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勞歌一曲解行舟,紅樹青山水急流,日暮酒醒人已遠,滿天風雨下西樓!是什么意思

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠別的行舟，兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。當暮色降臨，我醒來了，才知道人已遠去，而這時候，滿天風雨，只有我一個人的身影獨自離開了那西樓。

全詩應是——勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。?日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

出自——唐代許渾的《謝亭送別》

這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個不同時間和色調的場景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點出舟發(fā)與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。

擴展資料

許渾（約791～約858），字用晦（一作仲晦），唐代詩人，潤州丹陽（今江蘇丹陽）人。晚唐最具影響力的詩人之一，其一生不作古詩，專攻律體；題材以懷古、田園詩為佳，藝術則以偶對整密、詩律純熟為特色。

唯詩中多描寫水、雨之景，后人擬之與詩圣杜甫齊名，并以“許渾千首詩，杜甫一生愁”評價之。成年后移家京口(今江蘇鎮(zhèn)江)丁卯澗，以丁卯名其詩集，后人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。代表作有《咸陽城東樓》。

許渾以登臨懷古見長。名篇如《咸陽城東樓》《金陵懷古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌臺》，追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。

但往往限于傷今吊古，別無深意，讀多難免有落套之感。其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達家書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。另外，學術界說許渾是《清明》一詩的作者，多有爭論，有待考證。

其詩現(xiàn)存500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩(wěn)工整,屬對精切，致有“聲律之熟，無如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。 但也有人批評他“專對偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。

一般說來，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來風滿樓”（《咸陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時見復出。他喜歡將律句三字尾的聲調改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱作“丁卯句法”。

《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷。《唐詩百名家全集》本所收，則于正集2卷外，有續(xù)集1卷，續(xù)補1卷、集外遺詩1卷，較為完備。《全唐詩》析為11卷，有相當數量詩篇與杜牧及他人詩作重見互出。事跡見《唐詩紀事》《唐才子傳》。

從總體上說，許渾缺乏對現(xiàn)實的自覺關注與剛健高朗的性格，追尋曠逸閑適、逃避社會的思想在他詩中顯得更特出。

所以，盡管他也寫過不少詠史詩，如“荒臺麋鹿爭新草，空苑鳧鶩占淺莎”（《姑蘇懷古》），“行殿有基荒薺合，陵園無主野棠開”（《凌歊臺》）之類，但他在嘆息的同時并沒有批判意味，而是情緒更偏于消沉，一味哀嘆歲華變遷，給人以灰暗的感覺。也正因為如此，他更大量地寫的是消極恬退的閑適詩。

從藝術角度來看，正他反復詠嘆個人境遇和描寫閑適的生活，詩的內容很單調，雖然技巧嫻熟，意境卻容易重復。像“扣舷灘鳥沒，移棹草蟲鳴”（《送同年崔先輩》），“魚沉秋水靜，鳥宿暮山空”（《憶長洲》），這種以鳥禽蟲魚來點綴的句子或許清新，卻也過繁。

后人所謂“許渾千首濕”（《苕溪漁隱叢話》引《桐江詩話》）的說法，就是對他總是重復地用“水”、“雨”之類景物構成詩境的諷刺，但后人也同樣認同他在這片領域開拓出來的屬于自己的主題。

參考資料：許渾-百度百科

勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。 日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。

譯文

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠別的行舟，

兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。

當暮色降臨，我醒來了，才知道人已遠去，

而這時候，滿天風雨，只有我一個人的身影獨自離開了那西樓。

注釋

勞歌：本指在勞勞亭送客時唱的歌，泛指送別歌。勞勞亭，在今南京市南面，李白詩有“天下傷心處，勞勞送客亭”。

水急流：暗指行舟遠去，與“日暮酒醒”、“滿天風雨”共同渲染無限別意。

西樓即指送別的 謝亭 ，古代詩詞中“南浦 ”、“西樓”都常指送別之處。

“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流”，“勞歌”是指什么？

徐華在晚唐詩人中是一個非常重要的詩人。今年年份的生存是791-858。目前江蘇丹陽人民。他主要是對懷舊和田園的瞄準，已經在數千年來成為著名的句子。萊特曼有徐甫和詩歌的名字，稱為它，“徐歡潮濕，杜甫是一個生命”。事實上，這種顏色是不是真正把徐甫和杜甫的文學成就，但比較了兩個人的寫作風格，大多數徐歡的詩不可分割，而杜甫的詩更為愁緒，所以這是那里。徐華“成千上萬濕”荒謬。

