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宋朝時為什么會出現詞

您說錯了，宋詞是詞的最高成就的時代，但不是源于宋。

宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，宋代盛行的一種漢族文學體裁，標志宋代文學的最高成就。

詞是一種音樂文學，它的產生、發展，以及創作、流傳都與音樂有直接關系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂。

始于漢，定型于唐、五代，盛于宋。

在唐朝時已經出現，最初在漢族民間流行。經過五代到兩宋，詞得到很大發展，成為宋代主要的文學形式。宋詞以描寫艷情為主。

可能是因為宋朝國運多舛，人們寄情與詞。

宋詞產生的主要原因

宋詞發展的幾個階段：

宋初是令詞繼續發展和長調勃興的時期，晏、歐等詞家主要承繼南唐詞風，柳宗則大力創作長調，擴大了詞的容量。

北宋后期為詞的雅化時期。柳永將詞引向市井，引起文人雅士的不滿。蘇軾進行了題材內容上的開拓，“以詩為詞”；周邦彥則主要在藝術手法上去俗求雅，因而形成詞壇的兩個流派。

南宋詞風轉變，愛國志士感于亡國之痛，以詞抒發愛國思想與身世之感，趨于蘇軾一路。至辛棄疾，遂極大開拓了詞的境界，影響巨大，形成辛派詞人群體，豪放派得以確立。

姜夔重音律，格調騷雅，宋金形勢漸趨穩定之后，南宋后期詞人大多以姜夔為宗，刻意追求音律諧和、韻味悠長和形式精美，導致宋詞韻高和寡，無以為繼。

唐詩宋詞是中國文學史上的兩顆明珠，唐代被稱為詩的時代，而宋代則被稱為詞的時代。詞源于民間，始于唐，興于五代，盛于兩宋。在宋代，隨著城市的發展和市民階層的興起，物質生活的豐富，人們對文化生活的追求也更加強烈。其時，不但宮廷內設有教場，在許多城市也都有歌樓伎館，甚至有些官僚豪紳家里也有歌伎舞女，這種社會風尚為宋詞的普遍發展提供了條件。宋詞數量巨大，近人唐圭章編的《全宋詞》，含著名詞人1330多家、作品19900多首。

在宋詞的發展繁榮過程中，整個社會的導向作用同樣十分明顯。如果說唐代的詩人在某種程度上還只是供皇室及其統治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的詞人已由被別人欣賞而一躍登上了政治舞臺，并成為宋代政治舞臺上的主角。宋代皇帝個個愛詞，宋代大臣則個個是詞人。宋代政治家范仲淹、王安石、司馬光、蘇軾等都是當時的著名詞人。在封建社會中從不出頭露面的女子李清照也成為一代詞宗，名垂千古。在當時的科舉考試中，流傳著這樣的諺語：“蘇文熟，吃羊肉；蘇文生，吃菜羹。”由此足見詞人蘇軾被崇拜的程度。正是全社會的認同和推崇，宋詞才得以佳篇疊出，影響久遠。

