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請寫出，李煜的《雨林霖》這首詞

蝶戀花

遙夜亭皋閑信步,乍過清明,漸覺傷春暮;數點雨聲風約住,朦朧澹月云來去.

桃李依依春暗度,誰在秋千,笑里輕輕語.一片芳心千萬緒,人間沒個安排處.

浪淘沙

簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢里不知身是客,一晌貪歡.

獨自莫憑闌!無限江山,別時容易見時難.流水落花春去也,天上人間.

相見歡

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

相見歡

無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.

剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭.

虞美人

春花秋月何時了,往事知多少.小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流.

子夜歌

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限!故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

長相思

一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

烏夜啼

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

破陣子

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。

浪淘沙

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

清平樂

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

浣溪紗

轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。

謝新恩

庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾.林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。

春光鎮在人空老，新愁往恨何窮?金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。

呈鄭王十二弟

東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

虞美人

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。憑闌半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜殘雪思難任。

三臺令

不寐倦長更，披衣出戶行。

月寒秋竹冷，風切夜窗聲。

浣溪沙

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

玉樓春

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。

臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

更漏子

金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。知我意，感君憐，此情須問天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。

菩薩蠻

花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

又

蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。

潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。臉慢笑盈盈，相看無限情。

又

銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢中

喜遷鶯

曉月墜，宿云微，無語枕邊倚。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。

啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。

長相思

云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。

秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！

一斛珠

晚妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

子夜歌

尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。

何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩隨羯鼓成。

后庭花破子

玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。去年花不老，今年月又圓。

莫教偏，和月和花，天教長少年。

（或為馮延巳作）

漁父

浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？

又

一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

更漏子

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡幃垂，夢長君不知。

柳枝

風情漸老見春羞，到處芳魂感舊游；多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。

阮郎歸

采桑子

亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

搗練子令

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

搗練子

云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰和淚倚闌干？

采桑子

轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁。百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皴，回首邊頭，欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。

