很多朋友對于周密的作品為什么叫《草窗詞》和周密的作品為什么叫草窗詞呢不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

周密寫的觀潮簡介和意思

《觀潮》

課前導入：

錢塘江是浙江省最大的河流，全長四百多公里，流經杭州，在杭州灣入海，由于江口呈喇叭狀，海潮倒灌，便形成了錢塘潮這一自然奇觀，被前人稱為“壯觀天下無”。錢塘觀潮也成為古今盛事。本文就寫了南宋時期錢塘江海潮的景象和觀潮的盛況。

學習目標：

1、識記課文中的生字，掌握重點實詞、虛詞的含義和用法。

2、熟讀課文，能根據注釋翻譯成現代文。

3、掌握文章的寫作內容，賞析文章的寫作特點。

4、了解作者及寫作背景等文學常識。

知識匯總：

1、識記下列加紅字的讀音

雷霆（tíng）　 吞天沃日（wò）　京尹（yǐn）　楊誠齋（zhāi）

艨（méng）艟（chōng）如履（lǚ）平地　倏（shū）爾　一舸（gě）無跡　

為火所焚（fén）　 善泅（qiú）　溯迎而上（sù）　羅綺（qǐ）

鯨波（jīng） 　僦（jiù）賃（lìn）　不容間也（jiān）

2、古今異義詞

3、一詞多義

4、詞類活用

穹：形容詞用作動詞，高過。例句：飲食百物皆倍穹常時。

文：名詞用作動詞，畫文彩。例句：皆披發文身。

觀：動詞用作名詞，指景象。例句：天下之偉觀也。

騎：動詞用作名詞，指馬。例句：乘騎弄旗標槍舞刀于水面者。

標：名詞用作動詞，樹立，舉。例句：乘騎弄旗標槍舞刀于水面者。

5、特殊句式

倒裝句：出沒于鯨波萬仞中：即“萬仞鯨波”，是定語后置，譯為“在萬丈高的巨浪中時隱時現”。

被動句：僅有“敵船”為火所焚：其中“為……所”表被動，譯為“只有假設的敵方戰船被火焚燒著”。

判斷句：浙江之潮，天下之偉觀也：其中“……也”表判斷，譯為“錢塘江的潮水是天下的雄偉景象”。

6、作者簡介

周密（1232－1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁（biàn）陽老人、華不注山人，南宋文學家。祖籍濟南，金兵入侵，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德佑年間為義烏縣（今屬浙江）令。入元不仕。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等。善書畫音律，能詩。其詞講究格律，文字精美，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。

《武林舊事》是作者在宋亡之后，追憶南宋都城臨安（今杭州）往事之作。此書寫得詳備生動，寄托了作者的故國之情。

整體感知：

1、文章結構

本文作者以十分精練的筆墨，寫出了錢塘江口潮水的雄偉景象、水軍演習的動人情景和吳中健兒高超的游泳技術和觀潮的盛況。

全文共四個自然段

第一段，寫海潮的雄偉壯觀。

第二段，寫水軍演習的動人情景。

第三段，描寫弄潮兒的英姿。

第四段，寫觀潮時的盛況。

2、結構圖解

課文分析：

浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠出海門，僅如銀線；既而漸近，則玉城雪嶺際天而來，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。楊誠齋詩云“海涌銀為郭，江橫玉系腰”者是也。

譯文：錢塘江潮，是天下雄偉的景象啊。從農歷（八月）十六日到十八日為最盛。當潮水從浙江入海口涌起的時候，（遠遠看去），幾乎像一條銀白色的線；隨著潮水越來越近，就像玉城雪嶺一般連天涌來，聲音大得像雷霆萬鈞，震撼天地，激揚噴薄，吞沒宇宙，滌蕩太陽，來勢極其雄偉豪壯。楊萬里的詩中說的“海涌銀為郭，江橫玉系腰”描寫的就是這樣的景象啊。

分析：第1段寫海潮的雄偉壯觀。開篇就是一句“浙江之潮，天下之偉觀也”，先聲奪人。接著交代海潮最盛的時間，然后對潮水從形、色、聲、勢四個方面進行正面描繪，由遠及近地寫出了海潮的雄奇壯觀。描繪又以比喻、夸張的手法出之，簡短的“如銀線”“玉城雪嶺”“如雷霆”“吞天沃日”幾句，把海潮從遠方奔涌到眼前的形狀、顏色、聲勢都生動形象地表現了出來。最后用楊萬里的詩句對上文進行形象概括，呼應了首句。

每歲京尹出浙江亭教閱水軍，艨艟數百，分列兩岸；既而盡奔騰分合五陣之勢，并有乘騎弄旗標槍舞刀于水面者，如履平地。倏爾黃煙四起，人物略不相睹，水爆轟震，聲如崩山。煙消波靜，則一舸無跡，僅有“敵船”為火所焚，隨波而逝。

