大家好，今天本篇文章就來給大家分享青玉案賀鑄為什么原題橫塘路，以及青玉案賀鑄題目對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 的意思

意思：輕移蓮步不再越過橫塘路，只有用目力相送，她像芳塵一樣飄去。

出處：《青玉案·凌波不過橫塘路》宋代：賀鑄

詩文：

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

譯文：

輕移蓮步不再越過橫塘路，只能用目光送別，她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候，是什么人能與她一起度過這些歲月？是月臺，是花榭，是雕飾的窗，是緊閉的朱戶，這只有春天才會知道她的居處。

飄飛的云彩舒卷自如，芳草岸旁的天色也快要黑了，揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。如果問閑情愁緒到底有多少？好像一江的煙草，滿城隨風飄落的花絮，梅子剛剛黃熟時的霖雨。

擴展資料

賞析：

這首詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的“閑愁”。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳誦的名篇。

作者：

賀鑄(1052～1125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。

“君家何處住，妾住在橫塘”中“橫塘”為何處？

橫 塘在今江蘇省蘇州市西南

1.古堤名。三國吳大帝時于建業 (今南京市)南淮水 (今秦淮河)南岸修筑。亦為百姓聚居之地。晉 左思《吳都賦》：“ 橫塘查下 ，邑屋隆夸?！?唐 崔顥《長干曲》之一：“君家住何處？妾住在橫塘 ?！?/p>

2.古堤名。在 江蘇省吳縣西南。宋 賀鑄《青玉案·橫塘路》詞：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。” 宋 賀鑄《青玉案·南歌子》詞：“一鉤新月渡橫塘 。誰認凌波微步、襪塵香?！?/p>

3.泛指水塘。唐 溫庭筠《池塘七夕》詩：“萬家砧杵三篙水，一夕橫塘似舊游?！?前蜀 牛嶠《玉樓春》詞：“春入橫塘搖淺浪，花落小園空惆悵?！?宋 陸游《秋思絕句》：“黃蛺蝶輕停曲檻，紅蜻蜓小過橫塘。”

譯文：春天到來的時候，這滿塘的水就綠了，但水上的石橋和水邊的紅塔舊色依然。在每年送朋友上路的橫塘里，蒙蒙細雨中，即將遠行的畫船栓在岸邊的垂楊柳上。

青玉案 賀鑄 賞析

這首詞抒寫了因理想不能實現而郁郁不得志的“閑愁”。上片寫相戀和懷念，下片開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影，或“閑愁”太多。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧云”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景色比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿不斷比喻愁之時間長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱，賀鑄也因此而有“賀梅子”的雅號，深得當時人們的贊賞。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

斷腸一曲賀梅子

青玉案

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

龔明之《中吳紀聞》說，賀鑄有一座小屋，在姑蘇盤門外十余里一個叫橫塘的地方。他經常在這一帶盤桓，后來寫下了這首詞。

從詞的開頭兩句“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”看，大概是偶然的一次機遇，使作者結識了詞中所寫的這位女子。但她未能到橫塘來，便只好看她姍姍而去了。

“凌波”不見，“芳塵”已渺，此刻的畫面上只有一個佇立“目送”的人。開頭三句，破空而來，一下子把事情揭示出來，用的是“直陳其事”的賦體。從平淡的敘述中，暗示出情在其中，因此有下面的遙想：

錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

“錦瑟華年”，直用李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。全句說你青春的美好年華將怎樣度過呢？“誰與度”本意是和哪個在一起度過。但聯系下兩句，這個女子似是孤獨寂寞的，所以這句猜想、不肯定的口氣更重一些。想象著的情景是：大概你是在橋上踏月，院落賞花，或者生活在有著雕花窗子的朱閣里面吧?！霸聵蚧ㄔ骸睂懯彝猸h境幽美，“瑣窗朱戶”寫居室富麗清雅。雖然只八個字，但璀璨絢爛，給人以恬適愜意的感覺。但接以“只有春知處”，就象從高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反襯出人的凄涼寂寞。杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，以樂景寫哀，十分明顯，一眼可以看出?！赌档ねぁ防锒披惸锍骸傲汲矫谰澳魏翁?，賞心樂事誰家院”。春光如海，明媚鮮艷?？墒窃诙披惸锟磥恚瑓s是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一點都不隱藏。賀鑄的寫法與此兩例相似，他是用院之幽，室之麗的“實”來反襯“春知”的“虛”，從而更深一層表現出人的寂寞情懷。

