今天給各位分享如何對詩詞聯句的知識，其中也會對如何對詩詞聯句感興趣進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

關于古詩對對聯

江聲不盡英雄恨

天地無私草木秋

前后兩赤壁，曾留墨妙鎮斯堂，今茲大廈重之，月白風清思賦手

蘇胡兩文忠，并以翰林官此地，我亦連圻忝領，山高水落仰先民

一炬火，何處鏖兵，最憐釃酒臨江，風便已教公瑾借；

兩篇賦，偶然點筆，可惜驚濤拍岸，壯觀不與蘇子同。

歸期無定愁無定

落雨無邊思無邊

巴山蜀水，處處飄細雨

西窗銀燭，點點落淚痕

歸期無限嘆夜雨

西窗剪燭人影單

對聯怎么對？急需方法

學聯九法（轉）作者：大道不空

一 聯貴立意

文學皆講究立意為先，對聯自然也不例外。不過對聯畢竟有其特殊的文學性質，講究格律對仗，所以格律和意境有時會出現矛盾沖突的地方，我以為應先懂得格律，但又不應拘泥于格律的束縛，不宜以詞害意。在尊重格律要求的前提下講究意境的優美，選擇最合適的字詞。

比如此聯：形需工，意需工，神韻足也；雅為上，趣為上，機巧次之。嚴格要求格律的話，此聯多有不工之處。試改為合律之作：形要工，意要工，神機足也；雅為上，趣為上，技巧次之。哪聯更好？應該是前者吧。

意的選擇很廣，但最好是根據心境和即景而定，如勉強成聯，則湊對痕跡過重，不夠自然。意境本無高下之分，雅俗均可，并不是只有那些極其華麗的詞章組成的聯才叫意境聯，那樣的聯和機巧聯其實都只是聯的一種形式，類似于詩詞中的“婉約派”。只要能把聯意完整的表現出來，就是很好的意境聯。

二 聯貴推敲

聯的句式簡潔，字數通常較少。字數越少，越要注意字詞的選擇，尤其是對于一些關鍵的修飾字詞，如動詞或形容詞，尤其應當注意，要與整體相襯，不可隨意取之。

比如此聯：孤燈不照我，冷月更寒心。另一聯： 明月不知我，清風也亂心 。兩聯看上去非常相似，其實表述的意思大不相同，前者寫孤獨心境，后者寫心緒難寧。

再比如：寒徹心扉飛冷雪；以及：寒徹心扉非冷雪。兩句只差一字，意思卻截然相反，前句說的是寒冷的感覺來自于飛舞的大雪；而后句則說這種冷意并非因為下雪，而是來自于心中深處的一種感覺。對句也如此：參明塵世是真情；參明塵世逝真情。前者說世上有真情，后者則說世上真情越來越少，一個悲觀，一個樂觀。

三 聯貴品評

學聯不但要仔細推敲自己的作品，更應細致品評他人作品的好壞，既可取長補短，通過找出他人的瑕疵之處，避免自己犯下同樣的錯失；亦可通過揣摩他人作品，完善自己的聯作風格。這是品評的一種方法，品評的是聯本身的好壞。

另一種品評則深入得多，通過對對聯的品味，尋找作者深心處的感受。比如此半聯：愁寄春風風亦愁；以及：愁寄春風春亦愁。兩者意思乍看差不多，但仔細品評后，就會覺得并不一樣。 如果說的是愁寄春風春亦愁，渲染的是一種蒼涼或悲怨的心境，滿腔愁苦，想寄托給春風隨風而逝，然而連春都滿是愁苦之意，又如何能寄托給春風？如果欲用在詩中的話，這等句子，適合放在詩的前邊，引領全篇意境，埋下蒼邃的基調。

如果改成愁寄春風風亦愁的話，雖是一字之差，但意境和內容都有很大的變化了，說的是愁苦之意想寄托春風而去，然而愁苦甚濃，連風都被染上了惆悵之意。雖仍說的是愁寄春風，但意境卻由悲涼凄苦變為了一種無可奈何的感覺，愁意遠沒有春亦愁那么濃。這樣的句子可以放在句尾，把前邊要寫的內容小結一下，且留有余味。

四 聯貴變化

大部分對聯學習者，有時會出現心生厭倦的情況，原因各不相同，有些是因為覺得太難，學不下去；有些人則是因為覺得枯燥乏味；還有些人則認為對聯是小道，比不上詩詞的博大精深。

第一種情況，是因為沒有把握好對聯學習的方法。學習對聯應該從簡到繁，從易到難，一開始不宜強行要求平仄等的束縛，可以適當放寬標準，然后才一步步加強格律的練習。

第二種情況，就需要講究對聯的變化了。對聯的種類、風格繁多，應該都嘗試一下，這樣既可以調劑學習的心情，增加興趣，還可通過多方面的練習得到迅速的提高。

聯的變化也有很多種，比如機巧的運用與否，字數長短、句式多少的增加與否等等等等，都可以看作是聯的變化。

如前者：秋霜映月明。這一句話本來隱含有拆字的機巧（日月為明），如果喜歡拆字的，自然就可以用拆字聯來對；如果不喜歡機巧聯的，就大可不必理會拆字與否，照樣是一個不錯的下聯，找個合適的對上就是。這就叫蘿卜白菜，各有所愛，不必強求；否則難免覺得累或者難，而不想學下去了。

