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聲聲慢李清照字數

聲聲慢

【作者】李清照 【朝代】宋代

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

標簽: 婉約 宋詞三百首 宋詞精選 懷人 閨怨 高中古詩 孤獨 詞 情感 傷感

譯文 注釋

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結！

《聲聲慢·尋尋覓覓》宋代：李清照多少字？

《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點點滴滴”又前后照應，表現了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術感染力。聲聲慢·尋尋覓覓

聲聲慢

尋尋覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急⑸？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損⑹，如今有誰堪摘⑺？守著窗兒⑻，獨自怎生得黑⑼？梧桐更兼細雨⑽，到黃昏、點點滴滴。這次第⑾，怎一個愁字了得⑿！?[1]

版本二

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！?[2]

《聲聲慢》

聲聲慢

開放分類： 文學、宋詞、詞牌、賞析

目錄

? 聲聲慢簡介

? 詞牌格式

? 譯文

? 千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析

? 李清照·聲聲慢（尋尋覓覓）

? 《聲聲慢》由來典故

聲聲慢簡介

[編輯本段]

聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，共九十七字。又有仄韻體（一般押入聲）。用“仙呂調”。

詞牌格式

[編輯本段]

平韻體： (平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。

(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。

(平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韻）。

(仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韻）。

(仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。

(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。

如果用一句話概括這首詞的特色，可以稱做“切實真摯，癡情感人”。我國有不少文學流派非常重視創作和鑒賞中的情感因素，竟陵派創始人之一的譚元春還說過“不癡不可為情”（《唐詩歸》卷一引語》）的話，這首詞就是處處表現作者的癡情。你看，想當初，作者看到天上的“雁字”（李清照《一剪梅》詞：“雁字回時，月滿西樓”），曾勾起她對丈夫的相思之情；到了中年，家門罹難，屏居鄉里時，又產生了“征鴻過盡，萬千心事難寄”（李清照《念奴嬌》詞）的惆悵之情；如今看到過雁這一“舊時相識”時，便愈加傷情。在一群人人常見的飛禽身上，既寄托著純真的夫妻之愛，又有著深沉的家國之思，凡此種種無處不滲透著作者的深情。這種深情還表現在作者對“黃花”形象的不同刻畫上。早年她以“有暗香盈袖”（李清照《醉花陰》詞）的“黃花”象征自己的美好年華，而今“滿地黃花堆積”，標志著自身的衰老和理想的破滅。此處正是從反面翻足其意，即用曉風暮雨對“黃花”的無情摧殘，反襯“黃花”的癡情。不是嗎？都已經凋謝“滿地”、“憔悴”不堪了，還在忖度“有誰堪摘”？可以說“滿地黃花堆積，憔悴損”以下三句，是十足的癡情的流露。惟其癡情，才格外動人。

在拙稿《關于易安札記二則》中，曾談到李清照擅于將與自己身世有某種契合的他人詩詞攝入己作。她尤其熟悉唐代韓偓的詩，其詞曾反復取意于韓詩（《中華文史論叢》1985年第4輯）。這首《聲聲慢》與韓詩亦有一定瓜葛。韓詩中有“凄凄側側又微嚬，欲話羈愁憶故人。薄酒旋醒寒徹寒，好花虛謝雨藏春”④等句，這四句與《聲聲慢》除了在時令上有春秋之別外，其他如凄惻的寒氣、嚬蹙的眉頭，對“故人”的懷念，以及難以御寒的“薄酒”和敗謝的“好花”等，均為《聲聲慢》一詞所?括。還有“乍暖還寒”句，與張先《青門引》的“乍暖還輕寒”等句，亦有某種淵源關系。這里要指出的是，李詞中雖然借取了韓詩和張詞的某些意象乃至成句，但前者向著通俗化、白描化和個性化的方向跨進了一大步，正同她的“三杯兩盞淡酒”，為辛棄疾化用為“有時三盞兩盞淡酒醉蒙鴻”（辛棄疾《水調歌頭》詞）時的情形相仿佛，是文學自身的有益的承桃和嬗遞。

在評論這首詞使用疊字的特點時，有一種意見說用疊字是為了演唱，而且由于它的嚴于聲律，這首詞特別適合歌唱。這種意見恐難成立。詞史中許多事例表明，詞只是在其產生的初期完全被作為“娛賓遣興”的工具，那時是唱給人聽的，基調多是娛悅歡快的。但是到了南宋，李清照在寫這首詞時，已談不上什么“娛賓”了，即使可以叫做“遣興”的話，那么這個“興”是令人極度傷感的。這樣的內容，以尋歡作樂為目的的統治者是不要聽的，宋人有這樣的記載：

庚申（理宗趙昀景定元年）八月，太子請兩殿幸本宮清霽亭賞芙蓉、木樨，韶部頭陳盼兒捧牙板，歌“尋尋覓覓”一句，上曰：“愁悶之辭，非所宜聽。”顧太子曰：“可令陳藏一撰一即景，撰《快活聲聲慢》。”先臣再拜承命，二進酒而成，五進酒數十人已群謳矣。（陳世崇《隨隱漫錄》卷二）

