大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何用平水韻作詩，以及寫詩平水韻對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

怎樣寫平水韻的詩

寫律詩當(dāng)然要用平水韻了，而且整首詩都是用平水韻，就是說平仄用的都是古字音調(diào)，押韻當(dāng)然要壓同一韻部的字，如果你是用中華新韻，一定要注明，不然對于懂律詩的人一般都按照平水韻去判。寫好一首律詩豈是一件容易的事，律詩就是就像是戴上腳鐐的舞者，如果帶上這腳鐐，把這舞蹈動作跳出優(yōu)雅完美的動作來，可想而知是高超的技藝，腳鐐已是多余了。

律詩在唐代初中期未完善之際，會出現(xiàn)許多出律的詩，特別是唐詩三百首有很多這樣的例子，到了宋代律詩規(guī)則完善，詩人寫格律詩幾乎很少有不按照格律來寫詩的，如果為求詩意，極個別處還是可以不按照平仄來寫，切記大忌不可犯，小忌盡量不犯，這只是極個別處，犯了大忌對于懂律詩的人來說那簡直最大的敗筆。如故一首律詩寫下來，每句都有毛病或很多處，那就不能叫律詩，所以一首律詩極個別一句有出律現(xiàn)象還是可以的，這種度還需個人進行了解掌握，筆者一般一首律詩寫下來最多能容忍兩字出律，再多已是無法直視。寫詩肯定想給懂的人看，酒逢知己飲，詩向會人吟，伯牙為何絕弦，不就是無人懂嗎？話又說回來，能按照格律來寫，最好是按照格律，畢竟律詩發(fā)展已經(jīng)穩(wěn)定下來了，如果大家都不按照規(guī)則那還要格律有何用豈不亂套了，自然有自然的法則，詩有詩的規(guī)則，違反規(guī)則即便寫的再好，也無人欣賞，有也是不懂門的人。

讀者有懂律詩的有不懂律詩，先說不懂律詩的讀者看到辭藻華麗又優(yōu)美的律詩，卻不知到底好不好，好在哪里，完全不按照格律來寫都一個勁的說好，這種吆五喝六的聽聽看看也就罷了。再簡單的談及律詩用韻，寫詩用韻的時候可以選擇比較寬的韻去選，韻有窄韻寬韻，顧名思義，韻部字多的是寬韻，字少則窄韻，古人寫詩也是很少用窄韻，寫之前一定要選好韻部，不然就真的出現(xiàn)想用的韻字不在一個韻部里面，自然要重新修改，要么真的就廢了。不管寫什么詩（新詩除外，新詩外國引進的），必須押韻，律詩四句八句分別是二、四、六、八必須要押韻，如果是排律，那就這種規(guī)則繼續(xù)押韻下去，但是排律難度更大，除首尾句不對仗，其余句必須對仗。以上在這保證的前提上，絕句或七律詩全句皆可以押韻，也可以五六七句押韻，可以用鄰韻，相鄰的韻，比如壓的是一東韻部，你可以用鄰韻二冬來壓韻，這樣用韻有前提情況下方可使用。一首詩如果不押韻，如果不押韻那就不能稱作詩了，寫個打油詩還要求押韻，更何況嚴(yán)格的律詩。

在稍微說下律詩對仗，就因為唐代格律詩沒有穩(wěn)定下來，所以對仗也就比較五花八門，有一二句對仗的，有三四句對仗的的，有的只有七八句對仗，但是八句的詩多數(shù)還是中間四句對仗，這只是局限在唐代，以后都是中間四句對仗，就是頷聯(lián)頸聯(lián)對仗，這格式是死的，在這基礎(chǔ)上其它句可隨意對仗或不對仗。排律詩上面已提及了，就是首尾可不對丈，中間所有句必須對仗。

怎樣寫平水韻格律詩？

首先熟悉平水韻的韻部，

然后了解字的平仄區(qū)分，

第三步是學(xué)習(xí)平仄音步相間排列的句式，比如平平仄仄平平仄，

第四步，學(xué)習(xí)古詩的結(jié)構(gòu)方式，起承轉(zhuǎn)合之類，比如律詩一共四聯(lián)，首聯(lián)是開頭，尾聯(lián)是結(jié)尾，中間的負(fù)責(zé)主題內(nèi)容的展開和起伏。