譯文：每年（陰歷八月），京都臨安府長官來到浙江亭校閱水軍，數百條戰船分列兩岸；然后演習五陣的陣勢，忽而疾駛，忽而騰起，忽而分，忽而合，極盡種種變化，同時有在水面上騎馬、舞旗、舉槍、揮刀的人，好像踩在平地上一樣。忽然黃煙四起，人和物一點兒也看不見了，（只聽得）傳來水爆的轟鳴聲，聲音如同山塌了一樣。（待到）煙霧消散，水面又恢復了平靜，看不到一條船的蹤跡，只剩下被火燒毀的“敵船”，隨著波浪流走了。

賞析：第2段寫水軍演習的精彩場面。開頭仍是一句總述，說明每年京尹都要在海潮最盛的時候教練水軍。然后描寫了水軍演習的精彩場面：參加演習的船只眾多，演習中陣勢變化多樣，水兵作戰技藝嫻熟，演習中戰斗激烈，聲勢浩大，演習結束后撤退迅速。短短一段文字，卻生動描繪了一場復雜的演習活動，而結在“煙消波靜”的靜景上，不僅是一種動靜相襯的寫法，也為下文別開生面的另一場水上表演作了鋪墊。

吳兒善泅者數百，皆披發文身，手持十幅大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上，出沒于鯨波萬仞中，騰身百變，而旗尾略不沾濕，以此夸能。

譯文：幾百個善于泅水的吳中健兒，披散著頭發，渾身刺著花繡，手里拿著十幅大彩旗，爭相奮力逆流迎潮而上，（他們的身影）在萬仞高的驚濤駭浪中浮沉，翻騰著身子變換著各種姿態，而旗尾卻一點也不被水沾濕，憑借這種（表演）來顯示他們（高超）的技能。

簡析：第3段寫弄潮健兒的英姿。這時潮水已經來到，眾多的吳中健兒在驚濤駭浪中作精彩表演。

江干上下十余里間，珠翠羅綺溢目，車馬塞途，飲食百物皆倍穹常時，而僦賃看幕，雖席地不容間也。

譯文：江岸連綿十幾里地之間，滿眼都是華麗的服飾，車馬堵塞了道路，飲食和各種商品的價格都比平時高出數倍，但是租賃看棚的人（非常多），即使是一席之地也沒有空閑的。

簡析：第4段寫觀潮人數之多。觀潮人群如此密集，說明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以寫觀潮之盛，是為了從側面襯江潮之盛和水上表演之精彩。

重點探究：

1、本文的結構安排有何巧妙之處？

明確：全文在一個“觀”字上做文章。先“觀”潮水，再“觀”水軍演習，又“觀”游泳競賽，最后“觀”觀潮人群。線索分明，層次井然。四個場面，又分別如四個“潮”：第一段寫潮水本身，第二段寫船如潮，第三段寫旗如潮，第四段寫人如潮。各種各樣的“潮”匯聚在一起，波瀾壯闊，色彩斑斕，令人心曠神怡。合起來就是一個“潮”——錢塘江的潮水。直接寫潮水的，雖然只有第一段，但后面幾段，無不與潮水相關，結構十分巧妙。

2、本文在語言藝術上有何特點？

明確：一方面，本文語言極為精練。錢塘潮雄偉壯觀，水上表演頭緒紛繁，場面眾多，觀潮者人數眾多，但在這篇短文中，作者卻寫得井然有序，主次分明。這一方面是由于作者結構精巧，以海潮為線索，寫景記事相融合，正面描寫與側面烘托相結合。另一方面也由于作者惜墨如金，用語十分簡練。其次，本文描寫十分生動。不僅用了比喻、夸張等描寫手法，而且即便是簡潔的白描，也十分形象生動。

閱讀：

1、類文賞析

七絕?觀潮

毛澤東

千里波濤滾滾來，雪花飛向釣魚臺。

人山紛贊陣容闊，鐵馬從容殺敵回。

譯文：千里錢塘的波濤滾滾而來，雪花浪飛的潮水涌向釣魚臺。人山人海紛紛贊揚大江的浪潮陣容如此壯闊，猶如鐵甲戰馬從容殺敵后勝利返回。

簡析：毛澤東的這首《七絕?觀潮》，全詩一貫氣如長虹，不僅讓人感覺到了錢塘潮的氣勢，也表現了詩人襟懷廣闊，貫滿高天大地的氣勢。內心與外界相融合，達到了天人合一的境界。

詩中的錢塘潮陣容壯闊，來回奔騰，有“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”之勢。如此氣壯山河的詩句，也只有毛澤東這樣的偉人可成就吧。

2、有關錢塘潮的名詩句

范仲淹：海面雷霆聚，江心瀑布橫。

杜甫：天地黯慘忽異色，波濤萬頃堆琉璃。

王在晉《望江臺》：海闊天空浪若雷，錢塘潮涌自天來。

李廓《憶錢塘》：一千里色中秋月，十萬軍聲半夜潮。

劉禹錫《浪淘沙》：八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。須臾卻入海門去，卷起沙堆似雪堆。

孟浩然《與顏錢塘登樟亭望潮作》：百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋空迥，浮天渤解寬。驚濤來似雪，一座凌生寒。

