大家好，今天來為大家解答關(guān)于月斜樓在哪里這個問題的知識，還有對于斜月是什么也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

介紹玉熙宮。

玉熙宮在西安里門街北，金鰲玉蝀橋之西。今改為內(nèi)廄，豢養(yǎng)御馬。原按：今小馬圈即明玉熙宮遺址

李商隱《無題》

李商隱《無題》

文

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云賓改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。

見面的機(jī)會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時象淚一樣的蠟油才能滴干。

女方早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。

對方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息.

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無題

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【五古】 類別：【未知】

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

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無題二首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。

神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

【注釋】：

莫愁：泛指少女。典出梁蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁?！?

【簡析】：

第一首似寫一位女性在懷思所愛。寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時偶遇的情景。及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機(jī)緣能再相遇。也可以從男性的角度作擬女方的解釋。第二首，寫少女醒后細(xì)品夢中的情景，必然若失，徒自傷感，并表示為了愛情甘愿受折磨，決心追求幸福。

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李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。這兩首七律無題，內(nèi)容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨(dú)白就構(gòu)成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。

第一首起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩特別講求暗示，即使是律詩的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。象這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么，而不點(diǎn)破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，可以推知主人公大概是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中吧。

接下來是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。”對方驅(qū)車匆匆走過，自己因為羞澀，用團(tuán)扇遮面，雖相見而未及通一語。從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最后一次照面。否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會合的舉動。正因為是最后一次未通言語的相遇，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機(jī)緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷，而且曲折地表達(dá)了她在追思往事時那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結(jié)識、相愛等）統(tǒng)統(tǒng)省略了。

頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。和上聯(lián)通過一個富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個較長時期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。兩句是說，自從那次匆匆相遇之后，對方便絕無音訊。已經(jīng)有多少次獨(dú)自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了?！跋灳娉苫覝I始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧？“金燼暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。

末聯(lián)仍舊到深情的期待上來。“斑騅”句暗用樂府《神弦歌·明下童曲》“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實和她相隔并不遙遠(yuǎn)，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯，無緣會合罷了。末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷”詩意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊。李商隱的優(yōu)秀的愛情詩，多數(shù)是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優(yōu)秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區(qū)別，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時代、階級的烙印，卻至今仍然能打動人們的一個重要原因。

比起第一首，第二首更側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨(dú)處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠，倍感靜夜的漫長。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。

頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨(dú)處無郎。”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正象清溪小姑那樣，獨(dú)處無郎，終身無托。這一聯(lián)雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨(dú)居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。

頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風(fēng)波的摧折；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助?！安恍拧?，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情。措辭婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。

愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂?！奔幢阆嗨既粺o益，也不妨抱癡情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。

中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點(diǎn)是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強(qiáng)，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。而為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強(qiáng)詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊(yùn)藉含蓄、意境深遠(yuǎn)、寫情細(xì)膩的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索。

無題詩究竟有沒有寄托，是一個復(fù)雜的問題。離開詩歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。象馮浩那樣，將“鳳尾”首中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這兩首詩說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型。但這并不妨礙我們從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。就這兩首無題詩看，“重幃”首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無的無限悵惘。“風(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會。作者地位寒微，“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的。和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當(dāng)細(xì)致（如“扇裁月魄”一聯(lián)），寫實的特點(diǎn)比較突出。但不論這兩首無題詩有無寄托，它們都首先是成功的愛情詩。即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價值。

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無題二首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

【注釋】：

劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟(jì)洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。”植過洛水時，忽見一女子來，贈所用枕。宓妃，傳說中伏羲氏之女。

【簡析】：

第一首是情詩，寫與情人別離后的思念。始從覺醒的甜夢中醒來覺得悵然若失，回憶起夢中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。從借用劉郎的典故，顯見今后要再會是幾乎不可能了。第二首也是情詩，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。

