很多朋友對于現(xiàn)代七律詩如何寫和現(xiàn)代七律詩寫初夏的不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

七律現(xiàn)代詩歌

在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都知道一些經(jīng)典的詩歌吧，詩歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象。那什么樣的`詩歌才是大家都稱贊的呢？下面是我精心整理的七律現(xiàn)代詩歌，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

七律現(xiàn)代詩歌 篇1

《游子淚》

黃昏落日暮色歸，

裊裊青煙幾家炊。

秋風(fēng)蕭瑟寒霜起，

路盡天涯游子淚。

《書香門第》

酒能亂性何防少，

莫嬋多書可化俗。

元氣厚注績百年，

書經(jīng)三代雅人多。

《至敬李白》

不是李白詩酒仙，

琵琶美酒賽萬千。

壯志凌云歌輔詞，

千古詩篇美人間。

《痛失故親》

滿庭落葉飄枯黃，

斑駁殘年寒秋霜。

噩傳故親鶴西去，

崖前新墳哭斷腸。

《古稀暮年有感》

秋屏水冷棧道邊，

萬水前山空待閑。

莫提年少輕狂事，

一暮一朝度華年。

《天外飛仙》

櫻花飛雪漫舞天，

蘭扣胭脂粉絕戀。

瑤池宮厥傾城顏，

風(fēng)華絕代戀狐仙。

七律·吊羅榮桓同志

記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊里每相違。長征不是難堪日，戰(zhàn)錦方為大問題。

斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。君今不幸離人世，國有疑難可問誰？

七律現(xiàn)代詩歌 篇2

（一）迎春

羊隨金馬踏春來，歲納馨康吉富開。暖氣宜人添美夢，紅霞映日悅冬梅。

九天喜色神州駐，萬里清風(fēng)碧草追。指握浮華疏壯志，情牽一念醉香臺。

（二）嘆春

正在星光幻夢推，羊隨金馬踏春來。驪歌辭舊年年好，美酒迎新日日催。

一醉能攜千韻度，千杯難抵一人陪。且將執(zhí)念輕輕放，何問風(fēng)情有幾回？

（三）描春

午夜香樓飄夢彩，西窗月下詩心待。羊隨金馬踏春來，指舞清風(fēng)牽韻載。

只為年年世俗描，何能筆筆紅塵改？東君一過笑千家，墨客銷魂游墨海。

（四）醉春

窗花剪貼人間鬧，炮竹轟轟吉瑞栽。燕過青山攜夢度，羊隨金馬踏春來。

平川草待風(fēng)流韻，遍野香傾玉嫩腮。墨客吟詩情不醉，東君再釀幾仙杯。

（五）思春

閑聽一曲相思慰，只等東風(fēng)捎韻美。弄玉□梅雪融，研香枕夢心花醉。

羊隨金馬踏春來，緒染西窗執(zhí)念繪。莫讓冰寒瘦盡懷，快斟妙意裁清翠。

（六）盼春

只戀東風(fēng)吟好曲，才斟妙句奪詩魁。紫箋默默描新譜，雅韻翩翩碾舊埃。

夢入香簾思語老，羊隨金馬踏春來。冰心染墨癡癡等，又伴紅塵碧草隈。

（七）懷春

玉指飽嘗心上味，長箋疊盡何人淚？才將古木富榮雕，只待花云香燕壘。

一夜東風(fēng)掛綠妝，幾行細柳凝新蕊。羊隨金馬踏春來，韻灑江天征客慧。

（八）續(xù)春

宏祥承瑞千葩發(fā)，鼓瑟齊天吉運雷。福逐驕陽翰墨濺，喜迎佳節(jié)妙詞堆。

詩心一縷香箋寄，緒意無邊紫陌徊。捉韻陶情時正好，羊隨金馬踏春來。

七律現(xiàn)代詩歌 篇3

【一月水仙】

借得東風(fēng)踏水流，弄姿翹首幾曾休。

青花國里吟新曲，雨石灘前吊扁舟。

千古凌波金盞醉，一簾幽夢漢宮游。

憑窗慢道無知己，養(yǎng)在深閨名九州。

【二月梅花】

雪壓冬云卷綠黃，千山萬壑著銀裝。

斷崖無路搖紅萼，瘦骨如柴出石塘。

寂寞曾邀松鶴醉，冰清不待蝶蜂忙。

百花園里誰魁首，獨領(lǐng)東風(fēng)第一章。

【三月桃花】

熱烈多情不可遮，十分顏色燦云霞。

園前偶爾證兄弟，陌上曾經(jīng)共菜花。

把酒添香王母壽，吟風(fēng)逐月道人家。

杏黃梨白偏輸我，獵艷枝頭總是她。

【四月梨花】

嬌羞默默共迎春，不染鉛華獨自珍。

薄幸枝頭鮮蝶影，莫須名下負花人。

一般清白無桃暈，百歩相思有杏鄰。

楚楚尤憐因帶雨，天香閣里總低呻。

【五月牡丹】

名花傾國傲群芳，贏得瓊林一脈香。

應(yīng)許紅顏違帝詔，可憐飛燕待君嘗。

枝枯葉萎心尤靜，蕊嫩根焦韻自揚。

解釋明年如閏月，或奇或偶便知詳。

*便倉鎮(zhèn)枯枝牡丹奇異處甚多，其花瓣能應(yīng)歷法增減，農(nóng)歷閏年十三個月，花開十三瓣，平年十二月，花則十二瓣……

【六月月季】

千嬌百媚點芳魁，占盡風(fēng)華月月開。

絕色嫣然臨水泊，奇葩畢竟向陽栽。

噙香欲滴顏如玉，照水方知紅透腮。

十二重天從未敗，原因不計用心裁。

【七月蜀葵】

夜雨芭蕉滴不干，壇園曉日兩相看。

晨光照處花含淚，倩影搖時香入欄。

裝點景觀緣客舞，清新雅韻對風(fēng)彈。

今生莫許紅塵夢，靚麗人間一丈丹。

*蜀葵－－別名一丈紅

【八月荷花】

水泊山溪總適宜，不枝不蔓逸云姿。

羅裙半卷珍珠醉，紅萼初妍鷗鷺癡。

覺者輪回原是我，美人新浴問聲誰？

一從周子評章后，洗凈鉛華萬里詩。

【九月桂花】

青山綠水演洪荒，誰釋床前明月光。

一樹庭中枝翡翠，三秋桂子蕊金黃。

花間有約千杯醉，天外知名九里香。

最是輕寒情正好，臨風(fēng)搖曳沐朝陽。

【十月芙蓉】

樂游原上草離離，日照層巒耀鳳儀。

綠萼翩翩深雅趣，紅唇灼灼燦瓊姿。

應(yīng)知秋色非孤影，卻道西風(fēng)第幾枝？

縱是春歸無燕語，含香頂露意遲遲。

【十一月菊花】

不涉江湖不媚春，東籬把盞是何人？

一生孤獨酬名士，絕世風(fēng)流笑太真。

金甲輝煌君子氣，秋光瀲滟女兒神。

柔情化作春江水，明目平肝可健身。

【十二月茶花】

霧都云嶺任君開，野鶴松濤怪石苔。

墨海千尋騰細浪，紅霞萬朵襯香腮。

幾曾零落上林苑，一樣悲歡萬景臺。

詠盡群芳應(yīng)笑我，百花園里不須猜。

七律現(xiàn)代詩歌 篇4

秋水伊人

曉庭幽徑晚風(fēng)涼，柳黛回眸過雨墻。

煙外漁舟尋野火，籬邊墨菊綻天霜。

鄰橋乞句三更冷，倚樹憐花兩袖香。

秋水伊人春夢瘦，素箋如雪亦芬芳。

回唐夢瘦

小軒明燭夜微涼，風(fēng)影菊叢盈暗香。

清冷源于秦晉月，翠華尤待漢唐妝。

袖中刀筆韶光短，湖上流云柳線長。

細惹花間時序賦，一懷情緒鬢如霜。

附：玉露初零原玉：

漫步江橋有感

清清雨后晚風(fēng)涼，漫步橋前眺遠方。

街上華燈明似火，天邊殘月冷如霜。

舟回寒水三秋夜，露潤黃花滿院香。

莫道浮生春色短，今朝有酒亦心芳。

漫步江畔有感

黃昏日落送輕涼，風(fēng)過枝搖桂暗香。

幾處笙歌邀皓月，孤燈舟影映寒江。

莫愁今夕清光晦，自得心田濁酒芳。

時序難留春夏去，始知兩鬂已添霜。

七律現(xiàn)代詩歌 篇5

七律.遙望

少伯公

浪高風(fēng)急燕徘徊，無際春潮滾滾來。

東嶺升天明月照，西邊落海艷陽皚。

天涯立足平常客，海角棲身獨酌杯。

遙望夔州懷故里，細思荏苒我悠哉。

七律.清明祭

文/少伯公

清明細雨亂霏揚，

萬里天涯赴墓場。

哭喊爹娘無應(yīng)答，

叩頭作輯裂肝腸。

燒香化幣千千萬，

遙寄兒孫紀(jì)念長。

酷想今生慈父母，

冥思祖輩永難忘。

七律現(xiàn)代詩歌 篇6

一

新聞不見戲罕出，世態(tài)西風(fēng)日日殊。

勿懂線針誰乞巧，荒愔孽債哪癡途。

銀河耿耿生愁水，灰鵲依依繪戀圖。

陰盡晴初情萬種，何言錢貝半分出。

二

秋蟲聲透綠窗紗，囈語寒星涌月華。

依舊牽牛耕日月，又扶機杼去梳麻。

金風(fēng)搖送相思曲，錦雨微澆并蒂花。

寄語雙星多絮語，葡萄架下影扶斜。

三

久雨初情夜轉(zhuǎn)涼，雙星淚跡隱千窗。

葡萄架下私私語，天宇街頭楚楚霜。

捻斷髯絲押舊物，貸空霞縷置新裝。

添愁子女身邊事，又見長庚喊太陽。

四

雖逢昨夜雨滂沱，遙想雙星早淡泊。

正恰現(xiàn)時迎奧運，遍生今獎樂山河。

誠邀牛女思鄉(xiāng)看，舉目神州變化多。

但借長街燈放遠，流星一瞬是婆娑。

七言律詩書寫格式怎么寫

