長壽。想想看，曹操豈會是專于養生的道人！再來聯系一下以上的詩句，我們就可以知道，原來曹操是在張揚人的能動性：千里馬和有志之士，要在有限的生命中創造功業，這樣便可延長自己的生命。再看《悲秋》（杜甫）：“涼風動萬里，群盜尚縱橫。家遠傳書日，秋來為客情。愁窺高鳥過，老逐眾人行。始欲投三峽，何由見兩京。”聯系杜甫憂國憂民的思想情懷，“始欲投三峽，何由見兩京。”便不難理解，杜甫是多么渴望清除“安史”叛軍，恢復失地，使江山歸整啊！天寶十五載，杜甫挺身赴朝廷，獨轉陷賊中，因而懷念起鄜州的妻子。于是寫下《月夜》（杜甫）：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚始干。” 管世銘云：“‘香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。’伉儷之情也。”聯系杜甫生平思想特點和詩歌創作的風格，可知本詩決非“婉約”之屬。客中愁苦，長安苦衷，盡寓于此。如果再聯系“遙憐小兒女，未解憶長安”，便可以明白“何時倚虛幌，雙照淚始干。” 又何嘗不包含著“長夜沾濕何由徹”的期盼和對家家能得以團圓的祝愿呢？再看王維《輞川閑居贈裴秀才迪》：“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。”乍一看，本詩似乎抒寫了一種狂放之情。可這又有悖于王維生平思想特點和詩歌創作的風格。仔細閱讀，便可知道，原來詩人以裴迪比作春秋“楚狂”（《論語》）接輿，而把自己比為五柳先生陶淵明。再聯系上面寫景，可以知道，原來本詩通篇扣“閑居”，與“采菊東籬下，悠悠見南山”正屬一格。王夫之評此詩曰：“以高潔寫清幽，故勝。”

當然，作家的思想和藝術風格常常是多樣統一的。因此，在把握作者思想特點和詩詞創作的風格流派時，一定要注意其復雜性和多樣性。李白的《秋登宣城謝眺北樓》：“江城如畫里，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公？”詩人登高追懷謝眺，頓感雖與古人比肩而知己者卻甚少。這就是李白的孤高。再看李白的《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。”這里哪有什么孤高？哪有什么飄逸？只有仁愛和質樸！陶淵明的詩恬淡自然，但也有“金剛怒目”式的詩篇。

三、品味詞句、把握意象并進而領悟詩詞意境。

這一點應是鑒賞古典詩詞的基本方法，也是鑒賞古典詩詞的基本能力。我們來看看柳宗元的一首詩，《登柳州城樓，寄漳、汀、封、連四州刺史》：“城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百粵文身地，猶自音書滯一鄉。”柳宗元等因參加王叔文政治革新運動而被貶各州，因作此詩以寄情。廖文炳云：此子厚登城樓懷四人而作。首言登樓遠望，海闊連天，愁思與之彌漫，不可紀極也。三、四句唯“驚風”，故云“亂飐”，唯細雨，故云“斜侵”，有風雨蕭條，觸物興懷意。至“嶺樹重遮”、“江流曲轉”，益重相思之感矣。當時“共來百越”，意謂易于相見，今反音問疏隔，將何以慰所思哉？（《唐詩鼓吹注解》）屈復云：“嶺樹”遮目，望不可見；“江曲”九回，斷腸無已時也。（《唐詩成法》）吳喬云：中四句皆寓比意。“驚風密雨”喻小人，“芙蓉薜荔”喻君子，“亂飐、“斜侵”則傾倒中傷之狀，“嶺樹”喻君之遠，“江流”句喻臣心之苦。皆逐臣憂思煩亂之詞。（轉引《義門讀書記》）紀昀云：一起意境闊遠，倒攝四州，有神無跡。通篇情景俱包得起。三、四賦中之比，不露痕跡，舊說謂偕寓感撼危疑之意，好不著相。（《瀛奎律髓刊誤》）以上都是通過對詞句的品味，把握意象，領悟詩詞意境的。這正是古人鑒賞詩詞的基本方法和重要方法。