詞在宋代興起的原因

宋詞興盛的原因 清代潘德輿說:「詞之有北宋, 猶詩之有盛唐.」宋是詞的興盛時期, 上自帝王卿相, 下至倡優歌妓, 莫不競作新聲.據唐圭璋《全宋詞》輯入兩宋詞人一千二百馀家, 詞二萬一千六百馀首.可見, 宋代詞人之多, 詞作之富, 任何時代都不能與之比擬.宋詞興盛, 大致有以下諸方面的原因: (1) 經濟的繁榮 北宋統治者為了鞏固政治統治, 加強了集權制度, 抑制了地方勢力的興起, 使國內局勢較安定; 宋室還采用一系列措施, 促進農業生產的發展, 手工業和商業也隨之興起, 城市經濟頗為繁榮.北宋前期, 中原地區百馀年間沒有受到兵禍, 與社會經濟繁榮相適應的藝術文化也迅速地發展起來, 其中特別是形式簡短, 以歌唱為特色的詞, 如同盛唐之詩, 得到了非常突出的發展. (2) 教坊與歌樓的設立 為了適應當時統治者的娛賓遣興,歌舞升平的需要, 不但宮廷內設有「教坊」, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使歌詞更加普遍地發展. (3) 文學本身的發展 詩歌發展到唐末, 無論長篇短制,古體律絕, 都達到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩而起的新形式.詞在晚唐五代專門摹寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.他們運用自然而通俗的腔調, 表達著真摯而坦率的感情, 因此詞的題材越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術風格上也呈現多樣化, 可謂進入詞的黃金時代. 宋詞的發展概況 北宋前期 北宋前期詞壇的上層文人, 一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風, 并無多少新的發展.這一時期的詞作家有晏殊,歐陽修,張先,晏幾道,柳永,蘇軾等, 而以柳永,蘇軾成就較突出. 晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感, 其詞作閑雅而有情思, 詞風典雅清麗, 語言工巧, 音調和諧, 較有藝術特色.其《浣溪沙 一曲新詞酒一杯》,《破陣子 燕子來時新社》等, 都是為人傳誦的名篇. 歐陽修詞題材狹窄, 多寫女子體態風姿,男女戀情,離愁別緒,交游飲宴等, 喜以俗語入詞, 清新自然, 情意真摯纏綿, 其《踏莎行》最能代表這種風格. 張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情, 對都會生活也有反映.他喜作慢詞, 對詞的形式發展有過一定的作用. 柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對后來詞的發展作出了重要的貢獻. 蘇軾對詞作進行了革新, 以詩為詞, 使詞詩化,散文化,議論化, 擴大了詞的題材, 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯, 使北宋詞在形式,內容和風格上開始發生較大的變化, 為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路. 北宋后期 北宋后期詞壇, 在意境,聲律方面有所開拓.其中最有代表性的作家, 是婉約派詞人秦觀,格律詞派的始創者周邦彥, 其次是詞風與秦觀相近的賀鑄. 秦觀詞內容多寫柔情,男女戀情,離愁別緒, 亦有感傷身世之作, 如《踏莎行 郴州旅社》,《滿庭芳 山抹微云》等, 皆感情真摯, 風格纖弱, 語言工巧, 有較強的藝術感染力. 周邦彥精通音律, 能自度曲, 所作詞格律法度極為精審, 為后世詞人的軌范, 影響巨大. 賀鑄詞內容與詞藻并重, 兼具婉約與豪放的風格, 為北宋后期重要作家.其作品多寫男女情愛,離情別緒, 少數寫人世滄桑與個人閑愁的作品較為出色, 如《青玉案》. 南宋前期 北宋末年, 北方女真貴族建立的金國, 占領了宋朝統治的北方廣大地區.宋高宗趙構在臨安建立了偏安的小朝廷, 是為南宋.為了維持偏安局面, 他向金國稱藩稱臣.當時有正義感,有民族氣節的人民和士大夫都表現了高度的愛國精神, 這種偉大精神反映到文學作品中來, 就匯成文學思潮中的愛國主義. 南宋前期的詞作家不少, 較著名的有李清照,張元干,岳飛,陸游,張孝祥,辛棄疾,陳亮,劉過等.李清照是南宋初年的杰出詞人, 其詞婉約清新, 在她顛沛流離的晚年作品中, 有意興闌珊的消極情緒和感傷調子, 也有強烈的愛國思想. 辛棄疾是一個愛國志士, 他既有文才, 又有武略, 其詞慷慨豪放, 唱出了處在民族危難中的一個英雄豪杰奮發激越的惻懷, 表達了當時人民反抗女真入侵者的愿望.辛詞抒情,寫景,記事,說理, 無往不宜, 可說是當時最杰出的代表作家. 張元干詞長於抒發悲憤之感, 為南宋愛國詞人開辟了廣闊的創作道路.他的《賀新郎 夢繞神州路》,《石州慢 雨急云飛》等都是為人傳誦的佳作.其詞豪宕悲壯, 直抒胸懷. 岳飛是南宋抗金名將, 被奸相秦檜所陷害, 死於獄中.其詞《滿江紅 怒發沖冠》是一首千古不朽的英雄詩篇, 充滿強烈的愛國主義精神.岳飛詞風格粗獷, 音調激越, 感情真摯, 其他如《小重山 昨夜寒蛩》,《滿江紅 遙望中原》等, 也流傳后世. 陸游是南宋著名的愛國詩人, 亦長於詞.其詞內容多抒發強烈的愛國思想,殺敵報國的雄心, 及對腐朽朝廷的不滿, 如《訴衷情》,《卜算子 詠梅》等. 南宋后期 南宋后期, 統治集團因宋金南北對峙局面的相對穩定而更加習於茍安和享樂.