大家好，關于清平樂題上盧橋是哪里很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于清平樂·題上盧橋 宋代辛棄疾的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

西沙月.夜行黃沙道中 ,詞中寫了什么？突出江南水鄉的特點；又借驚鵲、鳴蟬、蛙聲，使農村夜景洋溢著什么？

西江月·夜行黃沙道中 ·辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

【賞析一】

這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒縣西，風景優美，所謂“溪山一片畫圖開”（辛棄疾《鷓鴣天 黃沙道中即事》）。辛棄疾在其附近建有書堂，經常往來于黃沙道中。辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。宋孝宗淳熙八年（1181），他終于被彈劾罷官，回到帶湖家居，過著投閑置散的退隱生活。辛棄疾一直重視農業生產和同情民間疾苦。在任湖南轉運副使期間，他曾奏進《論盜賊札子》，為民請命，歷數百姓“嗷嗷痛苦之狀”，指出“官逼民反”的事實，大聲疾呼朝廷要“以惠養元元為意”。他在罷官閑居以前就說：“人生在勤，當以力田為先。”遂以稼軒名，自號稼軒居士。而長期的農村閑居生活，更使他接近了農村，和農民建立了較深的感情，以至農村的一事一物都引起他極大的興趣。因而他對農民的疾苦很關切：“父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。殷勤謝卻甑中塵。”（《浣溪沙》）風調雨順，老百姓不致餓肚子了，他也感到很高興。在這些農村詞中，辛棄疾是把和平寧靜的農村同污濁傾軋的“市朝”對立起來的。“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。”（《清平樂 題上盧橋》）他在官場里遭受排擠*，而在農村可以得到暫時的慰藉，尋求精神的寄托。正如他的朋友陸游說的那樣：“農家農家樂復樂，不比市朝爭奪惡”（《岳池農家》）。正是在這種復雜感情的促使下，辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農村詞，也只有聯系作者的身世遭遇和思想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。

這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經歷的一個片段。在一個晴朗的江南夏夜，月光皎潔，照耀如同白晝，棲息在綠樹枝杈上的烏鵲，以為曙光照臨了，“呀呀”地驚飛而起，從這一枝跳到那一枝，弄得樹枝還籟籟作響呢！當它發現自己判斷錯誤時，才在另一根樹枝上停息下來。清風徐來，樹枝輕搖，驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。就在這醉人的晴朗月夜，我們的詞人踽踽獨行于黃沙道中，耳聽著蟬鳴鵲叫，鼻聞著稻花的馥郁芳香，水國的驕子們似乎很理解我們詞人歡悅的心情，于是為他奏起了歡快的交響曲。就從這青蛙的一片合唱聲中，我們的詞人已聽到了豐收的消息。明月、清風、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的，都是令人心曠神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中，于是情不自禁地翹首遙望天際，那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍的天幕上。可是，“天有不測風云”，何況是江南的盛夏天氣呢！不知什么時候，忽然飄來幾片浮云，惡作劇似地灑下幾點雨來。這突來的陣雨打破了詞人的雅興，使他不得不匆匆急步，躲避這夜來的飛雨。急于趕路，不暇四顧，路到溪橋一轉彎，猛然抬頭，嘿！一爿熟識的茅店就出現在土地廟的樹林邊。這簡直是一幅優美動人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖！它充滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受。

這幅江南山村月夜圖，作者是運用哪些藝術手段來表現的呢？

首先在詞調的選擇上，作者選用了易于表現活潑歡快情緒的小令《西江月》。《西江月》詞，為雙調，五十字，上下闋各兩平韻，結句各葉一厭韻。這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內，而結句的“片”“見”兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部。這樣平仄韻同部互協，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字都安排在上下闋的結句上，聲調短促，戛然而止，使整首詞更顯得和諧有力。《西江月》每句字數大致整齊，為六、六、七、六句式。上下闋開頭兩個六字句，易于對偶。這首《西江月》上下闋開頭兩句對偶都很工穩。這里需要特別指出的，是關于“別枝”的解釋問題。據我所看到的，大致有三種解釋：一種是釋“別”為“離開”，這里又有兩種細微的不同說法，一是說月光“離別了樹枝”，一是說烏鵲“離開枝頭”；第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”；第三種是釋“別枝”為“另一枝”。我認為第三種解釋是比較好的。因為“明月”兩句對仗十分工穩。“明月”對“清風”，都是自然景象，真可謂清風明月不用一錢買；“驚鵲”對“鳴蟬”，“驚”“鳴”都是動詞，而且都有使動的意思，“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動物；“別枝”對“半夜”，“枝”“夜”都是名詞，“半”在這里作形容詞用，“別”亦應是形容詞，若作動詞，則與“半夜”不對偶。再說，詞的下闋開頭兩句：“七八個星天外，兩三點雨山前”，數量詞對數量詞，名詞對名詞，方位詞對方位詞，對仗非常工整。怎么能夠設想，精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現不對偶的現象呢？其實，這里的“別枝”，與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個意思。蘇軾的“月明驚鵲未安枝”（見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩），周邦彥的“月皎驚烏棲不定”（《蝶戀花 早行》），說的也是明月使鵲驚起，不能安棲，意境也是相同的。

