大家好，今天本篇文章就來給大家分享宿府杜甫沉郁如何體現，以及春宿左省表現了杜甫怎樣的心境對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

杜甫的“沉郁頓挫”體現在哪里，如何讓理解“沉郁頓挫”

杜甫風格

文學史上一般指杜甫的風格特征。沉郁頓挫的風格的基調是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在於感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心，儒家涵養所形成的中和處事的心態，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。

杜甫的沉郁頓挫的是風格表現在哪些方面？？？？

杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉郁頓挫，是杜詩的主要風格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。

沉郁是指其作品思想內容的博大精深，題材的嚴肅，感情的深沉、深摯。

頓挫是指其表現手法的沉著蘊藉，出語謀篇的曲折、變化的多端、轉換穿插的波瀾壯闊以及韻律變化等。

清人吳瞻泰《杜詩提要》云：“沉郁者，意也，頓挫者，法也。”即是此意。“沉郁頓挫”可說概括了杜甫詩歌的基本特征，如《詠懷五百字》：“杜陵有布衣，老大意轉拙。許身一何愚，自比稷與契，居然成濩落，白首甘契闊，蓋棺事則已，此志常覬豁。窮年憂黎元，嘆息腸內熱，非無江海志，瀟灑送日月，生逢堯舜君，不忍便永訣……”等，可謂是沉郁頓挫的典型。

杜甫沉郁頓挫詩風所表現出的內容

沉郁頓挫是杜甫早年對自己創作風格 的一種描述，他在《進雕賦表中》就說道：“臣 之述作，雖不是以鼓吹六經，先鳴數子，至于 沉郁頓挫，隨時敏捷，而楊雄、枚皋之流，庶 可跂及也。”而后，在他遇到了戰爭離亂，飽 嘗到了人民的艱難困苦，在詩中流露出難以 抑制的悲愴情懷。當創作日趨成熟后，再用 “沉郁頓挫”來概述他的詩歌風格。沉郁頓 挫，表面是深沉郁結，表現為有節奏的抑揚 起伏和盤曲轉折。它涉及詩歌的內結構和外 結構，涉及內結構的沉重的充實感，以及外 結構上有控制的騷動感和彈性。其中，沉郁 指文思深沉蘊藉，頓挫指聲調抑揚有致；而 “沉郁”又另有沉悶憂郁之意，才具有憂憤深 廣，潛氣內轉，抑揚頓挫和格律嚴謹。

1 坎坷的人生境遇所形成

唐王朝是歷史上一個空前繁榮昌盛的 朝代，在經歷過幾百年風光華麗后，終于在 風雨飄搖中，漸趨步入沉堙沒落的局面，也 許時勢會呼喚和造就英才，在那么一個特殊 的環境下，便涌現出了一個心懷祖國，關心 民生疾苦，有著遠大理想抱負而又命運坎坷 的偉大詩人———杜甫。杜甫用他那敏銳的眼 光，從特定的視覺角度關注國家命運、人民 命運和社會命運，用他那無限的熱情和悲憫 的情懷以及飽含深情的細膩筆觸描寫出一 幅幅壯闊而又深沉的社會生活畫卷。終其一 生，杜甫能緊扣生活急速變化的時代脈搏， 以其坎坷的人生閱歷，高度精湛的詩藝技 巧，系滿腔熱情于國于民，從而形成了博大 精深的詩歌思想內容，凝重深沉的感情境 界，百轉千回的表達方式，謹嚴鏗鏘的格律 音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明藝術風格， 繼而登上了現實主義詩歌藝術的顛峰，并成 為世人尊崇的偉大現實主義詩人———詩圣。 杜甫從小出身于儒學世家，有著深厚的 儒學正統教養，少時他便接受了儒家“修齊 治平”的傳統思想，在他那幼小的心靈上早 早地就萌生出了“致君堯舜上，再使風俗淳” 的人生念想，但現實與理想往往差距很大， 殘酷的社會現實，最終無情地揉碎了他的人 生夢想。天寶六載的考試，在奸相李林甫的 全權操縱下，最終以“野無遺賢”為名拉上了 可恥的帷幕。杜甫雖是一介布衣，但卻能站 在時代的高度和社會的最前沿，去關心國家 和民族的前途命運，關注人民的生存狀態， 并滿含血淚地去歌吟社會、頌唱人生。從他 那流淌的文字中，我們可以感知到一個時代 的苦難，也能觸摸到一個本應儒弱者的良知 和勇氣。

2 社會的動亂所造成

社會是詩人的生存基礎，是一個人世界 觀形成的基礎，他懷著悲憤沉重的心情生活 在那個“萬方多難”的社會。他從玄宗好大喜 功，窮兵黷武的開邊戰爭給人民帶來的災難 中感覺到唐代帝國表面繁榮下隱藏的重重 危機。唐王朝山河破碎，風雨飄搖的日子就 在眼前，給人一種沉重之感。特別是“安史之 亂”爆發，給社會和人民生活都帶來了巨大 的災難，詩人為他的國家和人民痛心！他時 刻關注著社會的變化，并沉重記錄了這一社 會災難。他所作的“三吏”、“三別”是一組有 代表性的反映唐代內亂真實情況的樂府詩。 史載，乾元二年，唐軍九節度使在鄴城圍攻 安史叛軍，由于肅宗對郭子儀統兵心懷疑 慮，未設統一指揮，致使鄴城之戰以唐兵大 敗結束，“東京士民驚駭，散奔山谷。留守崔 圓，河南尹蘇震等軍南奔襄鄧，諸節度使各 潰歸本鎮，士卒所過剽掠，吏不能止，旬日方 定。”但真實情況不止于此。事實上，由于鄴 城兵敗，唐軍兵力銳減，必須迫速補充兵員， 于是，肅宗朝便開始了毫無節制和章法地征 兵。士卒和官吏到處抓丁提人，無論男女老 幼，但有可用之處，便成征調對象，一時之 間，人心惶惶，擾民害民現象十分嚴重。此時 的詩人，正由洛陽回華州住所，耳聞目睹了 鄴城慘敗后人民罹難的痛苦情狀，因而以詩 歌高度地提煉和概括反映了殘酷的現實。戰 爭的災難“實錄”真實的社會現實，由此不能 不使他成為一個憂道不憂貧的沉重儒者的 高尚情懷的詩人。

