本篇文章給大家談談宿府杜甫沉郁如何體現，以及古詩宿府作者杜甫對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

是怎么體現了杜甫詩歌沉郁頓挫的詩歌風格?

杜甫的詩歌在語言上，普遍認為具有“沉郁”的特點，“沉郁”一詞最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月” [11] ，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也” [12] 。對杜詩進一步的研究發現，其詩歌風格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當凌絕頂，一覽眾山小” [13] ，后來安史之亂爆發，國運衰微，加之仕途不濟命途多舛，理想與現實的巨大差距也使杜詩詩風大有轉變，趨近現實主義。而杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎。 常在杜詩中出現的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權貴勢力，都表現了杜甫對“中興濟世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟眾的贊美” [14] ，而正是這些沉重情感的表達，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠不過數十里內，杜詩一句能說數百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙” [15] 。

杜甫的“沉郁頓挫”體現在哪里，如何讓理解“沉郁頓挫”

杜甫風格

文學史上一般指杜甫的風格特征。沉郁頓挫的風格的基調是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在於感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術成就而言，其感情的強烈是第一位的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心，儒家涵養所形成的中和處事的心態，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。

杜甫的沉郁頓挫主要表現在哪些方面？

杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養所形成的中和處世的心態，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。沉郁頓挫，是杜詩的主要風格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。

杜甫詩“沉郁頓挫”的據其表現有哪些？

沉郁是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。

舉例：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（語氣、音節的跌宕搖曳）

落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。

頷聯為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢。前人譽為“古今獨步”的“句中化境”。

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山？嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！（文章的深沉蘊蓄

）

如何才能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地保護天下貧寒的人，讓他們個個都開顏歡笑，（房子）不為風雨所動搖，安穩得像山一樣？唉！什么時候眼前出現這樣高聳的房屋，（即使）唯獨我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！

試分析杜甫“沉郁頓挫”的風格是如何在作品中體現的？

中文學史最偉大的現實主義詩——“詩圣”杜甫，緊扣其生活的急遽變化的時代脈搏，以其坎坷豐富的生閱歷，高度精湛的詩藝技巧，系滿腔于于民，形了融博大精深的思想內容、凝重深沉的感境界、百轉千回的表達方式、謹嚴鏗鏘的格律音韻于一爐的“沉郁頓挫”的鮮明風格，從而登了現實主義詩歌藝術的高，樹立了現實主義的偉大豐碑。 關鍵詞：沉郁頓挫 憂民 萬方多難。 正文：杜甫（七一二——七七〇），是我歷史最偉大的現實主義詩，他被譽為“詩史”的詩歌具有廣泛而深刻的社會內容，鮮明的時代彩和強烈的政治傾向，而且充溢著詩始終如一的祖、同民的，在詩歌藝術，杜詩“沉郁頓挫”之風格既集時代之大，更開后世之先河。 一、 形神兼備、文質兼美 ——“沉郁頓挫”風格在杜詩中的體現 杜甫詩篇宏富、風格多樣。“沉郁頓挫”是他最具有特征的，且歷來為們所共認的風格。 首先，杜詩中那些悲劇題材的詩歌，最能表現杜詩“沉郁頓挫”的風格。昔稱杜詩強半言愁，的確，在杜詩中很少有純然歡樂的聲音。這是時代環境的急遽變化、個生活的窮愁困苦、理想追求的曲折歷程所給予的作者的。且看他困守長安十載時所作的《奉贈韋左丞丈二十二韻》，一個具有“下筆如有神”的才華、“致君堯舜，再使風俗淳”的政治理想的詩，卻只能“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到潛悲辛”，詩把“焉能心怏怏，只是走踆踆”的由盼轉忿，去不能，一步三回的矛盾心理，曲折盡表達了出來，真是“思深意曲，極鳴憤慨”①。詩前一時期的“何當擊凡鳥，毛灑平蕪”（《畫鷹》）的概不見了；“放齊趙間，裘馬頗清狂”的漫生活改變了。縱觀杜甫前一時期的創作，《奉贈韋左丞丈二十二韻》應該說是體現杜詩“沉郁頓挫”風格的最早一篇了。同一時期的《自京赴奉先詠懷》可以說是一出多幕悲劇，有“朱門酒臭，路有凍死骨”這一“榮枯咫尺異”的社會悲劇，更有“入門聞號啕，幼子饑已卒”的家庭悲劇。《兵車行》更是從幾個別具特的場面敘述了一出“開邊”悲劇：有“牽衣頓足攔道哭”的慘痛的分別場面，有“邊庭流海”的戰而死、死尸接踵的場面，有“千村萬落生荊杞”的荒涼場面，有“古來白骨無收”的慘烈場面。詩憂憂民之，通過一唱三詠的表達方式流于筆端。 縱觀詩困守長安十載的創作，詩從政治理想不能實現，階級剝削的益嚴重，統治階級的益腐朽，民生活更其艱辛等方面，描繪了“山雨來風滿樓”②的形勢，展示了一幕幕悲劇，步顯示了作者“沉郁頓挫”的風格。 天寶十四年（公元七五五年），“安史

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