賀鑄是一個“喜談當世事”，“人以為近俠”，想一顯身手，建立“奇功”的人，但他一生沉淪下僚。在他的詩中，常寓有對政治和身世的感慨。此詞也可能是另有寄托的吧。

過片。從奇幻的想象再回到“但目送”的眼前現實中來。天空，碧云緩緩流動；地下，臨水的岸上香草輕輕地搖曳。佇望既久，望斷云天，而“日暮碧云合，佳人殊未來”(江淹)。愁情難遣，于是希望象江淹那樣能有一枝五色彩筆，寫出動人的詩句來——可是即令有，恐怕也只能寫出腸斷魂銷的傷情來，又有什么用？從“目送”到遙想，最后滿腔“閑愁”不禁噴涌而出：

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

這時候，你問我的閑愁到底有多少么？那么請看那“一川煙草”，是多么密密層層，匝地皆是；那“滿城風絮”，是多么地漫天飛揚，穿簾入戶；那“梅子黃時雨”，又是多么地連綿不斷，永遠無休無止吧！

詞的上闋，似乎不曾有一字言愁，但是仔細看去，第一句便埋下了愁的種子。下闋愁如山風海雨，滾滾而來，一發不可收拾。宋人羅大經曾作過一番比較，他說：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’，趙嘏云：‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云：‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云：‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，秦少游云：‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以此三者比愁之多也”(《鶴林玉露》）

同是用比喻來形容愁之多，賀鑄與眾不同之處在于：如羅大經講的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。這種手法易于加強被喻者的形象性，給讀者以鮮明深刻的印象。與賀鑄同時代的詩人蘇軾寫“百步洪”水波沖瀉的神速有“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷”，就是用的這種手法。

其次，劉熙載認為：“其末句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳?；蛞苑交赜小R梅子’之稱，專賞此句，誤矣”(《藝概》)。劉熙載的話或許有感而發，因為黃庭堅很欣賞這首詞說：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回”(《寄方回》)。王直方說：“賀方回初作《青玉案》詞，遂知名”(《直方詩話》)。實際任何佳句都不能脫離全文孤立地來看，特別應和上下前后的環境氣氛密切相聯。所以，劉熙載的“專賞此句，誤矣”之說，很有道理。我們應該看到：在這里作者用“試問”句呼起后，引起人們的遐想，但接著又用舒徐而低沉的口氣，滿懷幽怨地答出“一川”三句。前句張，后三句弛；前句急，后三句緩；張弛急緩之間，而人的感情也傾吐無余，最后戛然而止，韻味更長。

還有，賀鑄是“以此三者比愁之多”，然而這三者的內涵并不盡同?！盁煵荨边B天，是表示“閑愁”的遼漠無邊；“風絮”滿城飛舞，是表示“閑愁”的紛煩雜亂；“梅雨”連綿，是表示愁之長，永無盡期。在如此遼闊的空間，如此長遠的時間，把本不可捉摸的東西，寫得形象、真切、豐實而不覺其抽象了。同時這三句既是比喻，又是寫景，更是抒情，表里如一，不見痕跡。

張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面”(《詞源》)。從這首詞也可以看出，他遣詞用字恰到好處，很注意錘煉字句，并長于抒情。他自己不無夸張地說：“吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”。溫、李的寫詩技巧，確實被他運用到寫詞上來了。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

