本篇文章給大家談?wù)勗诮w詩(shī)中七絕應(yīng)該多少個(gè)字，以及在近體詩(shī)中七絕應(yīng)該多少個(gè)字呢對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

五絕 七絕 五律 七律各幾句幾字？

七絕：是由律詩(shī)演變而成。七言絕句的結(jié)構(gòu)是全詩(shī)共四句，每句七字。

七律：即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱。每首八句,每句七字,共五十六字。

五絕 : “五言絕句”的簡(jiǎn)稱.每首四句，每句五個(gè)字，共20個(gè)字。

五律：是五言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱,屬于近體詩(shī)中律詩(shī)(格律詩(shī)的意思)的一種;超過(guò)八句的律詩(shī),成為長(zhǎng)律或排律.排律,一般都是五言的,句數(shù)不定,但必須超過(guò)八句,句數(shù)是偶數(shù),如十句,二十句,一百句,至二百句以上。

近體詩(shī)七絕應(yīng)該多少字

七絕，就是七言絕句，七言就是每句七個(gè)字，絕句就是四句成一首詩(shī)。4×7=28 所以一首二十八個(gè)字。

七言絕句是幾個(gè)字

七言絕句是7個(gè)字為一句的絕句。

釋義

七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇，絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見(jiàn)的六言絕句，每句是七個(gè)字的絕句即是七言絕句。

格律分類

絕句：四聯(lián)四句。（區(qū)別于律詩(shī)：四聯(lián)八句。）

七絕格律分兩大類，合四種句式：

平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音；整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。

參考資料

百度百科：

近體詩(shī)的格律

近體詩(shī)就是格律詩(shī)，所以基本上所有的格律要求都是近體詩(shī)必須遵守的，否則就是古風(fēng)或現(xiàn)代詩(shī)。

格律詩(shī)分為律詩(shī)（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴(yán)格遵守格律對(duì)仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來(lái)很少有佳作。我們來(lái)看律詩(shī)和絕句的格律要求。

首先是句數(shù)。律詩(shī)為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字?jǐn)?shù)句型不對(duì)直接排除出近體詩(shī)。

然后是押韻。律詩(shī)絕句均要求一韻到底，而且格律詩(shī)大多數(shù)情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據(jù)其他格律要求再分析。為什么近體詩(shī)大多押平聲？因?yàn)樨坡暭贝?，音重，鏗鏘有力，多用來(lái)在古風(fēng)中表現(xiàn)悲壯，慷慨，戰(zhàn)斗的激烈感情沖突。而格律詩(shī)的風(fēng)格相對(duì)而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺(jué)就是忽然停頓，話沒(méi)有說(shuō)完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導(dǎo)出最后一句以平聲完結(jié)。

第三是平仄。格律詩(shī)的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現(xiàn)平仄錯(cuò)誤，基本上這首作品就廢了。當(dāng)然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現(xiàn)象實(shí)在沒(méi)辦法避免，就要在上句或者下句同樣出律用來(lái)“拗救”。

第四是對(duì)仗。近體詩(shī)中的絕句是沒(méi)有對(duì)仗要求，但是手藝高超的詩(shī)人會(huì)使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對(duì)，也可以后兩句對(duì)，這個(gè)問(wèn)題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這種前后聯(lián)全都工整對(duì)仗的極為罕見(jiàn)。

而律詩(shī)（五律，七律）的頜聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）在開(kāi)始制定格律的時(shí)候，是要求必須對(duì)仗的，但是后來(lái)詩(shī)風(fēng)發(fā)展，頜聯(lián)就不嚴(yán)格要求了，但是頸聯(lián)必須對(duì)仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是精美對(duì)仗的句子。這是格律律詩(shī)，也就是近體律詩(shī)的硬性要求，達(dá)不到這一點(diǎn)，直接可以判定不是近體詩(shī)。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉(zhuǎn)合”的行文方式。當(dāng)然這一點(diǎn)并非判斷格律詩(shī)的根本依據(jù)。這里就不展開(kāi)講了，以免離題。

以上就是近體詩(shī)的格律要求。

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該多少個(gè)字

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該28個(gè)字。

七言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂(lè)曲調(diào)的變化，舊的樂(lè)府詩(shī)往往不能配樂(lè)，于是樂(lè)工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來(lái)合樂(lè)歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開(kāi)了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

擴(kuò)展資料：

近體絕句與古體絕句的區(qū)別：

近體絕句需要滿足三個(gè)條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個(gè)字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個(gè)韻部。

作為古體的絕句來(lái)說(shuō)， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來(lái)源：百度百科——絕句 （傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁）