當時文壇上逃避現實,雕章琢句的作品日益增多, 正是在這樣的背景下, 興起了以姜夔,史達祖,吳文英為代表的格律詞派. 姜夔以清剛冷雋的詞筆開創了體制高雅的格律詞派, 是南宋婉約詞派的重要作家, 他的詞對后世, 尤其是明清詞壇, 影響極大. 史達祖詞內容貧乏, 多寫閑情逸致, 雕詞琢句, 追求形式上的艷麗工巧, 缺少意境和氣骨.他善於詠物, 以描寫細膩見長, 如《雙雙燕 詠燕》. 吳文英的詞音律和協, 字句研煉, 但過於重視形式, 喜用典故, 令詞意 晦澀難明.其詞內容貧乏, 多寫統治者的豪華生活, 或抒發頹廢感傷的情緒.其少數作品有一定的社會意義, 意境也較高, 如《八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游》. 宋詞在體制上的演變 詞根據樂調上的變化, 發展出長短不同的篇章, 一般分為「小令」,「中 調」,「長調」三類: 五十八字以內為小令; 五十九字至九十字為中調; 九十一字以上為長調. 宋初小令獨盛 小令又稱「令曲」, 唐五代文人詞多為小令, 少則十六字, 如《十六字 令》, 多可至二百一十五字, 如《勝利令》.北宋前期歐陽修,晏殊等人所寫的都是一些小令.中調長於小令, 一般又有「引」和「近」的稱呼.「引」是引歌的意思, 原是指唐代大曲的先頭部分,「引歌」做為詞調填詞, 比小令長.「近」又稱為「近拍」, 也是長於令曲的詞調.中調詞一般在詞牌上就加有「引」,「近」,「近拍」的字樣, 如《清波引》,《翠華引》,《荔枝香近》,《隔浦蓮近拍》等. 長調又稱「慢詞」, 是詞調中的長曲子.從詞在文壇上的演化和發展上看, 最早出現的是大量的令詞, 稍后才出現了大量的中調和慢詞.唐五代詞作中, 也有個別的長調作品.雖然唐代民間已有長調出現, 但文人很少仿作.由中唐至宋初, 文人詞仍以小令為主, 及至張先,柳永出, 才打破小令獨盛的局面. 柳永大量創制長調 北宋前期詞人張先, 喜作慢詞, 對詞的形式起過一定的作用, 而柳永則是文人中第一個大量創制長調詞的詞人.此后, 蘇軾,秦觀,黃庭堅等詞人也創作大量的慢詞.在他們的努力下, 北宋詞就由小令發展到慢詞的成熟階段.由於慢詞的出現, 豐富了詞的表現力, 能夠把復雜的感情表現得更為曲折盡致, 所以它不僅影響了婉約詞風, 也影響到豪放詞的風格. 周邦彥審定詞的格律 詞的體制發展到北宋后期, 便進入了集成的階段, 代表詞人是周邦彥.在柳永的努力創作下, 長調篇目甚多, 但當時的長調, 在字句和音律上, 仍未達到嚴整的地步, 審詣協律的工作, 最后留待周邦彥去完成.周「好音樂, 能自度曲」, 并且「盡力于辭章」, 故其造詣之高, 無與倫比.他曾任職大晟府, 整理并創制詞調, 尤其是他創制了《花犯》,《倒犯》,《絳悶》等諸調, 對宋詞體制的發展作出了貢獻. 南宋后期, 以姜夔,史達祖,吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協精密, 使詞的體制更加完美. 宋詞在風格上的演變 宋初詞風綺麗婉約 北宋初期, 詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發展, 以晏殊,歐陽修,晏幾道等為代表詞人.他們的詞作內容多寫男歡女愛, 或上流社會閑逸生活和離情別緒.作品內容空虛, 辭藻華麗, 是《花間集》風格的延續, 形式上多是字數較少的小令. 隨著詩文革運動的興起, 范仲淹,王安石等為宋詞開辟了新境界.他們寫詞是為了即景抒懷, 打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面. 柳永開拓詞的內容 詞至柳永為一小變.他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」, 反映都市繁榮, 以其不同的美學思想和藝術趣味, 制作了大量的慢詞, 開拓了詞的內容, 形成深婉含蓄, 感情真摰, 平易流暢的藝術風格.這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表. 蘇軾建立豪放派詞風 蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風.在詞的語言上, 他以詩為詞, 使詞脫離音樂的束縛; 在詞的風格和內容上, 他擴大了詞的領域, 滌除了當時詞壇上那種「綺羅香潭之態」, 使詞和詩一樣可以反映社會生活, 為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路, 對后世有著深遠的影響. 秦觀博取婉約眾家之長 北宋后期詞壇, 在意境,聲律各方面有所開拓.其中秦觀沿著婉約詞派的道路, 博取婉約眾家之展, 在藝術技巧上取得了較高的成就.他的作品平易含蓄, 文筆淡雅輕柔, 雖然與柳永詞同屬婉約派, 但不像柳永那樣盡情傾吐., 周邦彥講究詞的格律 格律派詞的創始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩句入詞, 尤其注重詞的雕琢,章法的嚴整和聲律的諧美, 於是形成了含蓄蘊藉,工整典雅的藝術風格. 李清照詞婉約中帶豪放 南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人.她能在書寫語言和口語基礎上, 鍛鍊出優美,生動的文學語言, 塑造出富有創造性的藝術形象.她是繼秦觀之后的另一個婉約派的大家, 卻形成了婉約中帶有豪放的藝術風格, 也是秦觀所不能比擬的。。。。

