惠崇的詩有哪些 惠崇所有詩
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惠崇春江晚景古詩詞
惠崇春江晚景
作者：蘇軾
竹外桃花三兩枝，
春江水暖鴨先知。
蔞蒿(lóu hāo)滿地蘆芽短，
正是河豚欲上時。
注釋
惠崇：北宋名僧能詩善畫，《春江晚景》是他的畫作，共兩幅，一幅是鴨戲圖，一幅是飛雁圖。蘇軾的題畫詩也有兩首，這首是題鴨戲圖的詩。
蔞蒿：一種生長在洼地的多年生草本植物，花淡黃色，莖高四、五尺，剛生時柔嫩香脆，可以吃。（字典解釋：多年生草本植物，花淡黃色，可入藥）
蘆芽：蘆葦的幼芽，可食用。
河豚：魚的一種，學名“鲀”，肉味鮮美，但是卵巢和肝臟有劇毒。產于我國沿海和一些內河。每年春天逆江而上，在淡水中產卵。
上：指魚逆江而上。
譯文
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經長滿了蔞蒿，蘆筍也開始抽芽了，而這恰是河豚從大海回歸，將要逆江而上產卵的季節。
賞析
惠崇是個和尚，宋代畫家。這首詩是蘇軾題在惠崇所畫的《春江晚景》上的?；莩缭嬕咽В@首詩有的版本題作《春江晚景》，現已無從考證。
畫以鮮明的形象，使人有具體的視覺感受，但它只能表現一個特定的畫面，有一定的局限性。而一首好詩，雖無可視的圖像，卻能用形象的語言，吸引讀者進入一個通過詩人獨特構思而形成的美的意境，以彌補某些畫面所不能表現的東西。
這首題畫詩既保留了畫面的形象美，也發揮了詩的長處。詩人用他饒有風味、虛實相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現得那樣令人神往。在根據畫面進行描寫的同時，蘇軾又有新的構思，從而使得畫中的優美形象更富有詩的感情和引人入勝的意境。
竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經滿是蔞蒿，蘆筍也開始抽芽，而此時河豚正是上市的好時節，可以在市場上銷售了。
好的題畫詩，既要扣合繪畫主題，又不能拘于畫面內容，既要能再現畫境，同時又能跳出畫外，別開生面，離開繪畫而不失其獨立的藝術生命。蘇軾這首詩可以說做到了這一點。詩的前三句詠畫面景物，最后一句是由畫面景物引起的聯想。整首詩又如同詩人即景言情，當下所得，意象妙會而自然。說前三句再現畫境，其實兩者也不全然等同。第二句中“水暖”(溫度)、“鴨先知”(知覺)云云，是不能直接畫出的。詩能描寫如畫，詩詠物性物理又過于畫。這是因為繪畫屬于視覺藝術，而詩是語言藝術，有著表現上的絕對自由。最后一句進一步發揮聯想，在前三句客觀寫景的基礎上作出畫中景物所屬時令的判斷，從而增添了南方風物之美的豐富感覺，這更是畫所不能的。有關河豚的應時風味，梅堯臣《范饒州坐中客語食河豚魚》一詩寫首：“春洲生荻芽，春岸飛楊花。河豚當是時，貴不數魚蝦。”歐陽修《六一詩話》說：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多與荻芽為羹，云最美?！碧K軾的學生張耒在《明道雜志》中也記載長江一帶土人食河豚，“但用蔞蒿、荻筍(即蘆芽)、菘菜三物”烹煮，認為這三樣與河豚最適宜搭配。由此可見，蘇軾的聯想是有根有據的，也是自然而然的。詩意之妙，也有賴于此。
詩人先從身邊寫起：初春，大地復蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹上也已綻開了三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，向人們報告春的信息。接著，詩人的視線由江邊轉到江中，那在岸邊期待了整整一個冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。
然后，詩人由江中寫到江岸，更細致地觀察描寫初春景象：由于得到了春江水的滋潤，滿地的蔞蒿長出新枝了，蘆芽兒吐尖了；這一切無不顯示了春天的活力，惹人憐愛。詩人進而聯想到，這正是河豚肥美上市的時節，引人更廣闊地遐想。全詩洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。
惠崇春江晚景 古詩
惠崇春江晚景二首
宋代：蘇軾
其一
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
譯文：
竹林外兩三枝桃花初放，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。河灘上長滿了蔞蒿，蘆葦也長出短短的新芽，而河豚此時正要逆流而上，從大?；赜蔚浇永飦砹?。
其二
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。
譯文：
北飛的大雁就像那向北歸去的人一般，依依不舍，差一點掉隊離群。遠隔千里就已經知道北方的沙漠多風雪了，還是再在江南渡過半月的春光時節吧。
擴展資料：
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾于神宗元豐八年（1085年）在汴京（今河南開封）為惠崇所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩。一說此詩作于江陰。
