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如何評價李清照的《聲聲慢》這首詞？

《聲聲慢》是李清照后期作品的名篇之一，是歷來人們所公認的她的代表作。這首詞，比較恰切地反映了作者的思想實際和藝術風格的某些特色。但就詞的內容看，思想是消極的，悲觀的，情調是低沉的，凄涼的。詞中通過描寫秋天景色的生活感受，抒發了作者飽經國破家亡夫死的亂離、憂患的哀愁。雖然，作者寫的是她個人的遭遇，但這遭遇是深深地植根于當時的現實土壤之中，因而還具有一定的社會意義。

這首詞成功地表現了李清照晚年的精神面貌，是她晚年生活的一幅縮影。全詞歸結到“愁”字上，的確，“愁”字是李清照晚年生活的一個核心，是支配著她的思想生活的。詞中作者運用樸素自然的藝術手法，通過景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了她所處的環境氣氛及其內心世界。

形象生動，性格鮮明，給人一種如臨其境、若見其人的藝術魅力。表面看寫得這樣淺顯，骨子里卻是如此地深沉；感情的流露似乎淋漓盡致，但決不是一瀉無余。而這，可說正是李清照的獨到之處。

如何評價李清照《聲聲慢》這首詠嘆身世的作品

這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結構上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術感染力。

要注意的是，這首詞中作者抒發的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環境和時代氛圍。聯系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現實性和社會意義。因此，《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞堪稱千古絕唱！

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應解為“節候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風急”，則反而重復。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

這個說法是對的。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”其說是也。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。于是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠多了。

從“守著窗兒”以下，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

李清照《聲聲慢》賞析

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

賞析:

《聲聲慢》一開篇就用十四個疊字，具有獨特的音節美，加上下闋的“點點滴滴”，極具表現力地烘托了詞人的心境，歷來為人稱頌。茅哄贊嘆說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”吳世昌還指出，“除了‘覓覓’‘冷冷’以外，其余都是淺齒的‘ts-’聲”，“因為舌尖動作的輕，字音所引起的感覺和情緒也就很輕清”。從字義來講，李清照運用疊字，又自有其妙處，主要表達一種愁苦、恓惶的情緒，并且這種氛圍無處不在、連綿不絕。

不過，如果注意到語言層是由語言和文字構成，而漢字又有著其自身的獨立地位的話，我們就會注意到，這首詞的語言層還有一個重要的特點，那就是詞人采用了大量“氵”旁的字，如“冷”、“清”、“凄”、“點”、“滴”。漢字字形有著獨特的表意功能，其視覺化效果，顯然使得秋季的陰冷更易于為讀者所感知，這也正是漢字的魅力所在。當代作家余光中《聽聽那冷雨》有這么一段文字，與《聲聲慢》堪稱異曲同工：“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢里，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。”

在“乍暖還寒時候”，人是最難平靜的。詞人不得己而借酒澆愁，然而如此“淡酒”終究敵不過“晚來風急”，借酒澆愁愁更愁。眼見天上大雁飛過，古人講鴻雁傳書，如今丈夫亡故、孑然一身，看到大雁本來就傷心，誰知還是舊時之雁，更增添了物是人非的苦痛。至此，濃得化不開的愁苦已經完全占據詞人的心靈。

如何評價李清照的詞《聲聲慢》？

《

聲聲慢

》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用

疊字

和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇

悲秋

賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛

飄流

海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。

“

乍暖還寒時候

”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。

說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于

卯時

飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指

菊花盛開

，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。

“守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”

兩句兼用

溫庭筠

《

更漏子

》下片“

梧桐樹

，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝

抒情小賦

之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作

如何解讀李清照的《聲聲慢》呢？

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

李清照的詞善于抒發真情，無論早期晚期，都讓人覺得情真意切，其早期詞真切中透出輕靈之美，而晚期詞則在真切中透出沉郁之致。其代表作《聲聲慢》就是作于國破家亡夫死的痛苦之中。經歷如此重大的人生變故，經歷如此巨大的打擊，一個孤苦的老婦人，會是何種心情？《聲聲慢》反映的正是李清照當時的境況與感受。

