大家好，今天本篇文章就來給大家分享叫我如何不想他現代詩，以及教我如何不想她這首詩的作者對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

情懷現代詩

情懷現代詩1

雨，洗不凈塵埃

雁翅，席卷著云朵

一陣風送來了一個世界

一陣風改變了一個世界

有人說風虛偽，翻臉無情

只有落葉明白縱身一躍的豪邁

不懂得感悟別人良苦

就沒有權利隨意地說三道四

還沒有學會行走，就想站在最高峰頂

路上荊棘還沒有被踩倒

怎么能擦亮眼睛分辨方向

虛偽只有面對他媽才會真實

生命里每一個音符都有自己位置

游戲只能讓青春一敗涂地

城外目光看不清城里燈光

誤會成為了謊言的借口

城里月光清冷了花草

轉身離去卻隔著一道高墻

心有多大，世界就有多寬廣

每一個季節都有每一種花香

不要用一片樹葉遮擋著視線

用玻璃的心胸解密流血偽裝

看著四處亂撞，遍體鱗傷

我不知道是該流淚還是該高唱

我就真實地站在這里

渾身沒有一縷衣裳

這一身真皮是父母所賜

絕對不是皇帝新裝

天地萬物裝于心中

人說林楊是嬉怒笑罵瘋和尚

二、用一種形式，把自己超度

把自己放置在城市角落里

冷漠的臉色看得太多

街角破廟里經文和佛祖

成了掛滿灰塵擺設

斑駁得百孔千瘡

寬闊馬路不是嬉戲原野

拿著地圖也找不到歸去路口

在這里我們不再是一個孩子

遐想和天真只是一場不愿蘇醒的夢

饑餓和寒冷會讓一個人一夜成熟

老板和流浪漢只隔著一條街

流浪漢每天都盯著對面想成為老板

老板怕變成流浪漢而不敢歇息

時間可以改變一切

改變不了生存的法則

進一步和退一步是兩個境遇

天堂和地獄只是多了一點愛

南墻不知道被多少人撞倒過

可還有無數勇士排著長隊

烈士陵園早已擠滿了位置

每一個成功者心里都有或大或小愧疚

做慈善來彌補曾經貪婪和自私

黑天里做過那些事用多少募捐才能漂白

用什么才能洗凈那顆心

還有那雙黑黑眼睛

我從不恨世厭俗也不是憤世劍客

在長路面前沒有誰不低下過頭顱

即便有一天我一無所有

那根脊梁依舊筆直，不會為了欲望而殺戮

我不是佛祖，也不是隱士

只是用慈悲和感恩把自己超度

情懷現代詩2

荷葉青青

無蜂亦無蝶

時晴時雨的天氣

蛙也時鳴時歇

鳥兒雙飛

呢喃低柔而清越

忽引幾縷相思

又向誰傾泄

一簾粉紅色的夢

曾生在六月

奈何無端失落陌上

不知不覺

憶曾經，嫣然回眸

未及話別

如今淡看閑云，塵封

那冰清玉潔

情懷現代詩3

有一種感動，溢滿心田，揮之不去，

這就是偉大的老師。

您，是慈母，

把滿腔的愛奉獻給學生；

您，是園丁，

用心血在祖國的花園里耕耘；

您，是人類靈魂的工程師，

用智慧為學子建立了一座座人生之峰。

有一種感情，無處不在，牽掛一生，

這就是無私的老師。

辛苦改變了您的容顏，

時光帶走了您的青春，

粉塵染白了您的雙髻。

您用語言播種，用粉筆耕耘，

用汗水澆灌，用心血滋潤，

而您，依然信念不改，激情滿懷。

這是一種樸素而偉大的情感，

這是一份深沉而熱烈的情懷。

祖國永遠年輕，

是因為您在為它奉獻著自己的青春。

無須太多的言語，

只須一份無言的感動！

情懷現代詩4

追尋古老里的神話

仿佛足跡里有著你我的經歷

聆聽鵲橋上的呢噥

好像纏綿著似曾相識的情感

踏著清風徐徐而行

一路憧憬著是那曾經浪漫過的地方

期盼著回到第一次心跳的畫面

看到了，來到了

就是那湖邊的楊柳樹下

在視線里

似乎還是相依相偎

今夜，月光下的湖面

依然波光粼粼

今夜，微風里的楊柳

依然枝條顫顫

可仰望星際間

感覺燃燒著異彩的幸福之花

讓銀河也化妝了平靜的容顏

靜靜地享受著溫馨的一刻

沉浸中

我飛出了無數個相同的愿望

期望這幸福伴著歲月慢慢地

變老

情懷現代詩5

姹紫嫣紅的夏

是花的海洋。

