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李清照的梅花詞，《臨江仙·梅》好在哪里？

梅花，不懼嚴(yán)寒傲然不屈，獨(dú)放于寒冬臘月。可謂是花中君子，它代表著高尚、純潔、不屈的品格。而世上之人又有誰不愿意成為君子呢？哪怕是像《笑傲江湖》中岳不群這樣的人，也以君子自稱。

在中華傳統(tǒng)文化中，君子幾乎是對一個男人最高的贊譽(yù)，特別是儒家文化更是這樣。中華上下五千年，君子永遠(yuǎn)都最是受人尊重和敬佩的。

梅花的品質(zhì)特性，注定了會成為文人筆下的常客

也正是由于這樣的原因，梅花便成了古往今來最被文人騷客喜愛的植物。所以以梅花為題材的詩詞、文章很多，千古絕唱式的佳作也非常多。

他們有的通過贊美梅花傳遞正能量，有的則通過梅花的品質(zhì)，來托物言志抒發(fā)自己的情感，特別是一些命運(yùn)坎坷、懷才不遇的人，最愛用梅花來給自己打氣。

梅花是最獨(dú)特的一種，在氣溫極低的情況下，還能夠開放，甚至氣溫越低，開放的越艷麗，寫梅花的作品也非常多，其中最出名的就是王安石的梅花作品。

另外陸游的梅花詞在詞類中也很出色，也是大家最熟悉的一個，陸游的《卜算子·詠梅》，可以說是詠梅的千古絕唱了。他托物言志詠梅自嘆，整篇把梅花描寫非常傳神，把梅花的品德刻畫得十分精細(xì)。并通過梅花的品質(zhì)來給逆境中的自己打氣，或多或少還有點(diǎn)懷才不遇的味道。

李清照《臨江仙·梅》美如畫

千古才女李清照，也寫過一首非常著名的梅花詞《臨江仙·梅》，這首詞在詠梅題材中，也是上上佳品，稱之為千古絕唱也不為過，這首《臨江仙·梅》在詠梅題材作品中也是非常出名的，整篇詩很有意境，所以這樣的詩也是不能錯過的，每次讀都有不同的感悟。下面我們一起來讀一讀。

《臨江仙·梅》

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

李清照不管是詩歌還是作詞，都很有個人特色，有些看起來很普通的作品，經(jīng)過她的手之后，就變得豐富多彩起來。今天要介紹的這首也是如此，即使用了很多一些名句，但是很獨(dú)特，有自己的風(fēng)格，可能只有她這樣的詞人，才有這個勇氣，在名句中融入自己新的觀點(diǎn)，使得這篇詞能夠成為流傳千古的作品。

上片用了北宋詞人歐陽修的句子，李清照對這句情有獨(dú)鐘，在很多詞中都有出現(xiàn)，但是用的非常獨(dú)特，庭院很深，卻又不知道到底有多深。窗戶上迷霧很重，春天總是來得太晚，遲遲不肯來。這么憔悴到底是為誰？顏面盡失，可總是這樣惦記，這樣折磨自己又是何苦呢？也許兩人只有在晚上的夢里能相見，遠(yuǎn)處的梅枝開始發(fā)芽了，看來梅花馬上就要開了。這幾句寫得非常生活，表達(dá)出了內(nèi)心真摯的感情。

下片進(jìn)一步的通過梅花來表達(dá)內(nèi)心的惆悵，梅花獨(dú)自在寒風(fēng)中顯得更加虛弱，這時候南樓又傳出了羌笛的聲音。這開了的梅花，不知道已經(jīng)被吹落了多少。希望春天的暖風(fēng)，不要太早到來，不要讓杏花的時節(jié)到來。最后結(jié)尾的幾句是悲春，也是文人們的一種領(lǐng)悟，經(jīng)常會被采用到作品中，以此來表達(dá)悲春傷秋的心情。

鴻雁說

李清照在當(dāng)時年代能夠作詩，是很不容易的，她的作品十分清新脫俗，這篇詞看起來比較普通，但是描寫的內(nèi)容詩情畫意，十分深情，把自己的感情都寄托在梅花上，不是直接表達(dá)，而是借物抒情，也因此成就了梅花的美名。總體來看，整個詞調(diào)是悲傷的，作者用非常悲傷的口氣來寫的，通過梅花表達(dá)內(nèi)心的悲春，給人一種非常傷感的感覺。

杜甫的《蜀相》與楊慎的《臨江仙》,哪一個更好?

