康海與秦腔

　　康海，“主盟藝苑，垂四十年”，創(chuàng)“康王腔”，壯秦腔之基。

　　這個(gè)舉世有名的才子，廣招演員，自制樂曲，寫劇本、改革聲樂唱腔臉譜，自操琵琶，創(chuàng)建了自家戲班子，人稱“康家班社”。他招收弟子在家中教授他和王九思創(chuàng)作的“慷慨悲壯、喉囀音聲、有陽剛之美、有陰柔之情”的“康王腔”。自己動(dòng)手創(chuàng)作的《中山狼》和《王蘭卿服信明忠烈》《杜子美游春》等劇本，并讓戲班排練。康海的繼室張氏，出身樂戶，能唱善舞，聲振秦中。并培養(yǎng)出較有名的演員雙蛾、小蠻、春娥、端端、雪兒、燕燕等，更有“隨身四帥”金菊、小斗、芙蓉、采蓮，深受觀眾所喜愛。康家班演出的戲“歌有新詞、舞有嬌姿”，30年紅極家鄉(xiāng)，對(duì)秦腔發(fā)展影響很大。曾廣集千名藝人，參與秋神大賽活動(dòng)。康海不僅是秦腔藝術(shù)的先哲，且精通音律，善彈琵琶，被稱為“琵琶圣手”。吳梅村評(píng)價(jià)說：“琵琶急響多秦聲，對(duì)山慷慨稱入神，同時(shí)渼 陂(王九思號(hào))亦第一，兩人失志遭遷謫，絕調(diào)康王并盛名，昆侖摩挲無顏色!”一次，康海在揚(yáng)州焦山彈奏琵琶后，傾倒觀者，后人遂將焦山易名“康山”，以示紀(jì)念。康海被革職后，在家閑居了整整30年，遺命以山人巾服成殮。檢其遺資“借金百余”，而大小鼓卻存有300多副。

　　康海還扶植周至張于朋、王蘭卿在康家班基礎(chǔ)上組建張家班。張家班，又名華慶班，不僅在周至、戶縣、眉縣以及省境內(nèi)一些地方演出，還曾隨陜西鹽商、木商到過江浙一帶。張于朋喜愛秦腔，多才多藝。他回家后，以暖泉?jiǎng)e墅為基地潛心地方戲曲、音樂的研究與實(shí)踐。他不但會(huì)演戲，還會(huì)編戲、排戲、打鼓等。他的妻子王蘭卿，周至縣城內(nèi)樂戶王錦之女，自幼聰敏好學(xué)，性情貞良，七、八歲吹拉彈唱，所事皆通，與張結(jié)為姻緣。王蘭卿為張家班骨干，她唱做俱佳，其情感人，出色的表演藝術(shù)，為西府劇壇之冠，成為明代中葉最著名的秦腔女演員。華慶班在歷史上活動(dòng)長達(dá)500年之久，直到上世紀(jì)的50年代。

　　官場(chǎng)不幸秦腔幸。康海為為秦腔藝術(shù)的發(fā)展，建樹了不朽的功勛。

　　康海創(chuàng)作的雜劇《中山狼》是講述東郭先生救一只中箭逃命的狼，自己幾乎反被狼所害的故事。通過對(duì)狼的本性的揭露，罵盡一切負(fù)國家、 負(fù)父母、 負(fù)師友的無恥之徒，同時(shí)嘲諷了迂腐的東郭先生“無所不受”的“仁心”，頗有深意。全劇緊湊，富有戲劇性。曲白生動(dòng)而自然，具有爽直古樸的特點(diǎn)，劇中狼、老杏、老牛開腔說話，情態(tài)逼真，饒有童話色彩。一說《中山狼》雜劇是為影射李夢(mèng)陽負(fù)恩而作。

　　周全了籍與康”(〔雁兒落帶過得勝令〕)。

作者介紹

康海 康海（1475～1541）中國明代文學(xué)家，戲曲作家。字德涵，號(hào)對(duì)山，又號(hào)滸西山人、沜東漁父。陜西武功人。明弘治十五年（1502）中狀元，授翰林院修撰，后因有黨附劉瑾之嫌，落職為民。歸家后，以山水聲伎自娛。著有《對(duì)山集》、《沜東樂府》等。康海為明代前七子之一，除詩文外，康海擅樂府小令。著有《中山狼》雜劇。《中山狼》雜劇取材于馬中錫《中山狼傳》，演東郭先生救狼而險(xiǎn)遭狼害事 。當(dāng)時(shí)的人們多認(rèn)為《 中山狼傳 》和《中山狼》雜劇是為影射李夢(mèng)陽負(fù)恩而作。事之真?zhèn)坞y定，但此劇演中山狼蒙恩反噬，客觀上揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)殘酷的本性和政治上的傾軋關(guān)系，并批判恩將仇報(bào)，諷刺世態(tài)炎涼，這在當(dāng)時(shí)是有一定現(xiàn)實(shí)意義的。劇中刻畫狼的詭詐性格，生動(dòng)逼肖。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，曲文典麗，寫景如繪，又能結(jié)合環(huán)境傳情達(dá)意，情境交輝，有一定藝術(shù)價(jià)值。以中山狼故 事為題 材的戲 劇作品 ，同時(shí)還有王九思的《中山狼院本》，為一折雜劇，開明代單折雜劇的先聲，與康海的作品并傳。兩劇內(nèi)容相同，文詞結(jié)構(gòu)，各擅其長。稍后，陳與郊有《中山狼》雜劇，汪廷訥有《中山救狼》雜劇(佚)，無名氏有《中山狼白猿》傳奇（佚）。