你是花中醉人的薔薇

當你煎熬在驕陽的炙熱下

是風，吹來片片白云

為你遮起一片清涼

當承載你的土地被烤的干涸

是風，把烏云和雨帶來

為你潤澤每存肌膚

藍天下，薔薇不曾看到風

她只看到了頭頂那片流云

她感謝

是云遮住了烈炎驕陽

是云滴下了雨的晶瑩

薔薇笑了

她對著云朵開放的更加燦爛

風默默地在花叢中拂過

他傷心自己的透明

但他快樂

因薔薇開得美麗

他沉醉

因薔薇散發著芬芳

一天一天…

夏走了，

秋來了…

薔薇在云下打了個冷戰

她覺得更需要一點陽光

但云還是歡快地飄在薔薇頭上

是風，他看見了薔薇的瑟瑟

他鼓足了力量

將她頭上的云吹散

為她挽一屢秋日的陽光

薔薇感到一絲溫暖

秋，一日一日漸涼

是一屢陽光讓薔薇在秋天開放的更長

……

薔薇微弱地抬起頭看向天空

風，在將流云趕走

讓陽光能一直照耀在她的身上

她終于看到了云中舞動的風

她笑了，她也哭了

她高興

明白了風的'情懷

她悲傷

錯過了挽留的時間

……

風，我來了…

蕭瑟中，薔薇凋零了

淚水的花瓣

在秋風中慢慢飄舞

天涼好個秋！

風亦變的有力微寒

風，秋天的風

舞動著蕭瑟

舞動著悲涼

他要將天上的云全都吹散

只留個天高云淡……

還在那片地上

繼著薔薇凋零的風中

是一支對著風微笑的海棠

是啊，秋海棠

她開的熱情，開的歡樂

她記得，是風吹來的雨潤澤了土地

讓她的枝芽得到茁壯成長

薔薇燦爛的時節，她還是一枝嫩芽

秋天。她的蓓蕾終于開放

她追尋著開放前對風的記憶

她將全部熱情綻放給了風……

風，秋天的風

卷著片片落葉

如云中飄雪

清冷地從海棠身邊吹過

請原諒秋風的冷漠

因為，等你發現的時候

雖然風還是風

但早已逝去夏天里的狂熱……

情懷現代詩6

紫色的花傘

在雨中沉吟

所有的心事

都是雨滴的聲音

雨后的天

更加沉悶

原來愛已經種下

就一定會生根

真想

想鎖上重門

任紛擾的往事

都化作浮塵

卻看到盛開的睡蓮

笑意如春

驀然醒悟

人生就是一季花朵

有雨露

就會有珠痕

且看那滿池的白藕

或許就是蓮花

那千瘡百孔

卻依然情絲萬縷的

－－魂

情懷現代詩7

長在寒冷里的故事

經過春天的紋路

節章婆娑迷離

不同情緒的內容和著

詩歌的韻律

彈出一串串心湖的文字

揣出一張黑白老相片

你去畫朦朧月亮和太陽

那是詩歌的美意

詩境為你開辟一條幽徑

你行進，成了詩歌的主人

你馳騁或者流下思念

詩歌婉約幾曲？

一曲同唱，太陽的光環

在詩歌里深深駐守

歌聲喚來，月亮的柔光

在詩歌里靜如一朵荷蓮

情懷現代詩8

鴻雁傳書，魚傳尺素。

候鳥遞情，風送心夙。

攬銀輪明月的默默思念，攢千世的情緣你我相守。

掬碧泓的清泉柔情似水，抹萬縷的陽光溫暖清爽。

愛在流放，兩情召喚。

心在煎熬，相思夢幻。

雀橋路上還在艱難徘徊，永不分離卻是地道夢幻。

萬里迢迢捎來愛的佳話，云卷云舒眺望海角天涯。

悠悠情懷，晨曦月嬛。

悠悠我心，馨香紫槐。

漣漪烤烙紅粉色的斑斕，碧波中泛起多情的浪花。

巧剪云的霓裳花的錦寰，架銀河鵲橋你我相聚歡。

星星點化，人生精華。

蒼穹茫茫，星光輝煌。

情深意長愛心腦海珍藏，熱血滿腔靈犀綻放光環。

蜂音蝶舞雙飛大雁歡笑，清風醉月映樂荷的心房。

牽手風帆蒼穹贊天地情懷，

愛的畫舫，情的芬芳，

美的眷戀，流連忘返。

銀河寫下有情人的佳話，彩虹搭建七夕節的繁華。

風兒吹出海的湛藍鏡像，月兒渲染情人節的美奐。

情懷現代詩9

叫我如何不想她

劉半農

天上飄著些微云，

地上吹著些微風。

啊!

微風吹動了我頭發，

教我如何不想她?

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

啊!

這般蜜也似的銀夜，

教我如何不想她?

