大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何寫七絕詩詞，以及如何寫七絕詩詞大全對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

怎樣寫七絕？

掌握了七絕寫作方法之后，遇到心中一動的景色或者事物，有情感需要抒發的時候，用七絕的格式表達出來，就是七絕了。

不懂者以為艱難，懂者不過隨手為之罷了。而且格律詩這種東西，只代表了詩人對格律是否知道，并不代表詩作就一定好。

不遵守格律的作品，盡是好詩；遵守格律的作品，未必好詩。

一定要以正常心態看待格律詩的創作。愛用者用，不愛用者避開就是了，并不影響感情的抒發和讀者的認同。

怎么寫七絕，只是一個格式問題，雖然在格式使用上有水平高低，并不代表寫出來的作品水準高低。

絕句在格律詩中是屬于規則相對少的，不需要對仗，最少只需要兩個字押韻，最多也就三個字押韻。相對簡單容易，只不過因為篇幅較短，所以在平仄格律之下合理安排詩意就更加重要。

格律詩有四種基礎平仄關系：仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收。

這四種關系的判定主要看首句第二個字（二四六分明，首字平仄不論），它決定這首詩是仄起還是平起，再根據首句的尾字決定是仄收還是平收。同時注意二、四、六位置上的平仄必須是相反的交替前進的。

在格式上，首句是決定一首格律詩平仄關系的重中之重。

四種基礎格式具體到七絕的首句就分別是：

仄起仄收

仄仄平平平仄仄

仄起平收

仄仄平平仄仄平

平起仄收

平平仄仄平平仄

平起平收

平平仄仄仄平平

所有的七絕起句都是從這四種平仄上開始，適當地根據詩意來調整“一、三、五”位置上的平仄（不能出現詩病）。然后再根據“相對”、“相粘”的規則推導出整詩的平仄關系，對仗是不需要的，但是有對仗的話會顯得文采更好。

寫七絕注意好平仄關系和押韻（格律詩必須押平聲韻）就可以了，至少在格式上就是一首七絕。

只說理論肯定會讓人迷糊，那么我們就試著寫一首七絕，同時根據上面的理論來詳細列出過程，讓大家看清楚七絕是如何寫成。

首先，找出自己的要抒發的情感點在哪兒？

一日去朋友家，屋前有水，房后有山，細碎的秋雨淅淅瀝瀝穿越竹林，打在地上堆積的落葉上，沙沙作響。小雨不撐傘，出去遛狗，無意中走到山頂青天寺附近，煙雨朦朧，山天一色，銀線滿眼，卻細而難辨。

心中頗有感觸，那就以這種秋景感觸寫一首七絕。

首句定平仄關系，那么我們首句起筆隨性，從寫景入手，寫完再來看平仄。眼中的景色即可入詩：“細雨絲絲穿竹葉”，這就是很平淡的，正常的寫景。這是什么平仄關系呢？“仄仄平平平仄仄”，注意“竹”字是入聲字，是仄聲，所以這是很標準的“仄起仄收”的七絕首句格式。根據平仄相對、相粘的規則，我們立刻就得到了整首七絕的平仄骨架：

（首句）仄仄平平平仄仄，

（相對）平平仄仄仄平平。

（相粘）平平仄仄平平仄，

（相對）仄仄平平仄仄平。

那么，從第二句開始，我們的詩句就必須按照這個平仄來了。當然如果實在有固定意象詞匯不合平仄的話，還可以考慮拗救，但是正常情況下不考慮出律和拗救。同時注意第二句和第四句的尾字押同一個平水韻部（前面“竹”字使用入聲字入韻，那么就只能使用平水韻），所以第二句尾字定韻。

第二句在文法上一般是承接關系，繼續深化描寫景色，同時我們在出句（首句）使用了疊字“絲絲”，那么對句是不是一定要對應地使用“疊字”呢？原則上是不需要的。但是如果疊字相對念起來更加好聽，可以滿足吟誦者的心理期待。“落黃片片和秋聲”，落葉一片片地承接這穿過竹林而下的雨滴，沙沙作響，呼應著這秋天雨景。因為平仄的緣故，以及前面有“竹葉”一詞，所以這里使用了“落黃”來形容落葉，不常用，但是一般都能理解，不算生澀。應該可以有更好的詞匯，這里就暫時先不管了。

