大家好，今天來為大家解答關于木蘭花詩詞晏幾道這個問題的知識，還有對于木蘭花宋詞晏幾道也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

宋詞《木蘭花·秋千院落重簾暮》鑒賞

《木蘭花·秋千院落重簾暮》由晏幾道創作，被選入《宋詞三百首》。這是一首描寫戀情的詞。上闋寫別后回想以前閑來繡戶彩筆題詩，突出文字姻緣。現在恐怕歡盡人散，庭院冷落，暗寫別離：墻內之人如雨后杏花，墻外之人似風后柳絮，淪落凄迷，情意纏綿。下闋寫對佳人的深深懷念。“朝云”兩句以楚王游高唐與神女歡洽的神話，寫與戀人離別后音訊全無，只有憑春夢相見了。最后二句又更進一層，說自己的馬尚能記得戀人的住處，從“畫橋東畔路”上經過時，竟長嘶而鳴。全詞虛實相生，幻境與實境完美融合，極具浪漫主義色彩，意境優美。下面是我為大家帶來的宋詞《木蘭花·秋千院落重簾暮》鑒賞，歡迎閱讀。

【原文】

木蘭花

秋千院落重簾暮，彩筆閑來題繡戶①。

墻頭丹杏雨余花，門外綠楊風后絮。

朝云信斷知何處?應作襄王春夢去②。

紫騮認得舊游蹤③，嘶過畫橋東畔路。

【注釋】

①彩筆：江淹有五彩筆，因而文思敏捷。

②襄王春夢：實為先王夢之誤傳。“先王”游高唐，夢神女薦枕，臨去，神女有“旦為行云，暮為行雨”語。(見宋玉《高唐賦序》)

③紫騮：本來指一種馬，這里泛指駿馬。

【白話譯文】

院落里秋千搖曳，重重的簾幕低垂，閑暇時在華麗的門上揮筆題詩。墻里佳人猶如出墻紅杏雨后花，門外游子好像綠楊飛絮隨風飄。

音訊斷了，猶如飛逝的輕云，不知她身處何方?就做個襄王覓神女的好夢讓我歸去。紫騮馬還認得舊時游玩路跡，嘶叫著跑過了畫橋東邊路。

【創作背景】

晏幾道早年常與詩朋酒友、歌兒舞女聚會游冶，后來時過景遷，故人星散，詞人腦海中保留了一樁樁美好的記憶。該篇即為重游故地、追懷舊友而作。

【賞析】

晏幾道寫情沉郁頓挫，除感情真摯外，藝術表現上也別具一格，這就是：以婉曲的方式表情達意，盡量避免盡情直瀉。此詞充分體現了這一特點，是一首以深婉含蓄見長的.言情詞。

上片前兩句寫舊地重游時似曾相識的情景。在這秋千院落、垂簾繡戶之內，仿佛有一位佳人在把筆題詩。佳人是誰，詞中未作交代。然從過片“朝云”二字來看，可能是指蓮、鴻、蘋、云中的一位。“秋千院落”，本是佳人游戲之處，如今不見佳人，唯見秋千，已有空寂之感;益之以“重簾暮”一詞，暮色蒼茫，簾幕重重，其幽邃昏暗可知。在這種環境中居住的佳人，孤寂無聊，難以解憂。“彩筆閑來題繡戶”一句，作出了回答。“彩筆”，即五色筆，相傳南朝梁代江淹，才思橫溢，名章雋語，層出不窮，后夢中為郭璞索還彩筆，從此作品絕無佳者。這位佳人閑來能以彩筆題詩，可見位才女。“題繡戶”者，當窗題詩耳。一位佳人當窗題詩之美景，當系詞人舊地重游所想見的，這位佳人已經不在了。

上片歇拍兩句，主要寫詞人從外面所看到的景色，以及由此景色所觸發的情思。此時詞人恍如從幻夢中醒來，眼前只見一枝紅杏出墻頭，幾樹綠楊飄白絮。美麗的景色勾起美好的回憶，那紅杏就象昔日佳人嬌艷的容顏，經過風吹雨打已變得憔悴;那綠楊飄出的殘絮又好似詞人漂泊的行蹤，幸喜又回到故枝。這工整的一聯，韻致纏綿，寄情深遠，以眼前景，寫胸中情，意寓言外。

過片用楚王夢遇巫山神女的典故，表達對這位佳人的懷念。據《小山詞》自序云，蓮、鴻、蘋、云四位歌妓，后來“俱流轉于人間”，不知去向。這里說佳人象朝云一樣飛去，從此音信杳然，也許又去赴另一個人的約會。事雖出于猜想，但卻充滿關切之情，從中也透露了這位女子淪落風塵的消息。惝恍迷離，昨夢前塵，盡呈眼底。