參考資料來(lái)源：百度百科——七言絕句

七律和七絕有什么區(qū)別？

我們說(shuō)七絕，一般是指屬于近體詩(shī)中的絕句，即律絕。

而不合格律的七言絕句，我們稱為七言古絕。

也就是七言絕句分為七言律絕和七言古絕。這是格律體和古風(fēng)的，也就是近體詩(shī)和古體詩(shī)的區(qū)別。

七律則指近體詩(shī)中的七言律詩(shī)，這個(gè)不會(huì)像絕句一樣產(chǎn)生歧義。

所以，題主應(yīng)該是問(wèn)遵守格律的近體詩(shī)中間的七言律絕和七言律詩(shī)有什么區(qū)別。

那就簡(jiǎn)單了，我們從格式和內(nèi)容兩方面來(lái)看。

格式區(qū)別

七絕四句，四七二十八字。七律八句，七八五十六字。這是最根本的區(qū)別：在格律詩(shī)中，四句稱絕句，八句稱律詩(shī)，八句以上就是排律了。

至于律句平仄關(guān)系，押韻，句子之間的平仄“對(duì)”、“粘”規(guī)則，因?yàn)橥瑢俑衤审w，這些都是一樣的。

比較大的區(qū)別就是對(duì)仗了。絕句（包括七絕）是不要求對(duì)仗的。而律詩(shī)的頜聯(lián)、頸聯(lián)（中二聯(lián)）是必須對(duì)仗的。絕句對(duì)仗，是詩(shī)人文采好，但不是必須的：

聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄? 李白

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

但是律詩(shī)如果頸聯(lián)不對(duì)仗，直接就是出律了，會(huì)被劃為古體詩(shī)。我們找一首七律，大家看中二聯(lián)的對(duì)仗：

蜀相? 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

我們可以看到頷聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”、頸聯(lián)“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”兩聯(lián)是對(duì)仗的。這是規(guī)則，所有七律都必須遵守的。

這是七絕和七律在格式上的最大區(qū)別。

內(nèi)容區(qū)別

這里是指普遍寫法，肯定有不同的或好或歹的新奇構(gòu)思，這里不予討論。

七絕和七律從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)普遍遵守“起承轉(zhuǎn)合”的寫法，但是又略有不同。仍然以上面兩首詩(shī)做例子。

七律的句子是七絕的一倍，所以“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)字的對(duì)應(yīng)是以一聯(lián)兩句為單位。

首聯(lián)“起”，一般寫景，交代時(shí)間地點(diǎn)環(huán)境事由相關(guān)。“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”，去哪里尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹(shù)茂密的地方。

頷聯(lián)“承”，承接首聯(lián)，深化寫景或?qū)懯拢枋?、鋪陳，豐富作品層次?！坝畴A碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，這就是詳細(xì)寫景色。碧草照映臺(tái)階自當(dāng)顯露春色，樹(shù)上的黃鸝隔枝空對(duì)婉轉(zhuǎn)鳴唱。

頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”，宕開(kāi)一筆，另找角度，奇峰突起一般也在此聯(lián)?！叭欘l煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”，轉(zhuǎn)入寫諸葛亮這個(gè)人。三顧茅廬頻繁的商論天下大計(jì)，輔佐兩代君主的老臣忠心耿耿。

尾聯(lián)“合”，一般承接頸聯(lián)繼續(xù)，但是要照應(yīng)首聯(lián)，稱之為“合”?！俺鰩熚唇萆硐人?，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”?？上С鰩煼ノ何唇荻⊥鲕娭?，常使歷代英雄感慨淚濕衣襟！既承接頸聯(lián)發(fā)出感慨，又合回首聯(lián)游丞相祠堂淚滿襟。

再看七絕。

七絕字?jǐn)?shù)少，所以是首句“起”，第二句“承”，第三句“轉(zhuǎn)”，最后一句作情感的爆發(fā)，以第三句的“轉(zhuǎn)”作為基礎(chǔ)，把感情發(fā)射出去，不再“合”，留下空白給人遐想。這是絕句和律詩(shī)不同的地方。

起：“楊花落盡子規(guī)啼”，交代時(shí)間?；渫曜右?guī)啼鳴之時(shí)。交代時(shí)間。

承：“聞道龍標(biāo)過(guò)五溪”，交代事由。我聽(tīng)說(shuō)您被貶為龍標(biāo)尉，要經(jīng)過(guò)五溪。

轉(zhuǎn)：“我寄愁心與明月”，轉(zhuǎn)換抒情。我把我憂愁的心思寄托給明月。

結(jié)：“隨風(fēng)直到夜郎西”，深化感情。希望能隨著風(fēng)一直陪著你到夜郎以西。

注意這里結(jié)句只是承續(xù)第三句的意思，并沒(méi)有合回首句的起，而是思維發(fā)散，意在詩(shī)外了。

以上就是七絕和七律的區(qū)別。

在近體詩(shī)中七絕應(yīng)該多少個(gè)字的介紹就聊到這里吧，感謝你花時(shí)間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于在近體詩(shī)中七絕應(yīng)該多少個(gè)字呢、在近體詩(shī)中七絕應(yīng)該多少個(gè)字的信息別忘了在本站進(jìn)行查找喔。