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游。

啊!

燕子你說些什么話?

教我如何不想她?

枯樹在冷風里搖。

野火在暮色中燒。

啊!

西天還有些兒殘霞，

教我如何不想她?

我愛這土地

艾青

假如我是一只鳥，

我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：

這被暴風雨所打擊的土地，

這永遠洶涌著我們的悲憤的河流，

這無止息地吹刮著的激怒的風，

和那來自林間的無比溫柔的黎明……

然后我死了，

連羽毛也腐爛在土地里面。

為什么我的眼里常含淚水?

因為我對這土地愛得深沉……

祖國啊我親愛的祖國

舒婷

我是你河邊上破舊的老水車

數百年來紡著疲憊的歌

我是你額上熏黑的礦燈

照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

我是干癟的稻穗;是失修的路基

是淤灘上的駁船

把纖繩深深

勒進你的肩膊

祖國啊!

我是貧困

我是悲哀

我是你祖祖輩輩

痛苦的希望啊

是飛天袖間

千百年來未落到地面的花朵

祖國啊

我是你簇新的理想

剛從神話的蛛網里掙脫

我是你雪被下古蓮的胚芽

我是你掛著眼淚的笑窩

我是新刷出的雪白的起跑線

是緋紅的黎明

正在噴薄

祖國啊

我是你十億分之一

是你九百六十萬平方的總和

你以傷痕累累的乳房

喂養了

迷惘的我，深思的我，沸騰的我

那就從我的血肉之軀上

去取得

你的富饒，你的榮光，你的自由

祖國啊

我親愛的祖國

現代詩歌原文及賞析 賞析1000字以上

胡適《夢與詩》賞析 向衛國 都是平常經驗，都是平常影像，偶然涌到夢中來，變幻出多少新奇花樣！ 都是平常情感，都是平常言語，偶然碰著個詩人，變幻出多少新奇詩句！ 醉過才知酒濃，愛過才知情重：——你不能做我的詩，正如我不能做你的夢。 賞析：人人都知道，胡適（原名胡洪骍，字適之，1891-1962）是中國新詩的開山者。他1914年就開始用白話翻譯外國詩；1915年開始嘗試寫作白話詩，到1916年已為數不少；1918年開始在《新青年》發表；1920就出版中國第一本新詩集《嘗試集》。通常人們對《嘗試集》的評價是不高的，大都喜歡用他自己的話（“纏過腳的婦人永遠不能恢復他的天然腳了”——《嘗試集·四版自序》）來證明其詩不是真正的白話詩，而是帶著舊詩的痕跡。但筆者認為這種苛責是過于嚴厲了，一則他自己早已說明，《嘗試集》者“嘗試”（陸放翁詩云“嘗試成功自古無”，適之先生反其意而用之，曰“自古成功在嘗試”）而已。再者，《嘗試集》中還是有些好詩的，比如《夢與詩》以及《四月二十五夜》等幾首。一個詩人往往有一兩首好詩便能證明他的水平，不必每首都好。《夢與詩》分三節，都用韻。第一節寫“夢”的神奇的“變幻”能力，它可以將許多“平常”的“經驗”和“影像”進行任意的變形，從而產生出種種神奇的夢境。第二節與第一節對舉，寫“詩人”仿佛擁有“夢”一般神奇的能力，可以將許多平常的“情感”和“言語”“變幻”出美妙的詩句來。讀這節詩，筆者想到清人葉燮說的“可言之理，人人能言之，又安在詩人之言之；可徵之事，人人能述之，又安在詩人之述之！必有不可言之理，不可述之事，遇之于默會意象之表，而理與事無不燦然于前者也。”（葉燮《原詩》）所以詩人的工作就像做夢，帶有天然的幻想色彩，只有這樣才能化腐朽為神奇，言平常人、平常話所不可言之理與事。詩的第三節最妙，不僅對上面的意思進一步深化和進行形象化的概括，而且自身就以奇妙的詩句證明了詩人夢幻一般神奇的語言能力：“醉過才知酒濃，／愛過才知情重”這兩句可與古人的“少年不識愁滋味／為賦新詞強說愁”之句對讀。人世的一切經驗，只有局中人方知其中味，真是如鴨飲水，冷暖自知。適之先生在這首詩的“自跋”中說：“這是我的‘詩的經驗主義’”，以反對一些不尊重經驗，濫用語言的詩歌現象。豈止“經驗主義”這么簡單！上世紀九十年代以來，漢語詩界高高飄揚的“個人化寫作”、“私人經驗”的旗幟原來并不是什么不得了的新東西，適之先生早已“題詩在上頭”：“你不能做我的詩，／正如我不能做你的夢。”愛好修辭的朋友一定還可以在這兩句詩中“讀出”一種只有在漢語中才能顯示其妙的詩性的修辭，句子里面其實包含的意思還有：你不能做我的詩，正如你不能做我的夢；反過來，對我來說也是一樣。這種修辭，我們在“秦時明月漢時關”（其實是“秦漢時的明月秦漢時的關”）的句子中見過；而用得最復雜的則是中國古代文學理論的圣手劉勰：“情者文之經，辭者理之緯；經正而后緯成，理定而后辭暢。