宋代詞興起的原因

希望對你有幫助：宋詞興盛的原因

清代潘德輿說:「詞之有北宋, 猶詩之有盛唐.」宋是詞的興盛時期, 上自帝王卿相, 下至倡優歌妓, 莫不競作新聲.據唐圭璋《全宋詞》輯入兩宋詞人一千二百馀家, 詞二萬一千六百馀首.可見, 宋代詞人之多, 詞作之富, 任何時代都不能與之比擬.宋詞興盛, 大致有以下諸方面的原因:

(1) 經濟的繁榮

北宋統治者為了鞏固政治統治, 加強了集權制度, 抑制了地方勢力的興起, 使國內局勢較安定; 宋室還采用一系列措施, 促進農業生產的發展, 手工業和商業也隨之興起, 城市經濟頗為繁榮.北宋前期, 中原地區百馀年間沒有受到兵禍, 與社會經濟繁榮相適應的藝術文化也迅速地發展起來, 其中特別是形式簡短, 以歌唱為特色的詞, 如同盛唐之詩, 得到了非常突出的發展.

(2) 教坊與歌樓的設立

為了適應當時統治者的娛賓遣興,歌舞升平的需要, 不但宮廷內設有「教坊」, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使歌詞更加普遍地發展.

(3) 文學本身的發展

詩歌發展到唐末, 無論長篇短制,古體律絕, 都達到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩而起的新形式.詞在晚唐五代專門摹寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.他們運用自然而通俗的腔調, 表達著真摯而坦率的感情, 因此詞的題材越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術風格上也呈現多樣化, 可謂進入詞的黃金時代.

宋詞的發展概況

北宋前期

北宋前期詞壇的上層文人, 一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風, 并無多少新的發展.這一時期的詞作家有晏殊,歐陽修,張先,晏幾道,柳永,蘇軾等, 而以柳永,蘇軾成就較突出.

晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感, 其詞作閑雅而有情思, 詞風典雅清麗, 語言工巧, 音調和諧, 較有藝術特色.其《浣溪沙 一曲新詞酒一杯》,《破陣子 燕子來時新社》等, 都是為人傳誦的名篇.

歐陽修詞題材狹窄, 多寫女子體態風姿,男女戀情,離愁別緒,交游飲宴等, 喜以俗語入詞, 清新自然, 情意真摯纏綿, 其《踏莎行》最能代表這種風格.

張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情, 對都會生活也有反映.他喜作慢詞, 對詞的形式發展有過一定的作用.

柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對后來詞的發展作出了重要的貢獻.

蘇軾對詞作進行了革新, 以詩為詞, 使詞詩化,散文化,議論化, 擴大了詞的題材, 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯, 使北宋詞在形式,內容和風格上開始發生較大的變化, 為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路.

北宋后期

北宋后期詞壇, 在意境,聲律方面有所開拓.其中最有代表性的作家, 是婉約派詞人秦觀,格律詞派的始創者周邦彥, 其次是詞風與秦觀相近的賀鑄.

秦觀詞內容多寫柔情,男女戀情,離愁別緒, 亦有感傷身世之作, 如《踏莎行 郴州旅社》,《滿庭芳 山抹微云》等, 皆感情真摯, 風格纖弱, 語言工巧, 有較強的藝術感染力.

周邦彥精通音律, 能自度曲, 所作詞格律法度極為精審, 為后世詞人的軌范, 影響巨大.

賀鑄詞內容與詞藻并重, 兼具婉約與豪放的風格, 為北宋后期重要作家.其作品多寫男女情愛,離情別緒, 少數寫人世滄桑與個人閑愁的作品較為出色, 如《青玉案》.

南宋前期

北宋末年, 北方女真貴族建立的金國, 占領了宋朝統治的北方廣大地區.宋高宗趙構在臨安建立了偏安的小朝廷, 是為南宋.為了維持偏安局面, 他向金國稱藩稱臣.當時有正義感,有民族氣節的人民和士大夫都表現了高度的愛國精神, 這種偉大精神反映到文學作品中來, 就匯成文學思潮中的愛國主義.

南宋前期的詞作家不少, 較著名的有李清照,張元干,岳飛,陸游,張孝祥,辛棄疾,陳亮,劉過等.李清照是南宋初年的杰出詞人, 其詞婉約清新, 在她顛沛流離的晚年作品中, 有意興闌珊的消極情緒和感傷調子, 也有強烈的愛國思想.