再如后者：水；山。水中月；山頂松。水中月色應無影；山頂松枝本傲寒。這種叫加字聯，或者叫續字對，挺有意思，學聯困乏厭倦時不妨玩些諸如此類的游戲調劑一下。

再看另一種變化：秋風冷落庭前月。此句可以變化為：庭前月冷落秋風；冷月庭前落秋風；庭前月落秋風冷等等。這樣是不是很有意思呢？看如何才能得到相應變化的下聯出來？

多嘗試些對聯的變化，相信可以提高興趣的；而且通過對聯的變化，可以提高推敲品評的水準。

至于第三種覺得對聯不如詩詞的，我則大不以為然。對聯可長可短，長則千百字，短則二四言，其變化之豐富，詩詞難以相比；而且對聯比詩詞更易上手，自然更易普及；對聯學到深處之后，更會覺得有無窮盡的知識可以去鉆研；而詩詞多半需要靈感而就，未必及得上對聯的靈活多變。

五 聯貴余韻

對聯和詩詞雖然有很大的不同，不過一些方面是相通的，比如詩有詩眼，聯也有聯眼，比如方才說的那句“愁寄春風風/春亦愁”，這風、春二字便是句中的聯眼所在；另一句“寒徹心扉非/飛冷雪”，非、飛二字亦然。

另外對意境的把握，兩者亦有許多相同的地方，同樣以“意猶未盡”為美。對聯和詩詞一樣，不宜寫得太過于直白，意思不宜放盡，如能留有余韻，方是大佳之作。

比如此半聯：云淡過千山。

五言之句，看似簡單，但正因字數太少，反而難得佳作。此句意境頗為空靈，雖云淡，然則能過千山，表面寫云，內里隱含人的心懷之意，若能看淡世事，何懼千山險阻，萬嶺崎嶇？立意頗佳，描述也精致，短短五言，空間無限。

又比如：蘭苑流芳春正濃。

此句之妙在于寫實，蘭花本就清馨萬分，一苑蘭花綻芳，如何不濃？從濃郁蘭香中感覺到了春意之濃，遞進之意明顯而不覺突兀，句式因此流利自然起來；而流與正兩處動詞的使用，給人以春意蓬勃的生態之感。

再比如：春濃風不起。為什么風不起？是因為春太濃呢。此句和上句都是寫春濃，但一個通過描繪蘭花的香氣而感到了濃濃春意；另一句則是虛寫春濃，較之上句，更有回味無窮之意。

六 聯貴渲染

好的對聯，往往會如同一副水墨畫，著墨無須重，用彩無需濃，寥寥數筆，就勾勒出了所要描述的風景或事物。

比如此聯：禽鳴犬吠山猶靜，霧繞云遮嶺更幽。此聯上句運用反襯手法，有禽鳴、有犬吠，山反而顯得愈發清靜，下句則用上了烘托手法，因為霧繞云遮，洗去了山野間的俗氣，所以才會幽靜清寧。

好的敘事聯等也同樣如此，運用簡練的筆觸，描繪人物、事物的風骨脈絡，不宜全面實寫，可以加入虛寫予以描述。

七 聯貴反復

凡事都不可能一步登天，對聯也不可能一學就會、一學就精，學聯是會不斷進步的；而且隨著年紀的增長、識見的增加，以及心境的變化，在不同的時段寫出的聯會有很大不同，所以要對自己寫過的聯反復推敲，加以完善；還可以重新對過。

比如出句：江流依舊在。初見此聯時年少輕狂，遂對之：風雨幾時休？那時最恨下雨。殊不知風雨皆是人間不可缺少的事物，而且風雨更催詩人雅興呢。過了數年，只覺世事無情，往昔如夢，遂對之：山月已然空。再過了數年，又覺紅顏易老，歲月難留，遂再對之：歲月不曾回。

反復推敲，反復吟唱，都是學聯的好方法。

八 聯貴選擇

各種不同的心境，要選擇各種不同的筆觸來描寫，所以在前邊曾提過要學習各種對聯風格，都可以嘗試一下。

心情愉悅時，筆法應放得輕松些，如：秋樹白云兩相悅，春風細雨共對歌，這樣的聯句，俗一點沒關系，貴在自然；苦悶時，就應借筆舒愁，不妨多推敲點字詞，或有轉換精神的效果，如：我唱秋歌誰與和？竹吟春曲雨堪隨。激情起處，文字可以大氣豪放：筆寫江山，笑看風生云涌；心懷日月，自覺地廣天寬。閑情生時，則可以寫出些閑逸、空靈的感覺：滿地落花紅不掃， 一春流水翠難收。

聯的選擇不論粗疏，但求適合恰當，不宜“為賦新詞強說愁”，勉強堆砌出的聯句很難有上好的。

九 聯貴創新

聯的種類繁多，變化繁多，雖說經歷了千百年的發展，對聯已經相當成熟了，不過其實仍有創新改變的可能。何況時代早已不同，文化氣氛、語言環境都與古代大不一樣，也更有變化更新的必要。