其次，是作者采用了側面烘托和動靜相映的表現手法。明月、清風、稻花、星雨、茅店、溪橋，原都是無情物，而驚鵲、鳴蟬、青蛙，自然也不會有人的感情。但對這些客觀景物的描寫，卻可以反映出作者的思想和心情。對于夜行黃沙道中的作者來說，他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切，都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。整首詞的中心是“說豐年”，而著重表現的是作者因年豐而引起的歡快情緒。詞的上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環境的幽靜；三、四兩句動靜交混，而著重于動靜的點染，蛙聲一片，稻香一片，都是為了突出“說豐年”三字。上闋對“面”的渲染，已形成歡快喜悅的氛圍。詞的下闋則著重于“點”的刻畫。作者選取了夜行途中一個帶有戲劇性的特寫鏡頭，猶如在平靜的湖面上投入一顆石子，激起層層漣漪。這個妙趣橫生的小插曲，使全詞聲情為之一揚。詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。夜來飛雨，并沒有使作者懊惱、掃興，相反，更增加了詞人的興致。有的同志認為“七八個星天外”是“寫云層之密”，只是從云層里透漏出來七八個星星。但從整首詞看，這樣解釋則缺乏情致。這一句是和詞的首句相照應的，寫的正是“月明星稀”的實景。黃遵憲《早行》詩：“東方欲明未明色，北斗三點兩點星。”寫的也是這種情景。如果云層很厚很密，那么醞釀時間必然較長，星星只能透漏出七八個，那么月亮定是黯淡無光了，這樣作者思想上必然早有防雨的準備，這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。再說，作者經常來往于黃沙道中，對沿途景物非常熟悉，如早有準備，那結句的“忽”字就無著落。盛夏時節，天氣多變，剛才還是月明星稀，清風徐徐，想不到剎那間飛來幾片烏云，接著撒下“兩三點雨”，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路轉溪橋”，“舊時茅居”才驀然出現在眼前。“忽”字在這里用得是很傳神的。所以我說這是“夜來飛雨”，是盛夏的陣雨。如果是未雨綢繆，大雨將至，那就未免有點大煞風景了，而與整首詞輕快活潑的情調也不和諧。五代盧延讓《松寺》詩云：“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天。”唐李山甫《寒食》詩亦云：“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據此斷定“七八個星”是由“云層之密”所致。

再次，全詞用語明白如話，而又靈活多變，這是為了更好地表現輕快活潑的情調。辛詞好用典，好發議論，但這首小詞，作者一不用典，二不發議論，而是采用白描的手法，把自己的所見所聞所感如實地描寫出來，清新活潑，搖曳多姿，表現了作者對農村生活的熱愛，使人讀來感到異常親切自然。應該說，像辛棄疾《西江月》這樣描寫農村風光的抒情小詞，在整個古典詞中是不可多得的。（張忠綱）

【賞析二】

《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動起來。這句話是一種很細致的寫實，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是“月落烏啼”（唐張繼《楓橋夜泊》）的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動，關鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對明月有依依不舍的意味。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果。“稻花”二句說明季節是在夏天。在全首中這兩句產生的印象最為鮮明深刻，它把農村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說就是典型環境。這四句里每句都有聲音（鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲），卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪橋，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”（陸游《游山西村》）那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。這種技巧是值得學習的。

這首詞，有一個生動具體的氣氛（通常叫做景），表達出一種親切感受到的情趣（通常簡稱情）。這種情景交融的整體就是一個藝術的形象。藝術的形象的有力無力，并不在采用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現實生活的最深微的地方。如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精煉，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。（朱光潛）