要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對仗。

篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。

押韻嚴(yán)格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。

七言律詩根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

擴展資料：

錢塘湖春行

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

白話譯文

行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見水面平漲，白云低垂，秀色無邊。幾只黃鶯，爭先飛往向陽樹木，誰家燕子，為筑新巢銜來春泥？

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神，野草青青，剛剛遮沒馬蹄。湖東景色，令人流連忘返，最為可愛的，還是那綠楊掩映的白沙堤。

《錢塘湖春行》是唐代詩人白居易的一首描寫西湖頗具盛名的七律。此詩通過寫西湖早春明媚風(fēng)光的描繪，抒發(fā)了作者早春游湖的喜悅和對錢塘湖風(fēng)景的喜愛，更表達了作者對于自然之美的熱愛之情。

尤其是中間四句，細致地描繪了西湖春行所見景物，形象活現(xiàn)，即景寓情，準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)了自然之物的活潑情趣和雅致閑情。全詩結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，銜接自然，對仗精工，語言淺近，用詞準(zhǔn)確，氣質(zhì)清新，成為歷代吟詠西湖的名篇。

參考資料：百度百科-七言律詩

七律怎么寫

沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。分辨一首詩是古風(fēng)還是近體詩，最主要的標(biāo)志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴(yán)格，但不能完全丟棄。

規(guī)則:

近體詩平仄組合的規(guī)律主要又三條：

1、同句交替：

以五言為例，凡第一個節(jié)奏用"平平"，則第二個節(jié)奏必須用"仄仄"，第三個節(jié)奏又

要用"平"，反之，第一個節(jié)奏用"仄仄"第二個節(jié)奏必須用"平平"，第三個節(jié)奏就要用"仄

"。七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。

2、上下句相對：

如出句為"平平仄仄平"，對句就要為"仄仄平平仄"，出句為"仄仄平平仄"對句就要

為"平平仄仄平"，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。

3、上下聯(lián)之間平仄要相"粘"，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？

近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。

例如:

春望（杜甫）

國破山河在，

仄仄平平仄，

城春草木深。

平平仄仄平。

感時花濺淚，

平平平仄仄，

恨別鳥驚心。

仄仄仄平平。

烽火連三月，

仄仄平平仄，

家書抵萬金。

平平仄仄平。

白頭搔更短，

平平平仄仄，

渾欲不勝簪。

仄仄仄平平。

第一二句為"首聯(lián)"，三四句為"頜聯(lián)"，五六句為"頸聯(lián)"，七八句為"尾聯(lián)"。每聯(lián)之

內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同），這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則

。平白了這三個規(guī)則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。

另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全

符合，在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句"感時花濺淚"，按規(guī)

則應(yīng)為"平平平仄仄"，但首字"感"是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里

涉及了近體詩的另一個重要規(guī)則：

"一三五不論、二四六分明"

實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴(yán)格使用了

。正如例子中所見，凡平仄"不拘"的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個字（七言的第

七個字）呢？由于近體詩只能押"平"聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的

第七字）只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（

第一三五七句）末字就要用仄聲字。

近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可

以不押，如果押韻的話，則首句末字也要使用"平"聲字。

至此，近體詩的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創(chuàng)作

時參考。

傳統(tǒng)標(biāo)記平仄的方式很多，根據(jù)實踐，我采用下面這種平仄標(biāo)記法來標(biāo)明每種格式

的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。

標(biāo)記方法：應(yīng)該押韻的位置用"紅色"表示。

七言律詩怎么寫

很高興為您解答如下：

七律

]簡介

七律即七言律詩的簡稱.每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押）,一韻到底,當(dāng)中不換韻.