比如白話入聯：廿四橋邊，領略蕭聲月色；五一節里，游玩北嶺東山。上聯出的甚雅，下聯則是典型的大白話，但細一推敲，仍十分工整。

現代的事物也可入聯，不過有些東西你再怎么選擇字詞，總難免俗氣，不過字句雖俗，意境卻也不差，有何不可？馬踏鑾鈴舞，聲聲清脆響塵路；車行汽笛鳴，陣陣轟鳴震腦間。上聯寫古路馬兒鈴響，下聯則寫一些司機亂按喇叭，一個大雅，一個大俗，古代沒這種噪音污染，現代人自然深受其害，所以完全可以借對聯這種形式予以批判。不過司機按喇叭這事，要寫得大雅，怕也不容易吧。所以干脆就用現代語言白描。

再比如更現代一些的網絡。其實網絡是個練習對聯最好的場所，臨屏對句，既快，而且又可避免現實聚會聯對中的聽不清語句，普通話不標準、平仄難定的情況。“才俊何須沉吟多，霎時臨屏而就；頭暈暫且休息去，待會卷土重來。”這一聯所描述的就是網絡聯對時的一幕場景。

對聯這東西說難，其實也容易；說容易，卻也有不少講究，若要學得精深，一要培養自己的濃厚興趣，才能不斷深入學習下去；二來要掌握方法。學聯方法甚多，這里擷取自己心得九則，寫出來以供大家參考。

對聯講究意境，論及聯之意境，大約有如下十種。

1 豪放。對聯的意境本無高下之分，但個人卻可以各有喜好，本人最喜歡的有兩類對聯，其一是豪放之聯。豪放的意境體現于對聯的氣勢，大氣磅礴。豪放之聯講究一氣呵成，不宜推敲過細，否則難免會影響到整體的感覺，平仄詞性皆可適當放寬。一般說來，豪放聯宜長不宜短，越長者氣勢越足。

例一：歷經滄海橫流，方得洗去鉛華，或還其本色，或礪盡鋒棱，皆為海闊云高天地；

閱遍風霜冷暖，自可通明世事，而不減豪情，而看輕險阻，再闖風急浪險江湖。

例二：兒女心腸，英雄肝膽，不辭碧血染青衿，玉簫吹徹、但為文章知己；

劍芒勁氣，壯士風姿，何懼波瀾滿江湖，長嘯驚起，留做俠義狂歌。

2 空靈。這是我最喜歡的另一類意境聯。此類聯講究清空一氣，讀來常有身臨其境之感，聯如空山靈雨，似有回聲依稀、余韻悠遠。可以用反襯、烘托等手法渲染意境，用詞要精練，不可過偏，也不可太過通俗。此類句式則不宜過長，以簡潔為上。

例一：竹徑藏幽山不語；云峰含秀水無聲。

例二：禽鳴犬吠山猶靜；霧繞云遮嶺更幽。

3 寒澀。詩詞中有種“郊寒島瘦”的說法，與對聯中的這種意境類似，顯得悲涼凄怨，悲秋、逝春之作尤為常見。雖說不提倡哀觀的人生態度，但人生多愁亦是常情，是以此類作品分外能聽得入耳，引來共鳴。這類聯用詞寒澀，行文凄清，其講究是音韻低回，意境凝滯。上品之作應是哀而不傷，不宜一味苦嘆。

例一：冷雨寒風夜；孤燈寂影時。

例二：人間事，最恨傷離別，最痛斷腸怨，長嘆情難久，長悲心難休，短短數十載，百般凄怨，萬種苦楚；

筆底詩，常書躊躇志，常留滿腔愁，空嗟發已華，空嘆時已逝，悠悠若干言，一份雅趣，千般遐思。

4 閑逸。此類聯類似于詩詞中的“山水詩派、田園詩派”，于山水田園中放縱心聲，閑情逸致讓人羨慕。其講究是用詞自然、構思細致，可以適當放寬詞性、平仄要求，以和諧為美，切不可以辭害意，破壞了整體感覺。用詞亦不宜過偏，通俗點倒是無妨。寄情于筆，潑墨言心。

例一：閑居泉下，寒室靜聽風弄柳；

獨飲山中，草廬醉看嶺接云。

例二：依山傍水，收山水之靈氣；

煮酒烹茶，品酒茶之逸香

5 悠遠。此類聯和空靈略有相似，皆講究余韻悠長，回味不盡。區別是空靈之聯多為寫景之作，范圍較窄；而且空靈之作大多需要意會，不可言傳；而悠遠之聯則既可寫景，亦可寫人記事，可以用白描手法直述。但筆法皆要求清馨飄逸，收筆不宜急促，尤其注意句中各字詞的關聯。

例一：雅韻隨心，獨吟獨樂；

佳聯似酒，愈品愈醇。

例二：滿地落花紅不掃，一春流水翠難收

6 清秀。給人的感覺有些女兒之氣，溫婉秀氣。但用詞中性，聯中不直接突出人物，只寫風景，但由景顯情，輕描淡寫之間，心聲微露。此類聯講究描繪細致，筆調清秀。聯中多寫微小事物，以細節烘托意境。多用比喻、擬人等修辭手法予以修飾。

例一：蓮池雨打如鳴曲；苔壁蟲吟似和詩。

例二：松庭無鶴影，水榭有琴聲

7 柔媚。類似于宋詞中的“花間派”風格，又類似于古文中的漢賦，講究用詞華麗，喜用典，音韻鏗鏘，十分注重格律，用字可以適度偏向，不宜平鋪直敘。

例一：蘊秀噙香寫秋色；疏星綴月流玉光

例二：瓣中珠露被風欺，盈盈粉淚；

草上秋霜疑月落，漫漫銀光。

8 說教。此類聯以白描平鋪為上，講究一望可明，無須細致推敲，然而回味無窮，引人深思。用詞不可過偏，白話入聯亦可，常引用俗語成語入聯。既是引用，自然頗多不合律之處，無須強求，以符合實情為上。