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無題

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

【注解】：

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏

??于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱

??鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應(yīng)官：猶上班。

8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參

??加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實則也隱含自傷飄零意。

【韻譯】：

昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)；

我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。

身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；

內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。

互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心；

分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。

可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯；

策馬趕到蘭臺，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。

【評析】：

??所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事

的。就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實有所指，只是不便說出

而巳。

??此詩是追憶所遇見的艷情場景。先寫筵會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再

寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

--引自"超純齋詩詞"bookbest.163.net 翻譯、評析：劉建勛

【注釋】：

送鉤，古代宴會中的一種游戲，把鉤在暗中傳遞，讓人猜在誰手中，猜不中就罰酒。射覆，古代的一種游戲，在器皿下覆蓋東西讓人猜。蘭臺，即秘書省，掌管圖書秘籍，時李商隱任秘書省正字。

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無題四首

作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】

（其一）

來是空言去絕蹤，

月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，

書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，

麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，

更隔蓬山一萬重。

（其二）

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，

芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，

玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，

宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，

一寸相思一寸灰。

（其四）

何處哀箏隨急管，

櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，

白日當(dāng)天三月半。

溧陽公主年十四，

清明暖后同墻看。

歸來展轉(zhuǎn)到五更，

梁間燕子聞長嘆。

王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時予以悼亡日近，

不去，因寄。

謝傅門庭舊末行，

今朝歌管屬檀郎。

更無人處簾垂地，

欲拂塵時簟竟床。

嵇氏幼男猶可憫，

左家嬌女豈能望？

愁霖腹疾俱難遣，

萬里西風(fēng)夜正長。

“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”，有什么典故？

此句出自李商隱的《無題·來是空言去絕蹤》

原文如下：

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重！

譯文如下：

你說來相會是空話，別后不見蹤影；

醒來樓上斜月空照，聽得曉鐘初鳴。

夢里為傷遠(yuǎn)別啼泣，雙雙難以呼喚；

醒后研墨未濃，奮筆疾書寫成一信。

殘燭半照金翡翠的被褥，朦朦朧朧；

麝香熏透芙蓉似的紗帳，軟軟輕輕。

當(dāng)年的劉郎，早已怨恨那蓬山遙遠(yuǎn)；

你去的所在，要比蓬山更隔萬重嶺！

首句“來是空言去絕蹤”凌空而起，次句“月斜樓上五更鐘”展開來寫景，兩句若即若離。這要和“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來，才能感受到它的韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡全無。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長的鐘聲。夢醒后的孤寂更證實了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

頷聯(lián)出句追憶夢中情景。“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”，相隔甚遠(yuǎn)的雙方，在夢里雖能越過重重阻隔而相聚；但即使是在夢中，也免不了離別之苦。夢中相會而來夢中分別，帶來的是難以抑制相思之苦。這樣的夢，正反映了長期久別，更加重了刻骨相思。因此對句“書被催成墨未濃”寫夢醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在濃濃思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時，是不會注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。

夢醒來，殘燭的余光半照著用金線繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。這幾句對室內(nèi)氣氛的描繪渲染，極具象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前景象在朦朧光影中分不清究是夢境還是實境。燭光隱隱約約，室內(nèi)若明若暗，恍然仿佛還在在夢中般；麝香微淡，讓人疑心愛人真的來過這里，還留下些許余香，上句是以實境為夢境，下句是懷疑夢境是實境，在恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺描寫的特別傳神。

幻覺一消失，迎來的便是室空人杳的空虛迷茫，和對方遠(yuǎn)隔無緣相會的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛情受阻，“已恨”“更隔”，層層遞進(jìn)，突出了遙遠(yuǎn)的阻隔無法越過。

這是傳說東漢劉晨與阮肇入天臺山采藥遇二仙女，結(jié)成一段奇緣，整篇寫男主人公“夢為遠(yuǎn)別”醒來后思念對方心境。但那種殷切期待中只迎來“空言”和“絕蹤”的失望，那種已隔蓬山，更復(fù)遠(yuǎn)離的間阻之感。 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，劉郎一句是詩人借用劉郎的典故，意思是今后再會是幾乎不可能了。劉郎已經(jīng)恨蓬山太遠(yuǎn)了，無緣與心上人相會；而詩人處境更差了，相隔是蓬山的數(shù)萬重，又怎么與心愛之人相會呢？