雖然徐華的詩不可能與杜甫相比，但它也是晚唐詩人的才華橫溢的人才。由于他的詩歌和水，可以使用他的創(chuàng)作成就。徐歡的工作名稱是寫的，可以說他不能低估中國詩歌的歷史。最有趣的是我們非常熟悉。 “當清明季節(jié)的雨時，道路就在道路上打破了靈魂。如果你問葡萄酒，牧羊人的男孩是指興華村。”這首詩的作者不是，但徐卻變得更強壯而強勁。

據說它是因為南代在編輯《千家詩》中是錯誤的，錯誤地寫作《清明》這首詩的作者進入導致謠言。也可以解釋說，這首詩不是杜穆，宋代編譯的杜梅沒有這首詩。那時，唐詩的著名工作沒有把這首詩歸還，從這種詩歌中，它實際上更接近徐。謝婷，在詩歌中提到這個展館是南方詩人的工人。謝偉派朋友在謝平，李白也有一首詩，“謝婷是分開的，風景是每饑餓。”所以謝廷成為宣城的著名地方。追去一首歌來解決船，紅葉在山上。 “這是”老歌“這是一首歌曲給了另一首歌，一旦其他著名的湖泊展示的生活派出一首歌，李白寫了”世界悲傷，勞動力派遣乘客“為湖展位。之后詩人對朋友說沒有悲傷，在唱一首歌之后，你會解決船去旅行，你看，你看到的，綠山紅葉的兩面，江朔濤奔跑。詩歌中的“焦慮”詞是水流動正在沖。

“陽光很遠，天空充滿了風雨。”“西部建筑”是指詩人與朋友分開的詩人。詩人序言是這兩首歌唱歌。接下來的兩個句子與前兩個句子的間隔更長，詩人不去岸邊，我一直在謝平。詩人和他的朋友在離開之前喝酒，如果他們受傷，他們更醉了。當他們來的時候，他們已經是黃昏。這時，朋友們會乘船，他們在風雨中西屋很困惑。在中間，我在風雨下走在西邊。

徐渾 謝停送別 第四句在感情上有什么特色

唱完了一曲送別的歌兒，你便解開了那遠別的行舟，

兩岸是青山，滿山是紅葉，水呀，在急急地東流。

當天色已晚，我醒來了，才知道人已遠去，

而這時候，滿天風雨，只有我一個人獨自走下了那西樓！

作品賞析這是許渾在宣城送別友人后寫的一首詩。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建。他曾在這里送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白《謝公亭》詩說：“謝亭離別處，風景每生愁。客散青天月，山空碧水流。”反復不斷的離別，使優(yōu)美的謝亭風景也染上一層離愁了。

第一句寫友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習俗。“勞歌”，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫出一種匆遽而無奈的情景氣氛。

第二句寫友人乘舟出發(fā)后所見江上景色。時值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調，實際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。江淹《別賦》說：“春草碧色，春水綠波，送君南浦，傷如之何！”借美好的春色反襯別離之悲，與此同一機杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術辯證法。

這一句并沒有直接寫到友人的行舟。但通過“水急流”的刻畫，舟行的迅疾讀者可以想見，詩人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動地表現(xiàn)了出來。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理狀態(tài)，也使整個詩句所表現(xiàn)的意境帶有一點逼仄憂傷、騷屑不寧的意味。這和詩人當時那種并不和諧安閑的心境是相一致的。

詩的前后聯(lián)之間有一個較長的時間間隔。朋友乘舟走遠后，詩人并沒有離開送別的謝亭，而是在原地小憩了一會。別前喝了點酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺醒來，已是薄暮時分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時情景所感到的悵惘空虛，使詩人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無言地獨自從風雨籠罩的西樓上走了下來。（西樓即指送別的謝亭，古代詩詞中“南浦”、“西樓”都常指送別之處。）

第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩人當時的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景寓情，以景結情，比起直抒別情的難堪來，不但更富含蘊，更有感染力，而且使結尾別具一種不言而神傷的情韻。

這首詩前后兩聯(lián)分別由兩個不同時間和色調的場景組成。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒，后聯(lián)以風雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化。而一、三兩句分別點出舟發(fā)與人遠，二、四兩句純用景物烘托渲染，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)一。

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