律詩的四聯(lián),各有一個特定的名稱,第一聯(lián)叫首聯(lián),第二聯(lián)叫頷聯(lián),第三聯(lián)叫頸聯(lián),第四聯(lián)叫尾聯(lián).按照規(guī)定,頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗,首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對.什么叫對仗呢?首先要符合讀音平仄相對的格律——上句某字位是平聲,下句對稱字位就必須是仄聲；反之,上句某字位是仄聲,下句對稱字位就必須是平聲.然后,必須符合詞性、詞義對稱的格律,即對稱字位的字詞只能是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,數(shù)量詞對數(shù)量詞...,如有違律,則不能算律詩. 七律格律較嚴(yán),二、四、六、八句要押韻,三四句、五六句要對偶.

例如《七律 長征》

紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑.

五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸.

金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒.

更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏.

全詩二、四、六、八句押“an”的韻.

基本句式

七律有四個基本句式：

平平仄仄平平仄,末了兩字是平仄,稱之為平仄腳；

仄仄平平仄仄平,末了兩字是仄平,稱之為仄平腳；

仄仄平平平仄仄,末了兩字是仄仄,稱之為仄仄腳；

平平仄仄仄平平,末了兩字是平平,稱之為平平腳.

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎(chǔ),由此構(gòu)成七言律詩的四種基本格式.

首句平起平收式

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.

首句平起仄收式

為第一種格式后半首的重疊.

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

首句仄起平收式

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.

⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

首句仄起仄收式

第三種格式后半首的重疊.

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

滿意請采納；歡迎追問

七律應(yīng)該怎么寫

七律應(yīng)該怎么寫？

那么我們回答這個問題，就不考慮什么“意境為先”、“格律害意”之類的說法。因為既然問怎么寫，那就是問規(guī)矩，我們把結(jié)合例子把規(guī)則和普遍行文方法說清楚就可以了，至于寫得好不好，在于各人修為。

寫律詩是繞不過平仄格律的，看不順眼格律的趁早關(guān)掉。規(guī)則咱們講清楚，但是都了解了之后是否堅持規(guī)則是個人選擇，但是不守規(guī)則就不要自稱律詩。不過你硬要亂寫，還一定要說我寫的就是律詩，那我也沒有辦法。誰都拿你沒辦法。

作為格律詩，必須遵守的格式三大規(guī)則就是：平仄，押韻，對仗。而律詩的普遍文法是“起承轉(zhuǎn)合”。這就是寫七律要注意的兩個方面，格式與行文。

格式

漢字的聲調(diào)為四聲，唐人將四聲簡化為平、仄，從沈約的四聲標(biāo)注詩歌法進入到平仄標(biāo)注法，并創(chuàng)造出近體詩格式，指導(dǎo)后來者迅速躲開詩歌創(chuàng)作中的詩病。也就是說，按照格律寫詩，肯定不會拗口。因為詩是韻文，是內(nèi)容與音律的完美結(jié)合。

平仄格式是保證近體詩音律優(yōu)美的一種工具。

平仄

因為只講七律的問題，所以我們跳過平仄劃分學(xué)問，有疑問的可以去看以前的文章，有詳細說明。對應(yīng)格律詩的四種基本格式，七律也是四種基本格式。

仄起仄收，仄起平收，平起仄收，平起平收。

我們找首七律來結(jié)合著講。白居易的《錢塘湖春行》：

判斷平仄關(guān)系屬于那種格式看首聯(lián)首句第二字，“山”字為平，這就是平起，再看首句尾字“西”為平音，所以這首七律就是“平起平收”格式。

而平起平收格式首句的平仄是“平平仄仄仄平平”，“孤山寺北賈亭西”，字字合律。再根據(jù)“對”、“黏”的平仄推導(dǎo)原則，得出整首詩的平仄關(guān)系：

平仄合律是寫律詩的基本要求，大家可以對應(yīng)看這首詩的字的平仄有沒有問題。在非關(guān)鍵位置（一、三、五）是允許平仄變通的，所以有“一三五不論，二四六分明”的說法，但是在關(guān)鍵位置（二、四、六）上的字平仄是交替進行的，要么是“平仄平”，要么是“仄平仄”，否則的話就是失替出律了。