李白《橫江詞》：海神東過惡風回，浪打天門石壁開。浙江八月何如此，濤如連山噴雪來。

徐凝《觀浙江濤》：浙江悠悠海西綠，驚濤日夜兩翻覆。錢塘郭里看潮人，直至白頭看不足。

蘇軾《觀浙江濤》：八月十八潮，壯觀天下無。鯤鵬水擊三千里，組練長驅十萬夫。紅旗青蓋互明末，黑沙白浪相吞屠。人生會合古難必，此情此景那兩得。愿君聞此添蠟燭，門外白袍如立鵠。

3、錢塘江簡介

錢塘江，自古以來被稱為“天下奇觀”，農歷八月十八是一年一度的觀潮日，最好的地方是海寧市的鹽官鎮。古稱浙江、漸江、羅剎江和之江，是祖國東南名川，浙江省最大河流。錢塘江全長605公里，流域面積48887平方公里,流經杭州市閘口以下注入杭州灣。江口呈喇叭狀,海潮倒灌,成著名的“錢塘潮”。錢塘江干流在杭州市境內，建德梅城以上泛稱新安江，自梅城以下，分別稱為桐江、富春江、錢塘江。錢塘江兩岸蘊藏著極其豐富的旅游資源，是全省最重要的旅游線。錢塘江發源于安徽南部黃山地區的青芝埭尖，流經14個縣市，注入杭州灣。因桐江和富春江河段景色極佳，統稱富春江。聞家堰以下河口一段才稱錢塘江，這段水道貌岸然曲折，形如反寫的“之”字，西湖正好是反“之”上的一點，故稱之江。現豐錢塘江或之江稱全江。錢塘江河口呈巨大的喇叭形，杭州灣口南北兩岸相距約100公里，至錢塘江口縮小到20公里，再上至海寧鹽官，僅為2.5公里。河床縱剖面有龐大的沙坎隆起，從乍浦起以1.5／10000的坡度向上抬起，到倉前附近達到頂點，再以0.6／10000的倒坡伸展到聞堰。此河段受江面束窄、河床隆起的影響，潮波破裂洶涌，形成天下奇觀“錢塘江潮”。錢塘江干支流開發歷史悠久，沿河兩岸許多名山、秀水、奇洞、古跡。在這遼闊的錢江流域，特產富饒，人杰地靈，風土民情，豐富有趣，被稱為“黃金旅游帶”。

4、錢塘江大潮典故

原先錢塘江的潮來時，跟其他各地的江潮一樣，既沒有潮頭，也沒有聲音的。

有一年，錢塘江邊來了一個巨人，這個巨人真高大，一邁步就從江這邊跨到江那邊了。他住在蕭山縣境內的蜀山上，引火燒鹽。人們不曉得他叫什么名字，因為他住在錢塘江邊，就叫他為錢大王。錢大王力氣很大，他打著自己的那條鐵扁擔，常常挑些大石塊來放在江邊，過不多久，就堆起了一座一座的山。 　一天, 他去挑自己在蜀山上燒了三年零三個月的鹽。可是，這些鹽只夠他裝一頭，因此他在扁擔的另一頭系上塊大石，放上肩去試試正好，就挑起來，跨到江北岸來了。

這時候，天氣熱，錢大王因為才吃過午飯，有些累了，便放下擔子歇歇，沒想到竟打起瞌睡來。正巧，東海龍王這時出來巡江，潮水漲起來了。漲呀漲的，竟漲到岸上來，把錢大王這頭鹽慢慢都溶化了。東海龍王聞聞，水里哪來這股咸味呀，而且愈來愈咸，愈來愈咸。他受不了，返身就逃，沒想逃到海洋里，把海洋的水都弄咸了。這位錢大王呢，睡了一覺，兩眼一睜，看見扁擔一頭的石頭還放在硤石（就是現在的名的硤石山），而另一頭的鹽卻沒有了！

錢大王找來找去，找不著鹽，一低頭，聞到江里有咸味，他想：哦，怪不得鹽沒有了，原來被東海龍王偷去了。于是他舉起扁擔就打海水。一扁擔打得大小魚兒都震死；兩扁擔打得江底翻了身；三扁擔打得東海龍王冒出水面求饒命。

東海龍王戰戰兢兢地問錢大王，究竟為什么發這樣大的脾氣。錢大王說：“你把我的鹽偷到什么地方去了？”東海龍王這才明白海水變咸的原因。連忙賠了罪，就把自己怎樣巡江，怎樣把錢大王的鹽無意中溶化了，使得海洋的水也咸起來的事情，一一說了。

錢大王心里好氣呀，真想舉起鐵扁擔，一下把東海龍王砸爛了才甘心。東海龍王慌得連連叩頭求饒，并答應用海水曬出鹽來賠償錢大王；以后漲潮的時候就叫起來，免得錢大王再睡著了聽不見。錢大王聽聽這兩個條件還不錯，便饒了東海龍王，把自己的扁擔向杭州灣口一放，說：“以后潮水來就從這里叫起！”東海龍王連連答應，錢大王這才高高興興地走了。

從那個時候起，潮水一進杭州灣，就伸起脖子，“嘩嘩嘩”地喊叫著，漲到錢大王坐過的地方，脖子伸得頂高，叫得頂響。這個地方就是如今的海寧。舉世聞名的“錢江潮”就是這樣來的。