這是一個仁者見仁智者見智的問題，下面筆者就從幾個方面對兩首作品做一個系統(tǒng)客觀的比較。

第一，思想層面。杜甫《蜀相》抒發(fā)了詩人對諸葛亮才智品德的崇敬和功業(yè)未遂的感慨。融情、景、議于一爐，既有對歷史的評說，又有現(xiàn)實(shí)的寓托，在歷代詠贊諸葛亮的詩篇中，堪稱絕唱。尤其是“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”充滿了悲憫情懷，這是楊慎《臨江仙》所不能企及的人文情懷高度。而如果說杜甫站在歷史的橫截面對歷史人物進(jìn)行深度挖掘的話，那么楊慎恰恰是在縱向地抒發(fā)悲古之情。“古今多少事，都付笑談中”這種歷史的闊達(dá)，恰恰是杜詩中所沒有體現(xiàn)的歷史洞察。總體來說在對歷史的處理和情感上，兩個人的出發(fā)點(diǎn)不一樣，站的角度不一樣很難評判，思想層面杜甫的詩歌儒家的入世情懷，而楊慎這首則更趨向道家的冷眼旁觀的出世姿態(tài)，難斷高下。

第二，文辭層面。杜甫《蜀相》除了思想深度之外，還有一句“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”這成就這首詩的千古佳作的地位，不僅用詞講究不乏神思，而相比之下楊慎的“青山依舊在，幾度夕陽紅”雖然豁達(dá)之氣猶在，而縱向比較，缺乏杜甫詩歌之中的豐富性，更難比“自春色”“空好音”這等神來之筆。因此個人覺得在詩歌的文辭的豐富性上，詩歌的密度上杜詩顯然以其大師筆法更勝一籌。

第三，詩歌節(jié)奏方面。杜詩向來以抑揚(yáng)頓挫遒勁有力著稱，《蜀相》這是一首七言律詩，其格律屬于首句入韻仄起式。韻腳為：尋森音心襟，押“下平十二侵”韻（平水韻），頓挫質(zhì)感尚好但在流暢性上相比詞作而言，可能楊慎的《臨江仙》更符合現(xiàn)代人的口味。

第四，歷史繼承層面。不管怎么說楊慎的地位和杜甫的文學(xué)地位是沒有辦法比較的。楊慎作為明代詞人創(chuàng)作上多少繼承或者效仿了杜甫的作品，比如詞的開首兩句“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”令人想到杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績。從這個角度講，楊慎又是在學(xué)習(xí)杜甫。

第五，詩歌精神。從詩歌的精神角度來講，我覺得杜甫的詩心相比楊慎，更加濃重。“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”這是何等的天下情懷。而楊慎更像是一個豪放派的詞人，“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”“一壺濁酒喜相逢”雖有縱覽歷史代謝的豁達(dá)，冷眼旁觀的高傲姿態(tài)，而缺乏身在此山中的細(xì)節(jié)和誠摯之心。

總體來講楊慎詞勝在氣度，杜甫詩長在情懷；楊慎詞縱覽歷史談笑爾爾，杜甫詩以其獨(dú)有的詩思苦心體驗歷史，血淚俱下、兩者難分優(yōu)劣。而筆者對杜甫這首詩歌的藝術(shù)性更加傾慕，楊慎的詞作在藝術(shù)性上顯然不敵杜甫。

為什么楊慎的《臨江仙.滾滾長江東逝水》，給人的感受就是詞如白話，但是卻備受大家推崇好評？

讀楊慎《臨江仙.滾滾長江東逝水》，給人很直觀的感受就是詞如白話，似乎隨口吟出，字字句句既洋溢出詞人慷慨曠達(dá)的心氣，又滲透出悲壯蒼涼的人生情懷。全詞借史抒懷，豪放而含蓄，高亢且深沉。意味無窮，令人蕩氣回腸，平添無盡感慨。我認(rèn)為該詞當(dāng)為詩詞上品，主要可從以下幾點(diǎn)來看：

1.濃縮歷史人生。詞人高屋建瓴，能從歷史的高度總覽人生，如“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。”在詞人眼里，歷史的長河如同“滾滾長江”，“逝者如斯”，縱然是英雄豪俊，轟轟烈烈之后，終歸要消逝在歷史長河的浪花之中。讓讀者頓生人生的蒼涼感，深感歷史長河的無情。多少風(fēng)云人物，風(fēng)云之后，歷史上又能留下幾多？一轉(zhuǎn)眼，啥都沒了，只留下一個“空”。白話般的詞句中，既有風(fēng)云人物功成名就后的失落、孤獨(dú)感，又含隱者對名利的淡泊與輕視。在詞人看來，人生在歷史的長河中是那樣的短暫，歷史英雄建立的偉績，猶如逝水中的幾朵浪花而已。“空”，可以說是本詞詞眼，是對“是非成敗”最好的詮釋。言下之意，在歷史長河面前，這一切又算得了什么？無非過眼云煙。當(dāng)然，從歷史唯物主義的觀點(diǎn)來著，詞句中多少還是帶有一些歷史虛無主義的色彩。我們也應(yīng)看到，詞中的意境主要還是詞人自己的心境折射而已。