四種七律的平仄格式：

仄起仄收，起句：仄仄平平平仄仄。

仄起平收，起句：仄仄平平仄仄平。

平起仄收，起句：平平仄仄平平仄。

平起平收，起句：平平仄仄仄平平。

創(chuàng)作七言律詩逃不出這四種起句格式，后面的整首詩關(guān)系都可以通過首句來推導(dǎo)得出，并不需要死記硬背。掌握這四種基本格式，創(chuàng)作就有了規(guī)矩，再通過大量閱讀賞析掌握一些變格、拗救以及對不造成出律的可平可仄位置的了解，就能寫出合平仄的七律。

押韻

七律的押韻遵從格律詩的原則：仄收格式，偶數(shù)句押韻；平收格式，則一、二、四、六、八句押韻。要求押平聲韻，一韻到底，不允許鄰韻通押。唯一一點變通就是平收格式下首句可以押鄰韻，叫做“孤雁出群格”。然后有些尾句押鄰韻，叫做“孤雁入群格”。其他情況下和絕句一樣嚴(yán)格。

白居易的這首七律的韻腳是“西、低、泥、蹄、堤”同屬平水韻“八齊”部。

至于押平水韻還是新韻，看寫詩人自己愛好吧，這個各有所愛，無需強求。畢竟寫詩以誦讀為主，平水韻雖然看上去高古有學(xué)問，但有些字發(fā)音變化，在如今讀起來并不押韻。而新韻則避免了這個問題。

這個是個人愛好，只是在寫完之后，如果標(biāo)注一下用的什么韻，利于讀者理解就更好。

對仗

七律的對仗主要是針對頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）而言。標(biāo)準(zhǔn)的律詩是必須中二聯(lián)對仗的，不過由于過于嚴(yán)格，所以到后來逐漸放寬了些，頸聯(lián)對仗就可以了，頷聯(lián)硬是不對也沒關(guān)系。但是頸聯(lián)對仗是底線，如果頸聯(lián)不對仗，就不是律詩了。

同時還有一些變化的對仗，比如說起筆首聯(lián)就對仗，第二聯(lián)不對仗，頸聯(lián)對仗，這種格式的叫做“偷春對”，也就是說對仗像春天一樣偷偷地早來了。只有頸聯(lián)對仗的叫做“蜂腰對”，就是前面提到的放寬的格式。

如果你一定要寫得全詩都對仗，也可以，不過那只是證明你的文采好，與七律格式要求無關(guān)。

文法

七律在格律詩中算是篇幅比較適中，比七絕字多一倍，能夠更好地完成“起承轉(zhuǎn)合”的脈絡(luò)。而對應(yīng)這四個字是以律詩的聯(lián)為基礎(chǔ)的，我們還是結(jié)合白居易的詩來看。

首聯(lián)“起”： “孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。” 這就是從景色、環(huán)境起筆。

頷聯(lián)“承”： “幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。” 承接首聯(lián)，繼續(xù)深入、細化寫景。

頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”： “亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。” 轉(zhuǎn)入另外的視角，寫人在風(fēng)景中的狀態(tài)。

尾聯(lián)“合”： “最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。” 合回首聯(lián)景色位置，并承接頸聯(lián)，表達詩人對春行所見美景的喜愛。

基本上所有的七律都是遵從這種文法，只是在“轉(zhuǎn)”上面各有不同，當(dāng)然也有一些別出心裁的寫法，但是那都是詩人們熟稔文法、格式之后帶入自己形成的風(fēng)格，大家需要區(qū)別賞析對待。

不過我們回答如何寫七律這個問題，就暫時不要考慮這些了，就好像正格還沒搞清楚，先不要去看變格和拗救一樣。先打好了這些基礎(chǔ)，再看變通和出神入化。

在這里跟點贊評論的朋友說聲抱歉。因為個人喜歡平臺的編輯器功能（隨寫隨存），所以一直在這里壓稿，但是除了每天更新一篇之外，并不看。而且在這里的更新頻率遠低于其他平臺。原本打算就這么一直更新下去，但是被推送到平臺內(nèi)大號洗我稿的文章，投訴也沒有任何反饋。就覺得很沒有意思，本來就是出于老人的一種那么一絲絲情懷在這里發(fā)文，很多老朋友全都走了。現(xiàn)在這種平臺做法對我們這些專心寫文章的人來說其實沒有任何意義了。

所以很可能某天就不再公開更新了。

在這里和一直在看我這些垃圾文字的朋友說聲抱歉，雖然也可能想通了無所謂，繼續(xù)每天發(fā)一篇。但是如果某一天不發(fā)了，不代表我沒寫，只是徹底懶得維護這邊罷了。

天涯長遠，山水有相逢。

OK，本文到此結(jié)束，希望對大家有所幫助。