八月半是最佳觀潮時間。其實，錢塘江涌潮變化是有規律的，潮汐的大小受天文、地理、河床高程、徑流的大小、主槽（航道）的走向和氣候等許多因素制約。其實陰歷每月的月半、月初均是看潮佳期，不必一定選在八月半。但是秋潮要比春潮大，因為錢塘江流域降雨主要集中在3月中下旬至9月中旬的梅雨和臺風季節；10月至次年2月降雨量相對較少。

5、筆卷江濤，墨瀉江潮──《觀潮》析（吳功正）

錢塘江潮是一大勝景。古人稱之為“壯觀天下無”。錢塘江大潮與其獨具的自然條件密切相關。其一，因江口呈喇叭形，寬處過百里，窄處僅十里，巨潮被狹窄江道約束，當然會形成波瀾壯闊的涌潮。其二，是河口有巨大攔門沙坎，潮水涌進遇到如此巨阻，當然會掀揭天上；前浪遭遏，后浪又上，波趕波，浪疊浪，潮水就會奔騰咆哮、排山倒海般地呼嘯而來。我國古代的墨客詞人多以錢塘大潮作描寫對象，例如宋朝柳永著名的詞《望海潮》中寫：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華?！薄霸茦淅@堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯?！敝苊艿摹队^潮》則是用散文的形式，繪形繪色地描寫了這一壯美雄奇的景象。全文著眼點在“潮”上，立足點在“觀”上，用鏡頭攝像的筆法分別寫出潮來之狀，演兵之形，弄潮之勢，觀潮之盛。

“浙江之潮，天下之偉觀也?！秉c出題旨，揭示描寫對象。行文吐墨，亦飽含著激賞之意。“自既望以至十八日為最盛”，收攏文勢，以示集中寫此。接寫潮來之狀，進入直接描寫。作者觀察細微，而又大筆淋漓，由遠及近，漸次寫來。“方其遠出海門，僅如銀線”，水天相接之處，如銀線一絲，觸入眼簾。以“銀線”為喻，顯示出作者極目遠眺之態，立足點高，視線遠，方能看清潮起之時的景況。以“銀線”為喻，又寫出潮來之前的情境，很有生活實感。不親臨其境，親睹其狀，是決計寫不得如此逼真的?！凹榷鴿u近”，因潮頭奔卷而來，描寫由遠鏡頭，驟然跳成特寫?！坝癯茄X際天而來，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪?！蔽膭萃回６穑缟綆n陡聳，文墨則橫潑縱灑，恣肆淋漓。作者傾萬丈狂瀾于卷面，聲、色、形、勢四者俱佳。有其色：“玉城雪嶺”，見其“白”，托喻新穎，環扣上文的“銀”字，比喻城、嶺，亦見其形；有其聲：“聲如雷霆”，比譬形象，顯其聲威激壯，撼人心魄；有其勢：“際天而來”“震撼激射”，如同自天際壓將下來，飛騰激卷，噴玉濺珠，極富動態，蔚為奇觀。“吞天沃日”，欲給焰焰紅日洗澡，欲將浩浩蒼天吞下，盡夸張之能事，又該多大筆力!這是極寫雪濤之威猛，氣派之壯闊。作者眼耳并用，目之所即，耳之所及，盡納篇中；作者筆酣墨飽，飛旋揮灑，以動勢寫動態，大開大闔，文情有如繁管急奏，又有如勁弩連發。讀來令人豪興大旺，意志倍振。然后，作者用楊誠齋（楊萬里）詩句“海涌銀為郭，江橫玉系腰”作結。引用詩句不是炫淵夸博，而是為著證之他人，是增強作者這樣寫的逼真感和真實性。

接著文章轉入另一重境界，寫“教閱水軍”演兵之形?！棒眶緮蛋伲至袃砂丁保粚?；“既而盡奔騰分合五陣之勢”，一層。兩層之間，互相勾連，映前帶后。以“分列兩岸”之狀，突出“奔騰分合”之勢。“奔騰分合”四字，文詞高度簡約而概括的內容甚為廣泛，以少許勝多許，生動地描寫了戰船操演的情景：時而劈浪疾飛，時而躍波騰起，時而分隔兩廂，時而又合舷并駛。雖未明言操舵駕舟本領之高超，但其生動的情景刻畫卻將此意，盡傳句外?！安ⅰ弊质刮囊庥辛说M。“乘騎弄旗標槍舞刀于水面”，寫出船上操練的具體情景?！俺恕薄芭薄皹恕薄拔琛钡葎釉~要言不煩，出神入化，其龍騰虎驤之狀，自可想見?！叭缏钠降亍?，寫出其從容裕如的悠閑神態，矯健縱踉而如此起落平穩，其手段之高明，又自可想見。然而，作者卻又有未明言的筆墨暗寓在紙外，這就是，水軍操演不是在平波展鏡、水浪不興的江面之中，而是在掀天揭地、“震撼激射”的江濤之上。如果我們聯系上文，就會深察作者在這里作如此描繪的深刻意圖，以水漲船高的暗托、烘染來突現水軍健兒。爾后，文章進入演陣的實戰演習描寫?！百繝枴币允緛淼醚该簦彩巩嬅孓D換顯得迅速。作者聲態并作地描寫了這幅情景?！包S煙四起，人物略不相睹”，以人物隱形，示黃煙之濃；用“聲如崩山”之比，喻“水爆”威力之大。煙霧激卷，爆聲震耳，是動的畫面，驚魂撼魄。當人們的視線被動的畫面所牽引，當人們的心靈被動的情景所黏吸，情景又迅速轉入靜的畫面，“煙消波靜，則一舸無跡，僅有‘敵船’為火所焚，隨波而逝。”顯示出實戰演習的戰斗效果?！耙霍礋o跡”與“人物略不相睹”相照應，正是說明戰船趁煙霧蔽江時，已疾駛遠去。奪魂褫魄的水軍實戰演習于此結束，文章轉入意趣盎然的弄潮之景的描繪。

