大家好，今天來(lái)為大家解答關(guān)于多少蓬萊舊事空回首暮靄紛紛這個(gè)問(wèn)題的知識(shí)，還有對(duì)于多少蓬萊舊事蓬萊指的是什么?也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來(lái)為大家分享這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽(yáng)外,寒鴨數(shù)點(diǎn),流水繞孤村的出處

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴨數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”?！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山?！蓖瑯映蔀槊??？磥?lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草?！?/p>

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的?！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡?，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂](méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

以上是從藝術(shù)角度上講根本道理。注釋家似乎也無(wú)人指出：少游此處是暗用寇準(zhǔn)的“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”的那個(gè)“連”字。豈能亂改他字乎?

說(shuō)了半日，難道這個(gè)精彩的出場(chǎng)，好就好在一個(gè)“抹”字上嗎?少游在這個(gè)字上享了盛名，那自是當(dāng)然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點(diǎn)意外事故時(shí)，大叫“我乃山抹微云學(xué)士之女婿是也!”就連東坡，也要說(shuō)一句“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”?？梢?jiàn)其膾炙之一斑。然而，這一聯(lián)八字的好處，卻不會(huì)“死”在這一兩個(gè)字眼上。要體會(huì)這一首詞通體的情景和氣氛，上來(lái)的這八個(gè)字已然起了一個(gè)籠罩全局的作用。

山抹微云，非寫其高，寫其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。學(xué)詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說(shuō)成是一個(gè)只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見(jiàn)小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點(diǎn)明時(shí)間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。”正寫那個(gè)時(shí)間。暫停兩句，才點(diǎn)出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——于是無(wú)往不收，為文必轉(zhuǎn)，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！我匝蕴搶?shí)?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)曉然，乃實(shí)有之物色也，而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費(fèi)追尋了。此則虛也。雙關(guān)之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表

詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見(jiàn)，而無(wú)用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺(jué)畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽(yù)哉。

詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實(shí)“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過(guò)元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，——夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯?！比巳朔Q賞擊節(jié)，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來(lái)。少游寫此，全在神理，泯其語(yǔ)言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂(lè)生也。而自家一身微官濩落，去國(guó)離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執(zhí)手哽咽乎?

我很小時(shí)候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

我常說(shuō)：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無(wú)須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識(shí)度，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》，其中正也說(shuō)是“離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開(kāi)頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了。

作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復(fù)低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見(jiàn)動(dòng)目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學(xué)人之詞——所謂當(dāng)行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語(yǔ)良是。他的詞，讀去乍覺(jué)和婉，細(xì)按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結(jié)處，點(diǎn)明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時(shí)，音樂(lè)課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動(dòng)魂搖魄，——

西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，——人不見(jiàn)，水空流!……

每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會(huì)的。然而今日想來(lái)，令秦郎如此長(zhǎng)懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

秦觀《滿庭芳》宋詞賞析及注釋翻譯

滿庭芳①

秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門②。暫停征棹，聊共飲離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村③。

銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分④。漫贏得青樓，薄幸名存⑤。此去何時(shí)見(jiàn)也?襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

[注釋]

①滿庭芳：此調(diào)取柳宗元詩(shī)句“滿庭芳草積”。又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘暮雨》、《滿庭花》、《話桐鄉(xiāng)》。

②山抹微云：指一縷縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠(yuǎn)處的枯草緊連著天際。畫角：涂有彩色的軍中號(hào)角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠(yuǎn)方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。

③“寒鴉”句：化用隋煬帝詩(shī)句：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村?！?/p>

④香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。

⑤漫：徒然。薄幸：薄情。

【譯文】

遠(yuǎn)山抹上一縷淡淡的白云，枯黃的草與低天相連，譙樓上畫角聲時(shí)斷時(shí)聞。遠(yuǎn)行的船請(qǐng)暫停下，讓我們把離別的苦酒共飲。多少蓬萊閣的往事，如今空自回首，都化作紛紛飄散的煙云。遠(yuǎn)望斜陽(yáng)外，千萬(wàn)只寒鴉在飛舞，江水靜靜地繞過(guò)孤村。

黯然銷魂啊，此時(shí)此刻，我暗暗解下香囊相送，你把羅帶同心結(jié)輕分，就因此我在青樓落了個(gè)，薄情郎的名聲。這一去何時(shí)才能相見(jiàn)，襟袖上空留下斑斑淚痕。最傷情的地方是，高高的城墻已在望中消失，燈火閃爍天已到黃昏。

【評(píng)點(diǎn)】

本篇為詞人寫離情別恨名篇。詞著意描繪秋日黃昏與戀人分別時(shí)的凄涼傷痛的情景，融入了詞人仕途蹭蹬的身世之感。詞中“山抹微云，天連衰草”、“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”等句，狀深秋凄迷蕭瑟極精當(dāng)生動(dòng)，為千古名句。