（《文心雕龍·情采》）”這句話的正確理解，是把“情”與“理”、“文”與“辭”都看作“互文”，它們互相包含：情理乃文辭之經；文辭乃情理之緯。但這樣說未免呆板，哪里趕得上原文的語言魔術之妙？它在詩句內在的語言自足中求其變化，于簡單中蘊含意義的回環，這也是“生生之謂易”。可見，正是漢語本身的偉大，成就了胡適的一部分詩歌。 沈尹默《月夜》賞析 霜風呼呼地吹著，月光明明地照著；我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。 1918年1月，《新青年》首次發表白話詩九首（胡適4首，沈尹默3首，劉半農2首），是為中國新詩的濫殤；沈尹默（1883.6-1971.6，杰出的學者、詩人、書法家。“五四”運動時期，沈尹默作為北大名教授，和魯迅、陳獨秀等人輪流主編《新青年》雜志，并在《新青年》等雜志上發表了如《月夜》、《三弦》等著名的白話詩篇，是中國新詩的最早倡導者之一。）的這首《月夜》赫然便是其中之一。一定程度講，正是因了這首詩的存在，中國首次面世的這一小批現代詩歌作品才可以說真正地顯示出現代性。新詩之“新”首先在于其精神和靈魂的新，這就是思想的現代性。到任何時候，從“五四”的大背景看來，中國人的思想的現代性的獲得仍得從接受“科學”與“民主”理念說起，視之為真正的開端。“科學”的精神，意味著人類整體與自然的分離，從自然的混沌中覺醒，用客觀的眼光打量自然；“民主”的精神，則意味著人的個體的覺醒，思想解放、個性獨立遂成為一時代的普遍追求。概而言之，中國人有了主體意識。主體性的獲得，自然也就成為中國文學之現代性的核心內涵。那么在文學上，主體性誕生的一個最為鮮明的標志便是這首《月夜》中“我”的出現。中國的傳統詩歌中，是沒有“我”的（除了屈原）。無論是個體的，還是群體的“我”都被消解在“自然”中，這是中國哲學（“人法地，地法天，天法道，道法自然”——《老子》）在文學／詩歌中的體現。我們去讀一讀王維的詩，便不難明白：“空山不見人／但聞人語響”、“明月松間照／清泉石上流／竹喧歸浣女／蓮動下漁舟”。詩中，人是有的，但都不是主體的人，他們和自然之間沒有區別，只能認做“自然”的一個自然性組成部分。再比如，“松下問童子／言師采藥去／只在此山中／云深不知處”，也是如此。只有在新詩中，“我”才大量地出現，并與客體形成對立或并列關系，只要一翻開各種各樣的新詩集，我們便不難看到“我”在到處張揚著自己。正像《月夜》中的“我”，不再是臣服于任何權威或統治者（“頂高的樹”）的無人格的奴隸或奴才，也不是消融于“自然”之中的一個沒有獨立存在意識的組成部分，而是敢于和任何外在客體比肩而立的存在主體。由于這種主客體的分離與對立，詩歌便呈現出與古典詩歌完全不同的新意境，即以戲劇性的矛盾及其統一為主要標志的現代意境。于是，作為最早發表的白話詩之一的《月夜》便不僅是新詩誕生的一個標志，也是真正的新文學誕生的標志。這首詩讀起來朗朗上口，易于記憶，因為它在形式上有其特殊的地方。首先，其四個句子的結構方式頗類于從前流行的一種民間藝術形式“三句半”，雖然最后的“半”句比一般的“三句半”的“半”（一般是只有二字或三字）長了一些，但由于該詩第三句特別長，第四句就顯得短了。用半個句子收尾，產生了一種特殊的節奏感，聽起來有某種自然流露的幽默。純粹由聲音是否會產生幽默感，這是一個未見研究過的課題。另外，這種句“半”的形式在中國的詞中應用較多，不少詞在一闕的最后喜歡用三字或四字的半句，如《滿江紅》。那么《月夜》是否有傳統的詞的影響，是一個可注意的問題。其次，這首詩的“韻”非常特殊。四句詩的最后一字都是“著”，但讀起來并不顯得重復、拖沓，原因何在？這主要是因為“著”在此作為詞的后綴出現，是虛化的。詩的真正的“韻”著落在倒數第二字，即第二句的“照”和第四句的“靠”，所以讀起來音調和諧。讀者還要注意的是，這兩句不僅用了尾韻，也用了頭韻，即第二句開頭的“月”和第四句的“卻”，使音樂效果更加增強。中國詩多用尾韻，用頭韻的不多，西方詩則用頭韻較多。由此可見新詩在形式上的自由，其實也包括了對各種格律的自由運用與改造，可說是對“自由”的另一層意思的理解。新詩并不完全排斥格律，也不固守格律。 這首詩雖然有和諧的節奏和韻律，“呼呼”、“明明”兩個疊音詞以及每句末尾的“吹著”、“照著”、“立著”、“靠著”都造成了一種抒情的感嘆語氣，但總的說來，其主旨不在抒情，而在于其思想，主要著落在后面兩句。淡化抒情，追求智性，正是現代詩歌的又一重要特點，我們不可不注意。 劉半農《叫我如何不想她》賞析向衛國天上飄著些微云，