第三節主要句讀以逗號，一氣如注?！芭薄俺帧薄盃帯薄肮摹薄坝薄俺鰶]”“騰身”等動詞蟬聯而下，令人眼花繚亂?！芭l文身”寫弄潮兒的外形；“溯迎而上”寫弄潮兒的猛勇；“出沒鯨波”寫弄潮兒的矯健，抓住富于特征和表現力的情態，作傳神的刻畫。巨浪滔天為弄潮兒設置了險惡的環境；披發文身，是民間習俗的出色點染?！安势臁薄拔纳怼眲t相映生色，使文章平添意趣，一幅古代的民間弄潮風俗畫，鮮活壯美，悅人眼目。上面所寫“溯迎”“出沒”只是寫弄潮兒“鼓勇”之“勇”，下面“騰身百變，而旗尾略不沾濕”的對比成文，則是突出弄潮兒本領之“強”?？梢?，持彩旗弄潮不是為了裝飾，乃是為著“夸能”，用某一具體的物體把某種無法直接顯示出來的效果和情景突出地強調出來。這是“彩旗”的主要作用。“旗尾略不沾濕”在句中雖輕敷一筆，實在有扛鼎之力。這是對弄潮兒本領的最高妙的稱頌和贊嘆。

在對江上的潮、船、人作了恣情淋漓的描繪后，鏡頭搖到岸上，觀“觀潮者”的盛況?！敖缮舷率嗬镩g，珠翠羅綺溢目，車馬塞途”。作者特意點出“十余里”，逶迤而去，以路途的長顯出觀潮的盛；若僅有咫尺，是不見其盛的。珠綺滿目，車馬擁道，是盛況的具體化。行文至此，作者猶覺不足以盡意，再作側面烘托?？磁镏畠?，席地無暇，插足不得。作者潑墨在飲食看棚上，運意卻在人潮上，真是人山人海啊!江心江岸，江潮人潮，連成一片。而作者寫觀潮之盛又非目的，乃是以此反襯出江潮之美；否則，江潮不美，何能吸引如此多的觀眾呢？這實在是興發此而意歸彼的精妙筆墨。

這篇散文精粹簡練，作者布局謀篇，運思熔裁，遣詞造句都很有功力。

深細和簡約相依。作者觀潮觀得深細，眼到耳到。由遠及近，點滴不漏；從聲到色，從江心到江岸，盡收胸中。作者觀時深察入微、巨細俱到，但寫時卻大處落墨、小處渲染。不是兼容并包，而是有所取舍剔存，抓住最有特征、最為典型的人、事、物下筆。這樣就達到深細和簡約的相依相關：不深細則無從簡約，不簡約則見不出深細。深細能發現事物的特點和本質，簡約能成功地突現本質和特征。例如寫錢塘來潮時的景象，短短一句就寫得氣勢飛動，逼真欲現，情景兼備，宏聲壯采。這是錢塘江獨特情景的再現和藝術記錄。全文字煉句鍛，無旁逸斜出的枝蔓，格調清新雋永，三兩句就能刻畫出形象，二三詞就能傳送出精神。一句“騰身百變”，使健兒形神畢肖；一句“溯迎而上”，使健兒奮勇之態，跳躍紙上。文章開篇入題，徑奔主旨，戛然收束。全篇安字置詞都有刻形繪境的作用，無一虛設，沒有浪費。四幅圖畫各具情態，組成連軸畫卷。寫江岸觀潮，獨立一段，似是閑文浪墨，與潮中諸物，形若無關；跟全文簡潔特點，并不相稱，然而細加研讀，又深覺作者用墨精心，是增強描述的社會效果的不可或缺的筆致。

風景和風俗相融。飛玉噴銀、聲震蒼穹的錢塘江大潮是雄豪奇異的風景畫；披發文身，手持彩旗，濤頭弄潮是情味橫生的風俗畫。風景畫和風俗畫的相互交融，豐富了讀者的欣賞趣味。風景因風俗而增色，風俗賴風景而添輝。風俗畫入篇，增強了文章的民族特色，使之具有道地的中國氣派和民族傳統色彩。

對比和映襯相間。白浪滔天映襯出水軍操演的從容；波翻浪滾映襯出弄潮兒本領的高超；觀潮盛況映襯出江潮壯偉。通過映襯，作者所要描寫的事物更加惹眼。再有是對比，聲如崩崖的操演之動對比出煙釋聲歇的江面之靜；鯨波萬仞的氣象險惡，騰躍百變的變幻身姿對比出旗尾不濕的本領高強。通過對比，作者所要刻畫的人事更加突出。對比和映襯兩法又不截然割裂，而是交錯相間，時而在這一角度出之對比，時而又在那一方面出之映襯，一切視表達的需要而定，廣為采用，騰挪多變，顯出作者筆墨技法的妖嬈多姿!

