今天給各位分享怎么樣寫更漏子的知識，其中也會對漏出來的漏怎么寫?進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

詞牌品鑒之《更漏子》

????????更漏最早見于《禮記》中的《周禮》，最初古人用滴漏來夜里的時間，通過漏刻的方式，觀察帶箭頭的木條指在哪個刻度，推算已經到了哪個時間點。如果說這是古人的智慧，其實還是蠻愚蠢的，這也表現出國人的以形觀形和以形補形的觀點，在此不做展開。更漏子本為唐教坊曲，歌詠詠唱深夜滴漏報更的小曲，后發展成為詞牌，不足為怪，因曲和詞都是和樂而唱。

《白雨齋詞話》對溫庭筠的《更漏子》三首評價非常高，原文如下：

飛卿更漏子三章，自是絕唱，而后人獨賞其末章梧桐樹數語。胡元任云：庭筠工于造語，極為奇麗，此詞尤佳。即指“梧桐樹”數語也。不知梧桐樹數語，用筆快，而意味無上二章之厚。胡氏不知詞，故以奇麗目飛卿，且以此章為飛卿之冠，淺視飛卿者也。后人從而和之，何耶？

陳廷焯這段話把溫飛卿的《更漏子》三首捧到了一個無以企及的高度，事實上也是如此。溫庭筠為《花間詞》開山之祖，尤擅寫閨怨之詞。此三首更漏子摘錄如下，供大家鑒賞：

????????《更漏子?柳絲長》

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

????????《更漏子?玉爐香》

玉爐香，紅臘淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

? ??? ? 《更漏子?金雀釵》

金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。

????????三首《更漏子》圍繞同一個主題，即思婦的離愁。?《更漏子》類似于歐洲的《小夜曲》，歌唱著午夜間的情事。我們看西方的《羅密歐與朱麗葉》，那種在夜里男方樓下的表白，感覺肉麻。?而國人的表現卻要深沉，儲蓄得多。這或許也是東西方文化的差異吧。

溫庭筠在表現男歡女愛方面，確實是個高手，否則，也培養不出象魚玄機這樣出類拔萃的女徒弟。閑話少敘，回到《更漏子》正題上。更漏子以夜間各種景象所產生的意象來烘托少婦思春之感，用紅蠟，夜雨，城烏，大雁，衾枕，金雀，紅粉，等等，從形到聲，由外及內，由實到虛，構成層層的濃郁的愁境。語言流暢自然，不假雕飾。?手法上用密麗和疏淡，將情感變化寫得自然。

????????溫飛卿之后，雖然也有很多名家填此詞牌，皆不及他的自然與深厚。在此，摘錄宋張先，晏幾道，趙長卿等名家之詞，以作對比：

????????《更漏子·錦筵紅》

????????????????????張先

錦筵紅，羅幕翠，侍宴美人姝麗。十五六，解憐才，勸人深酒杯。

黛眉長，檀口小，耳畔向人輕道。柳陰曲，是兒家，門前紅杏花。

?????《更漏子·柳絲長》

晏幾道

柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯2三兩聲。

雪香濃3，檀暈少4。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思殘夢5時。

????《更漏子·燭消紅》

趙長卿

燭消紅，窗送白，冷落一衾①寒色。鴉喚起，馬跎行，月來衣上明。

酒香唇，妝印臂，憶共人人②睡?；甑麃y，夢鸞孤，知他睡也無？

?????????后面三首，無論是張先，還是晏幾道，亦或趙長卿，與溫飛卿三首均相去甚遠。對詩詞有品鑒力的各位自可體會得到。由此可見，《更漏子》自溫始也自溫終，惜乎。