5，總而言之，寫詩和寫作文一樣，有開頭結(jié)尾，有中間內(nèi)容，中間內(nèi)容里有抒情有寫景有層次有結(jié)構(gòu)，也有固定的句式。

6總而言之，寫詩，寫格律詩，是和寫作文一樣，有結(jié)構(gòu)有次，不是亂七八糟發(fā)點感慨然后配個對聯(lián)。

《平水韻》在詩詞創(chuàng)作中怎么應(yīng)用？要注意什么問題？

對于古詩詞愛好者來說，平水韻的使用是必不可少的，可以說是唐韻的增補修改。因為平水韻算的上是中華傳統(tǒng)音韻，想要了解古代詩詞的作品，如果離開了平水韻的話，理解就會產(chǎn)生一些偏差。首先我們要知道什么是押韻押韻，就是古人在寫詩時，韻腳在發(fā)音中是有相似之處的，由于平水韻在讀上去時以普通話是有一些區(qū)別的。平為平生，上去則為仄聲。但是在發(fā)生時是有一些區(qū)別的，比如在現(xiàn)代人學(xué)習(xí)格律詩創(chuàng)作中容易產(chǎn)生平水韻錯誤而對格律詩產(chǎn)生錯誤的判斷。 那么平水韻在詩歌的創(chuàng)作中，首先就要注意的是押韻的問題。第1個就是要對聲韻的掌握十分的透徹，并且在運用時也要十分的熟練。第2個則是在古韻以及今韻中要掌握好通用字，在填寫詩歌時要注意好用平水韻寫詩填詞。在現(xiàn)代漢語詞典中，陰頻和陽頻是平聲，相聲和聚聲是仄聲，而這兩個都區(qū)別還是十分的明顯的。想要學(xué)好如何用平水韻詩詞創(chuàng)作，那么對于平聲和仄聲的掌握是必不可少的。 可以毫不夸張的說，如果沒有掌握入聲字的基礎(chǔ)知識和基本應(yīng)用技巧的話，那么就不可能用好平水韻的格律詩。當(dāng)然有一些著名的古詩是按照古詩的慣例，可以用入聲韻來進行填寫。那么在使用入聲字時，最大的困難就在于，在日常生活中，我們將它讀為平聲的字再入生時，則變成了仄聲字。那么如果不能夠把握自己所寫的入聲字，是否平仄有區(qū)別的話，就可以將自己的詩詞初稿輸入到中華國粹網(wǎng)進行查詢，利用互聯(lián)網(wǎng)進行審核，當(dāng)逐字逐句的進行校對，發(fā)現(xiàn)沒有失誤以后再發(fā)出自己的文章。這樣就能夠大大減少使用入聲字出錯的概率。還要注意的就是在在使用通用字的時候，要注意某些字的特殊用法，不能夠隨便亂用。盡量不要按照自己的習(xí)慣來用，用軟件進行查詢后再進行使用。以此來提高自己使用的正確率。

如何使用平水韻

《平水韻》的使用方法其實很簡單。

先說聲調(diào)。今音分一、二、三、四四聲，古音分平、上、去、入四聲，平水韻106部實際就分屬于平、上、去、入四個類別之下。格律詩講究平仄，如使用《平水韻》指導(dǎo)格律詩聲調(diào)，則其中“平”即為平聲，“上、去、入”即為仄聲。

聲調(diào)的問題解決了，下面來說韻的問題。在今音中，什么樣的字可以放在一起押韻，你一定很清楚了，粗淺地說，比如“樓、洲、頭”這類字，因為都以韻母（ou）結(jié)尾，所以讀起來順口，是可以一起押韻的字，這么來講你理解起來應(yīng)該沒有困難。那么在古代，這個道理也是同樣，《平水韻》的106個韻部，正是按照字的古音來歸納的，比如“上平一東”中的所有字，在古代均為同一個韻母；“上平二冬”中的所有字，在古代均為同一個韻母；“上平三江”中的所有字，在古代均為同一個韻母……依此類推。而相應(yīng)地，不同韻部中的字，在古代就不是同一韻母，盡管也許在今天，由于語音的演變，它們的韻母部分讀音趨于相同了。比如“上平一東”和“上平二冬”就是非常典型的例子，在今天這兩個韻部中的字韻母基本都是“ong”，讀起來沒什么差別，但在古代格律詩中是決不允許通押的。說到這里，為了使你的理解更清晰，我還想反過來再舉一個例子，由于語音的演變，在古代韻母相同、屬于同一韻部的字，在今天也有可能出現(xiàn)分化，不再押韻，比如“上平五微”中的所有字，把它們用漢語拼音注明今音，會發(fā)現(xiàn)它們的韻母部分很明顯分成了讀“i”和讀“ei”兩類，在今天“i”和“ei”是不能通押的，讀起來很不順口，但是在古代這些字有著相同的韻母，并未分化，是同一韻部的字。