十萬火急！求助：描寫夏天夜晚景色，基調(diào)凄慘憂郁的古詩詞。最好能與《西江月 夜行黃沙道中》比較閱讀的。

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。 明月別枝驚鵲：明亮的月光，驚起在樹上棲息的烏鵲，從這一枝跳到了另一枝。別枝：飛離原來棲息的樹枝。這一句的正常詞序應(yīng)該是“明月驚鵲別枝”，為服從詞牌格律的要求，調(diào)整成這個樣子。清風(fēng)半夜鳴蟬：半夜里清風(fēng)吹拂枝頭，蟬也應(yīng)和著烏鵲的啼叫聲叫了起來。烏鵲對光線的感覺是很靈敏的，它們在黑暗中一遇到明亮的光線時，往往要驚動起來。而蟬因鵲驚鵲啼、清風(fēng)吹動枝頭，也隨之叫了起來?！饍删鋵懴囊姑髟虑屣L(fēng)和林間景物，有動有靜，刻畫傳神。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 兩句說在稻花飄香的時候，只聽見蛙聲陣陣，好像在說今年是一個豐收的年景。意思是一片蛙聲伴著陣陣稻花香，預(yù)示豐收在望。聽?。郝牭健Ｒ黄哼B成一體，到處都是?！鹜苈暠緹o意，卻認(rèn)為仿佛有心在預(yù)報豐年，寓情于景，洋溢著作者的喜悅之情。

上闋著重描繪晴朗的夏夜農(nóng)村田野的景物。

七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。 天邊掛著七八顆星星，山前下了一陣零星小雨。七八個星：狀寫天空月明星稀情景，星星只有數(shù)得出的不多幾個。天外：天邊。兩三點(diǎn)雨：狀寫陣雨稀疏，只感覺到不多幾點(diǎn)?！饍删鋵懹?，是夏夜陣雨將臨的獨(dú)特景象。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(xiàn)。 道路轉(zhuǎn)過溪頭。社林旁邊一座當(dāng)年的茅店忽然出現(xiàn)在眼前。舊時：過了時的，當(dāng)年的。社林：土地廟周圍的樹林。社：本指土地神，后把鄉(xiāng)村祭土地神的廟叫作社。見：同“現(xiàn)”，出現(xiàn)?！鹱髡咭蜿囉陮⑴R急于趕路，忽然路邊看到茅店可以避一避，心情為之坦然。

下闋寫作者陣雨來臨之前趕路的情景。

【譯文】

明亮的月光，驚起在樹上棲息的烏鵲，從這一枝跳到另一枝。一陣微風(fēng)吹來，蟬聲也在半夜里響了起來。稻田里的蛙聲叫得更響，連成一片，伴著陣陣稻花香傳到遠(yuǎn)處，似乎在向人們報告豐收在望的喜訊。

夜空里，只有數(shù)得清的幾顆亮星，在天邊閃爍，微風(fēng)送來了零星小雨落在山前。我加快了趕路的腳步。真巧，社林邊一座當(dāng)年的茅店忽然出現(xiàn)在眼前。

【簡析】

這首詞寫的是在一個月色皎潔的夜晚，作者行走在江西上饒黃沙嶺途中所見到的鄉(xiāng)村景物及其感受。

上闕寫夏夜景物，通過明月、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻花、蛙聲等景物，組成一幅農(nóng)村仲夏月夜圖，十分優(yōu)美動人。讀這幾句我們會深深感到作者觀察是那么細(xì)致入微：月光其所以能驚動烏鵲，不僅因烏鵲對光線敏感，側(cè)面說明枝頭的明暗發(fā)生了變化，原先是暗的地方變得亮了起來，而且暗示出月亮在移動，靜中現(xiàn)動。而蟬的叫聲除受鵲驚的影響外，又是與清風(fēng)徐來相關(guān)聯(lián)，輕風(fēng)搖動了樹枝，使一直靜靜地爬在上面的蟬也受驚了，它拽著長聲飛到遠(yuǎn)處去了(也可能沒有飛)。寧靜的夜晚，突然間驚鵲離枝飛啼，蟬兒應(yīng)聲而鳴，真是一支奇妙的小夜曲。可是作者似乎還不滿足，他又把另一個聲部引入這個二重唱，那是稻花香里的連成一片的蛙聲。以上鵲驚、蟬鳴、蛙聲，都是對聲響的描繪，是由人的聽覺感知的；稻花香則是嗅來的，是清風(fēng)吹送到鼻孔的。這樣寫，完全符合夜間觀察事物的特點(diǎn)，盡管是朗月當(dāng)空的仲夏夜，但還是聽覺、嗅覺更管用。這樣就讓讀者仿佛感受了四野朦朧的奇妙景象。清涼的南風(fēng)送來了一陣陣的“稻花香”和一片熱鬧的蛙聲，像是在訴說豐收的年景一樣，作者把蛙擬人化了，寫蛙懂得“說豐年”，既生動地渲染了連蛙也為之歡唱的豐收年景，也映托出人逢豐年的喜悅。蘇軾《南國》詩寫道：“春疇雨過羅紈膩，夏隴風(fēng)來餅餌香?！币彩菍懾S年的喜悅的，很有特色。相比之下，似乎這首《西江月》的表現(xiàn)手法更覺委婉、自然，因而給讀者的印象更加鮮明深刻。

