今天給各位分享如何對詩詞聯句的知識，其中也會對對聯詩句怎么寫進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

詩詞對聯的規則

出自清韻網站

〖 規則 〗

近體詩平仄組合的規律主要又三條：

1、同句交替：

以五言為例，凡第一個節奏用“平平”，則第二個節奏必須用“仄仄”，第三個節奏又要用“平”，反之，第一個節奏用“仄仄”第二個節奏必須用“平平”，第三個節奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規則。

2、上下句相對：

如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯規則。

3、上下聯之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規則。何謂上下聯？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯。律詩八句，每兩句為一聯，每詩四聯。例如：

春望 （杜甫）

國破山河在， 仄仄平平仄，

城春草木深。 平平仄仄平。

感時花濺淚， 平平平仄仄，

恨別鳥驚心。 仄仄仄平平。

烽火連三月， 仄仄平平仄，

家書抵萬金。 平平仄仄平。

白頭搔更短， 平平平仄仄，

渾欲不勝簪。 仄仄仄平平。

第一二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。每聯之內，平仄相對，上下聯之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規則。平白了這三個規則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風已經將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已經能分辨平仄，會發現上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時花濺淚”，按規則應為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規則：

“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數位置的字可以平仄不拘，雙數位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現在單數的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數句而言，根據上下句要平仄相對的規則，奇數句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。

至此，近體詩的格律規則基本已經講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創作時參考。

傳統標記平仄的方式很多，根據實踐，我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標記方法：應該押韻的位置用“紅色”表示。

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

登鸛雀樓 （王之渙）

白日依山盡， 仄仄平平仄

黃河入海流。 平平仄仄平

欲窮千里目， 平平平仄仄

更上一層樓。 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

塞下曲 （盧綸）

林暗草驚風， 仄仄仄平平

將軍夜引弓。 平平仄仄平

平明尋白羽， 平平平仄仄

沒在石棱中。 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

夜宿山寺 （李白）

危樓高百尺， 平平平仄仄

手可摘星辰。 仄仄仄平平

不感高聲語， 仄仄平平仄

恐驚天上人。 平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

3、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

聽鼓 （李商隱）

城頭疊骨聲， 平平平仄仄

城下暮江清。 仄仄仄平平

欲問漁陽摻， 仄仄平平仄

時無禰正平。 平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

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〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

早發白帝城 （李白）

朝辭白帝彩云間， 平平仄仄仄平平

千里江陵一日還。 仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住， 仄仄平平平仄仄

輕舟已過萬重山。 平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

夜讀范至能…… （陸游）

公卿有黨排宗澤， 平平仄仄平平仄

帷幄無人用岳飛。 仄仄平平仄仄平

遺老不應知此恨， 仄仄平平平仄仄

亦逢汗節解沾衣。 平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

蘇臺攬古 （李白）

舊苑荒臺楊柳新， 仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不勝春。 平平仄仄仄平平

只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄

曾照吳王宮里人。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

絕句四首（其三） （杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳， 仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天。 平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪， 平平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

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〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡稱，有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

塞下曲 （李白）

五月天山雪， 仄仄平平仄

無花只有寒。 平平仄仄平

笛中聞折柳， 平平平仄仄

春色未曾看。 仄仄仄平平

曉戰隨金鼓， 仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平

愿將腰下劍， 平平平仄仄

直為斬樓蘭。 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

觀獵 （王維）

風勁角弓鳴， 仄仄仄平平

將軍獵渭城。 平平仄仄平

草枯鷹眼疾， 平平平仄仄

雪盡馬蹄輕。 仄仄仄平平

忽過新豐市， 仄仄平平仄

還歸細柳營。 平平仄仄平

回看射雕處， 平平平仄仄

千里暮云平。 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

山居秋暝 （王維）

空山新雨后， 平平平仄仄

天氣晚來秋。 仄仄仄平平

明月松間照， 仄仄平平仄

清泉石上流。 平平仄仄平

竹喧歸浣女， 平平平仄仄

蓮動下魚舟。 仄仄仄平平

隨意春芳歇， 仄仄平平仄

王孫自可留。 平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

晚晴 （李商隱）

深居俯夾城， 平平仄仄平

春去夏猶清。 仄仄仄平平

天意憐幽草， 仄仄平平仄

人間重晚晴。 平平仄仄平

并添高閣迥， 平平平仄仄

微注小窗明。 仄仄仄平平

越鳥巢干后， 仄仄平平仄

歸飛體更輕。 平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡稱，也有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