【賞析三】

橫塘路 即《青玉案》

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

賀鑄雖是宋代帝王的后裔，又曾娶宗室女為妻，但由于他秉性耿直，“喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭”(《宋史·文苑傳》)，因此政治上長期悒悒不得志，最后憤而退隱蘇州，寄情山水。他的詠史懷古之作如《凌歊臺》(“控滄江”)、《臺城游》(“南國本蕭灑”)、《將進酒》(“城下路”)，言志抒憤之作如《行路難》(“縛虎手”)、《六州歌頭》(“少年俠氣”)，都寫得沉郁頓挫．雄豪杰出，表明他不屑于剪紅刻翠，眼光自遠，落筆自高。他把唐詩中的邊塞題材寫到詞里來，他的《喜雨》詩曾有“少緩麥租期，庶將秋稼補；輸入太倉中，蕃肥任黃鼠”的句子，又表明他有政治抱負，關心國計民生，“尚氣使酒”是他不滿現實、憤世嫉俗的感情的發泄。他是宋代詞壇上從蘇軾到辛棄疾之間的過渡作家。他與蘇軾似無直接關系，但與“蘇門四學士”中一些人的交往卻頗為密切。黃庭堅寫詩給他，特別贊賞他的《橫塘路》(即《青玉案》)一詞，把他與秦觀并列；張耒為他的詞集作序，給他的詞很高的評價，既稱道其“盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之袂”，又頌揚其“幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”。

黃庭堅的詩是這樣的：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今唯有賀方回?！?《寄賀方回》)黃庭堅贊賞賀鑄結合江南暮春景色來表現令人腸斷的“閑愁”，工于寫情。這是只就《橫塘路》詞的描寫內容本身及其獨特的藝術表現手法來說的。然而對于這首詞的理解，還應結合張耒序中提到的兩個方面去看。賀鑄一些寫兒女之情的作品，不可看它們“盛麗”，“妖冶”的表面。題為《別東山》的《御街行》詞中說：“雙攜纖手別煙蘿，紅粉清泉相照”、“巖陰暝色歸云悄，恨易失，千金笑。”《戲答張商夫》詩中說：“依依暮雨鴛鴦夢，裊裊春風豆蔻梢。”顯然都不能浮淺地認為就是寫什么“紅粉”、“鴛鴦”?！稒M塘路》詞抒發難與所歡相聚的“愛而不見，搔首踟躕”一類的惆悵感傷，實際是表現政治上失意的苦悶牢愁，與《離騷》中的“哀美人之遲暮”、“求有娀之佚女”同一手法，與蘇軾《前赤壁賦》中的“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”同一意趣，即張耒說的“幽潔如屈、宋”。夏承燾先生論詞絕句以為賀鑄“鐵面銅棱古俠儔，肯拈梅子說春愁”，是抓住了問題的實質的。本來，借用美人香草抒寫政治感慨，是一種藝術聯想與譬喻手法的綜合運用，屈原作品就被稱為“諷兼比興”；詞家繼承這一傳統，以后又叫作“寄托”或“意內言外”。南宋羅大經評論賀鑄這首《橫塘路》詞，單說結尾描寫“閑愁”的幾句“興中有比，意味更長”(《鶴林玉露》卷七)；其實，從詞人有所寓意來看，通篇都是“興中有比”的，而且寄悲憤于親切婉麗之中，也是“意味”深長的。

賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》是什么意思?

【注釋】

凌波：形容女子走路時步態輕盈。

橫塘：在蘇州南十時許。

芳塵：指美人的行蹤。

錦瑟華年：比喻美好的青春時期。

瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。

冉冉：流動的樣子。

梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨?！?/p>

【譯文】

你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道你的歸處。天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

賀鑄《橫塘路》賞析

【原文】

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨!

賞析【二】

賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。據周紫芝《竹坡詩話》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子?！笨梢娺@首詞影響之大。

“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去?！睓M塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘。方回往來于其間?！笔亲髡唠[居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！边@里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠?；谶@種可望而不可即的遺憾，作者展開豐富的想象，推測那位美妙的佳人是怎樣生活的?！板\瑟年華誰與度?”用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”詩意。下句自問自答，用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的，除了沒有知覺的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像，既屬虛構，又合實情。

上片以偶遇美人而不得見發端，下片則承上片詞意，遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷?！氨淘啤币痪?，是說美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺。不由悲從中來，提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋，生長著香草的水邊高地，這里代指美人的住處?！安使P”，據《南史·江淹傳》：“……(淹)嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還?！湍颂綉阎械梦迳P一以授之?！边@里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫“斷腸句”?于是有下一句“試問閑愁都幾許?”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。’其未句好處全在‘試問’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認為，“試問”一句的好處還在一個“閑”字?！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質，顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”清·王闿運說：“一句一月，非一時也?！倍际琴潎@末句之妙。

賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的'不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權貴，“美人”、“香草”歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎?從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個重要原因吧!當然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無不可。無論從哪個角度來理解，這首詞所表現的思想感情對于封建時代的人們來說，都是“與我心有戚戚焉”

這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

賞析【二】

這首詞說來好笑，原是賀方回退居蘇州時，因看見了一位女郎，便生了傾慕之情，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇，好象也沒有“重大意義”，值不得表彰。無奈它確實寫來美妙動人，當世就已膺盛名，歷代傳為佳句，——這就不容以“側艷之詞”而輕加蔑視了。

方回在蘇州筑“企鴻居”，大約就也是因此而作。何以言之?試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句，膾炙千古，企鴻者，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也?可知他為此人，傾心眷慕，真誠以之，而非輕薄文人一時戲語可以并論。閑話且置，如今只說子建當日寫那洛神，道是“凌波微步，羅襪生塵”，其設想異常，出人意表，蓋女子細步，輕盈而風致之態如見，所以賀方回上來便用此為比。姑蘇本是水鄉，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘。過，非“經過”“越過”義，在古用“過”，皆是“來到”“蒞臨”之謂。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失!——此《青玉案》之所為作也。美人既遠，木立如癡，芳塵目送，何以為懷。此芳塵之塵字，仍是遙遙承自“凌波”而來，波者，原謂水面也，而乃美人過處，有若陸行，亦有微塵細馥隨之!人不可留，塵亦難駐，目送之勞，惆悵極矣!——全篇主旨，盡于開端三句。

以下全是想象——古來則或謂之“遐思”者是。

義山詩云“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也)。詞人用此，而加以擬想，不知如許華年，與誰同度?以下月橋也，花院也，瑣窗也，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居，凡此種種，畢竟何似?并想象也無從耳!于是無計奈何，而結以唯有春能知之!可知，不獨目送，亦且心隨。

下片說來更是好笑：詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然后，則自譽“彩筆”，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句?？v筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今日的所謂“愛情”。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來大”，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當前的季節風物，一連串舉出了三喻，作為疊答：草、絮、雨，皆多極之物，多到不可勝數。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨，共有幾多?滿地的青草，滿城的柳絮，滿天的梅雨——你去數數看倒是有多少吧!這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙，同時呈現，即詞人也是在說：我這愁恨，已經夠多了，偏又趕上這春末夏初草長絮飛、愁霖不止的時節，越增我無限的愁懷恨緒!你看，詞人之巧，一至于此。若識此義，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了。

賀方回因此一詞而得名“賀梅子”?？磥砉湃嗽撅L趣開明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，說他種種難聽的話，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”。晚近時代，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個名篇名句而得享別名，而傳為佳話，——這難道不也是令人深思的一個文壇現象嗎?

凌波不過橫塘路整首詞的寫作背景和賞析

青玉案

賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅（héng)皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

【注釋】

凌波：形容女子走路時步態輕盈。

橫塘：在蘇州南十時許。

芳塵：指美人的行蹤。

錦瑟華年：比喻美好的青春時期。

蘅皋：長著香草的沼澤中的高地。蘅即杜蘅，一種多年生草本植物。

瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。

彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。

冉冉：流動的樣子。

梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，基間常陰雨連綿，俗稱“黃梅雨”或“梅雨?！?/p>

【譯文】

你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道你的歸處。

天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。

【賞析】

此詞抒寫了因理想不能實現而郁郁不得志的“閑愁”。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用?！氨淘迫饺綑M皋暮”，托洛神以寄對君主的思慕。上片寫相戀和懷念，開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧云”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動。詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意 、迷茫、凄苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。

本片尤以結句著稱，用煙草風絮梅雨等三種景物，將不可觸摸的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了復合之比，超邁前人。羅大經鶴林玉露卷七云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：‘憂端如山來，澒洞不可掇’‘趙嘏云夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎云‘請量東海水，看取淺深愁’，李后主云問‘君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’。秦少游云‘落紅萬點愁如?！且?。賀方回云‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”。

全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名“賀梅子”。黃庭堅更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。