特殊的時代，讓這首詞無限滄桑，特殊的命運，讓這首詞充滿愁苦悲涼。久經飄零，獨在異鄉，一切的景物，雖似曾相識，但已今非昔比，觸景只能傷情，透出的是無奈的悲哀氣氛。于是一切就幻化成美麗憂傷的帶有靈性的文字，令千百年來的讀者為之動容。

本詞開篇就不同尋常。"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"連用七組疊字，回環往復，可謂前無古人，如果沒有深切深沉的人生體驗，是不會有如此之大氣魄的。

從形式上來看，這種重重疊疊的節奏感，幾倍分量地加重了詞人內心深處的惆悵氣息。因為，越是形式上的堆積重疊，越能從形式上反映其內在的真實內容。越是這種反常化的形式，越能給人強烈的效果，更能傳達異于常人、鮮活可感的內心感受。從內容上來看，所表達的情感次第上升，步步推進。"尋尋"側重大范圍地尋找，粗略地"尋尋"，結果尋而不得。尋什么，詞人并未明言，但其含義似乎包含一切，使本詞更具含蓄美。這種下意識卻又盲目的尋覓，正反映了詞人寂寞、無奈的感傷情緒和神情恍惚的精神狀況。詞人并不甘心"尋尋"之結果，故轉而"覓覓"。覓覓側重的是小范圍細細地搜尋，那種粗尋之后又細細察看的神態躍然紙上。詞人在什么樣的環境里尋覓呢？

答案是"冷冷清清"，不論是"尋"還是"覓"，都是在"冷冷清清"的氛圍中進行的。詞人不用"冷清"，而用"冷冷清清"，特別強調了外在環境的凄清冷落，這是對當時國破家亡的現實的高度概括。如此凄清冷落的環境，詞人不但"尋"，而且"覓"，不由得不讓人佩服這位女詞人的執著。她似乎不相信眼前的一切，執意追尋以前快樂幸福的時光，試圖讓昔日重現。可殘酷的現實卻讓這個愿望永遠停留在幻想之中。

外在環境的感受進而侵襲了內心，即"凄凄慘慘戚戚"，這里的疊字由前面的兩組變成了三組，更細致地傳達出了詞人的內心感受過程。"凄凄慘慘戚戚"都屬于內心的情感狀態，表現詞人一種難以訴說、無法自拔的愁緒。這種愁緒逐漸向詞人內心深處侵襲，其中的"凄凄"是冷清環境漸漸凝蹙于心的第一表現。凝于心卻又不能得到開解，越積越多，于是就變為"慘慘"，長時間不堪忍受，就變為"戚戚"——慘痛，令人柔腸寸斷，不忍卒讀。

怎么評價李清照的作品《聲聲慢》？

首先讓我感慨的是，晚景凄涼的李清照用一首詞，去回望她漫長、豐富的人生，居然選擇的是《聲聲慢》。《聲聲慢》作為詞牌，原為“勝勝慢”，“勝利”的“勝”，也讀shēng，后來因蔣捷的那首《秋聲》，而改為“聲音”的“聲”。但這個詞牌的創作，最早見于“蘇門四學士”之一的晁補之。說到晁補之，我們提到過，十六歲的李清照隨母親入京，一入京便才名驚艷天下，尤其是晁補之對李清照的那首《如夢令?常記溪亭日暮》推崇備至，甚至以比李清照大三十多歲的前輩詞人的身份與少女的李清照結為忘年交。事實上，晁補之和李清照一樣，都是少年天才、過目不忘、飽讀詩書。可是晁補之的命運也同樣晚景凄涼，作為“蘇門四學士”之一，在北宋文人黨爭中備受打擊，才五十多歲，這個被時人稱為當代王摩詰的天才詩人，便抑郁而終。

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