例一：應豁達，豪邁視名利；

莫拘謹，灑脫處世間。

例二：虛擬世界，咫尺天涯，人面不知何處；

浩蕩乾坤，世間網絡，幻實只在此心。

9 參禪。佛道之聯其實亦含有說教的內容，但比之說教類的對聯，句意一般顯得隱晦高深，鮮有平鋪直敘之作。講究振聾發聵，用詞凝練，常嵌典故。另一類則是描述佛道人事，用白描的手法闡述事理。

例一：家在長風街上, 看醉酒高歌, 往來豪客與香車, 思貧者安貧, 富者樂富, 呼狂者, 莫疾走, 且住, 且住!

人于無情世中，聽譏言諷語，到處輕愁隨薄怨，著意時失意，緣時棄緣，有心時，卻忘懷，也休，也休！

例二：心如明鏡，映照世間苦；

身似菩提，不沾人界塵。

10 諧趣。較之寒澀文風，諧趣之聯或許更為人所稱道。此類聯講究詼諧幽默，用詞生動活潑，常用各類修辭手法予以修飾，需注意要符合對聯中的“內容相關”之要求，否則便成無情之對。多用白話入聯，生活氣息十足。也可嵌名嵌典，常用于諷喻調侃。

例一：蝦大將常披紅甲；龜臣相最喜金錢。

例二：一語驚天，原來是忽生狂態；

微言聳聞，不料為偶患瘋癲。

聯之意境種類繁多，這上邊所說只是最為常見的十種，不妨細細推敲。

古詩對聯大全

古詩中的對仗句子，都是很好的對聯。其中一個原因是，七律的頷聯和頸聯（即，第三四句和五六句）本身要求對仗工整。另外，有些詩人寫詩喜歡用字工整對仗，不如王維、杜甫、王之渙等詩人。下面舉幾個例子：

明月松間照，清泉石上流

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船

烽火連三月，家書抵萬金

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。

遠看山有色，近聽水無聲

春去花還在，人來鳥不驚

怎么對對聯，有什么方法和原則嗎？我是新手。

對聯的分類、規范與創作方法

對聯的分類

清朝梁章鉅的《楹聯叢話》、《楹聯續話》、《楹聯三話》把對聯分成十個門類，即故事、應制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、挽詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯集成》將對聯分成二十個類別，即慶賀、哀挽、廨宇、學校、商業、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時、名勝、投贈、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實用范圍來劃分的，但后者比前者類別分得更細。如果按對聯的文字結構、修辭技巧、邏輯關系來分類，就有四、五十種。例如：

1．對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。

2．修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關、設問、諧音。

3．用字技巧：嵌字、隱字、復字、疊字、偏旁、析字、拆字、數字等。

4．邏輯結構：并列、轉折、選擇、因果。

隨著社會的發展、文化的進一步發達，對聯的科目將會更多，更為齊全和完善。

對聯的規范與創作

顧名思義，對聯是要成“對”的，即由上聯和下聯所組成。上下聯字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯能“聯”起來，兩句不相關聯的句子隨便組合在一起不能成為對聯。對聯學科是一門綜合性學科，內容復雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴格，本書將根據對聯的規范，講述與解析創作方法，供學撰聯者參考。

對聯的上下聯字數一定要相等。對聯一般都是豎寫，上聯末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯末字(平聲)貼在左邊(下手)。

對聯的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯內容有聯系即可成聯，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。

三、漢語四聲與對聯

對聯的平仄規律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。

如何斷定對聯的上下聯呢？除從聯文的內容中去辨別，更為重要的是從聯文字尾的平仄聲去判定。對聯嚴格規定上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲。后人稱這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都歸納進了“仄”。按北京語調，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學習撰聯的同志值得注意的。古來有很多語言學者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：

1．平——平聲平道莫低昂。讀時發音平和、尾音長，有余韻。

2．上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮，聲音短促，無尾音。

3．去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉，尾音短，高昂。

4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質樸而急，收音短促，低沉，無尾音。

一般說來，平聲字音平和，有較長的尾音。仄聲字尾音短促，或者無尾音。近代語言學家劉半農先生，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農先生又根據自己的研究所得，作了補充，他說：“平聲平去，曲折最少，習稱為平衡調。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應為非平衡調。入聲最短，稱促調。”半農先生的論述，簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區別。筆者還認為，古漢語四聲，除了有長音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡捷。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學習和實踐中再行驗證。

為了練習辨別四聲的本領，古人列舉了如下三十二個字，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。

1．一二三四五六七八九十。這十個數字按次序分別為：入去平去上入入入上入。

2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。

以北京語調來標注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發展而來，人們在斷定對聯平仄時，還習慣地以古漢語四聲作為標準。現在除了校正發音以外，很少用現代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現代漢語的四聲，終究為人們所接受。

4．必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍……略舉數例如下：

(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。

(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機鬯，化雨春風次第開。

(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。

四、對聯的詞組結構

對聯除要求押韻和對仗外，詞組和結構也是有一定規則的。如：

搖紅；

滌翠。

(單組，二字結構)