聞官軍收河南河北 （杜甫）

劍外忽傳收薊北， 仄仄平平平仄仄

初聞涕淚滿衣裳。 平平仄仄仄平平

卻看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄

漫卷詩書喜欲狂。 仄仄平平仄仄平

白日放歌須縱酒， 仄仄平平平仄仄

青山作伴好還鄉。 平平仄仄仄平平

即從巴峽傳巫峽， 平平仄仄平平仄

便下襄陽向洛陽。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

蜀相 （杜甫）

丞相祠堂何處尋， 仄仄平平仄仄平

錦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平

映階碧草自春色， 平平仄仄平平仄

隔葉黃鸝空好音。 仄仄平平仄仄平

三顧頻煩天下計， 仄仄平平平仄仄

兩朝開濟老臣心。 平平仄仄仄平平

出師未捷身先死， 平平仄仄平平仄

長使英雄淚滿襟。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

酬樂天揚州…… （劉禹錫）

巴山楚水凄涼地， 平平仄仄平平仄

二十三年棄置身。 仄仄平平仄仄平

懷舊空吟聞笛賦， 仄仄平平平仄仄

到鄉翻似爛柯人。 平平仄仄仄平平

沉舟側畔千帆過， 平平仄仄平平仄

病樹前頭萬木春。 仄仄平平仄仄平

今日聽君歌一曲， 仄仄平平平仄仄

暫憑杯酒長精神。 平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

登金陵鳳凰臺 （李白）

鳳凰臺上鳳凰游， 平平仄仄仄平平

鳳去臺空江自流。 仄仄平平仄仄平

吳宮花草埋幽徑， 仄仄平平平仄仄

晉代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平

三山半落青天外， 平平仄仄平平仄

一水中分白鷺洲。 仄仄平平仄仄平

總為浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄

長安不見使人愁。 平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

古詩對聯大全

古詩中的對仗句子，都是很好的對聯。其中一個原因是，七律的頷聯和頸聯（即，第三四句和五六句）本身要求對仗工整。另外，有些詩人寫詩喜歡用字工整對仗，不如王維、杜甫、王之渙等詩人。下面舉幾個例子：

明月松間照，清泉石上流

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船

烽火連三月，家書抵萬金

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遠看山有色，近聽水無聲

春去花還在，人來鳥不驚

怎么對對聯，有什么方法和原則嗎？我是新手。

對聯的分類、規范與創作方法

對聯的分類

清朝梁章鉅的《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》把對聯分成十個門類，即故事、應制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、挽詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯集成》將對聯分成二十個類別，即慶賀、哀挽、廨宇、學校、商業、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時、名勝、投贈、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實用范圍來劃分的，但后者比前者類別分得更細。如果按對聯的文字結構、修辭技巧、邏輯關系來分類，就有四、五十種。例如：

1．對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。

2．修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關、設問、諧音。

3．用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。

4．邏輯結構：并列、轉折、選擇、因果。

隨著社會的發展、文化的進一步發達，對聯的科目將會更多，更為齊全和完善。

對聯的規范與創作

顧名思義，對聯是要成“對”的，即由上聯和下聯所組成。上下聯字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯能“聯”起來，兩句不相關聯的句子隨便組合在一起不能成為對聯。對聯學科是一門綜合性學科，內容復雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴格，本書將根據對聯的規范，講述與解析創作方法，供學撰聯者參考。

對聯的上下聯字數一定要相等。對聯一般都是豎寫，上聯末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯末字(平聲)貼在左邊(下手)。

對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。

三、漢語四聲與對聯

對聯的平仄規律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。

如何斷定對聯的上下聯呢？除從聯文的內容中去辨別，更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。后人稱這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都歸納進了“仄”。按北京語調，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學習撰聯的同志值得注意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：

1．平——平聲平道莫低昂。讀時發音平和、尾音長，有余韻。

2．上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮，聲音短促，無尾音。

3．去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉，尾音短，高昂。

4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質樸而急，收音短促，低沉，無尾音。

一般說來，平聲字音平和，有較長的尾音。仄聲字尾音短促，或者無尾音。近代語言學家劉半農先生，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農先生又根據自己的研究所得，作了補充，他說：“平聲平去，曲折最少，習稱為平衡調。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應為非平衡調。入聲最短，稱促調。”半農先生的論述，簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區別。筆者還認為，古漢語四聲，除了有長音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡捷。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學習和實踐中再行驗證。