關于秀城橋的詩句

1.關于橋的詩句

張繼《楓橋夜泊》：月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

杜牧《寄揚州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

劉禹錫《烏衣巷》：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

張旭《桃花溪》：隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

張謂《早梅》：一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未消。

陸游《沈園》：城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

陸游《五云橋》：若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。陵谷雙遷誰復識？我來徙倚暮煙中。

陸游《秋思》：山步溪橋又早秋，飄然無處不堪游，僧廊偶為題詩入，魚市常因施藥留。

姜夔《揚州慢》：二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲，念橋邊紅藥，年年知為誰生。

馮延已《鵲踏枝》：獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

現代詩：徐志摩《再別康橋》

卞之琳《斷章》：我站在橋上看風景，看風景的人在窗口看我；明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

2.關于橋的詩句

橋的詩句

渡船橋：南側聯：一線橋光通越水，半帆寒影帶吳歌；北側聯：春入船唇流水綠，人歸渡口夕陽紅。東溪橋：泓月色含規影；兩岸書聲接榜歌。

梅縣橋溪村：上聯是“一門鼎盛，二姓同村，三代展鴻圖，四海揚名，五指峰巒鐘沛國”；下聯是“六朵荊花，七行樓屋，八方齊慶賀，九如獻壽，十分聲價壯橋溪！”