范仲淹有這樣的詞句：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。”（《蘇幕遮》）這里“云”是“碧云”，“葉” 是“黃葉”，“煙” 是“寒煙”。這些均是直接描述性的意象。而“秋色連波”將這些意象連在一起，構成了一幅水天相映的秋景圖 ，一“寒”字更突出了秋天意境的寒涼。正是這種寒涼的意境引發詞人觸景生情，隨視線想到 “更在斜陽外”的 “芳草”，即故鄉親人所居之處。遙不可見，多么無情！這正是“鄉魂”“旅思”的多情處。這里，隨詞人視線的轉移和心理空間的變化，“芳草”已是想象中的意象了。另外，比喻性的意象和象征性的意象在詩詞中也屢見不鮮，需要加以注意和區別。如王安石的《孤桐》：“天質自森森，孤高幾百尋。凌霄不屈己，得地本虛心。歲老根彌壯，陽驕葉更陰。明時思解溫，愿斫五琴弦。”詩不是單純地狀物，而是托物言志。“孤桐”的意象象征著王安石知難而進和敢于獻身的改革精神。這樣，“明時思解溫，愿斫五琴弦”才能得到真正的理解。

四、探究詩詞中景、事、人、典的用意和直接抒情議論的關鍵句。

好，我們來讀一讀杜甫的《旅夜抒懷》：“細草微風岸，桅檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。漂漂何所似？天地一沙鷗。”首聯寫獨身客舟的孤寂。頷聯寫景開闊，聯系尾聯，我們可以知道景象的廣大莫及可以顯示自比沙鷗之微渺。再聯系頸聯議論句，就能夠感悟到詩歌中抒發的旅夜自傷漂泊的情感。再看孟浩然的《臨洞庭上張丞相》：“八月湖水

平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。”孟浩然是山水詩人，卻并非甘于隱逸之人。本詩從雄闊景象入手，順而說身處圣明之世，閑居而無所作為，實為恥辱。可雖有報國之志，無奈無人提攜，面對為官之人，只能徒增羨慕而已。顯然，言外之意是希望得到張丞相的援引。如若不明白“舟楫”、“ 垂釣”、“羨魚”等真正的用意，這首詩便很難讀懂。再看《桂枝香金陵懷古》（王安石）：“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如蔟。征帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華竟逐。嘆門外摟頭，悲恨相繼。千古憑高，對此漫嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。”這首詞意在借古諷今，“商女”借指一味追求奢華享樂的朝中權臣。不明白這一點，這首詞也很難讀懂。同樣李商隱的《隋宮》也是借古諷今：“紫泉宮殿瑣煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。于今腐草無熒火，終古垂楊有暮鴉。地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。”