長相思

一重山，兩重山，山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

謝新恩

秦樓不見吹簫女，空余上苑風光。粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發一襟香。

瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。

又

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠似去年今日，恨還同。

雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢中。

又

庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。

春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。

又

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。

紫鞠氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。

臨江仙

櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。

別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。

破陣子

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥。

望江南

閑夢遠，南國正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人！

又

閑夢遠，南國正清秋。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

望江南

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風！

又

多少淚，斷臉復橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹；腸斷更無疑！

烏夜啼

昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉路穩宜頻到，此外不堪行。

浣溪紗

轉燭飄蓬一夢歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。

待月池臺空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。

李煜一共寫勒這些``好象沒你問德

至于《雨林霖》是柳永的最出名

求李煜的詩！

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卷8_5 【九月十日偶書】李煜

晚雨秋陰酒乍醒，感時心緒杳難平。黃花冷落不成艷，

紅葉颼飗競鼓聲。背世返能厭俗態，偶緣猶未忘多情。

自從雙鬢斑斑白，不學安仁卻自驚。

卷8_6 【秋鶯】李煜

殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨游。老舌百般傾耳聽，

深黃一點入煙流。棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。

莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。

卷8_7 【病起題山舍壁】李煜

山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。爐開小火深回暖，

溝引新流幾曲聲。暫約彭涓安朽質，終期宗遠問無生。

誰能役役塵中累，貪合魚龍構強名。

卷8_8 【送鄧王二十弟從益牧宣城】李煜

且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。浩浪侵愁光蕩漾，

亂山凝恨色高低。君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。

咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。

卷8_9 【渡中江望石城泣下】李煜

江南江北舊家鄉，三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落，

廣陵臺殿已荒涼。云籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細思量。

卷8_10 【挽辭】李煜

珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。

玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。

艷質同芳樹，浮危道略同。正悲春落實，又苦雨傷叢。

秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風。

卷8_11 【悼詩】李煜

永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽絕風前思，昏蒙眼上花。空王應念我，窮子正迷家。

卷8_12 【感懷】李煜

又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮凄凄。

憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。

層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自持。

空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

卷8_13 【梅花】李煜

殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。

失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

卷8_14 【書靈筵手巾】李煜

浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。

卷8_15 【書琵琶背】李煜

侁自肩如削，難勝數縷絳。天香留鳳尾，馀暖在檀槽。

卷8_16 【病中感懷】李煜

憔悴年來甚，蕭條益自傷。風威侵病骨，雨氣咽愁腸。

夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。

卷8_17 【病中書事】李煜

病身堅固道情深，宴坐清香思自任。月照靜居唯搗藥，

門扃幽院只來禽。庸醫懶聽詞何取，小婢將行力未禁。

賴問空門知氣味，不然煩惱萬涂侵。

卷8_18 【賜宮人慶奴】李煜

風情漸老見春羞，到處消魂感舊游。

多謝長條似相識，強垂煙態拂人頭。

卷8_19 【題金樓子后】李煜

牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。

不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。

卷8_20 【句】李煜

迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。

鶯狂應有恨，蝶舞已無多。（《落花》）

揖讓月在手，動搖風滿懷。（《詠扇》）

病態如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）

衰顏一病難牽復，曉殿君臨頗自羞。

冷笑秦皇經遠略，靜憐姬滿苦時巡。

鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。（以下《翰府名談》）

萬古到頭歸一死，醉鄉葬地有高原。

人生不滿百，剛作千年畫。（《野客叢談》）

日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）

烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔帖》）

凝珠滿露枝。

游飏日已西，肅穆寒初至。

九重開扇鵠，四牖炳燈魚。

羽觴無算酌。

傾碗更為壽，深卮遞酬賓。

李煜的詩詞賞析

李煜的詞的風格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風格綺麗柔靡，不脫“花間”習氣。

根據內容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》 他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的重要人物。至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……

王國維認為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣。”。

王氏認為此評乃揚溫、韋，抑后主。而學術界亦有觀點認為，周濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。 李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。

其主要成就表現在： 李煜①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，內容淺薄，即使寄寓一點抱負，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。

②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔相見歡〕）、“離恨恰如春草，更行更遠還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當然，還有“刬襪步香階，手提金縷鞋”（《菩薩蠻》）這樣偷情詩，也是十分有名的。

③語言自然、精煉而又富有表現力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

李煜④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。納蘭性德說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”（《淥水亭雜說》） 宋詞作為詞藝術高峰，納蘭性德將宋詞整體置于李煜詞之下，明顯失之武斷，亦缺乏客觀依據，顯然是過譽的。但是李煜詞成就之大，卻又是得到后人認可的，但不宜過分拔高。

李煜本有集，已失傳。現存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚。《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長光又錄得

1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《

李璟李煜詞》，注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。與大周后一同修補《霓裳羽衣曲》。

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望江南（作者李煜）這首詩表達了作者怎樣的情感，請結合詩句分析

望江南》兩首

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

多少淚，斷臉復橫頤。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。腸斷更無疑。

【題解】：

這兩首詞為后主亡國歸宋之作，前篇追念昔時故國繁盛景象，后篇抒發今日亡國凄清境況。《望江南》原名《謝秋娘》，乃唐李德裕謝秋娘所作。白居易作詞調根據詞末句“能不憶江南”改名《憶江南》，溫庭筠又易其名作《望江南》，李煜詞中《望江南》、《望江梅》為同一詞調。本調正體為單調二十七字，至宋始有雙調。李煜兩首《望江南》風格和內容接近，因此有人認為這兩首詞實屬兩個聯章。

【句解】：

多少恨，昨夜夢魂中。

開篇直抒胸臆，“多少恨！”下筆突兀，令人不覺一驚，“昨夜夢魂中”詞人滿腔悲恨都源自昨夜夢一場。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。

仿佛昨日還在上苑中游玩，游園盛景分明還歷歷在目：南唐上苑，繁花似錦，鳳輿鸞架，車蓋相連，前后連綿數里，好一派熱鬧繁華的景象啊。“還似”引出夢境，“車如流水馬如龍”