辛棄疾是一個愛國志士, 他既有文才, 又有武略, 其詞慷慨豪放, 唱出了處在民族危難中的一個英雄豪杰奮發激越的惻懷, 表達了當時人民反抗女真入侵者的愿望.辛詞抒情,寫景,記事,說理, 無往不宜, 可說是當時最杰出的代表作家.

張元干詞長於抒發悲憤之感, 為南宋愛國詞人開辟了廣闊的創作道路.他的《賀新郎 夢繞神州路》,《石州慢 雨急云飛》等都是為人傳誦的佳作.其詞豪宕悲壯, 直抒胸懷.

岳飛是南宋抗金名將, 被奸相秦檜所陷害, 死於獄中.其詞《滿江紅 怒發沖冠》是一首千古不朽的英雄詩篇, 充滿強烈的愛國主義精神.岳飛詞風格粗獷, 音調激越, 感情真摯, 其他如《小重山 昨夜寒蛩》,《滿江紅 遙望中原》等, 也流傳后世.

陸游是南宋著名的愛國詩人, 亦長於詞.其詞內容多抒發強烈的愛國思想,殺敵報國的雄心, 及對腐朽朝廷的不滿, 如《訴衷情》,《卜算子 詠梅》等.

南宋后期

南宋后期, 統治集團因宋金南北對峙局面的相對穩定而更加習於茍安和享樂.當時文壇上逃避現實,雕章琢句的作品日益增多, 正是在這樣的背景下, 興起了以姜夔,史達祖,吳文英為代表的格律詞派.

姜夔以清剛冷雋的詞筆開創了體制高雅的格律詞派, 是南宋婉約詞派的重要作家, 他的詞對后世, 尤其是明清詞壇, 影響極大.

史達祖詞內容貧乏, 多寫閑情逸致, 雕詞琢句, 追求形式上的艷麗工巧, 缺少意境和氣骨.他善於詠物, 以描寫細膩見長, 如《雙雙燕 詠燕》.

吳文英的詞音律和協, 字句研煉, 但過於重視形式, 喜用典故, 令詞意

晦澀難明.其詞內容貧乏, 多寫統治者的豪華生活, 或抒發頹廢感傷的情緒.其少數作品有一定的社會意義, 意境也較高, 如《八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游》.

宋詞在體制上的演變

詞根據樂調上的變化, 發展出長短不同的篇章, 一般分為「小令」,「中

調」,「長調」三類: 五十八字以內為小令; 五十九字至九十字為中調; 九十一字以上為長調.

宋初小令獨盛

小令又稱「令曲」, 唐五代文人詞多為小令, 少則十六字, 如《十六字

令》, 多可至二百一十五字, 如《勝利令》.北宋前期歐陽修,晏殊等人所寫的都是一些小令.中調長於小令, 一般又有「引」和「近」的稱呼.「引」是引歌的意思, 原是指唐代大曲的先頭部分,「引歌」做為詞調填詞, 比小令長.「近」又稱為「近拍」, 也是長於令曲的詞調.中調詞一般在詞牌上就加有「引」,「近」,「近拍」的字樣, 如《清波引》,《翠華引》,《荔枝香近》,《隔浦蓮近拍》等.

長調又稱「慢詞」, 是詞調中的長曲子.從詞在文壇上的演化和發展上看, 最早出現的是大量的令詞, 稍后才出現了大量的中調和慢詞.唐五代詞作中, 也有個別的長調作品.雖然唐代民間已有長調出現, 但文人很少仿作.由中唐至宋初, 文人詞仍以小令為主, 及至張先,柳永出, 才打破小令獨盛的局面.

柳永大量創制長調

北宋前期詞人張先, 喜作慢詞, 對詞的形式起過一定的作用, 而柳永則是文人中第一個大量創制長調詞的詞人.此后, 蘇軾,秦觀,黃庭堅等詞人也創作大量的慢詞.在他們的努力下, 北宋詞就由小令發展到慢詞的成熟階段.由於慢詞的出現, 豐富了詞的表現力, 能夠把復雜的感情表現得更為曲折盡致, 所以它不僅影響了婉約詞風, 也影響到豪放詞的風格.

周邦彥審定詞的格律

詞的體制發展到北宋后期, 便進入了集成的階段, 代表詞人是周邦彥.在柳永的努力創作下, 長調篇目甚多, 但當時的長調, 在字句和音律上, 仍未達到嚴整的地步, 審詣協律的工作, 最后留待周邦彥去完成.周「好音樂, 能自度曲」, 并且「盡力于辭章」, 故其造詣之高, 無與倫比.他曾任職大晟府, 整理并創制詞調, 尤其是他創制了《花犯》,《倒犯》,《絳悶》等諸調, 對宋詞體制的發展作出了貢獻.