地上吹著些微風。

啊！

微風吹動了我頭發，

教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

啊！

這般蜜也似的銀夜，

教我如何不想她？

水面落花慢慢流，

水底魚兒慢慢游。

啊！

燕子你說些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風里搖。

野火在暮色中燒。

啊！

西天還有些兒殘霞，

教我如何不想她？劉半農（1891-1934），原名劉復，1917年參加《新青年》編輯工作，是“五四”新文化運動的積極倡導者之一，著名的詩人和語言文字學家。他是中國最早在《新青年》發表白話詩的三位作者之一（另兩位是胡適、沈尹默）。出版的詩集有《瓦釜集》（1926）、《揚鞭集》（1926）等。《叫我如何不想她》這首詩在形式上的整飭，一望而知。全詩四節，每節五句：前兩句都是七字，大體都是三個音步，并用韻（除第一節），如第四節的“枯樹/在冷風里/搖”、“野火/在暮色里/燒”；中間的第三句都用單獨一個“啊”字，這在某種意義上有時代的烙印，新詩初期，抒情手段還比較單一，詩人往往用感嘆詞直抒胸臆；第四句都是八個字，大體上音步仍然是三個，第三和第四句的短長之變，則在整節詩中造成了節奏的大幅度改變；第五句每節相同，都是“叫我如何不想她”七字，造成一唱三嘆之感，同時第五句還和第四句押韻（除第二節外）。因此，這首詩可以看作是廣義的格律詩，即在一首之內形成固定格律，但不追求每首詩都相同，因此又保持了新詩的自由。凡寫新詩而追求格律的，大都持這樣的態度，如聞一多、徐志摩，以及許多寫十四行詩的中國詩人等。劉半農本人曾在文章中提出過“破壞舊韻，重造新韻”以及“增多詩體”的主張，可見詩人對新格律的探索是出于高度的自覺。實際上，格律即是語言的音樂性的表現，非常有助于抒情，古典詩歌正是因為它本身偏重于抒情，所以在長期的實踐中形成了各種格律。有些現代詩若還以抒情為目的，是可以考慮格律的運用和再造的；但如果有些詩不再以抒情為目的，則另當別論。劉半農是著名現代語言學家，對中國語文貢獻很大，其中最讓人稱道的就是他為中國文字創造了“她”和“牛也”（后被“它”取代）二字。漢語原來只有“他”字作為第三人稱單數代詞，劉半農自創了“她”和“牛也”，與“他”相區別。其中“她”字，取代了當時流行的“伊”字，最終被中國語文所接受。這里面也很難說就沒有一種“五四”的時代精神灌注在其中，男女平權，甚至今日大行其道的生態理念，在這兩個與“他”平起平坐的漢字的創造過程中體現了出來。這是很多人都知道的關于文字學的一段佳話。但是，“她”字在從文字學角度正式提出之前，劉半農已經在《叫我如何不想她》這首詩中大膽地使用這個字了。據說這首詩是詩人1920年留學期間在倫敦寫的，由于音韻和諧，語言流暢（不像有些現代詩歌為追求格律，而有意識扭曲正常的語詞，讓人讀來覺得不順），被著名的語言學家趙元任譜成曲，廣為傳唱。詩中的“她”是首次使用，而關于“她”字的文字學訴求則是1923年才正式提出來的。詩中的“她”有人說是指一位女性，有人說是指祖國（英語中的“祖國”motherland一詞是陰性）。不管如何，是詩人的一種深摯的感情，啟發他為祖國的文字貢獻了一個重要的人稱代詞，使得那些即使是在“此時此刻”的現實中處于賓位的中國女性，獲得了在語言形式上的明確的主體地位：“她……”從詩歌的角度看，《叫我如何不想她》毫無疑問是一首優秀之作。而從語言和文化的角度看，其意義似乎更加重要。一個“她”字，使一首詩永垂不朽。另外，劉半農是最早（1918年初）呼吁對中國豐富的民歌資源進行搜集、整理和保存的人。他并且身體力行，進行了長期的調查和整理工作，貢獻極大。民歌對劉本人的詩歌創作也有影響，其詩集《瓦釜集》（1926）就主要是用江陰地區的民歌形式創作的。這首《叫我如何不想她》用了歌詞的形式，融進了民歌風，但又是不折不扣的現代白話詩，可謂三種風格、三種審美因素的完美統一。民歌有一個最大的優點就是善用比興。本詩一個顯著的修辭特色就是“興”的運用。“比興”手法起于民歌，看起來較為簡單，如《詩經》中的“國風”即是最早的民歌的集合。其實，“興”乃是真正富有中國特色的詩學技巧，它既是一種修辭，又不能單純地看作修辭，其價值至今沒有得到當代詩人們應有的重視，是頗令人遺憾的。假如把用于起興的事物稱為“興體”，把它所引出的本事稱為“本體”，那么“興”其實有很多種情況：（1）興體與本體沒有明顯的關系，“興”只是單純的“興”，只起“起”的作用，原始的民歌里邊這種情況比較多；（2）興體與本體有類比關系，“興”同時也是“比”，《詩經》里面的情況大多如此，說明《詩經》其實并不是真正的民歌，有文人成份，可能主要出自“民間知識分子”；（3）興體與本體不僅可以類比，而且興體與本體同等重要，也就是說互為對方的喻體，現代詩的暗喻常可作如是觀。在第三種情況下，若將詩歌的意義凝定在“本體”上，不懂得重視“興體”在存在論上的意義自足性的一面，則并不懂詩。由此觀之，“興”完全可以超越一般的修辭價值，而上升為存在論，從而獲得本體之外的意義的某種自足，形成另一種象征，加上和本體的關系，則有了雙重的象征。劉半農此詩中的“興”看起來較為簡單，大體偏向第一種情況。但是，若讀者閱讀時暫時將每節的最后一句隱去，也會發現剩下部分仍是較完美的寫景抒情作品，從存在論上看，還是給我們呈現出了較完整的“自然”之美。 這里有三首，你看艱首就哪首吧。