為唐蘇頤《夜宴安樂公主新宅》詩中原句，出自《后漢書·皇后記》“馬后詔：車如流水，馬如游龍。”后主完全襲用，一字不改，卻也妥帖自然，不著痕跡。

花月正春風。

春風和煦，月明如水，如此花好月圓之夜，大家游興甚酣，又怎忍馬上散去呢？“花月”、“春風”間著一“正”字，不僅道出時值游玩的黃金季節，而且暗示此時亦是游人興致淋漓的時刻。一句景語結詞，無形中又將游樂推向高潮。全詞至此嘎然而止。讀者心中的期待在這個陡然收煞的結尾中突然落空。回歸開篇，原來起句中作者用力道出的恨竟隱藏于這樣一片繁華景色中。

多少淚，斷臉復橫頤。

斷臉復橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實結構大有不同，前首恨由夢生，而“多少淚，斷臉復橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無處排遣，惟有日日以淚洗面。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹。

鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰訴說呢，和著眼淚不說也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語氣，實則是詞人自己警戒自己。

腸斷更無疑。

若真是要和淚說，淚時吹，那定是斷腸無疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說服么？唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中道：“‘斷腸’一句，承上說明心中悲哀，更見人間歡樂，于己無分，而茍延殘喘，亦無多日，真傷心垂絕之音也”。

【評解】：

第一首詞憶舊，全篇著眼于一個字“恨”，用“多少恨”引領全篇，從“還似”以下皆言夢境，不著力寫恨之如何，盡言昔日之歡樂熱鬧，于是今日的痛苦凄涼，自不待言。末句以景結詞，夢境就此收束，似乎預示等待詞人的，是夢醒后加倍的痛楚，詞頓時由字面的鮮亮，跌入余音的無盡深沉之中。

第二首同樣寫悲痛，筆法完全不同，詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語，心事不必再說，鳳笙不必再吹，無窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟于《唐五代兩宋詞簡析》提道：“昔人謂后主亡國后之詞，乃以血寫成者，言其語語真切，出自肺腑之言也。”實乃貼切。

誰知道江南憶全詩

憶江南

唐－白居易

江南好，

風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍。

能不憶江南。

白居易（772－846），字樂天，號香山居士，他是李白、杜甫以外事名最大的唐代詩人，他寫詩敢為百姓訴苦，敢批評皇帝官僚，內容豐富多彩，語言通俗易懂，在當時，婦女和獐都能欣賞。他的作品不僅在國內廣泛流傳，而且很快傳到朝鮮、日本等國。白居易是最早寫詞的詩人之一，《憶江南》就是一首詞。

①憶江南――既是標題，也是詞牌名。

②舊曾諳――從前很熟悉。

③江花――江邊的花。

④藍――藍草，葉子青綠，可制染料。

白居易曾在江南杭州和蘇州做官，很受當地群眾的愛戴。這首詞是他回憶江南景物的作品，藝術上很有特色。先說選材。這首詞就是寫春天日出時的江南風光。江南風光之美，在于她的秀麗明艷，而最美麗的是那碧綠的江水，最明艷的是那鮮紅的江花。可以說，寫江南的“日出江花”和“春來江水”，正是寫最美的地方，最美的時刻，最美的景色。

再說修辭。形容花紅和水綠的兩句詩，都是比喻：春風吹拂的滿江綠水，就像青青的藍草一樣綠；晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅。這樣形象的比喻，把江南的春天渲染得多么絢麗多彩，多么生機勃勃啊！那迷人醉人的春色，當年在蘇杭是曾經金屬錳覽過的，而今卻沒有那樣的機會了。詩不禁嘆息地說：叫人怎能不懷念江南呢？結尾這個反問句，訴說了詩人對江南的深深的熱愛，也激發著讀者對那美麗風光的深深的向往。

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？

古語云，言而無文，行而不遠。白居易的憶江南詞從寫成，流傳至今，已是一千多年，而且還將一直流芳百世，那么這寥寥數語，文在何處？如何能“行”如此之遠呢？

白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應該說，他對江南有著相當的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。

要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常常可見，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了我們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯想，江南春景已躍然眼前。