詩詞中抒情議論的關鍵句,往往直接抒發了作者的情感，直接表達了作者的觀點，自然是詩詞鑒賞的關鍵。

五、運用聯想和想象、結合情感體驗加以感悟。

沒有聯想和想象，沒有情感體驗和感悟，簡直就無法談得上詩詞鑒賞。舉個例子來說，李清照的《如夢令》，如不利用聯想和想象去再現詞中的情境并結合情感體驗加以感悟，行嗎？請看：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦！”試想一想，“昨夜雨疏風驟”，按說會讓人難以入眠，可詩人還是一夜濃睡。原來她喝了很多酒。風雨再加悶酒，或是借酒銷愁。是因離情別緒？還是寂寞？是為飄泊？還是為傷春？或許都有。早晨還睡在床上，只掛念著風雨后的海棠。這時，侍女進來卷起窗簾。于是便問海棠怎么樣了。回答說“依舊”。她說，你這個傻丫頭，你知道嗎？應是“綠肥紅瘦”。看來，在她心中早知一夜風雨之后，海棠葉子肥大了，而花卻落了。如果聯系詩人的個人遭遇，詞中的情感便可想而知了。再來讀一讀蘇軾的《江城子——乙卯正月三十日夜記夢》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”這是一首悼亡詩，寫的是對亡妻的思量。首句寫難忘，次句寫難見，再假設寫十年來自己變化之大。下面“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。”是夜來幽夢，“明月夜，短松岡”是妻子安身之地。因思而入夢，夢見妻子；因夢而料想妻子思己，想妻子也會夢見自己。沒有聯想和想象，沒有情感體驗和感悟，詞中情境，詞中那超越生死的人間至情是很難領悟的。下面就運用這種方法鑒賞一下兩首詩詞。試試看吧！ 《江夏別宋之悌》（李白）：“楚水清若空，遙將碧海通。人分千里外，興在一杯中。谷鳥鳴晴日，江猿嘯晚風。平生不下淚，于此泣無窮。” 《八聲甘州》（柳永）：“瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓凝望，誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚欄干處，正恁凝愁。”

以上所談是古典詩詞鑒賞的基本方法。掌握了這些方法，并在鑒賞活動中不斷實踐，應可以獲得鑒賞古典詩詞的基本能力。在此基礎上便可通過比較等方法進一步提高詩詞鑒賞的水平。

范文

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。（《武陵春》）

寫情圣手李清照（1084-1155？）的愁詞最是姿態百出，異彩紛呈。其詞集《漱玉詞》收詞40多首，“愁”字竟出現15次，愁詞多至近10首。離別之怨、相思之苦為南渡前愁詞的基本旋律，《醉花陰》是代表；身世之悲、家國之痛為南渡后愁詞的主題音樂，《武陵春》是典型。

^^一、“永晝”之愁與瞬間之愁

《醉》寫從清晨直到深夜難解的愁結，但其時間卻是倒流的，中間又有“閃回”、“淡出”。這種“意識流”的結構最能體現詩人煩躁不安的情緒。夜深風緊，衾寒被冷，詩人孤棲難眠，于是“永晝”之愁便在腦際翻滾回旋，攆不走，拂不去。大清早偏遇到一個惡劣天氣，好像是天公特意為愁緒的孳生安排的“優良環境”。焚香消愁，結果是愁緒如煙，繚繞不斷。時當佳節重陽，親情倍增。然愁緒卻像繩索，愈擰愈緊；如麻腳，愈理愈亂。當寒氣直透心底時，詩人的意識才驚回現實；展轉反側，難入夢鄉；那奔騰的意識又流回黃昏。本想以飲酒賞菊驅愁逐悶，不料反更觸動了思夫的情弦。酒要夫婦對飲方有情趣，菊要倆人共賞才有韻味，現在形單影只，只能自斟自酌；焭焭孑立，只有人菊相吊；雖有“暗香”，只好徒嘆奈何——“馨香盈懷袖，路遠莫致之”（《古詩十九首》）； 西風吹過，瘦弱的菊花“不耐風揉”（《滿庭芳》）；“簾兒底下”（《永遇樂》），“銷魂”的自己比花還瘦。

《武》寫詩人瞬間心態。時間幾乎是凝固的，仿佛是一個定格的鏡頭，而詩人的感情卻如冰下泉水涓涓流淌。布愁景（“花已盡”），繪愁態（“倦梳頭”），訴愁因（“事事休”），摹愁容（“淚先流”），層層相因，步步深入。所謂“事事休”，舉其大者，至少有三：一是金人的鐵蹄踐踏了詩人生于斯、長于斯的家園；二是夫君趙明誠暴病身亡；三是詩人不得不加入逃難大軍。家無重圓之望，鄉無重返之日，國無重復之期，只有終日以淚洗面了。人勸道，雙溪尚可尋春，又想到白居易于“芳菲盡”時曾在山寺找到春（《大林寺桃花》：“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來”），于是打算逐波弄春。詩人原極喜蕩舟，少女時曾有“藕花深處”（《如夢令》）的荷湖游；結褵后又有“獨上蘭舟”（《一剪梅》）的思夫游；甚至連做夢也有“蓬舟吹取三山去”（《漁家傲》）的“逍遙游”。然而目今憂深愁重，再“泛輕舟”怕只會尋春不見春，消愁徒增愁了，于是這“一閃念”的尋春游頓時煙消云散。