2.蘊(yùn)含深邃哲理。詞的開篇，實(shí)則化用杜甫《登高》“不盡長江滾滾來”，蘇東坡《念奴嬌.赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”之意，表達(dá)出個人在歷史長河中是多么渺小，人生又何其短暫的感慨，第三、四句，借歷史英雄的是非成敗轉(zhuǎn)眼皆空，淡看人生的“是非成敗”，表達(dá)了自己對坎坷人生的達(dá)觀態(tài)度，給人要拿得起，放得下的人生感悟。“青山依然在，幾度夕陽紅”，則表達(dá)了詞人對宇宙人生的感悟，化用了蘇軾《赤壁賦》中變與不變的哲理。蘇軾云“蓋將自變者而觀之，而天地曾不能一瞬；自其不變者而觀之，則物于我皆無盡也。”

詞人與蘇軾，都拿宇宙天地與人生相比較，得出變與不變之哲學(xué)觀。楊慎的“青山依舊在”，是相對人生而言，它是永恒不變的；“幾度夕陽紅”，言下之意，人生能有多少“夕陽紅”，一個反詰句，表達(dá)出對人生短暫且又變幻莫測的沉重嘆惋。宇宙無限，然人生有限，詞人流露出對生命時光的珍惜之情。

3.意象典型蘊(yùn)藉。詞中多個意象，嵌于白話之中，細(xì)細(xì)琢磨，耐人尋味，發(fā)人深思。如“逝水”，表面上是寫“滾滾長江”，然細(xì)加品味，極易令人聯(lián)想到“子在川上曰：逝者如斯夫！”讓人產(chǎn)生對歷史長河，對人生時光的聯(lián)想。又如“浪花”這個意象，與“英雄”巧妙組合，引導(dǎo)讀者的思緒進(jìn)入一個抽象的境界，讓人愰然兩悟，歷史上的英雄功業(yè)在歷史長河中，無非小小浪花而已，感覺是輕描淡寫，表達(dá)了詞人的淡泊情懷。再如“青山”與“夕陽”兩個意象，前面已分析，表面上是寫景，實(shí)則寫宇宙人生變與不變之哲理。

4.細(xì)節(jié)組合畫面。盡管這是一首詠史詞，但卻能描繪出一幅生動傳神的人生風(fēng)情畫，這是許多的詠史詩詞未能做得到的。詞中“白發(fā)漁樵江諸上，慣看秋月春風(fēng)。一壺油酒喜相逢。”三句，細(xì)細(xì)品讀，似乎能感受到一幅畫面躍然紙上，進(jìn)入讀者視野，活生生的富有動感。這是詞人自我形象及隱居生活與情懷的高度濃縮。在這幅畫面上，白發(fā)蒼蒼的詞人，過著漁樵（打漁砍柴，泛指隱居江湖山野）的隱居生活，習(xí)慣了在平淡的秋月春風(fēng)中孤獨(dú)度日，于江渚之上，酒逢知己，喜慶相逢。詞中這個畫面，描繪了詞人遭遇變遷而自我調(diào)整、適應(yīng)生活的境況，表達(dá)了隱居生活孤獨(dú)蒼涼，也表達(dá)了有朋自遠(yuǎn)方來的喜悅與慰藉，寄寓了自己的人生理想，表現(xiàn)出了一種大徹大悟的歷史觀與人生觀。

5.筆法靈活遒勁。詞人筆力強(qiáng)大，駕馭自如。全詞氣勢磅礴，融情于景，意境深邃。一組意象，“長江”、“逝水”、“浪花”、“青山”、“夕陽”，信手拈來；寥寥數(shù)語，激昂慷慨，悲壯蒼涼，道盡人世滄桑；“白發(fā)”、“江渚”、“秋月”、“春風(fēng)”、“濁酒”，輕松隨意，鋪陳抒情，意韻猶酣。思想淡泊而深沉，情感悲壯而激越。慨嘆歲月無情，面對短暫人生，心境雖無奈但又能灑脫應(yīng)對。詞中兩個“空”字句，將詞境推向極致，最后水到渠成，得出人生結(jié)論“古今多少事，都付笑談中”。

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