總之《平水韻》是一部很簡單的韻書，你只需知道同一韻部下的所有字音調(diào)相同、韻母部分相同便可以了，按照這一標(biāo)準(zhǔn)，把所有漢字分成了106類。如果你還有什么不明了之處，可以追問。

怎么用平水韻寫詩？

一般來講，普通話里的第一、第二聲（既陰平、陽平）里大部分字，是古典詩詞聲韻部里的“平聲”；而三、四聲都是仄聲（既“上聲”和“去聲”），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。

如以普通話發(fā)音作為韻的平仄確定，一準(zhǔn)出現(xiàn)錯誤。

因為在不少入聲字里，它的發(fā)音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。

我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。

自己創(chuàng)作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。

入聲字怎樣才能記住？有人總結(jié)了竅門，但我不太認(rèn)可。

小認(rèn)為入聲字的掌握，應(yīng)該是在長期寫作時慢慢感悟出來的，在不熟悉的時候，只能靠查韻書去確定，這樣做雖然比較煩瑣，但是，能夠有效的避免了平仄出現(xiàn)錯誤。

入聲字韻書上寫的很分明，這里就拿幾個字作為例子，不過是希望大家知道，這些字可不是平音，而是仄音：剝、吃、出、激、息、等等，這些字的發(fā)音都是普通話的“陰平”，但在詩韻里，它們都是仄韻。

附加講個小故事，很能說明平仄聲的問題：

其實在普通話中，入聲已經(jīng)消失了。

原來發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。

比如“乙、億、邑”，它們在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、十三職、十四緝不同韻部，可在普通話讀來卻毫無差別（用閩南語來讀，則能分得清清楚楚，分別讀做ik,it,ip）。

光是平仄音就說這么多，其實，如果手里有一本韻書就是最方便的事情了，許多字的平仄音在吃不準(zhǔn)的時候，就可以翻查。

過去我比較喜歡使用“平水韻”，而現(xiàn)在只喜歡在書店里購買的《詩韻新編》，在本書被稱為“新韻”，而新韻就是改良后的古典詩詞的韻書。

如果到一些比較大的書店里去，應(yīng)該可以找到這類書賣。

（三聯(lián)書店里就有這些書籍）。

書本定價10.60元 二、關(guān)于韻的幾個概念 韻是詩詞格律的基本要素之一，其實，一個字如果出現(xiàn)在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現(xiàn)錯誤，就被稱為“出律”，一個字在韻腳處才叫“詩韻”，如果出現(xiàn)錯誤，就被稱為“出韻”。

詩人在詩詞中用韻，叫做“押韻”。

從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。

甚至連民歌都會押韻。

在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。

一般人在寫古典詩詞的時候，有兩種情況：一種是習(xí)慣不按格律平仄去寫詩詞，他們在格律上的使用，習(xí)慣按普通話發(fā)音確定，所以，出律與否不提了，本就沒有按格律寫作，但是，韻卻很可能出現(xiàn)錯誤，我固執(zhí)的認(rèn)為，一首古典詩詞，它能錯律但絕不能錯韻，否則就完全談不上古典而屬于現(xiàn)代詩歌，甚至屬順口溜了。

另一部分朋友喜歡按格律寫詩詞，參照的韻部多為“平水韻”或者是“聲律啟蒙”里的規(guī)定，這個做法是正確的，盡管已有不少人呼吁以普通話發(fā)音去確定一首詩詞韻聲部，但是，這些呼吁一直沒有得到相關(guān)部門的重視或認(rèn)可，所以，如果想使自己的詩詞在韻上不出現(xiàn)錯誤，還是要使用古人為我們寫出的這些規(guī)定。

