大家好，今天來為大家解答關(guān)于初唐詩人有哪些這個問題的知識，還有對于初唐的詩人有也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

初唐時期有哪些些有名的詩人？？

除了初唐四杰還有以下有名的詩人：

1.陳子昂(661-702)?，梓州射洪縣(四川射洪)人。被譽為詩骨。提倡“漢魏風(fēng)骨”,??以復(fù)古為革新。所作《感遇詩》和邊塞詩，內(nèi)容豐富，剛健樸質(zhì)，現(xiàn)實性很強，??實踐了他的理論主張。以鮮明的創(chuàng)造革新精神，掃蕩齊梁余風(fēng)，開啟了?一代新風(fēng)。?代表作:??《登幽州臺歌》。

2.沈佺期(約656-713)，相州內(nèi)黃(河南內(nèi)黃)人。與宋之問并稱沈宋，律詩之祖。重視平仄、聲律的協(xié)調(diào)，對偶句式的工整。完成了五七言律詩的定型，確立了律詩的形式,在聲律方面有重要貢獻。明確劃開了古體詩和近體詩的界限。代表作:??《邙山》。

3.末之問(約656-712)，汾州(山西汾陽)人。人稱宋學(xué)士，與沈佺期并稱沈宋，律詩鼻祖。尤善五言詩。重視平仄、聲律的協(xié)調(diào)，對偶句式的工整。為文賦詩，講求比興，屬對精密，點劃入微，完成了五七言律詩的定型，確立了律詩的形式，在聲律方面有重要貢獻。明確劃開了古體詩和近體詩的界限。代表作:渡漢江、??度大庾嶺。

4.虞世南(公元558-?-638年)，字伯施，浙江馀姚人，是由隋入唐的初唐四大書家之一。幼年學(xué)書于王羲之七世孫，著名書法家僧智永，受其親傳,妙得“二王”及智永筆法在隋，官秘書郎，十年不徙。入唐，為秦府記室參軍,遷太子中舍人。為唐太宗李世民所器重。唐太宗曾經(jīng)屢次稱賞虞世南的“五絕”(德行、忠直、博學(xué)、文詞、書翰)。

5.上官儀，子游韶，??陜州人。作品十之八九是奉和應(yīng)詔之作。他把詩的對偶，歸納為六種對仗方法，??除為宮廷詩服務(wù)外，??對格律詩的發(fā)展起了一些促進作用。

6.李嶠(約645-約714)，??趙州贊皇(河北)人。與同鄉(xiāng)蘇味道齊名，合稱蘇李，與蘇味道、崔融、杜審言并稱文章四友。宮廷詩人，詩多詠物。代表作:??風(fēng)。

7.王績(590-644)，字無功，號東皋子，絳州龍門(今山西河津)人。??隋未舉孝悌廉潔科，授秘書省正字，出為六合丞。簡傲嗜酒，屢被勘劾。時天下已亂。遂托病還鄉(xiāng)。其后浪跡中原、吳、越間。唐初，曾待詔門下省、任大樂丞。后棄官歸田，躬耕東阜。

拓展資料：

1.王勃(650-675) ，絳州龍門(山西河津)人。與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰，世稱“王楊盧駱”，為四杰之首，被譽為詩杰。積極開拓詩歌的表現(xiàn)領(lǐng)域，從題材內(nèi)容到格律形式都有新的探索，顯露了新的獨特風(fēng)貌。文名甚高，對近體詩有所建樹，為唐詩發(fā)展做出了一定的貢獻。代表作: ?《送杜少府之任蜀州》、《蜀中九日》。

2.楊炯(650-692) ，弘農(nóng)華陰(陜西)人。人稱“楊盈川”，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰，世稱 ?王楊盧駱”。反對宮體詩風(fēng)，主張“骨氣”“剛健”的文風(fēng)。以邊塞征戰(zhàn)詩著名，表現(xiàn)了為國立功的戰(zhàn)斗精神，風(fēng)格雄健豪放，氣勢軒昂，很有氣魄。張說謂“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭”。突破齊梁“宮體”詩風(fēng)為特色，在詩歌的發(fā)展史上起到了承前啟后的作用。代表作:《從軍行》、《出塞》 。