謙受益；

滿招損。

(單組，三字結構)

知足常樂；

能忍自安。

(單組，四字結構)

梔放同心結；

蓮開并蒂花。

(單組，五字結構)

叢桂一枝香滿；

昆山片玉連城。

(復組，六字結構)

春江桃葉鶯啼濕；

夜雨梅花蝶夢寒。

(復組，七字結構)

海納百川，有容乃大；

壁立千仞，無欲則剛。

(復組，八字結構)

把古往今來，重新說起；

將悲歡離合，再敘從頭。

(復組，九字結構)

虎賁三千，直抵幽燕之地；

龍飛九五，重開大宋之天。

(復組，十字結構)

四萬青錢，明月清風今有價；

一雙白璧，詩人名將古無儔。

(復組，十一字結構)

天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴；

古今垂曠典，九州萬國被恩榮。

(復組，十二字結構)

對聯上下聯的詞組和結構，應保持一致和統一，上聯是動賓結構，下聯也就必須是動賓結構的詞組，如“搖紅；滌翠。”上聯是偏正詞組，下聯也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結”與“并蒂花”，就是相同的詞組結構。在謀篇布局對聯詞組時，一定要注意上下聯的詞組結構必須相同，這亦是對聯作者必須遵循的一條重要規則。

五、對聯的起句規則

對聯的起句有仄起和平起兩種規則，與律詩相同，對聯的第二個字為“仄”聲的稱為仄起，第二字為“平”聲即為平起。如：

五言聯仄起式：

國破山河在；城春草木深。

●●○○● ○○●●○

室雅何須大；花香不在多。

●●○○● ○○●●○

仄起式上聯第二字用仄聲，下聯第二字用平聲。

五言聯平起式：

功高斯不伐；理定自無爭。

○○●●○ ●●●○○

六言聯仄起式：

海內文章第一；朝中宰相無雙。

●●○○●● ○○●●○○

六言聯平起式：

月明別枝驚鵲；風清半夜鳴蟬。

●○●○○● ○○●●○○

七言聯平起式：

留春不住登城望：惜夜相將秉燭游：

○○●●○○● ●●○○●●○

七言聯仄起式：

一幅湖山來眼底；萬家憂樂注心頭。

●●○○○●● ●○○●●○○

八言聯平仄規格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如：

梅芯花開，香分座上；

○●○○ ○○●●

蘭芽日長，秀毓階前。

○○●○ ●●○○

回天地，瓊田千頃綠；

○○● ○○○●●

漾東風，小苑萬花紅。

●○○ ●●●○○

八言聯平起式：

酒能成事，酒能敗事；

●○○● ●○●●

水可載舟，水可覆舟。

●●●○ ●●●○

九言聯仄起句式：

天下斷無易處之境遇；

○●●○●●○●●

人間哪有空閑的光陰。

○○○●○○●○○

九言聯平起句式：

塞翁失馬，又豈知非福；

●○●● ●○○○●

鄭人覆鹿，只渾欲是真。

●○●● ●○●●○

十言聯大致采用四、六駢文體格式：

門辟九霄，仰步三天勝跡；

○●●○ ●●○○●●

階崇萬級，俯臨千幛奇觀。

○○●● ○○○●○○

十言以上的長聯，除平仄要求外，每一斷句的最后一個字的平仄也要協調。如下文例句的這副對聯，除每個斷句平仄協調外，上下聯每一個字，平仄都很工穩。

此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉風景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲，

○ ○ ● ○ ● ●

錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底；

○ ○ ●

入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，

● ● ○ ● ○ ○

升庵科第，行見佳人才子，又到長安。

● ● ○

關于對偶的詩句和對聯

1.對偶、對聯是古詩

對偶正對，上下句的意思相同相近或相補相襯。

如"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天反對，上下句的意思相反或相對。 如"梅須遜雪三分白，雪須輸梅一段香串對（流水對），上下句的意思相關相連（有承接、遞進、因果、假設、條件等關系） 如"欲窮千里目，更上一層樓另外沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

春種一粒粟，秋收萬顆子。潮平兩岸闊，風正一帆懸秋風瑟瑟，冬雪綿綿遠看山有色，近聽水無聲樹樹皆秋色，山山唯落暉無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 ——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。

——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。 ——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 ——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。

——《菩薩蠻·黃鶴樓》鳥宿池邊樹，僧敲月下門 ————賈島《題李凝幽居》 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦 ————杜甫《絕句》 星垂平野闊，月涌大江流 ——————杜甫《旅夜抒懷》 浮云游子意，落日故人情 ——————李白《送友人》 大漠孤煙直，長河落日圓 ————————王維《使至塞上》 明月松間照，清泉石上流 正對，上下句的意思相同相近或相補相襯。 如"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天反對，上下句的意思相反或相對。

如"梅須遜雪三分白，雪須輸梅一段香串對（流水對），上下句的意思相關相連（有承接、遞進、因果、假設、條件等關系） 如"欲窮千里目，更上一層樓另外沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。春種一粒粟，秋收萬顆子。

潮平兩岸闊，風正一帆懸秋風瑟瑟，冬雪綿綿遠看山有色，近聽水無聲樹樹皆秋色，山山唯落暉無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。

——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。 ——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。