關于作家周密的資料

周密 （1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人,南宋文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內屬浙江）令。入元不仕。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數十種。善書畫音律，能詩，尤好藏棄校書。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。

中國宋元間文學家。字公謹，號草窗，又號蘋洲、四水潛夫等。原籍濟南，后為吳興（今浙江湖州）人。曾任義烏令等職，宋亡不仕。其詞講究格律，文字精美，詞風與吳文英（夢窗）齊名，并稱“二窗”。為宋末格律詞派的代表作家。早期多惆悵之作，如〔木蘭花慢〕《西湖十景》，韻美聲諧，中期以后轉為憂傷凄楚，多抒發思國懷鄉之情，如〔拜星月慢〕“膩葉陰清”、〔秋霽〕“重到西泠”、〔玉京秋〕“煙水闊”、〔一萼紅〕《登蓬萊閣有感》等。他善自度曲，也有過分追求形式美的傾向。著述頗豐?！洱R東野語》可補史傳闕文，《武林舊事》掌故見聞廣博。另有《癸辛雜識》、《浩然齋雅談》。詞集《蘋洲漁笛譜》，入《彊邨叢書》?！恫荽霸~》2 卷。又編有南宋詞集《絕妙好詞》，輯132家作品，有《四部備要》本、中華書局排印本。

宋詞·周密詞集

周密與誰合稱二窗

“二窗”指南宋詞人吳文英、周密。

吳文英號夢窗，有《夢窗詞》；周密號草窗，有《草窗詞》。吳、周詞字句工麗，音調和諧，風格相近，同是格律派重要詞人，因以并稱。

戈戴說：“草窗詞盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思，與夢窗旨趣相侔，二窗并稱允矣無忝?！?《宋七家詞選》)。又李慈銘說：“南宋之末，”終推草窗、夢窗兩家為此事眉目，非碧山、竹屋所可頡頏?！保ā睹蠈W齋日記》）

草窗詞的作者是誰

周密。

1.南宋時人，在世時間為1232-1298年，字公謹，號蘋洲、草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人。

祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內屬浙江）令。入元不仕。

2.詞作特點：

（1）其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。

（2）其詞講究格律，文字精美，為宋末格律詞派的代表作家。

3.著作：

著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂雜鈔》、《蠟屐集》、《浩然齋雅談》、《澄懷錄》、《云煙過眼錄》等雜著數十種。善書畫音律，能詩，尤好藏棄校書。

《齊東野語》可補史傳闕文，《武林舊事》掌故見聞廣博。詞集曰《蘋洲漁笛譜》，有廣陵江昱考證及輯本集外詞，刊入《強邨叢書》；又題《草窗詞》，有鮑氏知不足齋叢書，杜氏曼陀羅華閣本，朱氏無著庵校輯本。

又編有南宋詞集《絕妙好詞》，輯132家作品，有《四部備要》本、中華書局排印本。

詩集曰《草窗韻語》，有烏程蔣氏密韻樓影宋刊本。

周密的簡介

周密 （1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人,南宋文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內屬浙江）令。入元不仕。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數十種。善書畫音律，能詩，尤好藏棄校書。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。

中國宋元間文學家。字公謹，號草窗，又號蘋洲、四水潛夫等。原籍濟南，后為吳興（今浙江湖州）人。曾任義烏令等職，宋亡不仕。其詞講究格律，文字精美，詞風與吳文英（夢窗）齊名，并稱“二窗”。為宋末格律詞派的代表作家。早期多惆悵之作，如〔木蘭花慢〕《西湖十景》，韻美聲諧，中期以后轉為憂傷凄楚，多抒發思國懷鄉之情 ，如〔拜星月慢〕“膩葉陰清”、〔秋霽〕“重到西泠”、〔玉京秋〕“煙水闊”、〔一萼紅〕《登蓬萊閣有感》等。他善自度曲，也有過分追求形式美的傾向。著述頗豐。《齊東野語》可補史傳闕文，《武林舊事》掌故見聞廣博。另有《癸辛雜識》、《浩然齋雅談》。詞集《蘋洲漁笛譜》，入《強邨叢書》。《草窗詞》2卷。又編有南宋詞集《絕妙好詞》，輯132家作品，有《四部備要》本、中華書局排印本。