著名的現代詩有哪些

1、《斷章》　——【作者】：卞之琳

你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

2、《錯誤》——鄭愁予

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

3、《再別康橋》——徐志摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，我甘心做一條水草

那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，　沉默是今晚的康橋！

悄悄的我走了，正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

4、《教我如何不想她》——劉半農

天上飄著些微云，

地上吹著些微風。

啊！

微風吹動了我的頭發，

教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，

海洋戀愛著月光。

啊！

這甜蜜也似的銀夜，

教我如何不想她？

水面落花慢慢游，

水底魚兒慢慢游，

啊！

燕子你說些什么話？

教我如何不想她？

枯樹在冷風里搖，

野火在暮色中燒，

啊！

西天還有些殘霞，

教我如何不想她？

5、《雨巷》——戴望舒

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著

冷漠、凄清，又惆悵。

她默默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這個女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣的

結著愁怨的姑娘。

中外現代詩

十首最值得閱讀的現代詩 ------

在這些作品面前，我體會到了什么是高山仰止。無論你是否喜歡詩歌，但只要你以中文為母語，這些作品就值得你認真閱讀。

任何精彩的語言在這些作品面前都會變得蒼白，我只有強烈的推薦：

一、第十首，余光中的《等你, 在雨中》：

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蟬聲沉落, 蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來不來都一樣, 竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨

永恒, 剎那, 剎那, 永恒

等你, 在時間之外在時間之內,

等你, 在剎那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我會說, 小情人

諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮

這只手應該

搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了 忽然你走來

步雨后的紅蓮, 翩翩, 你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來

看過好多關于這首詩的評論，印象最深的是一篇關于科學館和瑞士表那闋如何精彩的文字，說是古典與現代結合云云，不過，個人認為，這兩個意象的出現也許就是這首詩唯一的敗筆，西裝和瓜皮帽的搭配讓人看著怎么也不舒服。

二、第九首 ，林徽音的《笑》：

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇邊渾圓的漩渦。

艷麗如同露珠，

朵朵的笑向

貝齒的閃光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，風的輕歌。

笑的是她惺松的鬈發，

散亂的挨著她耳朵。

輕軟如同花影，

癢癢的甜蜜

涌進了你的心窩。

那是笑——詩的笑，畫的笑：

云的留痕，浪的柔波。

據說徐志摩就是因為愛慕這位才女才開始寫詩的，不過，林徽音最后卻選擇了梁思成，后來很多人知道這個名字也是因為這個典故。我想，一個能寫出這樣作品的名字是不需要借助典故來記憶的。