牽扯到韻的使用問題其實不多，除了用字可按韻書規(guī)定外，再就是把幾個必須掌握的概念弄明白就可以了。

總結(jié)歸納一下與韻有關(guān)的定義，也算是名詞解釋吧：

1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。

2、窄韻：某韻部的字?jǐn)?shù)很少。

（寬韻與窄韻意思相反，略去不提）

3、出韻：應(yīng)該按詞譜規(guī)定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。

4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。

5、次韻：也稱“步韻”，既用原詩詞相同的韻字，且前后秩序都必須相同。

6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。

7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。

8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環(huán)抱的押韻方式。

9、偶韻：既逢偶句才押韻 10、隨韻：既一呼一應(yīng)進行轉(zhuǎn)換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。

11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。

三、對仗： “對仗”如果細(xì)說，不如買本書自己細(xì)看，主要是內(nèi)容實在太多了。

記得當(dāng)初我看見“對仗”這個詞的學(xué)習(xí)資料居然有那么多的時候，吃驚極了。

總以為掌握基本知識就夠了，沒想到還有那么多的東西需要學(xué)習(xí)了解。

在對仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉難以在這里歸納全面，所以，只能揀一些易記、多用的知識作為筆記內(nèi)容，再深的知識，就必須看書了。

詩詞中的對偶，就叫做“對仗”。

古代的儀仗隊是兩兩相對的，這便是“對仗”這個術(shù)語的來由。

一般講的對偶，指的是上下兩句的相對。

...

古詩中的平仄是怎么分的,能不能舉例子說明一下,何為平水韻,何用...

小學(xué)學(xué)的拼音，一聲平二生揚三聲拐彎四聲降，而其中的一生二聲為平（陰平，陽平）三生四聲為仄，所謂押韻，就是平水韻的用法古代分的很清（206韻和107韻106韻），其實簡單的說，用同一個韻母（拼音中可以標(biāo)記一二三四聲的字母）開頭的為同一韻。

比如古代上平一東韻 所有韻母為 ong 上平二冬也類似主要是古今讀音變化上平三江韻 韻母 ang 以此類推作用就是押韻使讀起來朗朗上口，而古代講究也很多，就不多說了可以查一下平水韻韻部

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。

平仄是四聲二元化的嘗試。

四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。

所謂聲調(diào)，指語音的高低、升降、長短。

平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

自元朝周德清后，平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。

自古平仄失調(diào)，平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題。

平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：

(1)平仄在本句中是交替的；

(2)平仄在對句中是對立的。

合轍押韻指的是：讀起來朗朗上口，前車后轍，順口、聽著舒服，富有音樂性的詩詞，諸如對聯(lián)，歌詞、唱詞、對白等。

合轍，跟押韻的意思差不多，細(xì)分起來，轍寬，韻窄，如“發(fā)花乜斜”轍里可通押，韻中則不能。

先說合轍——“轍”，在生活中是指車輪碾過的痕跡，叫車轍。

合轍，說白點，就是后面的車輪子要走在前面的車轍里，不能跑偏。

而在詩詞中的所謂“轍”，則是指“十三轍”，也就是十三個韻部。

再說押韻， 韻，就是和諧而有節(jié)奏的音樂或念白。

說到人，文人雅士往往被稱為有風(fēng)度，風(fēng)致，情趣，韻味兒十足，等等。

而說到詩文， 就是把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞的句尾，即：每一個句子的最后那個字。

各句押韻的字叫做韻腳或韻字。

詩、詞和曲一般都是要押韻的，詩詞曲的韻都和語言有直接的關(guān)系。

詩韻最早形成，在唐朝就已經(jīng)有了很詳細(xì)的廣韻。

而后在宋詞興之后，才有了詞韻。

而戲曲的十三轍，則是在明清時代形成的。

古體格律詩，到清末使用的官韻，是通稱的“平水韻部”。

在民國以后就沒有官韻了，而寫舊體是的人仍依“平水韻”，但平水韻部里的許多字，和現(xiàn)在的語言已經(jīng)脫節(jié)了。

而且有許多的字和現(xiàn)在的語言根本不同了。

因此我極力主張用漢語拼音為標(biāo)準(zhǔn)的新韻。

只要依照漢語字典為準(zhǔn)就可以了。

一般來說，一首詩，后句要跟著前句的轍；每句最后一字，要押得住上句最后那個字的韻。

律詩是一韻到底的，如毛澤東的《七律.長征》。

古體詩固然可以一韻到底，但也有例外，根據(jù)詩詞的內(nèi)容，為著敘事的方便，也可以換韻，而且可以換幾次韻。

例如著名的《長恨歌》。

合轍押韻，前呼后應(yīng)，是詩詞最大的語言特點之一。

主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。

正因為此，諸如《將進酒》《長恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》等等膾炙人口的詩篇才能得以口口相頌，流傳至今。

