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秦觀《滿庭芳》宋詞賞析及注釋翻譯

滿庭芳①

秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門②。暫停征棹，聊共飲離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村③。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分④。漫贏得青樓，薄幸名存⑤。此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

[注釋]

①滿庭芳：此調取柳宗元詩句“滿庭芳草積”。又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘暮雨》、《滿庭花》、《話桐鄉》。

②山抹微云：指一縷縷薄云橫繞山腰，像是涂抹上去一樣。天粘衰草：指遠處的枯草緊連著天際。畫角：涂有彩色的軍中號角。譙門：高樓上之門，可以眺望遠方，今城市所存鼓樓，正與譙門同。

③“寒鴉”句：化用隋煬帝詩句：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”

④香囊：裝香物的小袋，古人佩在身上的一種裝飾物。

⑤漫：徒然。薄幸：薄情。

【譯文】

遠山抹上一縷淡淡的白云，枯黃的草與低天相連，譙樓上畫角聲時斷時聞。遠行的船請暫停下，讓我們把離別的苦酒共飲。多少蓬萊閣的往事，如今空自回首，都化作紛紛飄散的煙云。遠望斜陽外，千萬只寒鴉在飛舞，江水靜靜地繞過孤村。

黯然銷魂啊，此時此刻，我暗暗解下香囊相送，你把羅帶同心結輕分，就因此我在青樓落了個，薄情郎的名聲。這一去何時才能相見，襟袖上空留下斑斑淚痕。最傷情的地方是，高高的城墻已在望中消失，燈火閃爍天已到黃昏。

【評點】

本篇為詞人寫離情別恨名篇。詞著意描繪秋日黃昏與戀人分別時的凄涼傷痛的情景，融入了詞人仕途蹭蹬的身世之感。詞中“山抹微云，天連衰草”、“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”等句，狀深秋凄迷蕭瑟極精當生動，為千古名句。

上片主要寫景，寓情于景。開篇三句描寫眼前的景色，為抒發離愁做鋪墊。“暫停”兩句筆鋒一轉，回到眼前的宴席上，點明離別的主題。但出乎意料的是，詞人并沒有繼續寫宴席，而是開始回憶舊情往事。最后三句，詞人再次調轉筆頭，把目光伸到遠方。“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”描繪了一幅深秋畫面，烘托了詞人難以排遣的孤寂之感，意境高妙，不愧是千古絕唱。

下片主要抒情，情景交融。前四句寫解囊贈別時的情景。“銷魂”二字承上啟下，既是上片的延續，又領起下片的描寫，是對下片感情的總概括，看似突兀卻語意緊密相連，悲愴凄涼的感情油然而生。“謾贏得青樓，薄幸名存”是詞人想象他和心上人被迫分離后，世人對他的評價，表達了他內心知音難覓的深深的無奈之情。“此去何時見也?襟袖上、空惹啼痕”是詞人對別后相思之情的想象。結尾三句，詞人把思緒拉回到殘酷的現實中，其愁苦不明而喻。

全詞一個很大的特色是，把深深的離愁別恨寓于慘淡傷感的晚秋景色中，情景交融、景中見情。全詞凄婉凝重，綿緲飄逸，清麗精工。

[賞析]

此詞敘寫戀人離別時的哀愁。上闋寫景，引出別意，妙在“抹”與“粘”兩個動詞表現出風景畫中的精神，顯出高曠與遼闊中的冷峻與衰颯，與全詞凄婉的情調吻合。接著將“多少蓬萊舊事”消彌在紛紛煙靄之中，概括地表現離別雙方內心的傷感與迷茫。“斜陽外”三句宕開寫景，別意深蘊其中，下闋用白描直抒傷心恨事，展示自己落拓江湖不得志的感受。結尾三句寫船愈來愈遠，回首“高城”，只見到昏黃的燈火;內懷無可奈何的別情。本詞摹寫景物，很能傳神達意。

整理：zhl201608

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛，此句何解

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛.斜陽外,寒鴨數點,流水繞孤村. ——秦觀 《滿庭芳》 秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門.暫停征棹,聊共引離尊.多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛.斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村.

銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分.謾贏得青樓,薄幸名存.此去何時見也,襟袖上,空惹啼痕.傷情處,高城望斷,燈火已黃昏.