三、第八首，廢名的《星》：

滿天的星，

顆顆說是永遠的春花。

東墻上海棠花影，

簇簇說是永遠的秋月。

清晨醒來是冬夜夢中的事了。

昨夜夜半的星，

清潔真如明麗的網，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非魚安知魚。

馮文柄把他酷愛的老莊融入詩中，作品中到處流淌著思想。那些所謂的哲理詩和他相比，根本就不在一個檔次。

四、第七首，卞之琳的《斷章》：

你站在橋上看風景，

看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

在所有以斷章為題的作品中，這個是最有名的了。不過，很多權威評論家的解釋卻是作者本人不能茍同的。

五、第六首，鄭愁予的《錯誤》：

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花的開落

東風不來，三月的柳絮不飛

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蟄音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

也許這個錯誤不只是對窗內人說的，對過客來說也一樣，因為窗內人等的并不是他。鄭愁予的詩很多都值得閱讀，尤其是《情婦》。

六、第五首，聞一多的《死水》：

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多扔些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花；

再讓油膩織一層羅綺，

霉菌給他蒸出些云霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫；

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一溝絕望的死水，

也就夸得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

這是一溝絕望的死水，

這里斷不是美的所在，

不如讓給丑惡來開墾，

看他造出個什么世界。

也只有這樣性格的人才能寫出這樣的作品。

七、第四首，馮至的《蛇》：

我的寂寞是一條長蛇，

冰冷地沒有言語－－－

姑娘，你萬一夢到它時，

千萬啊，莫要悚懼！

它是我忠誠的侶伴，

心里害著熱烈的鄉思：

它在想著那茂密的草原，

－－－

你頭上的，濃郁的烏絲。

它月光一般輕輕地，

從你那兒潛潛走過；

為我把你的夢境銜了來，

像一只緋紅的花朵。

馮至被魯迅稱為“中國最為杰出的抒情詩人，也只有他能寫出這樣作品。他的《南方的夜》也好到讓人無話可說。

八、第三首，何其芳的《預言》：

這一個心跳的日子終於來臨。

你夜的嘆息似的漸近的足音

我聽得清不是林葉和夜風的私語，

麋鹿馳過苔徑細碎的蹄聲。

告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我

你是不是預言中的年輕的神？

你一定來自溫郁的南方，

告訴我那兒的月色，那兒的日光，

告訴我春風是怎樣吹開百花，

燕子是怎樣癡戀著綠楊。

我將合眼睡在你如夢的歌聲里，

那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。

請停下，停下你疲倦的奔波，

進來，這兒有虎皮的褥你坐，

讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，

聽我低低唱起我自己的歌。

那歌聲將火光一樣沉郁又高揚，

火光一樣將我的一生訴說。

不要前行，前面是無邊的森林，

古老的樹現著野獸身上的斑文，

半生半死的藤蟒一樣交纏著，

密葉里漏不下一顆星星。

你將怯怯地不敢放下第二步，

當你聽到第一步空寥的回聲。

一定要走嗎，請等我與你同行，

我的足知道每條平安的路徑，

我可以不停地唱著忘倦的歌，

再給你，再給你手的溫存。

當夜的濃黑遮斷了我們，

你可以轉眼地望著我的眼睛。

我激動的歌聲你竟不聽，

你的足竟不為我的顫抖暫停，

像靜穆的微風飄過這黃昏里，

消失了，消失了你驕傲的足音……

呵，你終於如預言所說的無語而來

無語而去了嗎，年輕的神？

語言華麗的極限是什么？這個就是。當然還有他的《夢歌》、《花環》。

九、第二首，戴望舒的《雨巷》：

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

她是有丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默行著，

冷漠，凄清，又惆悵。

她默默地走近 走近，又投出

太息一般的眼光

她飄過 像夢一般地，

像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香地，

我身旁飄過這個女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

消了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣地

結著愁怨的姑娘。

開新詩節律之先河，也是新詩中的第一經典之作。他的作品，好的很多，有興趣找來看看吧。

十、第一首，徐志摩的《再別康橋》：

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招搖；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，