——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。 ——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。 ——《菩薩蠻·黃鶴樓》鳥宿池邊樹，僧敲月下門 ————賈島《題李凝幽居》 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦 ————杜甫《絕句》 星垂平野闊，月涌大江流 ——————杜甫《旅夜抒懷》 浮云游子意，落日故人情 ——————李白《送友人》 大漠孤煙直，長河落日圓 ————————王維《使至塞上》 明月松間照，清泉石上流 正對，上下句的意思相同相近或相補相襯。

如"兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天反對，上下句的意思相反或相對。 如"梅須遜雪三分白，雪須輸梅一段香串對（流水對），上下句的意思相關相連（有承接、遞進、因果、假設、條件等關系） 如"欲窮千里目，更上一層樓另外沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

春種一粒粟，秋收萬顆子。潮平兩岸闊，風正一帆懸秋風瑟瑟，冬雪綿綿遠看山有色，近聽水無聲樹樹皆秋色，山山唯落暉無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。

紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 ——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。

——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。 ——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 ——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。

——《菩薩蠻·黃鶴樓》鳥宿池邊樹，僧敲月下門 ————賈島《題李凝幽居》 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦 ————杜甫《絕句》 星垂平野闊，月涌大江流 ——————杜甫《旅夜抒懷》 浮云游子意，落日故人情 ——————李白《送友人》 大漠孤煙直，長河落日圓 ————————王維《使至塞上》 明月松間照，清泉石上流。

2.對仗的詩句,春聯

和順一門有百福 平安二字值千金 橫批：萬象更新

一年四季春常在 萬紫千紅永開花 橫批：喜迎新春

春滿人間百花吐艷 福臨小院四季常安 橫批：歡度春節

百世歲月當代好 千古江山今朝新 橫批：萬象更新

喜居寶地千年旺 福照家門萬事興 橫批：喜迎新春

一帆風順年年好 萬事如意步步高 橫批：吉星高照

百年天地回元氣 一統山河際太平 橫批：國泰民安

春雨絲絲潤萬物 紅梅點點繡千山 橫批：春意盎然

一干二凈除舊習 五講四美樹新風 橫批：辭舊迎春

五湖四海皆春色 萬水千山盡得輝 橫批：萬象更新

一帆風順吉星到 萬事如意福臨門 橫批：財源廣進

一年四季行好運 八方財寶進家門 橫批：家和萬事興

綠竹別其三分景 紅梅正報萬家春 橫批：春回大地

年年順景則源廣 歲歲平安福壽多 橫批：吉星高照

一年好運隨春到 四季彩云滾滾來 橫批：萬事如意

丹鳳呈祥龍獻瑞 紅桃賀歲杏迎春 橫批：福滿人間

五更分兩年年年稱心 一夜連兩歲歲歲如意 橫批：恭賀新春

黃鶯鳴翠柳 紫燕剪春風 橫批：鶯歌燕舞

春花含笑意 爆竹增歡聲橫批：喜氣盈門

具體可參考：/z/q1701084959.htm

3.對偶,對仗與對聯

原發布者：小小田1207

Array對偶，是用字數相等，結構形式相同，意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對或相近意思的修辭方式。對偶又可分為嚴式對偶和寬式對偶，嚴式對偶要求上下兩句字數相等，詞性相對、結構相同、平厭相對、不重復用字（也就是對仗）。寬式對偶對嚴式對偶五條要求只要有一部分達到就可以，不很嚴格。 對仗，是指詩詞創作及對聯寫作時運用的一種特殊表現形式和手段。它要求詩詞聯句在對偶基礎上，上下句同一結構位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結構位置上重復使用同一詞語。格律詩詞的對仗使語言音韻和諧，增強了節奏感和音樂美，達到表現形式上的高度完美。 對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。所謂“相象”，是說它們相同之處較多而不同之點較少，所以區別起來就較為困難。二者竟有何區別呢？1、對仗的基本特點是“對立”，對偶的基本特點是“對稱”。2、對偶主要是從結構上說的，它要求結構相稱，字數相等；對仗是從意義上說的，它要求意義相反或相近，而不管結構形式如何。3、對偶里的“反對”（如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”）就意義說是對仗，就形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現象。 要真正明了對偶與對仗的特點，不妨為例為證： 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。這個句子雖然字數相對，但由于其平仄不相對，音律欠和諧，并在同一結構位置上重復使用了“天下”、“之”、“而”等詞語，所以不合對仗的

4.對仗工整,構成對聯的詩句有哪些

白日依山盡，黃河入海流。 （王之渙） 天邊樹若薺，江畔洲如月。 （孟浩然） 荷風送香氣，竹露滴清響。 （孟浩然） 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。 （孟浩然） 雨中山果落，燈下草蟲鳴。 （王 維） 明月松間照，清泉石上流。 （王 維）

山登絕頂我為峰，船到盡頭舟作岸.不經三九徹骨寒，那得雪后放清香.發奮識遍天下字，立志讀盡人間書.