宋詞·周密詞集

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觀潮

浙江之潮，天下之偉觀也。自既望以至十八日為最盛。方其遠處海門，僅如銀線：繼而漸進，則玉城雪嶺，際天而來。大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。楊誠齋詩云“海涌銀為郭，江橫玉系腰”者是也。每歲京尹出浙江亭教閱水軍，艨艟數百，分列兩岸；既而盡奔騰分合五陣之勢，并有乘騎弄旗標槍舞刀于水面者，如履平地。倏爾黃煙四起，人物略不相睹，水爆轟震，聲如崩山。煙消波靜，則一舸無跡，僅有“敵船”為火所焚，隨波而逝。吳兒善泅者數百，皆披發文身，手持十副大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上，出沒于鯨波萬仞中，騰身百變，而其尾略不沾濕，以此夸能。江干上下十余里間，珠翠羅琦溢目，車馬塞途，飲食百物皆倍穹常時，而僦賃看幕，雖席地不容間也。

少 年 游

簾消寶篆卷宮羅。蜂蝶撲飛梭。一樣東風，燕梁鶯院，那處春多。

曉妝日日隨香輦，多在牡丹坡?；ㄉ钌钐帲庩幪?，一片笙歌。

聞 鵲 喜

天水碧。染就一江秋色。鰲載雪山龍起蟄?？祜L吹海立。

數點煙鬟青滴。一杼霞綃紅濕。白鳥明邊帆影直。隔江聞夜笛。

鷓 鴣 天

燕子時時度翠簾。柳寒猶未褪香懸。落花門巷家家雨，新火樓臺處處煙。

情默默，恨厭厭。東風吹動畫秋千。拆桐開盡鶯聲老，無奈春何只醉眠。

解 語 花

晴絲買蝶，暖蜜酣蜂，重檐卷春寂寂。雨萼煙梢，壓闌干、花雨染衣紅濕。金鞍誤約，空極目、天涯草色。閬苑玉簫人去后，惟有鶯知得。

余寒猶掩翠戶，梁燕乍歸，芳信末端的。淺薄東風，莫因循、輕把杏鈿狼藉。塵侵錦瑟。殘日綠窗春夢窄。睡起折花無意緒，斜倚秋千立。

拜星月慢

膩葉陰清，孤花香冷，迤邐芳洲春換。薄酒孤吟，悵相如游倦。想人在、絮幕香簾凝望，誤認幾許，煙檣風幔。芳草天涯，負華堂雙燕。

記簫聲、淡月梨花院。砑箋紅、謾寫東風怨。一夜落月啼鵑，喚四橋吟纜。蕩歸心、已過江南岸。清宵夢、遠逐飛花亂。幾千萬縷垂楊，翦春愁不斷。

一 萼 紅

步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠，誰念我、同載五湖舟。蹬古松斜，崖陰苔老，一片清愁。

回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最憐他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游。為喚狂吟老監，共賦銷憂。

獻 仙 音

松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數椒春淺。襯舞臺荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。

共凄黯。問東風、幾番吹夢，應慣識當年，翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠。無語消魂，對斜陽、衰草淚滿。又西冷殘笛，低送數聲春怨。

長亭怨慢

記千竹、萬荷深處。綠凈池臺，翠涼亭宇。醉墨題香，閑簫橫玉盡吟趣。勝流星聚。知幾誦、燕臺句。零落碧云空，嘆轉眼、歲華如許。

凝佇。望涓涓一水，夢到隔花窗戶。十年舊事，盡消得、庾郎愁賦。燕樓鶴表半飄零，算惟有、盟鷗堪語。謾倚遍河橋，一片涼云吹雨。

大 圣 樂

嬌綠迷云，倦紅顰曉，嫩晴芳樹。漸午陰、簾影移香，燕語夢回，千點碧桃吹雨。冷落錦宮人歸后，記前度蘭橈停翠浦。憑闌久，謾凝相鳳翹，慵聽金縷。

留春問誰最苦。奈花自無言鶯自語。對畫樓殘照，東風吹遠，天涯何許。怕折露條愁輕別，更煙暝長亭啼杜宇。垂楊晚，但羅袖、暗沾飛絮。

探 芳 訊

步晴晝。向水院維舟，津亭喚酒。嘆劉郎重到，依依謾懷舊，東風空結丁香怨，花與人俱瘦。甚凄涼，暗草沿池，冷苔侵甃。

橋外晚風驟。正香雪隨波，淺煙迷岫。廢苑塵梁，如今燕來否。翠云零落空堤冷，往事休回首。最消魂，一片斜陽戀柳。

高 陽 臺

照野旌旗，朝天車馬，平沙萬里天低。寶帶金章，尊前茸帽風攲。秦關汴水經行地，想登臨、都付新詩。縱英游，疊鼓清笳，駿馬名姬。

酒酣應對燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。投老殘年，江南誰念方回？東風漸綠西湖岸，雁已還、人未南歸。最關情，折盡梅花，難寄相思。

小雨分江，殘寒迷浦，春容淺入蒹葭。雪霽空城，燕歸何處人家。夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕、還被愁遮。感流年，夜汐東還，冷照西斜。

萋萋望極王孫草，認云中煙樹，鷗外春沙。白發青山，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去，笑倦游、猶是天涯。問東風，先到垂楊，后到梅花。