上片主要寫景，寓情于景。開(kāi)篇三句描寫眼前的景色，為抒發(fā)離愁做鋪墊?！皶和！眱删涔P鋒一轉(zhuǎn)，回到眼前的宴席上，點(diǎn)明離別的主題。但出乎意料的是，詞人并沒(méi)有繼續(xù)寫宴席，而是開(kāi)始回憶舊情往事。最后三句，詞人再次調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，把目光伸到遠(yuǎn)方。“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”描繪了一幅深秋畫面，烘托了詞人難以排遣的孤寂之感，意境高妙，不愧是千古絕唱。

下片主要抒情，情景交融。前四句寫解囊贈(zèng)別時(shí)的情景?！颁N魂”二字承上啟下，既是上片的延續(xù)，又領(lǐng)起下片的描寫，是對(duì)下片感情的總概括，看似突兀卻語(yǔ)意緊密相連，悲愴凄涼的感情油然而生?！爸欄A得青樓，薄幸名存”是詞人想象他和心上人被迫分離后，世人對(duì)他的評(píng)價(jià)，表達(dá)了他內(nèi)心知音難覓的深深的無(wú)奈之情?！按巳ズ螘r(shí)見(jiàn)也?襟袖上、空惹啼痕”是詞人對(duì)別后相思之情的想象。結(jié)尾三句，詞人把思緒拉回到殘酷的現(xiàn)實(shí)中，其愁苦不明而喻。

全詞一個(gè)很大的特色是，把深深的離愁別恨寓于慘淡傷感的晚秋景色中，情景交融、景中見(jiàn)情。全詞凄婉凝重，綿緲飄逸，清麗精工。

[賞析]

此詞敘寫戀人離別時(shí)的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“粘”兩個(gè)動(dòng)詞表現(xiàn)出風(fēng)景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調(diào)吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現(xiàn)離別雙方內(nèi)心的傷感與迷茫。“斜陽(yáng)外”三句宕開(kāi)寫景，別意深蘊(yùn)其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結(jié)尾三句寫船愈來(lái)愈遠(yuǎn)，回首“高城”，只見(jiàn)到昏黃的燈火;內(nèi)懷無(wú)可奈何的別情。本詞摹寫景物，很能傳神達(dá)意。

整理：zhl201608

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽(yáng)外,寒鴨數(shù)點(diǎn),流水繞孤村

這一句是寫景，表達(dá)作者的離別不舍之情

可譯為：多少件成年舊事環(huán)繞心間，回首卻已成空，煙霧，霧靄茫茫，斜陽(yáng)夕照，在斜陽(yáng)外更有鴨子還在嬉戲，但是因?yàn)樽髡咦约旱男木?，卻已成寒了，細(xì)細(xì)的流水環(huán)繞的也是孤獨(dú)著的山村，一派孤單景象。

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，此句何解

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛.斜陽(yáng)外,寒鴨數(shù)點(diǎn),流水繞孤村. ——秦觀 《滿庭芳》 秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門.暫停征棹,聊共引離尊.多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛.斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村.

銷魂,當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分.謾贏得青樓,薄幸名存.此去何時(shí)見(jiàn)也,襟袖上,空惹啼痕.傷情處,高城望斷,燈火已黃昏.

這首《滿庭芳》,只須著重講解賞析它的上半闋,后半無(wú)須婆婆媽媽,逐句饒舌,那樣轉(zhuǎn)為乏味.萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”,藝術(shù)更是如此.倘昧此理,又豈止笨伯之譏而已.如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：

一是青樓薄幸.盡人皆知,此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之,官滿十年,棄而自便,一身輕凈,亦萬(wàn)分感慨,不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字,只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚,憤甚,亦謔甚矣!而后人不解,竟以小杜為“冶游子”.人之識(shí)度,不亦遠(yuǎn)乎.少游之感慨,又過(guò)乎牧之之感慨.少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》,其中正也說(shuō)是“離情正亂,頻夢(mèng)揚(yáng)州”,是追憶“殢酒為花,十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義,講講“寫景”“煉字”,以為即是懂了少游詞,所失不亦多乎哉.

二是結(jié)尾.好一個(gè)“高城望斷”.“望斷”二字是我從一開(kāi)頭就講了的那個(gè)道理,詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字.到煞拍處,總收一筆,輕輕點(diǎn)破,頰上三毫,倍添神采.而燈火黃昏,正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火,一步一步,層次遞進(jìn),井然為紊,而惜別停杯,留連難舍,維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了.

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”……是什么意思

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴨數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無(wú)須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識(shí)度，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》，其中正也說(shuō)是“離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”?！巴麛唷倍质俏覐囊婚_(kāi)頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了。

好了，文章到此結(jié)束，希望可以幫助到大家。