這個例子還說明詞的情感和聲調取決于題材內容，而內容又必須由相應的形式表達，《聲聲慢》對于雙聲疊韻的成功運用，是詞史上的一種創舉，受到歷代詞評家的稱道，如：“連下疊字無跡，能手。”（《詞菁》卷二）等等。諸如此類的說法固然很有道理，但尚未涉及到問題的實質。此詞開頭連下十四疊字的妙處，首先是以凝煉的文字，熔鑄了特定的生活內容，即如周濟所說：“是鍛煉出來，非偶然拈得也。”（《宋四家詞選序論》）據李清照《金石錄后序》記載，趙明誠死后，她走投無路，即所謂“葬畢，余無所之。”這不正是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四疊字產生的生活依據嗎？其工力不只體現在文字音韻方面。陳廷焯認為過分強調文筆之奇，是論詞的左道（《白雨齋詞話》卷一）。這十四個字亦不僅發自聲口、出自筆墨，主要的是作者長期孤獨生活的產物。李清照雖然在其早年寫的《詞論》中，主張歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，那時的目的是為了使歌詞合之管弦，付之歌喉。既然這首《聲聲慢》“非所宜聽”，因而在其具體寫作上，并不一定處處著眼于字的聲腔，比如詞中最受稱道的“獨自怎生得黑”的“黑”字，就是這樣。這個字古人稱其“絕妙”（《詞菁》卷二）又說“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也。”（《白雨齋詞話》卷七引張正夫語）等等。其實這個字之所以十分難得，還是因為作者寫出了切身的生活感受。據載，李清照結縭不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨棲惶，幾十年來，她不知孤零零地渡過了多少個黃昏和黑夜，所以對“黑”字有獨特的感受。這個字含蓄而準確地表達出作者大半生所受的煎熬。同時，“黑”字還很自然地領出了下面的“愁”字。“怎一個愁字了得”，不僅照應了全篇，也概括了作者飽嘗人間甘苦的一生。

鑒于此詞的用字之妙論者多有褒獎，這里不再贅述。有興趣的讀者可參閱王學初《李清照集校注》卷一于本詞后所附《參考資料》。

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①其中，晁補之、朱敦儒等人的四首，作《勝勝慢》，系《聲聲慢》之又名。

②詞中只寫“雁過”，未狀其聲。但“雁過留聲”是生活常識，詞中不必明寫，讀者自有會心。

③梁啟超《中國韻文里頭所表現的情感》，《藝蘅館詞選》二卷，俞平伯《唐宋詞選釋》和唐圭璋《唐宋詞簡釋》，關于此詞之見解，與梁任公基本相同。

④韓偓《丙寅二月二十二日撫州如歸館雨中有懷諸客》，《全唐詩》卷六百八十。

(平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韻）。

(仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韻）。

譯文

[編輯本段]

獨處陋室若有所思地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環境：空房內別無它物，室外是萬木蕭條的秋景；這種光景又引起我內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹心扉，難以忍受了。特別是秋季驟熱驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風寒意。望天空，卻見一行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（伊說，有什么可采摘的）啊！整天守在窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字又怎么能說盡?！

千古絕唱凄苦情——李清照《聲聲慢》賞析

[編輯本段]

尋尋覓覓①，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚②。

乍暖還寒③時候，最難將息④。

三杯兩盞淡酒，

怎敵⑤他、晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，

憔悴損⑥，如今有誰堪⑦摘？

守著窗兒，獨自怎生⑧得黑？

梧桐更兼細雨，

到黃昏，點點滴滴。

這次第⑨，怎一個愁字了得⑩？

①、意謂想把失去的一切都找回來,表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。

②、憂愁苦悶的樣子。

③、忽暖忽寒。指秋天的天氣。

④、休養，調理。

⑤、對付，抵擋。

⑥、極。表示程度極高。

⑦、可。

⑧、怎么，怎樣。

⑨、情形，光景。

⑩、一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

李清照(1084—1151?)號易安居士。這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹一幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。作者的詞作風格:前期,相思閨怨,對愛的渴求,對自然的喜愛(如夢令) 后期:(南渡后) 懷念故土(憂國憂民).孤獨,凄涼(聲聲慢 )

上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛后的愁苦之情。

七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“凄凄慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個感情基調，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢?聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時都難以承受。怎么辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。

“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡。 “淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”

本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?

李清照?全文及譯文

《聲聲慢》

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑！

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

譯文：

我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。

乍暖還寒的季節，最難忍受。

兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？

大雁飛過，我正傷心，卻發現它正是我在故鄉認識的那只

滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？

我守著窗，獨自一人，一個人怎么才能熬到天黑？

細雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。

這種場景，這種“愁”又怎是一句話能說得清的呢？

李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創造性的。原來的《聲聲慢》的曲調，韻腳押平聲字，調子相應地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。

看看李清照《聲聲慢》的韻腳是哪幾個字?和格律詩有何不同?

從聲母方面看，“清、凄、慘、戚”四個塞擦音；從韻母方面看，全詞押齊齒呼韻，除開“覓、清、凄、戚、點、滴”六個齊齒呼疊字外，還有“息、急、識、積、”等韻腳字。這些聲韻本身帶給人的感受就不是開朗熱烈而是壓抑沉郁，所謂音韻凄清，使人油然地有一種“如訴如泣”的感覺。用它們來表現作者孤苦伶仃、寂寞感傷的處境、心境，恰切形象。

李清照《聲聲慢》的全文

聲聲慢·尋尋覓覓

【作者】李清照?【朝代】宋

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

譯文

空空蕩蕩無主張，冷冷清清好凄涼，悲悲慘慘好心傷。一時覺暖一時覺涼，身子如何得休養？飲三杯兩盞淡酒,怎能抵御它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。不認當年舊同鄉。

菊花委地盡枯黃，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？守著窗前挨時光，守著窗前挨時光，盼不到天黑好挹怏。梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？

擴展資料：

聲聲慢·尋尋覓覓賞析

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。

只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？

難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。

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