這兩首詞構思上最具魅力的光點，是《醉》以“愁”字發端，就像一盞探照燈，從頭至尾將全詞的愁情照耀得通明透亮，最后將燈光射向詩人那消瘦的身影，讓人銘記在心；《武》以“愁”字綰結，則像一盞聚光燈，由外到內將全詞的愁情凝聚成千鈞重量，最后將焦距對準詩人那沉重的心靈，使人永志難忘。

^^二、外部描寫與心理刻劃

《醉》側重行為相貌等外部描寫，其中“人比黃花瘦”的形貌描寫最富審美情趣：第一，意境美。此喻或從秦觀“人與綠楊俱瘦”（《如夢令》）脫胎而來，但李詞確有青藍、冰水之妙。重陽、黃昏、菊花，已富詩情畫意，這時風卷珠簾，人菊爭瘦，“我亦具物之情”，“物亦具我之情”（劉熙載《詩概》），物我兩融，情景交輝，意境極美。第二，含蓄美。不作“歸來也”（《小重山》）的呼喚，沒有“人憔悴”（《玉樓春》）的描寫，而是就“地”取材，巧設妙喻，曲盡其情，曲寫其形，“語不涉難，已不堪憂”（司空圖《詩品·含蓄》）。第三，造型美。一邊是細瘦的花莖、黃色的花瓣，一邊是瘦削的形體、憔悴的面容；一邊有清雅的芳姿、傲霜的神韻，一邊有高潔的情懷，堅貞的情操。特別是與陶淵明采過的東籬之菊互憐互望、互映互襯，更展示出詩人“人淡如菊”（《詩品·典雅》）的神采，展現在讀者眼前的是一幅神形兼備的閨中思婦的素描。

《武》則通過“瞬息萬變”的心理描寫，雕刻出一尊心貌交融的“閭閻嫠婦”（《上樞密韓肖胄詩》）的塑像。上片讓淚水將心靈深處的沉痛感情全部“流”出；下片以“聞說”、“也擬”、“只恐”等“設想句法”，用人物內心的微型對白，將曲折復雜的心理過程全盤托出。舟難載愁之喻一向為人激賞，其因可用四字概括：一曰新。蘇軾《虞美人》：“只載一船離恨向西州”；賀鑄《清平樂》：“載將多少離愁”，李詞雖有所自，但含獨特新意。上片寫已盡的花，慷懶的情，百念俱灰的心，淚流滿面的容，雖無“愁”字，卻已把愁渲染到無以復加的地步；下片再寫愁重便是水到渠成，猶如“順水推舟”了。詩人又不直說憂多愁重，而恐溪淺舟輕，以輕襯重，更是事半功倍。二曰巧。從“淚先流”到“雙溪”，那既實又虛的意脈真讓人拍案叫絕。麗澤祠前的雙溪為金華的一大景點，而“雙”又是古人寫淚的常用詞語。“雙雙墮明月”（白居易），“雙淚落君前”（張祜），“覺來雙淚垂”（李煜），因此這里又增添了一層“淚如泉涌成雙溪”的含意，真是人工天巧，自然渾成。三曰實。愁為無形物，然而李詞中愁卻可“上”可“下”，可有“千縷”，可為“一段”，可以“吹動”，可以“獨抱”，有了實實在在的重量。四曰真。讀“白發三千丈，緣愁似個長”，我們深為李白匪夷所思之喻折服。李詞之喻卻以它的“夸而有節，飾而不誣”（劉勰《文心雕龍·夸飾》）而扣人心弦。也許讓“大江巨舸”載愁更顯愁重，但那遠不如淺溪輕舟來得真實。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳”（況周頤《蕙風詞話》）。