結拍詞意陡轉，從佳人寫到自己。然而似離仍合，虛中帶實，形象更加優美，感情更加深摯。詞人不說這位佳人的住處他很熟悉，而偏偏以擬人化的手法，托諸駿馬。這一比喻很符合詞人作為貴家子弟的身分，可知詞人確曾身騎駿馬，來到這秋千深院，與玉樓繡戶中人相會。由于常來常往，連馬兒也認得游蹤了。紫騮驕嘶，柳映畫橋，意境極美，這是虛中寫實，實中有虛。清人沈謙說：“填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可‘正是銷魂時候也，撩亂花飛’;晏叔原‘紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路’;秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法。”(《填詞雜說》)所說頗中肯綮。

此詞以深婉含蓄見勝。黃蓼園《蓼園詞選》分析此詞：“首二句別后，想其院宇深沉，門闌緊閉。接言墻內之人，如雨余之花;門外行蹤，如風后之絮。后段起二句言此后杳無音信，末二句言重經其地，馬尚有情，況于人乎?”然而，這些意蘊，作者都未實說，而是為讀者留下了充分的想象空間。

【作者介紹】

晏幾道(約1030—約1106)北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮監官，“年未至乞身，退居京師賜第”(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。文學與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風哀感纏綿、清壯婉麗。

晏幾道：木蘭花·東風又作無情計

《 木蘭花·東風又作無情計 》

晏幾道

東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。

碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。

誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。

此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。

賞析 ：

這首詞抒寫傷春惜花之悲情。上片寫東風無情，踐踏粉紅。以“東風無情”總領詞人傷春根由。詞人運用移情化的擬人手法賦以“東風”意象辣手摧花的無情品格，它將“艷粉嬌紅”之繁花吹得滿地狼藉，繁華美景轉瞬消逝，怎不觸目傷情？“碧樓”二句點出抒情主人公藏身碧樓，透過珠簾看見東風吹得落花殘影紛紛飄墜，遂又生出對珠簾的惱怨，惱怨珠簾遮不住落花殘影，又像去年今日惹起了傷春愁緒。一怨東風，二怨珠簾，實為惜花人的癡語，傷心人的至性，借惱怨傳達沉痛的悲愁。下片惜花。“誰知”二句詞意頓折，從上片惱怨東風忽反筆轉作自惱自怨：“錯管”二字乃講詞人不忍心落花狼藉，任人踐踏，遂登山臨水管起了暮春殘花之事。上述三層惱怨，頓挫曲折，將詞人自己逼進“疑無路”的境地，于是“此時”二句又作頓轉，以“金盞直須深”的痛飲求醉，在落花殘盡之前陪落花再陶醉幾番！表面上自解自*，說傷春惜花費淚無益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語極曠達，實際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層。全詞語辭深婉清勁，更顯沉痛悲愴之愁懷。

木蘭花·初心已恨花期晚原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

木蘭花·初心已恨花期晚

[作者] 晏幾道 ? [朝代] 宋代

初心已恨花期晚。別后相思長在眼。蘭衾猶有舊時香，每到夢回珠淚滿。

多應不信人腸斷。幾夜夜寒誰共暖。欲將恩愛結來生，只恐來生緣又短。

《木蘭花·初心已恨花期晚》作者晏幾道簡介

晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。

晏幾道的其它作品

○ 臨江仙·夢后樓臺高鎖

○ 鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘

○ 少年游·離多最是

○ 虞美人·小梅枝上東君信

○ 清平樂·留人不住

○ 晏幾道更多作品

《木蘭花·小蓮未解論心素》賞析

《木蘭花·小蓮未解論心素》是北宋詞人晏幾道的作品。此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一“狂”字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現出來。下面是我為大家帶來的《木蘭花·小蓮未解論心素》賞析，歡迎閱讀。

【原文】

木蘭花

小蓮未解論心素。狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時家近章臺住。盡日東風吹柳絮。生憎繁杏綠陰時，正礙粉墻偷眼覷。

【賞析】

此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的'情景，而以一“狂”字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現出來。上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發出的熱烈的樂音。而小蓮也是“狂”的，她不直接地說出自己內心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。“柱”，即弦柱，可以想象到小蓮急弦促柱時著迷似的“狂”態。“未解論心素”，這是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風暴，都憑著這“雁柱十三弦”傳送出來。上片歇拍，寫小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒;眉上的翠黛消殘，人將歸去。“霞”，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點醉意，彈箏時才狂態十足。“月”，語意雙關，既謂眉上額間“麝月”的涂飾卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實寫歡會的情景，艷冶而優雅，沒有一點兒庸俗低級的情調。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。下片追敘小蓮的身世。小蓮舊時的家靠近“章臺”居住，這里暗示她的歌妓身分。“章臺”與“柳”連用。詞中寫春風吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹，正妨礙她粉墻后邊偷眼相窺呢!收處回憶當日相見留情時情景，她主動地去偷眼相覷，正表現了小蓮不受拘束的“狂”態。

此詞詞旨風流艷麗而無褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的“狂”態，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的少女形象生動地展現讀者面前，使人獲得美的藝術享受。

【作者介紹】

晏幾道(約1030—約1106)北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮監官，“年未至乞身，退居京師賜第”(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。文學與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風哀感纏綿、清壯婉麗。

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