3.盧照鄰(632-695) ，幽州范陽(河北省涿州)人。自號幽憂子，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰，世稱“王楊盧駱”，楊炯譽之人間才杰。擅長詩歌駢文，尤擅七言歌行，意境清迥。對推動七古的發(fā)展有貢獻。代表作: ?《長安古意》、《詠史四首》、《紫騮馬》。

4.駱賓王(638-? )，婺州義烏(浙江義烏)人。與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱初唐四杰，世稱“王楊盧駱”。內(nèi)容廣泛，格調(diào)高遠(yuǎn)，多感嘆個人遭遇，抨擊社會現(xiàn)實之作。代表作: ?《詠鵝》、《易水送別》。

初唐、盛唐、中唐、晚唐著名詩人有哪些？

初唐詩人：駱賓王、王勃、盧照鄰、宋之問、杜審言、楊炯、陳子昂、沈全期、王績、李世民

盛唐詩人：李白、杜甫、張九齡、王維、孟浩然、皇甫冉、王昌齡、賀知章、王之渙、李頎、崔顥、顧況、元結(jié)、劉長卿、岑參、邱為、高適、祖詠、王翰、錢起、綦毋潛、常建

中唐詩人：柳宗元、孟郊、韓愈、白居易、盧綸、李賀、李益、劉禹錫、賈島、張繼、韋應(yīng)物、李坤元、稹張祜、杜秋娘、張 籍、戴叔倫、顧況。

晚唐詩人：李商隱、溫庭筠、杜牧、陳陶、馬戴、杜荀鶴。

擴展資料：

1、初唐詩人的詩歌創(chuàng)作：

初唐詩壇有兩大創(chuàng)作取向：宮廷詩人詩歌的戲樂取向和初唐四杰、陳子昂等人儒家“詩言志”的創(chuàng)作取向，可以把初唐詩人分為二類：一類是圍繞在唐太宗和唐高宗、武則天身邊的宮廷詩人；另一類是與宮廷關(guān)系較為疏遠(yuǎn)、或者是飄游在山野之中的詩人。詩人的審美理想和審美情趣直接影響著他們詩歌創(chuàng)作的取向和詩歌風(fēng)格的形成。

2、盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作：

熱情洋溢、豪邁奔放、具有郁勃濃烈的浪漫氣質(zhì)，是盛唐詩的主要特征；而即使是恬靜優(yōu)美之作，也同樣是生氣彌滿、光彩熠熠的。這就是為后人所艷羨的“盛唐之音”。

唐朝是中國歷史上的一個重要朝代，這個時期經(jīng)濟繁榮，社會安定，文化藝術(shù)取得輝煌的成就，特別是中國古典詩歌處于極盛時期。詩歌創(chuàng)作在唐代已成為社會文化活動的主要內(nèi)容之一，朝廷的科舉制度也由寫論文取士改變?yōu)樵娰x取士。在流傳下來的文學(xué)典籍《全唐詩》中，就輯錄了兩千三百多位詩人的近五萬首詩歌。 唐代詩歌的發(fā)展大致可分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個階段。

初唐詩人及作品

初唐時期這一時期是唐朝詩人的起步，代表作家主要以“初唐四杰”出名，他們分別是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王；此外，還有陳子昂。其代表作出名的有《送杜少府之任蜀州》《滕王閣詩》等等。

送杜少府之任蜀州

【作者】王勃 【朝代】唐譯文對照

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

白話譯文

雄偉長安城由三秦之地拱衛(wèi)，透過那風(fēng)云煙霧遙望著五津。

和你離別心中懷著無限情意，因為我們同是在宦海中浮沉。

只要在世上還有你這個知己，縱使遠(yuǎn)在天涯也如近在比鄰。

絕不要在岔路口上分手之時，像小兒女那樣悲傷淚濕佩巾。

《送杜少府之任蜀州》是唐代詩人王勃的作品。此詩意在慰勉友人勿在離別之時悲哀。首聯(lián)描畫出送別地與友人出發(fā)地的形勢和風(fēng)貌，隱含送別的情意，嚴(yán)整對仗；頷聯(lián)為寬慰之辭，點明離別的必然性，以散調(diào)相承，以實轉(zhuǎn)虛，文情跌宕；頸聯(lián)奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，使友情升華到一種更高的美學(xué)境界；尾聯(lián)點出“送”的主題，而且繼續(xù)勸勉、叮嚀朋友，也是自己情懷的吐露。此詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)，堪稱送別詩中的不世經(jīng)典，全詩僅僅四十個字，卻縱橫捭闔，變化無窮，仿佛在一張小小的畫幅上，包容著無數(shù)的丘壑，有看不盡的風(fēng)光，至今廣泛流傳。