平水韻中平聲的三十個韻部是什么意思？古代的詞是如何限韻的？

《平水韻》上平、下平相加，一共三十韻部。

每一個韻部下的所有字在古音中聲調(diào)相同、韻母相同，可以在格律詩中作為同一首詩的韻腳使用。

所謂“限韻”，指的是一首格律詩限定用某一個韻部或某一個韻部中的某幾個字做韻腳進行創(chuàng)作，古時科考常有此類規(guī)定。

至于填詞“限韻”，我還沒有聽說過，一是詞的正統(tǒng)地位不比格律詩；二是詞在漫長的歷史時期一直沒有一部韻書，無法“限韻”，直到清代嘉慶年間戈載編輯了《詞林正韻》，才有了一定的規(guī)范。

不過詞的“次韻”自古有之，如辛棄疾和陳亮互相唱酬的六首《賀新郎》，如葉夢得、辛棄疾、文天祥、鄧剡、張炎、蔡松年、趙秉文、薩都刺、李孝光、周用等多人次蘇軾韻所作的《念奴嬌》等

怎樣寫平水韻格律詩

既然問到平水韻，自然是指舊體詩詞的創(chuàng)作，僅僅是閱讀古詩的人，大多數(shù)不關(guān)心什么古韻、新韻。

平水韻當(dāng)然有一定的規(guī)律，不過對于對現(xiàn)代人來說。即使記住一些規(guī)律，也不足以辨認(rèn)出所有常用字的平仄與韻部。

今天我們作詩，倚靠查詢來解決問題比較方便，作詩多的話，會記住不少常用字。

說起平水韻的難點主要有兩個，一是四聲，二是韻部。

如果說規(guī)律，有幾處可以注意一下。

一、 韻部

現(xiàn)代拼音中，同樣韻母的字讀起來押韻，但是未必在平水韻中是一個韻部，這是很麻煩的一件事情。

在平水韻中，大部分韻部，我們現(xiàn)代人是比較難分辨的。

1、無法區(qū)分的韻部

平水韻106個韻部，很多韻部如一東、二冬，明明在拼音中韻母一樣，卻被分成兩個韻部。 解決的辦法幾乎沒有，除了記住以外，主要靠查詢。

這些韻部大多是鄰韻， 做古體詩可以通押，但是作格律詩只有首句押韻才可以用鄰韻。

王力先生在《漢語詩律學(xué)》中對鄰韻進行了簡單的歸類，如下：

（一）“東、冬”為一類。

（二）“支、微、齊”為一類，“支微”較近，它們與“齊”較遠。

（三）“魚、虞”為一類。

（四）“佳、灰”為一類。

（五）“真、文、元、寒、刪、先”為一類。其中“真文”、“元文”、“寒刪”、“刪先”、“先元” 較近；

而“真元”、“寒先”、“元刪” 較遠；至于“真寒”、“寒元”、“文與刪先”、“先與真文”原則上不能認(rèn)為是鄰韻。

（六）“蕭、肴、豪”為一類。

（七）“庚、青、蒸”為一類，“庚青”較近，它們與“蒸” 較遠。

（八）“覃、鹽、咸”為一類。

但是要注意， “覃、鹽、咸”韻母雖然是an，但是和“元、寒、刪、先””連鄰韻也不是。

這首著名的七言律詩押了兩個韻部：【 十四寒】和【十五刪】：

紅軍不怕遠征難，【難：十四寒】

萬水千山只等閑。(閑：十五刪)

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。【丸：十四寒】

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。【寒：十四寒】

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏 。(顏：十五刪)

作為七律，鄰韻只可以用在第一句，類似于這種2、8押韻的方式，在古代是出律了。不過現(xiàn)代人作詩，有一些人喜歡用這種放寬押韻，但是平仄還是嚴(yán)格按照平水韻。

據(jù)說現(xiàn)在各級詩詞學(xué)會比較認(rèn)可這種做法。

上面所說這些鄰韻的分辨，對普通人來說，幾乎沒有規(guī)律可循，作詩多的人，可能會記住一些。大多數(shù)人還是要以查詢?yōu)橹鳌．吘宫F(xiàn)在

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