南宋后期, 以姜夔,史達祖,吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協精密, 使詞的體制更加完美.

宋詞在風格上的演變

宋初詞風綺麗婉約

北宋初期, 詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發展, 以晏殊,歐陽修,晏幾道等為代表詞人.他們的詞作內容多寫男歡女愛, 或上流社會閑逸生活和離情別緒.作品內容空虛, 辭藻華麗, 是《花間集》風格的延續, 形式上多是字數較少的小令.

隨著詩文革運動的興起, 范仲淹,王安石等為宋詞開辟了新境界.他們寫詞是為了即景抒懷, 打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面.

柳永開拓詞的內容

詞至柳永為一小變.他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」, 反映都市繁榮, 以其不同的美學思想和藝術趣味, 制作了大量的慢詞, 開拓了詞的內容, 形成深婉含蓄, 感情真摰, 平易流暢的藝術風格.這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表.

蘇軾建立豪放派詞風

蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風.在詞的語言上, 他以詩為詞, 使詞脫離音樂的束縛; 在詞的風格和內容上, 他擴大了詞的領域, 滌除了當時詞壇上那種「綺羅香潭之態」, 使詞和詩一樣可以反映社會生活, 為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路, 對后世有著深遠的影響.

秦觀博取婉約眾家之長

北宋后期詞壇, 在意境,聲律各方面有所開拓.其中秦觀沿著婉約詞派的道路, 博取婉約眾家之展, 在藝術技巧上取得了較高的成就.他的作品平易含蓄, 文筆淡雅輕柔, 雖然與柳永詞同屬婉約派, 但不像柳永那樣盡情傾吐.,

周邦彥講究詞的格律

格律派詞的創始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩句入詞, 尤其注重詞的雕琢,章法的嚴整和聲律的諧美, 於是形成了含蓄蘊藉,工整典雅的藝術風格.

李清照詞婉約中帶豪放

南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人.她能在書寫語言和口語基礎上, 鍛鍊出優美,生動的文學語言, 塑造出富有創造性的藝術形象.她是繼秦觀之后的另一個婉約派的大家, 卻形成了婉約中帶有豪放的藝術風格, 也是秦觀所不能比擬的。。。。

宋詞興起的原因

宋詞興盛的原因

清代潘德輿說:「詞之有北宋, 猶詩之有盛唐.」宋是詞的興盛時期, 上自帝王卿相, 下至倡優歌妓, 莫不競作新聲.據唐圭璋《全宋詞》輯入兩宋詞人一千二百馀家, 詞二萬一千六百馀首.可見, 宋代詞人之多, 詞作之富, 任何時代都不能與之比擬.宋詞興盛, 大致有以下諸方面的原因:

(1) 經濟的繁榮

北宋統治者為了鞏固政治統治, 加強了集權制度, 抑制了地方勢力的興起, 使國內局勢較安定; 宋室還采用一系列措施, 促進農業生產的發展, 手工業和商業也隨之興起, 城市經濟頗為繁榮.北宋前期, 中原地區百馀年間沒有受到兵禍, 與社會經濟繁榮相適應的藝術文化也迅速地發展起來, 其中特別是形式簡短, 以歌唱為特色的詞, 如同盛唐之詩, 得到了非常突出的發展.

(2) 教坊與歌樓的設立

為了適應當時統治者的娛賓遣興,歌舞升平的需要, 不但宮廷內設有「教坊」, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使歌詞更加普遍地發展.

(3) 文學本身的發展

詩歌發展到唐末, 無論長篇短制,古體律絕, 都達到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩而起的新形式.詞在晚唐五代專門摹寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.他們運用自然而通俗的腔調, 表達著真摯而坦率的感情, 因此詞的題材越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術風格上也呈現多樣化, 可謂進入詞的黃金時代.

宋詞的發展概況

北宋前期

北宋前期詞壇的上層文人, 一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風, 并無多少新的發展.這一時期的詞作家有晏殊,歐陽修,張先,晏幾道,柳永,蘇軾等, 而以柳永,蘇軾成就較突出.

晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感, 其詞作閑雅而有情思, 詞風典雅清麗, 語言工巧, 音調和諧, 較有藝術特色.其《浣溪沙 一曲新詞酒一杯》,《破陣子 燕子來時新社》等, 都是為人傳誦的名篇.