瑤 華

朱鈿寶袂，天上飛瓊，比人間春別。江南江北，曾未見、漫擬梨云梅雪?；瓷酱和恚瑔栒l識、芳心高潔？消幾番、花落花開，老了玉關豪杰。

金壺剪送瓊枝，看一騎紅塵，得度瑤闕。韶華正好，應自喜、初識長安蜂蝶。杜郎老矣，想舊事、花須能說。記少年、一夢揚州，二十四橋明月。

玉 京 秋

煙水闊，高林弄殘照，晚蜩凄切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花時賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蟲能說。

客思吟商還怯，怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閑卻新涼時節。楚簫咽，誰寄西樓淡月。

曲 游 春

禁苑東風外，揚暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂絲叢笛?？串嫶?、盡入西泠，閑卻半湖春色。

柳陌，新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢冷，杳香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月搖花，怎生去得？

花 犯

楚江湄，湘娥再見，無言灑清淚，淡然春意?？摘氁袞|風，芳思誰寄？凌波路冷無際。香云隨步起，漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。

冰絲寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰嘆賞國香風味？相將共、歲寒伴侶，小窗靜，沉煙熏翠被。幽夢覺、涓涓清露，一枝燈影里。

另：

周密，1923年生，鄧州市人，北京大學法學院刑法學和犯罪學教授。曾參加《中華人民共和國刑事訴訟法》草案的起草工作和中華人民共和國《未成年人保護法》和《監獄法》起草小組的咨詢工作。1998年被英國高級法學研究會推選為終身榮譽研究員和倫敦大學國際共同法律公報中國顧問編輯。2000年獲得美國世界名人科學院頒發的《世界名人勛章》和英國CLDOEC獎品盾牌等。出版專著、主編及合著書籍近30部，在國內外發表論文、譯文70余篇。他的學術思想主要有：

1. 關于刑法思想。主要有三點：一為犯罪的概念。他認為犯罪是一切危害社會的、具有行為人主觀意識的，應當受到刑罰懲處的違反刑法的行為。二為犯罪構成的理論，應包括動態的定量分析達到靜態的定性分析，以認定犯罪。三為認定犯罪的操作進程，可從社會行為的六性即客觀性、及物性、危害性、主觀意識性、違法性、應受懲罰性著手逐一進行審查分析，以劃清罪與非罪的界限。

2. 關于中國刑法史學思想。一是辯證唯物主義和歷史唯物主義的犯罪觀認為：犯罪是一種歷史的社會現象，絕不是自古以來就有的，而是人類社會發展到一定階段，隨著生產力的發展提高，社會上出現了私有財產和人們思想伴生出私有觀念，犯罪現象就不可避免地產生了。但當社會發展到社會物質財富極大豐富和人們思想覺悟極大提高，世界進入共產主義社會后，犯罪這種社會現象就必須會自然消亡。二是人類社會的發展是有歷史規律的，治理社會和國家的方略也是有章可循的。我國社會的歷史發展是經由五個不同階段，依次嬗變至今的。其方略也不是一成不變的。第一階段是原始社會末期實行的是以刑弼教的德治；第二階段是奴隸制社會實際的是法不成文的禮治；第三階段是封建制社會實行的是寓禮于刑的法治；第四階段是半封建半殖民地社會實行的是西形、中質的刑治；第五階段是社會主義社會實行的是法、人結合的法制。

3. 關于犯罪學思想。他認為，犯罪學以研究犯罪產生的根源和原因為核心，故而有稱其為犯罪原因學，但社會主義犯罪學不僅以犯罪原因的研究為限，而要在此基礎上制定出有針對性的切實有效的各種對策，防患于未然，實現社會大治；犯罪是一種極為復雜的社會現象，其產生的根源和原因尤為復雜，它是由多層次、多方面、多渠道、多因素相互作用造成的。

4. 關于刑事訴訟法學思想。他認為，刑事訴訟法學所追逐的中心目的是司法公正、公平保護當事人雙方的正當權利。刑事被告人在訴訟過程中處于被動地位。故應重視對其訴訟權利的保護；而刑事被害人則處于訴因的被害地位。前者是加害人，后者則是被害人。兩者相比較，對于被害人則應給予更多的保護和關注。然而在立法、司法，乃至刑訴法學的研究中則情況相反，現行刑訴法雖有改進，但仍不盡如人意。?

5. 關于刑事證據學思想。他認為，在立法、司法和科學研究上沒有給予旁證以應有的法律地位和注意，不利于刑事偵查、預審、批捕，起訴和審判。因為直接證據和間接證據的取得，往往是很不容易的，而旁證只要給予足夠的注意是“俯拾即是”的。我國《唐律》和英國刑訴法都有此明確規定，應當補缺，以防止被告人的無證不供。

周密的簡介 周密有哪些著作

周密

（1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣

（今年內屬浙江）令。入元隱居不仕。自號四水潛夫。他的詩文都有成就，又能詩畫音律，尤好藏棄校書，一生著述較豐。著有《齊東野語》、《武林舊事》、《癸

辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數十種。其詞遠祖清真，近法姜夔，風格清雅秀潤，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》、《草窗詞》。

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