《更漏子相見稀》全詞翻譯賞析

相見稀，相憶久，眉淺澹煙如柳。垂翠幕，結同心，待郎熏繡衾。

城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。

【前言】

《更漏子·相見稀》是晚唐詞人溫庭筠所寫的詞作，全詞通過由憶而夢，由夢而醒，醒而生情的鋪衍，塑造了一位深情的閨中思婦形象。

【注釋】

①眉淺：謂眉色淺淡，如淡煙中的柳葉。澹：通“淡”。

②翠幕：指翠色的簾幕。一作床頭錦帳講，亦通。

③待：鄂本作“侍”。

④蟬鬢：古代婦女的一種發式。崔豹《古今注·雜注》：“魏文帝宮人絕所愛者，有莫瓊樹……瓊樹乃制蟬鬢，飄渺如蟬，故曰蟬鬢?！背罱^：愁極。

⑤宮樹暗：破曉時庭院中的樹影轉暗。

⑥鵲橋：指銀河。銀河橫斜，謂夜將盡，天將明。

⑦玉簽：報更的器具?！蛾悤な雷嬗洝罚骸懊侩u人司漏傳更簽于殿，乃令送者必報簽于階石之上，令槍然有聲?！?/p>

⑧報明：報天曉。

【翻譯】

兩人的相見越來越稀少，她思念的時間也就越來越長久，離愁別緒讓她無心妝飾，那淺淺的`眉毛好像淡煙中的柳葉。夜里她垂下翠綠的簾幕，系上同心結，獨自臥在熏香的繡被中，期待情郎能夠前來與她相會。

城頭的月亮白如霜雪，思念的情郎不見蹤影，蟬鬢的美人滿懷愁思。庭院中樹木的影子漸漸轉暗，天空中銀河橫斜，漏壺中的浮箭報曉，天就快亮了。她又度過了一個輾轉難眠的夜，見到這黎明的景色更會產生悲苦之情。

【賞析】

《更漏子·相見稀》此詞完整地描寫閨中女子徹夜等待情人到來而終至絕望的情景。

“相見稀，相憶久，眉淺澹煙如柳。垂翠幕，結同心，待郎熏繡衾?！鄙掀?，首兩句用賦法，運用簡潔明凈的語言，交代青年男女倍受離別之苦的折磨，直敘“相見稀，相憶久”，點明遠人離去已久，由此引出閨中女子淺淡如柳的眉黛，顯示其嫻雅柔靜的氣質和孤寂凄涼的意緒?！懊紲\”一句，寫因相思相憶，無由與遠人相見而懶畫蛾眉，眉薄妝淺，其誰為容，將心情外化，以形寫情。盡管如此，她仍然心懷希冀，下面“垂翠幕”三句，女子移步閨房，放下了翠幕，準備就寢，卻又用錦帶結著同心結，又用薰香薰了繡被。這幾個動作，表現了女子的一片癡情，她在“待郎”歸來。

“城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明?！毕缕洌S著時間一分一秒地過去，情人終究沒有出現，女子卻是徹夜無眠。女子空對城頭上的一輪冷月，內心更感悲楚?！跋s鬢美人愁絕”，簡直是痛徹心扉，把一位深夜獨坐的怨女形象，非常真切地呈現在讀者面前。結末三句描寫黎明光景，深受離別折磨的女子又熬過了這一個漫漫長夜。除“蟬鬢美人愁絕”一句為賦法外，“城上月”兩句和“宮樹暗”兩句，都是女子所見，“玉簽”一句，寫所聞。正是在這“見聞”之中表現了女子的無眠和“愁絕”。作品運用了正面烘托和反面映襯的手法，將清夜的冷月、幽暗的宮樹、玉簽的報曉，皆透過清冷的景致渲染出凄苦的情感氛圍；然而“結同心”、“鵲橋橫”等癡情苦語，又很自然地流露出女子對愛情的渴望和期待，可是她的期待之情越是殷切，失落之苦便更見沉痛，給讀者留下了深刻的感受。

溫庭筠《更漏子》賞析

溫庭筠《更漏子》賞析（萬露）- -

更漏子

玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對）畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長（一作來）衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠?！贝嗽~在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡?！保ā短扑卧~簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結?！捌弊郑伙@出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。

下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”?！安坏离x情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”?！暗蔚矫鳌?，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響?！叭~葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室?！闭c此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。

清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法?！保ā肚迦诉x評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚?！保ā栋子挲S詞話》卷一）但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲?！薄伴_北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟?！嗤洌辏坏离x情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！Z彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）

白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時?！秉S升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。

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