歐陽修詞題材狹窄, 多寫女子體態風姿,男女戀情,離愁別緒,交游飲宴等, 喜以俗語入詞, 清新自然, 情意真摯纏綿, 其《踏莎行》最能代表這種風格.

張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情, 對都會生活也有反映.他喜作慢詞, 對詞的形式發展有過一定的作用.

柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承并發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對后來詞的發展作出了重要的貢獻.

蘇軾對詞作進行了革新, 以詩為詞, 使詞詩化,散文化,議論化, 擴大了詞的題材, 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯, 使北宋詞在形式,內容和風格上開始發生較大的變化, 為宋詞開辟了一條健康而廣闊的道路.

北宋后期

北宋后期詞壇, 在意境,聲律方面有所開拓.其中最有代表性的作家, 是婉約派詞人秦觀,格律詞派的始創者周邦彥, 其次是詞風與秦觀相近的賀鑄.

秦觀詞內容多寫柔情,男女戀情,離愁別緒, 亦有感傷身世之作, 如《踏莎行 郴州旅社》,《滿庭芳 山抹微云》等, 皆感情真摯, 風格纖弱, 語言工巧, 有較強的藝術感染力.

周邦彥精通音律, 能自度曲, 所作詞格律法度極為精審, 為后世詞人的軌范, 影響巨大.

賀鑄詞內容與詞藻并重, 兼具婉約與豪放的風格, 為北宋后期重要作家.其作品多寫男女情愛,離情別緒, 少數寫人世滄桑與個人閑愁的作品較為出色, 如《青玉案》.

南宋前期

北宋末年, 北方女真貴族建立的金國, 占領了宋朝統治的北方廣大地區.宋高宗趙構在臨安建立了偏安的小朝廷, 是為南宋.為了維持偏安局面, 他向金國稱藩稱臣.當時有正義感,有民族氣節的人民和士大夫都表現了高度的愛國精神, 這種偉大精神反映到文學作品中來, 就匯成文學思潮中的愛國主義.

南宋前期的詞作家不少, 較著名的有李清照,張元干,岳飛,陸游,張孝祥,辛棄疾,陳亮,劉過等.李清照是南宋初年的杰出詞人, 其詞婉約清新, 在她顛沛流離的晚年作品中, 有意興闌珊的消極情緒和感傷調子, 也有強烈的愛國思想.

辛棄疾是一個愛國志士, 他既有文才, 又有武略, 其詞慷慨豪放, 唱出了處在民族危難中的一個英雄豪杰奮發激越的惻懷, 表達了當時人民反抗女真入侵者的愿望.辛詞抒情,寫景,記事,說理, 無往不宜, 可說是當時最杰出的代表作家.

張元干詞長於抒發悲憤之感, 為南宋愛國詞人開辟了廣闊的創作道路.他的《賀新郎 夢繞神州路》,《石州慢 雨急云飛》等都是為人傳誦的佳作.其詞豪宕悲壯, 直抒胸懷.

岳飛是南宋抗金名將, 被奸相秦檜所陷害, 死於獄中.其詞《滿江紅 怒發沖冠》是一首千古不朽的英雄詩篇, 充滿強烈的愛國主義精神.岳飛詞風格粗獷, 音調激越, 感情真摯, 其他如《小重山 昨夜寒蛩》,《滿江紅 遙望中原》等, 也流傳后世.

陸游是南宋著名的愛國詩人, 亦長於詞.其詞內容多抒發強烈的愛國思想,殺敵報國的雄心, 及對腐朽朝廷的不滿, 如《訴衷情》,《卜算子 詠梅》等.

南宋后期

南宋后期, 統治集團因宋金南北對峙局面的相對穩定而更加習於茍安和享樂.當時文壇上逃避現實,雕章琢句的作品日益增多, 正是在這樣的背景下, 興起了以姜夔,史達祖,吳文英為代表的格律詞派.

姜夔以清剛冷雋的詞筆開創了體制高雅的格律詞派, 是南宋婉約詞派的重要作家, 他的詞對后世, 尤其是明清詞壇, 影響極大.

史達祖詞內容貧乏, 多寫閑情逸致, 雕詞琢句, 追求形式上的艷麗工巧, 缺少意境和氣骨.他善於詠物, 以描寫細膩見長, 如《雙雙燕 詠燕》.

吳文英的詞音律和協, 字句研煉, 但過於重視形式, 喜用典故, 令詞意

晦澀難明.其詞內容貧乏, 多寫統治者的豪華生活, 或抒發頹廢感傷的情緒.其少數作品有一定的社會意義, 意境也較高, 如《八聲甘州 靈巖陪庾幕諸公游》.