3 情感節奏所體現著抑揚頓挫

杜甫臨近晚年，其作品更是充滿感傷的 情緒。可他是一個極具骨氣的人，郁結在心 中的煩悶，沉郁于心頭的悲慨涌至口邊，將 要一吐為快時，往往他又強忍咽了回去，如 此回環往復，使情感受的流程變得深沉渾厚 起來，流露于筆端的情感是抑揚頓挫的，往 往給人一種波瀾老成的感覺。試看其《飲中 八仙歌》“知章騎馬似乘船，眼花落井水底 眠。汝陽三斗始朝天，道逢東口流眼誕。恨不 移封向灑泉，左相日興費萬錢。飲如長鯨吸 百川，銜懷樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉 觴白眼望青天。皎如玉樹臨風前，蘇晉長齋 繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇， 長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣 是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公 前，揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談 雄辯驚四筵。”詩題以“八”字牽合著不同形 態的盛唐酒仙，形成一組生機蕩漾，意志淋 漓和各具千秋的群雕相，各有身份，各具形 態，各具風采。詩中八人的篇幅參差有致，似 乎疏散不拘格式，實則于自由揮灑處別具匠 心。酒的因素不僅滲透于人物的醉態描幕 中，而且別具一格地滲透于詩的結構形式之 中。寫醉似醉，是之為神，是詩歌與作者與社 會之間外在共振的機制，而這種參差有致的 詩歌形式就是杜詩“頓挫”的表現。

總之，杜詩沉郁頓挫的風格，是詩人愁 苦潦倒的閱歷，憂憤抑郁的思想性格，萬方 多難的時代以及宏博精深的藝術修養各種 因素的統一，使詩人達到現實主義頂峰，對 后世的詩歌創作產生了極為深遠的影響。

作者單位：吉林廣播電視大學白城分校

來源：《教育研究·教研版》2013年5期 作者：丁國文

試分析杜甫“沉郁頓挫”的風格是如何在作品中體現的？

中文學史最偉大的現實主義詩——“詩圣”杜甫，緊扣其生活的急遽變化的時代脈搏，以其坎坷豐富的生閱歷，高度精湛的詩藝技巧，系滿腔于于民，形了融博大精深的思想內容、凝重深沉的感境界、百轉千回的表達方式、謹嚴鏗鏘的格律音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明風格，從而登了現實主義詩歌藝術的高，樹立了現實主義的偉大豐碑。 關鍵詞：沉郁頓挫 憂民 萬方多難。 正文：杜甫（七一二——七七〇），是我歷史最偉大的現實主義詩，他被譽為“詩史”的詩歌具有廣泛而深刻的社會內容，鮮明的時代彩和強烈的政治傾向，而且充溢著詩始終如一的祖、同民的，在詩歌藝術，杜詩“沉郁頓挫”之風格既集時代之大，更開后世之先河。 一、 形神兼備、文質兼美 ——“沉郁頓挫”風格在杜詩中的體現 杜甫詩篇宏富、風格多樣。“沉郁頓挫”是他最具有特征的，且歷來為們所共認的風格。 首先，杜詩中那些悲劇題材的詩歌，最能表現杜詩“沉郁頓挫”的風格。昔稱杜詩強半言愁，的確，在杜詩中很少有純然歡樂的聲音。這是時代環境的急遽變化、個生活的窮愁困苦、理想追求的曲折歷程所給予的作者的。且看他困守長安十載時所作的《奉贈韋左丞丈二十二韻》，一個具有“下筆如有神”的才華、“致君堯舜，再使風俗淳”的政治理想的詩，卻只能“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到潛悲辛”，詩把“焉能心怏怏，只是走踆踆”的由盼轉忿，去不能，一步三回的矛盾心理，曲折盡表達了出來，真是“思深意曲，極鳴憤慨”①。詩前一時期的“何當擊凡鳥，毛灑平蕪”（《畫鷹》）的概不見了；“放齊趙間，裘馬頗清狂”的漫生活改變了。縱觀杜甫前一時期的創作，《奉贈韋左丞丈二十二韻》應該說是體現杜詩“沉郁頓挫”風格的最早一篇了。同一時期的《自京赴奉先詠懷》可以說是一出多幕悲劇，有“朱門酒臭，路有凍死骨”這一“榮枯咫尺異”的社會悲劇，更有“入門聞號啕，幼子饑已卒”的家庭悲劇。《兵車行》更是從幾個別具特的場面敘述了一出“開邊”悲劇：有“牽衣頓足攔道哭”的慘痛的分別場面，有“邊庭流海”的戰而死、死尸接踵的場面，有“千村萬落生荊杞”的荒涼場面，有“古來白骨無收”的慘烈場面。詩憂憂民之，通過一唱三詠的表達方式流于筆端。 縱觀詩困守長安十載的創作，詩從政治理想不能實現，階級剝削的益嚴重，統治階級的益腐朽，民生活更其艱辛等方面，描繪了“山雨來風滿樓”②的形勢，展示了一幕幕悲劇，步顯示了作者“沉郁頓挫”的風格。 天寶十四年（公元七五五年），“安史

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