下闋側(cè)重于夜行人感情的抒發(fā)。用天邊稀星和山前疏雨，預(yù)示夏夜陣雨將至的情景。南方每到夏天，常有所謂“過雨云”，并不需要整個天空布滿烏云，只要頭頂上有幾片云就可以下起雨來?！捌甙藗€星”和“兩三點(diǎn)雨”，構(gòu)成了一種淡遠(yuǎn)奇特的境界。但陣雨將臨，對行路人來說總有威脅，所以盡管只有“兩三點(diǎn)”，詩中人也會有焦急之感，從而加快腳步。詞面上沒有寫到“加快腳步”，這里我們依常情推測，但結(jié)尾兩句又告訴我們，這推測是正確的，“路轉(zhuǎn)溪橋”，那座舊時的茅店“忽現(xiàn)”眼前，使主人公變得坦然了。“忽見”二字很傳神，它把夜行人急尋不著而突然見到的驚喜神態(tài)全部表現(xiàn)出來了。下闋，作者沒有著意描繪行人的心理活動，是在寫景和敘事中暗示出來的，讓讀者品味出來的，這就是“含不盡之意，見于言外”。

這首詞，上闋寫農(nóng)村的夏夜，月白風(fēng)清，送來陣陣稻花香味，處處蛙聲相應(yīng)，一片豐年景象，它給夜行人帶來無限的喜悅。下闋寫天外疏星，山前飄雨，溪回路轉(zhuǎn)，茅店忽現(xiàn)。筆調(diào)靈活，輕快，構(gòu)思渾樸、自然，反映出作者的愉快心情。

《西江月》這一詞牌，上下兩闋句式相同。第一句無韻，第二、三句押平聲韻，第四句押原韻的仄聲韻。這種平仄通押的調(diào)子，在詞調(diào)中是很少見的。但是，《西江月》卻是最流行的曲調(diào)。前后闋頭兩句要用對仗，在變化中顯出穩(wěn)定。

【字詞句基礎(chǔ)知識舉要】

豐

“豐年”的“豐”是繁體“豐”字的簡化，古漢語里常用作形容詞，有茂密、茂盛的意思，如《觀滄?！贰皹淠緟采?，百草豐茂”。又有豐收的意思，即年成好。本詞“稻花香里說豐年”即用此義。還有富足、豐富的意思。如劉知幾《史通·敘事》：“文約而事豐?！?意思是文字簡約而內(nèi)容豐富。)值得注意的是，古代“豐”和“豐”是兩個字，意義各不相同?！柏S”一般只用來形容容貌和神態(tài)，指容貌豐滿、美好的樣子；“豐”則可以用來形容各種事物，如“豐草”“豐年”。

舊時茅店

“舊時”指當(dāng)年的，過去的，在這首詞里含有舍棄不用的意思。“茅店”指簡陋的客店?！芭f時茅店”連用，是說這是一座當(dāng)年的簡陋客店。有的本子解釋為是作者曾經(jīng)住過的地方，似乎與詞意不合。因為如果是住過的地方，就應(yīng)該心中有數(shù)，知道路轉(zhuǎn)溪橋便是，不至于有“忽見”的驚喜之感。

2樓，你這就不懂了吧！別人既然問，必是出自課文，據(jù)我所知，初中和高中的課本里都只有這一篇。你說的是對，不過也要考慮一下樓主的需求啊~~

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