文學賞析
其一
詩的首句“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛。
這一首詩成功地寫出了早春時節的春江景色，蘇軾以其細致、敏銳的感受，捕捉住季節轉換時的景物特征，抒發對早春的喜悅和禮贊之情。全詩春意濃郁、生機蓬勃，給人以清新，舒暢之感。
其二
第一句大體寫惠崇所繪的“飛雁圖”，大雁北飛，有幾只雁依依不舍，差點掉了隊。并且在下一句，把這幾只雁比作了“北歸人”，是非常形象的，這就畫活了景象。
最后一句詩人進一步寫大雁希望在江南多呆幾日。這種擬人手法的運用，使惠崇的繪畫由“定格”轉變成了“錄像”，使大雁北飛的情景充滿著人的情感，是頗有新意的。
惠崇的詩作
北宋初年，有僧侶9人、以詩著名，他們是：建陽惠崇、劍南希晝、金華保暹、南越文兆、天臺行肇、汝沃簡長、貴城惟鳳、江南宇昭、峨眉懷古，其中惠崇尤多佳句，為九僧之首。
九僧專精五律，多寫生活瑣事與自然小景，忌用典、尚白描、鍛煉推敲，力求精工瑩潔。其佳句多在頸聯，如宇昭的“馬放降來地，雕盤戰后云”，希晝的“春生桂嶺外，人在海門西”，即見稱于歐陽修。
《九僧詩集》，歐陽修時已不傳。神宗元豐初，司馬光復得之。有毛氏汲古閣本、丁福保醫學書局本《北宋九僧詩》，后者即據前者影印。
九僧中，惠崇最杰出。他有《摘句圖》一百聯，為人傳誦。他的《訪楊云卿淮上別墅》，可為五律代表。他的五言詩作，佳句頗多，擷取數例如下 。
“照水千尋迥，棲煙一點明?！保ā对伋芈丁罚铐牎豆沤裨娫挕罚紫嗫軠收埢莩绲阶约一▓@賽詩，抓閹分題?；莩缒榈谩俺厣销樤隆钡念}目，于是繞行池徑，默默地苦心思索，忽然用兩指指向天空，微笑地說：“已得之，已得之，此詩功在明字，凡五押之不倒，今得之?！庇谩罢账眮碛鳌懊鳌保伞懊鳌倍匆r“照水”之遠，明中見遠；“棲煙”蘊含著“遠”，卻是透明的。他把光與色有機的調和在了一起，給人以清新脫俗的美感。
“河分岡勢斷，春入燒痕青?！保ā对L楊云卿淮上別墅》）河，指淮河。燒痕，燒荒后所留的痕跡。意思是說，遠觀淮河，看到河水沖過山岡滾滾而來，講岡勢一斷為二；觀望四野，看到曾被野火焚燒過得草地上，春風在吹拂著，青草又拱滿地皮。雖取自司空曙、劉長卿的詩句合成而來，但雄渾工致，自然大氣，氣勢磅礴。
“河冰堅度馬，塞雪密藏雕?！保ā度稀罚┖右驯粓员鶅龈玻婑R在風雪中過河；雪厚而密的積壓在要塞上，那里有眼光銳利地雕在隱藏。一種大戰前的造勢由這兩句詩鋪展開來，給人一種淤積的凝重。
“繁霜衣上積，殘月馬前低。”（《早行》）這是對生活細致的觀察，沒有身臨其境，是很難捕捉到這種場景的。這是一個很早很早就出發趕路的人，繁霜厚厚的積存在了衣服上，那個正在下落的殘月，已經墜落到馬的前面。“殘月馬前低”，這個意象，沒有持久的冬天早起趕路的經驗，是很難觀察到的。
“禽寒時動竹，露重忽翻荷。”（《楊秘監池上》）這一聯很是精妙！如果你在冬天觀察野宿的飛鳥，你就會看到這種現象，天非常冷，沒有風，所謂干冷干冷，你駐足在一片竹林里，你誰會聽到棲息在竹子上的鳥兒在卷動翅翼、活動腿腳，而露珠在荷葉上因自身的重量，而滑落，進而使荷葉翻動起來，這種現象，我們也是經常能夠觀察到的。他把這些意象凝聚在十個字里，非常的傳神，非常的精煉。
還有許多，都很精警，錄在下面供欣賞。
“地形吞蜀盡，江勢抱蠻回。”（《送遠上人西游》）
“鳥歸杉墮雪，僧去石沉云?！保ā端迻|林寺》）
“露下牛羊靜，河明桑柘空?！保ā短锛仪锵Α罚?/p>
“秋近草蟲亂，夜遙霜月低。”（《秋夕懷長公》）
“寒禽棲古柳，破月入微云?！保ā肚锵淹舭自姟罚?/p>
“扇聲猶泛暑，井氣忽生秋?！保ā锻硐摹罚?/p>
“落潮鳴下岸，飛雨暗中鋒?！保ā豆现萃ぷ印罚?/p>
“馬渡冰河闊，雕盤噴日高?！保ā毒S邢道中》）
“驚蟬移古柳，斗雀墮寒庭?！保ā秶逅虑锞印罚?/p>
“井含春氣碧，樓轉夕陰清?！保ā秾m中詞》）
“河來天上闊，云度月邊輕?！保ā镀呦Α罚?/p>
“云陰移漢塞，石色入秦天?！保ā短簧健罚?/p>
惠崇春江晚景 的古詩是什么詩？
《惠崇春江晚景二首》是北宋文學家蘇軾題惠崇的《春江晚景》所創作的組詩。
《惠崇春江晚景》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
白話譯文：竹林外兩三枝桃花初放，鴨子在水中游戲，它們最先察覺了初春江水的回暖。河灘上已經滿是蔞蒿，是蘆葦也開始抽芽，而河豚此時正要逆流而上，從大?；赜蔚浇永飦砹?。
擴展資料：
詩的首句“竹外桃花三兩枝”，隔著疏落的翠竹望去，幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛。這雖然只是簡單一句，卻透出很多信息。首先，它顯示出竹林的稀疏，要是細密，就無法見到桃花了。
其次，它表明季節，點出了一個“早”字。春寒剛過，還不是桃花怒放之時，但春天的無限生機和潛力，已經透露出來。
詩的第二句“春江水暖鴨先知”，視覺由遠及近，即從江岸到江面。江上春水蕩漾，好動的鴨子在江水中嬉戲游玩。“鴨先知”側面說明春江水還略帶寒意，因而別的動物都還沒有敏感到春天的來臨，這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應。
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