宋詞在體制上的演變

詞根據樂調上的變化, 發展出長短不同的篇章, 一般分為「小令」,「中

調」,「長調」三類: 五十八字以內為小令; 五十九字至九十字為中調; 九十一字以上為長調.

宋初小令獨盛

小令又稱「令曲」, 唐五代文人詞多為小令, 少則十六字, 如《十六字

令》, 多可至二百一十五字, 如《勝利令》.北宋前期歐陽修,晏殊等人所寫的都是一些小令.中調長於小令, 一般又有「引」和「近」的稱呼.「引」是引歌的意思, 原是指唐代大曲的先頭部分,「引歌」做為詞調填詞, 比小令長.「近」又稱為「近拍」, 也是長於令曲的詞調.中調詞一般在詞牌上就加有「引」,「近」,「近拍」的字樣, 如《清波引》,《翠華引》,《荔枝香近》,《隔浦蓮近拍》等.

長調又稱「慢詞」, 是詞調中的長曲子.從詞在文壇上的演化和發展上看, 最早出現的是大量的令詞, 稍后才出現了大量的中調和慢詞.唐五代詞作中, 也有個別的長調作品.雖然唐代民間已有長調出現, 但文人很少仿作.由中唐至宋初, 文人詞仍以小令為主, 及至張先,柳永出, 才打破小令獨盛的局面.

柳永大量創制長調

北宋前期詞人張先, 喜作慢詞, 對詞的形式起過一定的作用, 而柳永則是文人中第一個大量創制長調詞的詞人.此后, 蘇軾,秦觀,黃庭堅等詞人也創作大量的慢詞.在他們的努力下, 北宋詞就由小令發展到慢詞的成熟階段.由於慢詞的出現, 豐富了詞的表現力, 能夠把復雜的感情表現得更為曲折盡致, 所以它不僅影響了婉約詞風, 也影響到豪放詞的風格.

周邦彥審定詞的格律

詞的體制發展到北宋后期, 便進入了集成的階段, 代表詞人是周邦彥.在柳永的努力創作下, 長調篇目甚多, 但當時的長調, 在字句和音律上, 仍未達到嚴整的地步, 審詣協律的工作, 最后留待周邦彥去完成.周「好音樂, 能自度曲」, 并且「盡力于辭章」, 故其造詣之高, 無與倫比.他曾任職大晟府, 整理并創制詞調, 尤其是他創制了《花犯》,《倒犯》,《絳悶》等諸調, 對宋詞體制的發展作出了貢獻.

南宋后期, 以姜夔,史達祖,吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協精密, 使詞的體制更加完美.

宋詞在風格上的演變

宋初詞風綺麗婉約

北宋初期, 詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發展, 以晏殊,歐陽修,晏幾道等為代表詞人.他們的詞作內容多寫男歡女愛, 或上流社會閑逸生活和離情別緒.作品內容空虛, 辭藻華麗, 是《花間集》風格的延續, 形式上多是字數較少的小令.

隨著詩文革運動的興起, 范仲淹,王安石等為宋詞開辟了新境界.他們寫詞是為了即景抒懷, 打破了花間派詞人托女性寫艷情的的局面.

柳永開拓詞的內容

詞至柳永為一小變.他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」, 反映都市繁榮, 以其不同的美學思想和藝術趣味, 制作了大量的慢詞, 開拓了詞的內容, 形成深婉含蓄, 感情真摰, 平易流暢的藝術風格.這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表.

蘇軾建立豪放派詞風

蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風.在詞的語言上, 他以詩為詞, 使詞脫離音樂的束縛; 在詞的風格和內容上, 他擴大了詞的領域, 滌除了當時詞壇上那種「綺羅香潭之態」, 使詞和詩一樣可以反映社會生活, 為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路, 對后世有著深遠的影響.

秦觀博取婉約眾家之長

北宋后期詞壇, 在意境,聲律各方面有所開拓.其中秦觀沿著婉約詞派的道路, 博取婉約眾家之展, 在藝術技巧上取得了較高的成就.他的作品平易含蓄, 文筆淡雅輕柔, 雖然與柳永詞同屬婉約派, 但不像柳永那樣盡情傾吐.,

周邦彥講究詞的格律

格律派詞的創始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩句入詞, 尤其注重詞的雕琢,章法的嚴整和聲律的諧美, 於是形成了含蓄蘊藉,工整典雅的藝術風格.

李清照詞婉約中帶豪放

南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人.她能在書寫語言和口語基礎上, 鍛鍊出優美,生動的文學語言, 塑造出富有創造性的藝術形象.她是繼秦觀之后的另一個婉約派的大家, 卻形成了婉約中帶有豪放的藝術風格, 也是秦觀所不能比擬的。。。。

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