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

5.求對偶的對聯十副,馬上就要

上聯：故里安居美餐共食口口連心結義*

下聯：天涯浪跡濁酒孤飲杯杯斷腸忘情

宋詞唐詩吟日月

濃墨重彩寫春秋*

女子徇情之緣故終為癡心一念

男人分手的理由總是變幻多端 *

易獲無意女 （仄仄平仄仄）

難得有情郎 （平平仄平平）

讀者讀《讀者》越讀越愛讀《讀者》

畫家畫《畫家》越畫越愿畫《畫家》

1，寒冬大雪飄 ——盛夏熙陽照

（平平仄仄平——仄仄平平仄）

2，高樓立——大路通

（平平仄——仄仄平）

登山——下海 *

赤目——墨眉 *

走馬——飛鷹*

一枝花香淡*

滿園春樂濃

合家笑聲翠*

滿園春色濃

水車車水，水隨車，車停水止

門鎖鎖門，門悶鎖，鎖解門開 *

水車車水，水隨車，車停水止

燈罩罩燈，燈等罩，罩無燈熄*

九州精英，萬座雄峰陵絕頂，勇奪魁首

四海勁旅，千重巨浪駕險端，強取鰲頭*

理想如石，敲出星星之火；理想如火，點燃熄滅的燈

批評象海，容進漣漣的水，批評象水，浮起下沉之船*

茅盾論《矛盾論》

后漢書《后漢書》

紅樓夢《紅樓夢》

岳飛撰《岳飛傳》

海陽學《海洋學》

田間畫《田間畫》

孝悌忠信 仁義理智知廉恥

左右后前 北西南東曉遠長

嘗百年老酒 品千古美人

觀萬年奇景 品千古美人

持一支粉筆，講唐宋明歷史

站三尺講臺，傳李杜韓詩文

陶淵明寄托理想繪世外桃源

諸葛亮抒發情懷修關中諸閣*

麗日驅寒梅早放

良霄送暖曇晚開*

井然有序——雜亂無章

固若金湯——危如壘卵

雪中送炭——錦上添花

流芳百世——遺臭萬年

精雕細刻——粗制濫造

伶牙俐齒——拙嘴笨腮

來對（往/去 ）

牡對（荷/梅 ）

牧對（漁/ 樵）

松梢對（柳絮 ）

麥穗對（稻花 ）

海日對（山風 ）

清泉對（秀水 ）

杏花雨對（楓葉情 ）

勝券在握對—— 成竹于朐

繩鋸木斷對—— 水滴石穿

喜怒袁樂對—— 陰晴圓缺

山重水復對—— 柳暗花明

謬之千里對—— 差之毫厘

光陰似箭對—— 日月如梭

明修棧道對—— 暗渡陳倉

五官難辯對—— 四體不勤

旗開得勝對—— 水到成渠

一身正氣對—— 兩袖清風

說梅止渴對—— 畫餅充饑

寧為玉碎對—— 不求瓦全

生于憂患對—— 死在心安

明槍易躲對—— 暗箭難防

金玉其外對—— 敗絮其中

落花有意對—— 流水無情

上天無路對—— 入地有門

風對—— 雨

汗水對 ——心思

鋪路對 ——架橋

古曲對 ——新歌

細雨對 ——清風

楊柳岸對 ——鳳凰山

偉績對——豐功

課堂上， 你講我講大家不聽老師講

舞臺前， 男說女說老少不顧導演說

十口話甲申 金猴迎春

一千說壬午 駿馬辭舊

遙北買賣月圓花好

遠東民生珠聯壁合

護士忽視虎師

古時固是古詩

結尾皆為解圍

院士原是遠視

詩詞對聯的規則

出自清韻網站

〖 規則 〗

近體詩平仄組合的規律主要又三條：

1、同句交替：

以五言為例，凡第一個節奏用“平平”，則第二個節奏必須用“仄仄”，第三個節奏又要用“平”，反之，第一個節奏用“仄仄”第二個節奏必須用“平平”，第三個節奏就要用“仄”。七言詩則依此類推。是為組句規則。

2、上下句相對：

如出句為“平平仄仄平”，對句就要為“仄仄平平仄”，出句為“仄仄平平仄”對句就要為“平平仄仄平”，七言依此類推。是為組聯規則。

3、上下聯之間平仄要相“粘”，即相同，是為組篇規則。何謂上下聯？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯。律詩八句，每兩句為一聯，每詩四聯。例如：

春望 （杜甫）

國破山河在， 仄仄平平仄，

城春草木深。 平平仄仄平。

感時花濺淚， 平平平仄仄，

恨別鳥驚心。 仄仄仄平平。

烽火連三月， 仄仄平平仄，

家書抵萬金。 平平仄仄平。

白頭搔更短， 平平平仄仄，

渾欲不勝簪。 仄仄仄平平。

第一二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。每聯之內，平仄相對，上下聯之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規則。平白了這三個規則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理這些，西風已經將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。

另外，如果你已經能分辨平仄，會發現上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時花濺淚”，按規則應為“平平平仄仄”，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個重要規則：

“一三五不論、二四六分明”

實際就是說，每句詩的單數位置的字可以平仄不拘，雙數位置的字就要嚴格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現在單數的位置。那么第五個字（七言的第七個字）呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平聲字，這是指偶數句而言，根據上下句要平仄相對的規則，奇數句（第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。

至此，近體詩的格律規則基本已經講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創作時參考。

傳統標記平仄的方式很多，根據實踐，我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標記方法：應該押韻的位置用“紅色”表示。