為了練習辨別四聲的本領，古人列舉了如下三十二個字，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。

1．一二三四五六七八九十。這十個數字按次序分別為：入去平去上入入入上入。

2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。

以北京語調來標注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發展而來，人們在斷定對聯平仄時，還習慣地以古漢語四聲作為標準。現在除了校正發音以外，很少用現代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現代漢語的四聲，終究為人們所接受。

4．必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數例如下：

(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。

(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機鬯，化雨春風次第開。

(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。

四、對聯的詞組結構

對聯除要求押韻和對仗外，詞組和結構也是有一定規則的。如：

搖紅；

滌翠。

(單組，二字結構)

謙受益；

滿招損。

(單組，三字結構)

知足常樂；

能忍自安。

(單組，四字結構)

梔放同心結；

蓮開并蒂花。

(單組，五字結構)

叢桂一枝香滿；

昆山片玉連城。

(復組，六字結構)

春江桃葉鶯啼濕；

夜雨梅花蝶夢寒。

(復組，七字結構)

海納百川，有容乃大；

壁立千仞，無欲則剛。

(復組，八字結構)

把古往今來，重新說起；

將悲歡離合，再敘從頭。

(復組，九字結構)

虎賁三千，直抵幽燕之地；

龍飛九五，重開大宋之天。

(復組，十字結構)

四萬青錢，明月清風今有價；

一雙白璧，詩人名將古無儔。

(復組，十一字結構)

天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴；

古今垂曠典，九州萬國被恩榮。

(復組，十二字結構)

對聯上下聯的詞組和結構，應保持一致和統一，上聯是動賓結構，下聯也就必須是動賓結構的詞組，如“搖紅；滌翠。”上聯是偏正詞組，下聯也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結”與“并蒂花”，就是相同的詞組結構。在謀篇布局對聯詞組時，一定要注意上下聯的詞組結構必須相同，這亦是對聯作者必須遵循的一條重要規則。

五、對聯的起句規則

對聯的起句有仄起和平起兩種規則，與律詩相同，對聯的第二個字為“仄”聲的稱為仄起，第二字為“平”聲即為平起。如：

五言聯仄起式：

國破山河在；城春草木深。

●●○○● ○○●●○

室雅何須大；花香不在多。

●●○○● ○○●●○

仄起式上聯第二字用仄聲，下聯第二字用平聲。

五言聯平起式：

功高斯不伐；理定自無爭。

○○●●○ ●●●○○

六言聯仄起式：

海內文章第一；朝中宰相無雙。

●●○○●● ○○●●○○

六言聯平起式：

月明別枝驚鵲；風清半夜鳴蟬。

●○●○○● ○○●●○○

七言聯平起式：

留春不住登城望：惜夜相將秉燭游：

○○●●○○● ●●○○●●○

七言聯仄起式：

一幅湖山來眼底；萬家憂樂注心頭。

●●○○○●● ●○○●●○○

八言聯平仄規格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如：

梅芯花開，香分座上；

○●○○ ○○●●

蘭芽日長，秀毓階前。

○○●○ ●●○○

回天地，瓊田千頃綠；

○○● ○○○●●

漾東風，小苑萬花紅。

●○○ ●●●○○

八言聯平起式：

酒能成事，酒能敗事；

●○○● ●○●●

水可載舟，水可覆舟。

●●●○ ●●●○

九言聯仄起句式：

天下斷無易處之境遇；

○●●○●●○●●

人間哪有空閑的光陰。

○○○●○○●○○

九言聯平起句式：

塞翁失馬，又豈知非福；

●○●● ●○○○●

鄭人覆鹿，只渾欲是真。

●○●● ●○●●○

十言聯大致采用四、六駢文體格式：

門辟九霄，仰步三天勝跡；

○●●○ ●●○○●●

階崇萬級，俯臨千幛奇觀。

○○●● ○○○●○○

十言以上的長聯，除平仄要求外，每一斷句的最后一個字的平仄也要協調。如下文例句的這副對聯，除每個斷句平仄協調外，上下聯每一個字，平仄都很工穩。

此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉風景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲，

○ ○ ● ○ ● ●

錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底；

○ ○ ●

入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，

● ● ○ ● ○ ○

升庵科第，行見佳人才子，又到長安。

● ● ○

如何對詩詞聯句的介紹就聊到這里吧，感謝你花時間閱讀本站內容，更多關于對聯詩句怎么寫、如何對詩詞聯句的信息別忘了在本站進行查找喔。