既是“能不憶江南”，那么杭州這個白居易停留時間最長的地方，是什么給他的感受最深呢？古籍載：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：‘此月中種也。’至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。”既然寺僧可以拾得，那么看起來，白居易做杭州刺史的時候，很有興趣去拾它幾顆，也似多次去靈隱寺尋找那月中桂子，正好欣賞三秋月夜的桂花。白居易是詩人，自然不乏浪漫的氣質，在八月桂花暗飄香的月夜，徘徊月下，流連桂叢，時而舉頭望月，時而俯首細尋，看是否有桂子從月中飛墮于桂花影中。這是何等美麗動人的一副畫面。一個尋字，而情與景合，意與境會，詩情畫意，引人入勝。

也許，月中桂子只是傳說，那么錢塘潮奇觀確實是存在的。尋桂子不一定能尋到，潮頭卻是真正看得到的感受極深的景觀。錢塘江自杭州東南流向東北，至海門入海。錢塘潮每晝夜從海門涌入，異常壯觀。錢塘潮在每年中秋后三日潮勢最大，潮頭可高達數丈，正因為如此，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里，就能看見那卷云擁雪的潮頭了，趣意盎然。上句寫跑去寺里尋找那美麗的傳說，下句寫自己悠然躺在床上看澎湃的錢塘潮，一動一靜，從中我們可以一窺作者內心蘊涵的種種心理活動，也許可以感受到杭州的難忘。

第三首，寫的是蘇州。吳酒一杯春竹葉，也許有人會說，竹葉青并非是吳酒啊，這是怎么回事呢？一來，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶，二來，“春”在這里是形容詞，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來春意的酒。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經春熟”的說法，而且白居易所在的中唐時代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之類。文人大多愛酒，白居易應該也不例外，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”。也許白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯想吧。十多年后，他在洛陽，回憶起當年飲酒觀舞，不禁嘆道：“早晚復相逢？”。早晚，是當時的口語，意思就是何時。

三首詞，從今時，憶起往日，最后又回到今天，從洛陽到蘇杭，從今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，時間，空間都有極大的跨度。白居易身在洛陽，神馳江南，撫今追昔，無限深情地追憶最難忘的江南往事，使自己得到了一定的精神滿足。而我們今日讀此詞，則因為白居易的出色描寫，也能得到某種精神滿足，不知當時白居易是寫給自己回憶的，還是留待后人欣賞的，你覺得呢？

憶江南①

【唐】白居易

江南好，

風景舊曾諳。②

日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍，③

能不憶江南。

【作者】

772－846 ，字樂天，太原（今屬山西）人。唐德宗朝進士，元和三年（808）拜左拾遺，后貶江州（今屬江西）司馬，移忠州（今屬四川）刺史，又為蘇州（今屬江蘇）、同州（今屬陜西大荔）刺史。晚居洛陽，自號醉吟先生、香山居士。其詩政治傾向鮮明，重諷喻，尚坦易，為中唐大家。也是早期詞人中的佼佼者，所作對后世影響甚大。

【注釋】

①據《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。又名《望江南》、《夢江南》等。分單調、雙調兩體。單調二十七字，雙凋五十四字，皆平韻。 ②諳（音安）：熟悉。 ③藍：藍草，其葉可制青綠染料。

【品評】

此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中第一首是總寫江南之好。好在哪里呢？如果是道聽途說，那是說不出個所以然來說。作者對此有自身的體驗：“風景舊曾諳”。“諳”就是熟悉。從白居易所寫的詠江南風景的大量詩篇來看，他對江南的山山水水、名勝古跡確實十分熟悉。這里是總寫只把無限豐富的江南景點和風物歸納為花與水兩種。試想，江南最馳名的風景區哪一處不是和花與水聯系在一起的？北國的某些著名風景未必缺少花與水，作者是北人，他要向人們指出的正是兩者的不同之處：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。”這是地道的北人眼中的江南的花與水。那些花與北國的花就不一樣。在秀麗如畫的江南景色和溫潤的氣候氛圍中，那花開得光彩奪目，不同一般。每當旭日東升的時候，無數盛開的紅花，勝似一團團燃燒滾動著的火焰。而江南大大小小的江水呢，一碧千里，就象是鋪上了無邊的藍草一般。如果與“九曲黃河萬里沙”的黃河來比較，江南的水綠更是不言而喻的特色。美的欣賞帶有濃烈的主觀感情色彩。作者這種強調，說明他對江南的感情特別深摯。應該說，作者所欣賞的火一般鮮紅的花和滾滾向前的碧綠的水，與他在洛陽的枯燥單調的生活是不一致的。透過這首詩，可以看到詩人在表面的淡泊中仍然蘊藏著一股激情。正是這種激情，促使他不斷地回憶起在蘇杭二州的往事。