寫完再說。

第三句在意思上要發生一定的轉換，至于轉換角度大小，轉到哪里去，隨便寫作者自己把握，但是不能過于生硬。秋雨欲來，卻沒有風，溫度略帶寒涼，讓人好想窩在溫暖的家里做夢，想必風也是一樣吧？“金風沉夢無由起”，“平平平仄平平仄”，這是“一三五不論”的“平平仄仄平平仄”，是合律的。

結句承接上一句，風兒不來助興，那是一幅什么景色呢？“混沌圓方一色清”。“仄仄平平仄仄平”，“一”字為入聲字，入仄聲。吹不斜深秋細雨，吹不散山頂青靄裊裊，混沌云天成一色。“圓方”是指天地，古人所謂之“天圓地方”嘛。其實也可以使用“乾坤”，但是“朗朗乾坤”已成為固定意象，不適合來寫著雨天顏色。

細雨絲絲穿竹葉，落黃片片和秋聲。

金風沉夢無由起，混沌圓方一色清。

這是一首仄起仄收，押平水韻“八庚”部的七言絕句。詩意以寫景為主，個人感受藏在詩外，如果讀者能通過這幾句感受到秋雨中天地一色的蕭瑟和清冷，目的就算達到了。

雖然整首七絕成詩的過程好像很復雜，其實在熟悉格律和古詩詞意象用詞之后，這種詩大概也就是那么幾分鐘內吟誦出來，稍微花了些心思在遛狗的路上進行了一些平仄調整。

如果愿意的話，其實還可以再進行精修，提升文字的合理性和意境深化。不過是隨手寫景罷了，就懶得再去鉆研了。

把寫詩過程分拆出來，展示給大家看清楚，結合上面的理論，大家覺得有用就好。

轉身而去，深藏功與名。

崔杰訪談專欄

2020.3.21閑賦~京華

求首開心的七絕詩怎樣寫七絕詩

1、江畔獨步尋花七絕句?

——唐代：?杜甫

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

?

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

?

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報答春光知有處，應須美酒送生涯。

?

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

?

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

?

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

?

不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

2、由興化迂曲至高郵七絕句?

——清代：?鄭燮

煙蓑雨笠水云居，鞋樣船兒帽樣廬。

賣取青錢沽酒得，亂攤荷葉擺鮮魚。

3、西山看梅和老杜江上尋花七絕句?其五

——明代：?黃淳耀

香溪橋西鄧尉東，千樹萬樹搖春風。料得李生難寫染，花光艷艷日初紅。

4、愛山堂七絕句?其七?

——宋代：?徐鹿卿

坡谷經行久品題，顧令迂拙強搜詩。雖然何世無坡谷，山立孤高好自持。

5、梅花七絕句?其七?

——明代：?劉基

微陽稚綠未能還，四海昆蟲總閑關。只有梅花見天意，先將春色到人間。

6、夢與尤木石論史感舊七絕句?

——宋代：?劉克莊

眼昏漸覺聚螢難，閑殺蘭臺舊史官。

縱使青藜重下照，細書如蟻不能看。

七絕詩的四種基本格式是什么？

1、并列式。如杜甫?絕句

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。

2、承接式。如劉禹錫?竹枝詞

山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。

此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江。第三句承首句，系由”山桃紅花”生發出來。第四句承第二句，系由”蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。

3、轉折式。如李白?早發白帝城

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然后收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。

4、因果式。如王昌齡?閨怨

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果。首兩句與三四句，又為因果。即少婦因”不知愁”，故”上翠樓”。因”見柳色”，故”生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因”上翠樓”而”見柳色”，因果關連，結構嚴謹。

擴展資料

絕句出現的比格律詩要早，因此在齊梁時期永明體以前的詩都是古體詩，之后的詩既有古體詩也有近體詩。早期的絕句自然都是古絕句。但是因為唐以前七言詩地位不高，不受詩人的重視，所以五言詩遠遠多于七言詩。

古絕句除了押韻以外，沒有嚴格的格式要求。在進入格律詩的時代，很多詩人作古體詩的時候，難免會受到格律的影響，因此出現一些使用律句的古體詩。在格律規則完全標準化以前，詩人作詩無所謂合律不合律，偶爾合律完全是無意識的。

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