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

登鸛雀樓 （王之渙）

白日依山盡， 仄仄平平仄

黃河入海流。 平平仄仄平

欲窮千里目， 平平平仄仄

更上一層樓。 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

塞下曲 （盧綸）

林暗草驚風， 仄仄仄平平

將軍夜引弓。 平平仄仄平

平明尋白羽， 平平平仄仄

沒在石棱中。 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“暗”字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

夜宿山寺 （李白）

危樓高百尺， 平平平仄仄

手可摘星辰。 仄仄仄平平

不感高聲語， 仄仄平平仄

恐驚天上人。 平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

3、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

聽鼓 （李商隱）

城頭疊骨聲， 平平平仄仄

城下暮江清。 仄仄仄平平

欲問漁陽摻， 仄仄平平仄

時無禰正平。 平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

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〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

早發白帝城 （李白）

朝辭白帝彩云間， 平平仄仄仄平平

千里江陵一日還。 仄仄平平仄仄平

兩岸猿聲啼不住， 仄仄平平平仄仄

輕舟已過萬重山。 平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

夜讀范至能…… （陸游）

公卿有黨排宗澤， 平平仄仄平平仄

帷幄無人用岳飛。 仄仄平平仄仄平

遺老不應知此恨， 仄仄平平平仄仄

亦逢汗節解沾衣。 平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

蘇臺攬古 （李白）

舊苑荒臺楊柳新， 仄仄平平仄仄平

菱歌清唱不勝春。 平平仄仄仄平平

只今惟有西江月， 平平仄仄平平仄

曾照吳王宮里人。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

絕句四首（其三） （杜甫）

兩個黃鸝鳴翠柳， 仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天。 平平仄仄仄平平

窗含西嶺千秋雪， 平平仄仄平平仄

門泊東吳萬里船。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“個”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

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〖 五律 〗

五律即五言律詩的簡稱，有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

塞下曲 （李白）

五月天山雪， 仄仄平平仄

無花只有寒。 平平仄仄平

笛中聞折柳， 平平平仄仄

春色未曾看。 仄仄仄平平

曉戰隨金鼓， 仄仄平平仄

宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平

愿將腰下劍， 平平平仄仄

直為斬樓蘭。 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

觀獵 （王維）

風勁角弓鳴， 仄仄仄平平

將軍獵渭城。 平平仄仄平

草枯鷹眼疾， 平平平仄仄

雪盡馬蹄輕。 仄仄仄平平

忽過新豐市， 仄仄平平仄

還歸細柳營。 平平仄仄平

回看射雕處， 平平平仄仄

千里暮云平。 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

山居秋暝 （王維）

空山新雨后， 平平平仄仄

天氣晚來秋。 仄仄仄平平

明月松間照， 仄仄平平仄

清泉石上流。 平平仄仄平

竹喧歸浣女， 平平平仄仄

蓮動下魚舟。 仄仄仄平平

隨意春芳歇， 仄仄平平仄

王孫自可留。 平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

晚晴 （李商隱）

深居俯夾城， 平平仄仄平

春去夏猶清。 仄仄仄平平

天意憐幽草， 仄仄平平仄

人間重晚晴。 平平仄仄平

并添高閣迥， 平平平仄仄

微注小窗明。 仄仄仄平平

越鳥巢干后， 仄仄平平仄

歸飛體更輕。 平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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〖 七律 〗

七律即七言律詩的簡稱，也有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

聞官軍收河南河北 （杜甫）

劍外忽傳收薊北， 仄仄平平平仄仄

初聞涕淚滿衣裳。 平平仄仄仄平平

卻看妻子愁何在， 平平仄仄平平仄

漫卷詩書喜欲狂。 仄仄平平仄仄平

白日放歌須縱酒， 仄仄平平平仄仄

青山作伴好還鄉。 平平仄仄仄平平

即從巴峽傳巫峽， 平平仄仄平平仄

便下襄陽向洛陽。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“外”字屬仄聲，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

蜀相 （杜甫）

丞相祠堂何處尋， 仄仄平平仄仄平

錦官城外柏森森。 平平仄仄仄平平

映階碧草自春色， 平平仄仄平平仄

隔葉黃鸝空好音。 仄仄平平仄仄平

三顧頻煩天下計， 仄仄平平平仄仄

兩朝開濟老臣心。 平平仄仄仄平平

出師未捷身先死， 平平仄仄平平仄

長使英雄淚滿襟。 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

酬樂天揚州…… （劉禹錫）

巴山楚水凄涼地， 平平仄仄平平仄

二十三年棄置身。 仄仄平平仄仄平

懷舊空吟聞笛賦， 仄仄平平平仄仄

到鄉翻似爛柯人。 平平仄仄仄平平

沉舟側畔千帆過， 平平仄仄平平仄

病樹前頭萬木春。 仄仄平平仄仄平

今日聽君歌一曲， 仄仄平平平仄仄

暫憑杯酒長精神。 平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）：

如：

（例） （標準格式）

登金陵鳳凰臺 （李白）

鳳凰臺上鳳凰游， 平平仄仄仄平平

鳳去臺空江自流。 仄仄平平仄仄平

吳宮花草埋幽徑， 仄仄平平平仄仄

晉代衣冠成古丘。 平平仄仄仄平平

三山半落青天外， 平平仄仄平平仄

一水中分白鷺洲。 仄仄平平仄仄平

總為浮云能蔽日， 仄仄平平平仄仄

長安不見使人愁。 平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“凰”字屬平聲，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。