這首《滿庭芳》,只須著重講解賞析它的上半闋,后半無須婆婆媽媽,逐句饒舌,那樣轉為乏味.萬事不必“平均對待”,藝術更是如此.倘昧此理,又豈止笨伯之譏而已.如今只有兩點該當一說：

一是青樓薄幸.盡人皆知,此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之,官滿十年,棄而自便,一身輕凈,亦萬分感慨,不屑正筆稍涉宦場一字,只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢,贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚,憤甚,亦謔甚矣!而后人不解,竟以小杜為“冶游子”.人之識度,不亦遠乎.少游之感慨,又過乎牧之之感慨.少游有一首《夢揚州》,其中正也說是“離情正亂,頻夢揚州”,是追憶“殢酒為花,十載因誰淹留?”忘卻此義,講講“寫景”“煉字”,以為即是懂了少游詞,所失不亦多乎哉.

二是結尾.好一個“高城望斷”.“望斷”二字是我從一開頭就講了的那個道理,詞的上片整個沒有離開這兩個字.到煞拍處,總收一筆,輕輕點破,頰上三毫,倍添神采.而燈火黃昏,正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火,一步一步,層次遞進,井然為紊,而惜別停杯,留連難舍,維舟不發……也就盡在“不寫而寫”之中了.

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”……是什么意思

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴨數點，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉為乏味。萬事不必“平均對待”，藝術更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點該當一說：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識度，不亦遠乎。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。少游有一首《夢揚州》，其中正也說是“離情正亂，頻夢揚州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結尾。好一個“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開頭就講了的那個道理，詞的上片整個沒有離開這兩個字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發……也就盡在“不寫而寫”之中了。

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽外,寒鴨數點,流水繞孤村

這一句是寫景，表達作者的離別不舍之情

可譯為：多少件成年舊事環繞心間，回首卻已成空，煙霧，霧靄茫茫，斜陽夕照，在斜陽外更有鴨子還在嬉戲，但是因為作者自己的心境，卻已成寒了，細細的流水環繞的也是孤獨著的山村，一派孤單景象。

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽外,寒鴨數點,流水繞孤村的出處

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴨數點，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個亮相，豐采精神，能把全場“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

然而，要論個中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉妝隨手抹”，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點才好。想來想去，想出一個“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!

我卻不敢茍同這個對字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時當北宋，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風，時代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

以上是從藝術角度上講根本道理。注釋家似乎也無人指出：少游此處是暗用寇準的“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”的那個“連”字。豈能亂改他字乎?

說了半日，難道這個精彩的出場，好就好在一個“抹”字上嗎?少游在這個字上享了盛名，那自是當然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點意外事故時，大叫“我乃山抹微云學士之女婿是也!”就連東坡，也要說一句“山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田”。可見其膾炙之一斑。然而，這一聯八字的好處，卻不會“死”在這一兩個字眼上。要體會這一首詞通體的情景和氣氛，上來的這八個字已然起了一個籠罩全局的作用。

山抹微云，非寫其高，寫其遠也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了滿地秋容慘淡的氣象：整個情懷，皆由此八個字里而透發，而“彌漫”。學詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說成是一個只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點明時間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。”正寫那個時間。暫停兩句，才點出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——于是無往不收，為文必轉，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。——何以言虛實?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡曉然，乃實有之物色也，而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費追尋了。此則虛也。雙關之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表

詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見，而無用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，歸鴉萬點，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽哉。

詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，——夕陽西下：斷腸人在天涯。”人人稱賞擊節，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來。少游寫此，全在神理，泯其語言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂生也。而自家一身微官濩落，去國離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執手哽咽乎?

我很小時候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬點，流水孤村，真是說不出的美!調美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國大詩人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

我常說：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉為乏味。萬事不必“平均對待”，藝術更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點該當一說：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識度，不亦遠乎。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。少游有一首《夢揚州》，其中正也說是“離情正亂，頻夢揚州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結尾。好一個“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開頭就講了的那個道理，詞的上片整個沒有離開這兩個字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發……也就盡在“不寫而寫”之中了。

作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見動目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學人之詞——所謂當行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語良是。他的詞，讀去乍覺和婉，細按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結處，點明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時，音樂課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動魂搖魄，——

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當日事，——人不見，水空流!……

每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會的。然而今日想來，令秦郎如此長懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。蓬萊舊事是指什么

滿庭芳

【題解】

見《淮海居士長短句》。據說此詞作于會稽（浙江紹興），作者是年三十一歲。《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》云：“程公辟守會稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，度上有所悅，自爾眷眷，不能忘情，因賦長短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛’是也。”此說與本篇內容相合，當屬可信。上片寫離情，回憶往昔，不勝惆悵；下片寫臨別贈物留念，并托疚意。

【原文】

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

多少蓬萊舊事空回首暮靄紛紛的介紹就聊到這里吧，感謝你花時間閱讀本站內容，更多關于多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛是什么意思、多少蓬萊舊事空回首暮靄紛紛的信息別忘了在本站進行查找喔。