第二首即以“江南憶”開篇，鉤連接合，甚為自然。白居易為杭州刺史，在長慶二年（822）七月到任。到了杭州，他就忙于郡政，為民興利，如修建錢塘江湖堤，蓄水灌田，疏浚城中水井等。他時刻系念人民，工作十分辛苦，每當傍晚時分，一天的公務處理完畢，便徜徉在湖光山色之中。曾有詩云：“凌晨親政事，向晚恣游遨”。在繁忙的工作之余的休息，如果安排得豐富多彩，是會有無限興味的。他說：“在郡六百日，入山十二回。宿因月桂落，醉為海榴開。”（《留題天竺靈巖兩寺》）連入山的次數都記得如此真切，可見他每次游賞都留下了美好的難忘的印象。

杭州花卉以桂花為冠首。宋之問的名作《靈隱寺》有“桂子月中落，天香云外飄”之句。白居易對靈隱寺的桂花十分向往留連，“山寺月中尋桂子”，就是這段美好生活的形象描繪。錢易在《南部新書》中說：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：此月中桂也。至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。”在桂花盛開的秋季，詩人馳騁想像，以為月中的桂花應該落子了，就邀約三二僧人，步著月色，尋覓從月中掉下來的桂子。這情景，是何等的優雅！詩人還特別愛看杭州特有的奇景：浙江潮。他在《潮》詩中寫道：“早潮才落晚潮來，一月周流六十回。不獨光陰朝復暮，杭州老去被潮催。”白居易在杭州工作勤勉，并特別愛在“郡亭枕上看潮頭”。“文武之道，一張一弛”，“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”兩句正是寫了白居易在杭州任職期間的“馳”的一面，表現了他高尚的情趣，對不尋常的美的追求，以及對光陰的珍惜。

白居易晚年在洛陽靜靜地回顧一生往事的過程中，懷念和珍惜最有作為的這一段生活，就很自然地產生了“何日更重游”的期望。這說明，他這時仍然有追求，有所向往。而這恰恰是本詞的思想和藝術力量之所在。

第三首詞是憶蘇州。白居易任蘇州刺史開始于敬宗寶歷元年（825）。蘇州是個政務繁劇的大郡，可把他忙壞了：“朝亦視簿書，暮亦視簿書。”（《題四亭》）“清旦方堆案，黃昏始退公。”（《秋寄微之十二韻》）在杭州那種清晨辦公，向晚遨游的生活節奏被打破了。他只能改成工作九天休息一天的辦法來調節自己的生活，曾說：“無輕一日醉，用犒九日勤。微彼九日勤，何以治吾民？微此一日醉，何以樂吾身？”（《郡齋旬假命宴呈座客示郡寮》）他在蘇州時期飲的酒特別令人難忘：“吳酒一杯春竹葉。”“春竹葉”就是傳統名酒竹葉青。竹葉青不僅吳地有，蒼梧地方也有。張華詩：“蒼梧竹葉清，宜城九醞鹺”可證。但白居易卻覺得吳地的竹葉青酒更好，稱之為“吳酒”。不僅吳酒好喝，在席間佐歡的吳娃的舞姿也特別優美：“吳娃雙舞醉芙蓉。”“芙蓉”比喻少女的臉容。芙蓉花本嬌艷，著一“醉”字，就更顯得艷溢香融了。吳酒使他消除了疲勞，吳娃的歌舞給他以美的享受和精神上的愉悅。白居易回憶起在蘇州的一段生活時，在腦子里首先出現的自然是吳酒的美味和吳娃的舞姿了。明乎此，我們就能夠比較深切地體味到本詞的結尾：“早晚復相逢”一句，包含著豐富復雜的感情內容。

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