是天上虹揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋。

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

我不認為這首詩好過《雨巷》，整體看還有所不如。但沒有辦法，有兩句的確是妙手偶得之的句子，那兩句不需要我說了吧。

中國現代詩中較著名的愛情詩 介紹介紹

1、《一棵開花的樹》——席慕蓉

如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這；

我已在佛前求了五百年，求它讓我們結一段塵緣。

佛于是把我化作一棵樹，長在你必經的路旁；

陽光下慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望。

當你走近請你細聽，顫抖的葉是我等待的熱情；

而你終于無視地走過，在你身后落了一地的。

朋友啊那不是花瓣，是我凋零的心。

2、《偶然》——徐志摩

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心。

你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消滅了蹤影。

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；

你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！

3、《只要彼此愛過一次》——汪國真

如果不曾相逢，也許，心緒永遠不會沉重。

如果真的失之交臂，恐怕一生也不得輕松。

一個眼神，便足以讓心海，掠過颶風。

在貧瘠的土地上，更深地懂得風景。

一次遠行，便足以憔悴了一顆，羸弱的心。

每望一眼秋水微瀾，便恨不得，淚水盈盈。

死怎能不，從容不迫；愛又怎能，無動于衷。

只要彼此愛過一次，就是無憾的人生。

4、《教我如何不想她》——劉半農

教我如何不想她，天上飄著些微云，地上吹著些微風。

啊！微風吹動了我的頭發，教我如何不想她？

月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。

啊！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？

水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。

啊！燕子你說些什么話？教我如何不想她？

枯樹在冷風里搖，野火在暮色中燒。

啊！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？

5、《等你，在雨中》——余光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蟬聲沉落，蛙聲升起，一池的紅蓮如紅焰，在雨中。

你來不來都一樣，竟感覺，每朵蓮都像你。

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨；

永恒，剎那，剎那，永恒。

等你，在時間之外，在時間之內；

等你，在剎那，在永恒。

如果你的手在我的手里，此刻；

如果你的清芬，在我的鼻孔；

我會說，小情人，諾，這只手應該采蓮，在吳宮；

這只手應該搖一柄桂槳，在木蘭舟中。

一顆星懸在科學館的飛檐，耳墜子一般的懸著。

瑞士表說都七點了，忽然你走來；

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來；

像一首小令，從一則愛情的典故里你走來；

從姜白石的詞里，有韻地，你走來。

參考資料來源：百度百科--一棵開花的樹

參考資料來源：百度百科--偶然

參考資料來源：百度百科--只要彼此愛過一次

參考資料來源：百度百科--教我如何不想她

參考資料來源：百度百科--等你，在雨中

當代著名的現代詩都有哪些？

著名的現代詩歌有《再別康橋》、《面朝大海，春暖花開》、《門前》、《一束》、《錯誤》等。

作品介紹

1、《再別康橋》徐志摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來。

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘。

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖。

在康河的柔波里，我甘心做一條水草！

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹。

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。

尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯。

滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫。

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。

悄悄的我走了，正如我悄悄的來。

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

2、《面朝大海，春暖花開》海子

從明天起，做一個幸福的人，喂馬，劈柴，周游世界。

從明天起，關心糧食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花開。

從明天起，和每一個親人通信，告訴他們我的幸福。

那幸福的閃電告訴我的，我將告訴每一個人。

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字，陌生人，我也為你祝福。

愿你有一個燦爛的前程，愿你有情人終成眷屬。

愿你在塵世獲得幸福，我只愿面朝大海，春暖花開。

3、《門前》顧城

我多么希望，有一個門口，早晨，陽光照在草上。

我們站著，扶著自己的門扇門很低，但太陽是明亮的。

草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。

有門，不用開開，是我們的，就十分美好。

早晨，黑夜還要流浪，我們把六弦琴交給他，我們不走了。

我們需要土地，需要永不毀滅的土地，我們要乘著它，度過一生。

土地是粗糙的，有時狹隘，然而，它有歷史。

有一份天空，一份月亮，一份露水和早晨。

我們愛土地，我們站著，用木鞋挖著泥土。

門也曬熱了，我們輕輕靠著，十分美好。

墻后的草，不會再長大了，它只用指尖，觸了觸陽光。

4、《一束》北島

在我和世界之間，你是海灣，是帆，是纜繩忠實的兩端。

你是噴泉，是風，是童年清脆的呼喊。

在我和世界之間，你是畫框，是窗口，是開滿野花的田園。

你是呼吸，是床頭，是陪伴星星的夜晚。

在我和世界之間，你是日歷，是羅盤，是暗中滑行的光線。

你是履歷，是書簽，是寫在最后的序言。

在我和世界之間，你是紗幕，是霧，是映入夢中的燈盞。

你是口笛，是無言之歌，是石雕低垂的眼簾。

在我和世界之間，你是鴻溝，是池沼，是正在下陷的深淵。

你是柵欄，是墻垣，是盾牌上永久的圖案。

5、《錯誤》鄭愁予

我打江南走過，那等在季節里的容顏如蓮花的開落。

春風不來，三月的柳絮不飛。

你的心如小小的寂寞的城，恰若青石的街道向晚。

跫音不響，三月的春帷不揭。

你的心是小小的窗扉緊掩，我達達的馬蹄是美麗的錯誤。

我不是歸人，是個過客……

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