滕王閣詩

唐代：王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

鑒賞

這首詩附在作者的名篇《滕王閣序》后，概括了序的內(nèi)容。首聯(lián)點出滕王閣的形勢并遙想當(dāng)年興建此閣時的豪華繁盛的宴會的情景；頷聯(lián)緊承第二句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨，表現(xiàn)了閣的高峻；頸聯(lián)由空間轉(zhuǎn)入時間，點出了時日的漫長，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，引出尾聯(lián)；尾聯(lián)感慨人去閣在，江水永流，收束全篇。全詩在空間、時間雙重維度展開對滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語言凝練，感慨遙深。氣度高遠(yuǎn)，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。

此詩第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

第三、四兩句緊承第二句，進一步描寫滕王閣的冷清寂寞。雕著精美圖畫的梁木、用玉做成的門簾朝朝暮暮和南浦的云西山的雨為伴。這兩句依然暗含著對比，過去，雕梁畫棟的樓閣有王子的居住更顯其氣勢，珠簾有玉面相襯更顯其溫婉高貴，可如今人去樓空，一派蒼涼。

后四句抒發(fā)生命短暫、繁華易逝、人生無常的感嘆。讀過蘇軾《赤壁賦》的讀者不禁會想起其中的句子“（曹操）固一世之雄也，而今安在哉？”這是詩人消極心緒的流露。此處抒情手法極妙，不僅有前四句之景為情做鋪墊，還有“閑云潭影日悠悠”“檻外長江空自流”之景與情的完美融合。這樣，情感就是飽滿的、濃厚的、真實可感的，讓讀者不得不沉浸于其中與詩人共傷悲。

最后兩句抒發(fā)“閣中帝子今何在”的感慨，“檻外長江空自流”把人的目光牽引到了更加廣闊的空間，把人的思緒帶領(lǐng)到了更加縱深的歷史。長江不停地?zé)o情地流動，時間冷漠地永恒地流逝，歷史上無論多么輝煌顯赫的生命，都注定凄慘地悄然地逝去。“空”把悲傷之情感抒發(fā)到了極致，把消沉之思緒凝結(jié)到了頂點，榮華富貴為空，功名利祿為空，情愛道義亦為空。

這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。

另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。

初唐，盛唐，中唐，晚唐著名詩人有哪些

1、初唐：楊炯、王勃、盧照鄰等。

代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；楊炯的《從軍行》；盧照鄰的《長安古意》；駱賓王的《在獄詠蟬》。

2、盛唐：王維﹑孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高適﹑岑參等。

李白的《行路難》《將進酒》；王維的《九月九日憶山東兄弟》等。

3、中唐：溫庭筠、劉禹錫等。

溫庭鈞的《菩薩蠻》。

4、晚唐：杜牧、李商隱、張祜、許渾、李群玉、韓偓、韋莊等。

杜牧的《感懷詩》《杜秋娘詩》；李商隱的《錦瑟》《燕臺詩》《碧城三首》等。

擴展資料：

1、初唐詩人的詩歌創(chuàng)作：

初唐詩壇有兩大創(chuàng)作取向：宮廷詩人詩歌的戲樂取向和初唐四杰、陳子昂等人儒家“詩言志”的創(chuàng)作取向，可以把初唐詩人分為二類：一類是圍繞在唐太宗和唐高宗、武則天身邊的宮廷詩人；另一類是與宮廷關(guān)系較為疏遠(yuǎn)、或者是飄游在山野之中的詩人。詩人的審美理想和審美情趣直接影響著他們詩歌創(chuàng)作的取向和詩歌風(fēng)格的形成。

2、盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作：

熱情洋溢、豪邁奔放、具有郁勃濃烈的浪漫氣質(zhì)，是盛唐詩的主要特征；而即使是恬靜優(yōu)美之作，也同樣是生氣彌滿、光彩熠熠的。這就是為后人所艷羨的“盛唐之音”。

參考資料來源：百度百科-初唐

百度百科-盛唐

百度百科-晚唐

百度百科-中唐

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