^^三、刻骨的相思與如焚的憂心

《醉》寫于1120年，其時趙明誠正宦游萊州，李清照仍獨居青州，為思夫之愁；《武》是1135年寫于金華。數十年間，“憂患得失，何其多也”（《金石錄后序》），詩人早年所擁有的美好的“事事”已喪失殆盡，此時的“憂患綜合癥”遠非暫別輕分的“深閨相思病”可比。試將《醉》、《武》的情景逐項比照，兩愁孰輕孰重便一目了然：一、時節。《醉》雖已深秋，卻有菊可賞，詩人衣袖尚充溢著“暗香”；《武》正逢暮春，然百“花已盡”，只剩下“零落成泥碾作塵”（陸游）的“塵香”。二、言行。《醉》尚有“把酒黃昏后”及填詞寄夫君的興致；《武》則是“日晚倦梳頭”，“欲語淚先流”，既無言可寫，亦無行可記了。三、心情。《醉》于“薄霧濃云”、佳節重陽之時尚能“倍思親”；《武》于“暮春三月，江南草長”（丘遲）之際，早已心灰意冷，空嘆“事事休”了。四、形象。《醉》因思夫而瘦比黃花；《武》則因“物是人非”而苦不堪言。總之，《醉》尚是一曲形銷骨立的思婦吟唱的兩情依依的戀歌，情深調苦；《武》則是一首老淚縱橫的孀婦哭訴的泣不成聲的悲歌，哀婉欲絕。

鷓鴣天嚴 仁一曲危弦斷客腸。津橋捩柂轉牙檣。江心云帶蒲帆重，樓上風吹粉淚香。 瑤草碧，柳芽黃。載將

小題1:表達了詞人的惜別之情。（2分）“一曲危弦斷客腸”，寫別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。這一句給全詞罩上凄婉愁怨的氣氛，給通篇定下了惜別的感情基調。（3分）

小題2:“瑤草碧，柳芽黃”兩句以美好之景，反襯惜別之情；“載將離愁過瀟湘”句化抽象為形象，生動地寫出了離恨的沉重；末兩句以悠悠不盡的東流江水，比喻綿綿不斷的離愁別恨，使主題進一步深化。（4分）結尾句讓人聯想到李煜《虞美人》中的詞句：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（2分）

小題1:

試題分析：“斷客腸”“ 粉淚香”“ 柳芽黃”“ 離恨”這些典型的意象，可見詩人濃濃的離情別意。“一曲危弦斷客腸”。寫樓上別筵情景：宴席將散，一曲哀弦，愁腸欲斷。萬種愁情，借琴曲傳出，令人魄蕩魂銷。首句便給通篇定下了依依惜別的基調。

點評：理解古詩詞的思想感情要充分利用詩詞本身的暗示信息，這些暗示信息可以是詩歌的標題，可以是詩前的小序，也可以是詩后的注解。這些內容，有的給我們提供了創作的時代背景，有的介紹了作者的經歷，有的交代了作者的創作動機或創作經過，有的則直接指向作者的情感基調。

小題2:

試題分析：頭兩句仍為寫景。碧草芳美，岸柳才芽，青春作別，倍覺魂銷。正是“綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷”！兩句以美好的春景，反襯惜別之情。“載將”一句將看不見、摸不著的“離恨”寫得具體而有分量。結拍二句改設問為肯定語氣，是全詞一氣寫分別至此必然的感情蘊積。以悠悠不盡的東流江水，喻綿綿不斷的離別愁情，使主題進一步深化，令人回味不絕。

點評：詩歌本身比較簡單，易于理解。鑒賞詩歌的表達技巧，無論著眼于全篇，還是著眼于一句，此類試題的答題規律一般是，先明確指出運用了何種技巧，然后結合詩意說明這種技巧如何運用，最后指出這種技巧如何傳達出詩人情感，或在凸顯出主題方面起到什么作用。至于文字的多少，可以酌情根據分值決定。

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