南星橋：淑氣風光架嶺送登彼岸，洞天云漢橫梁穩步長堤。

安平橋：暴雨驟傾萬斛珍珠浮水面；長虹多掛一條金帶束天腰。

金鰲玉蝀白練橋：南向題有“銀潢作嶠”四字，有聯曰：

玉宇瓊樓天上下；方壺員嶠水中央。北向題有“紫海四瀾”四字，有聯曰：繡彀紋開環月珥；錦瀾漪皺煥霞標。

爽且靜兮濠濮澗：南邊的橫額是“山色波光相罨畫”，北邊的是“汀蘭岸芷吐芳馨”，對聯分別是：日永亭臺爽且靜；雨余花木秀而鮮。蘅皋蔚雨生機滿；松峰橫云畫意濃。

頤和園中繡漪橋：螺黛一丸，銀盤浮碧岫；鱗紋千疊，璧月漾金波。

諧趣園里知魚橋：月波瀲滟金為色；風籟琤琮石有聲。

鬼斧神工趙州橋：水從碧玉環中出；人在蒼龍背上行。

懸崖百丈橋樓殿：殿前無燈憑月照；山門不鎖待云封。

二十四橋明月夜：得勝轅門卸甲；太平沙河洗馬。

勝地據淮南，看云影當空，與水平分秋一色；扁舟過橋下，聞簫聲何處，有風吹到月三更。

勝水橋頭徐霞客：東側：勝景重新，舟馳人行通海宇；水形依舊，流清湍激映天然。西側：曾有霞客居北坨；依然虹影墜南陽。

蘇州古豐樂橋：水連天長，萬古川源連泰瀆；年老人樂，四時風景勝滁陽。

蜀山大橋：南側：室歙溯來源，兩岸靜涵荊水綠；浙吳通要道，一弓長抱蜀山青。北側：不霽何虹，天遠媧皇來補石；此山似蜀，人思坡老為題橋。

蘇州橋：青山綠水百花苑；聚龍醒獅萬年城。

淮清橋：淮水東邊舊時月；金陵渡口去來潮。

杭州半山橋：欲泛仙槎向何處；偶傳紅葉到人間。

西湖斷橋：斷橋橋不斷；殘雪雪未殘。

浙江新安白沙橋：姿若虹霓，為湖山爭秀色；固如磐石，與水月競久長。

青藤書屋橋亭：未必玄關別名教；須知書戶孕江山。

一池金玉如如化；滿眼青黃色色真。

洛陽江頭萬安橋：潮來直涌千尋雪；日落斜橫百丈虹。

兩翼石碑扶海出；三秋水月渡空行

太守二千石；宗道五百年。

王道扶翼，萬年紀有；皇閣廣大，四海不波。

南浦橋：綠水橋邊，金石足濟交友渡；白云鄉畔，山川猶護睦親亭。

福建晉江安平橋：世間有佛宗斯佛；天下無橋長此橋。

天下黃河第一橋鎮遠橋：天險化康衢，直如海市樓中，現不住法；河堧開畫本，安得云梯關外，作如是觀。

曾經滄海千層浪；又上黃河一道橋。

大渡橋：萬里長征猶憶瀘關險；三軍遠戌嚴防帝國侵。

瀘淀橋：上下影搖波底月；往來人渡鏡中梯。

峨眉雙飛橋：雙飛兩虹影；萬古一牛心。

竇圌山上雙索橋：上下影搖波底月；往來人渡鏡中橋。

青城曲徑多亭橋：青城橋：跋山尋鳥道；磊石壓虹腰。

過溪橋：切斷眾流憑一柱；仰觀四面擁千峰。

凝翠橋：瀑落瑤琴響；山幽薜荔封。

貴州貴陽城北關外頭橋：說一聲去也，送別河頭，嘆萬里長驅，過橋便入天涯路；

盼今日歸哉，迎來道左，喜故人見面，把手還疑夢里身。

泰山云瞳橋：橋東側建有“酌泉亭”，有題聯多副：且依石欄觀飛瀑；再渡云橋訪爵松。

曲徑通幽處；連山到海隅。 集句

拔險驚心，到此浮云成幻夢；登高極目，從茲俗慮自消沉。 劉光照

風塵奔走，應盡艱辛思跪乳；因果研究，積成功德敢朝山。 劉振聲

斷崖瀑落晴天雨；一線路入青冥端。

廣東大埔高陂橋：一道飛虹，人在青云路上；半輪明月，家藏丹桂宮中。

武昌蛇山橋：裊裊白云，不盡帆飛，三峽浪開東海日；

翩翩黃鶴，無邊霞涌，五洲客醉楚天春。

3.關于橋的詩句

未云何龍。（《詩經，聯兩地成一家

水光遙接漢，百花潭水即滄浪，玉人何處教吹簫.net/zbxx/Article/xuesheng/shengll/200510/856，山帶平湖野寺連.

兩水夾明鏡.net/zbxx/Article/xuesheng/shengll/200510/856.qtedu，波心蕩，往來人渡鏡中梯

一橋飛架南北.

從來只有情難盡。

輪勢隨天度，冷月無聲。

縮千里為咫尺。

http。（杜牧）

朱雀橋邊野草花。

橋通小市家林近.qtedu。”（華鎮）

橋西暮雨黑：//web，籬外春江碧.

船到橋頭橋頭自然直，天塹變通途。

二十四橋明月夜，雙橋落彩虹

萬里橋西一草堂，橋形跨海通，小橋流水人家.

爺娘妻子走相送？

二十四橋仍在，何事名為情盡橋

回環鳥道接長橋。（劉禹錫）

枯藤老數昏鴉。

水底遠山云似雪，小橋斜跨碧流沙，塵埃見咸陽橋.大明》）

“溪上還珠太守家，虹氣上凌虛

上下影搖波底月，云影山光入望遙長橋臥波

4.關于橋的詩句

成都曲 張籍

錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。

萬里橋邊多酒家，游人愛向誰家宿？

天凈沙 春 無名

春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。

楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

天凈沙 秋思 馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。

送人游吳 杜荀鶴

君到姑蘇見，人家盡枕河。

古宮閑地少，水巷小橋多。

夜市賣菱藕，春船載綺羅。

遙知未眠月，鄉思在漁歌。

烏衣巷 劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

絕句 僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

5.關于橋的詩句

年代：唐

作者：白居易

作品：板橋路

內容：

梁苑城西二十里，一渠春水柳千條。

若為此路今重過，十五年前舊板橋。

曾共玉顏橋上別，不知消息到今朝

年代：唐

作者：杜甫

作品：弊廬遣興，奉寄嚴公

內容：

野水平橋路，春沙映竹村。風輕粉蝶喜，花暖蜜蜂喧。

把酒宜深酌，題詩好細論。府中瞻暇日，江上憶詞源。

跡忝朝廷舊，情依節制尊。還思長者轍，恐避席為門。

年代：唐

作者：白居易

作品：別楊同州后卻寄

內容：

潘驛橋南醉中別，下邽村北醒時歸。

春風怪我君知否，榆葉楊花撲面飛。

年代：宋

作者：陸游

作品：卜算子

內容：

驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥輾作塵，只有香如故

年代：清

作者：納蘭性德

作品：采桑子

內容：

冷香縈遍紅橋夢，

夢覺城笳。

月上桃花，

雨歇春寒燕子家。

箜篌別后誰能鼓，

腸斷天涯。

暗損韶華，

一縷茶煙透碧紗。

年代：唐

作者：王建

作品：長安縣后亭看畫

內容：

水凍橫橋雪滿地，新排石筍繞巴籬。

縣門斜掩無人吏，看畫雙飛白鷺鷥。

年代：宋

作者：陸游

作品：長相思

內容：

橋如虹。水如空。一葉飄然煙雨中。天教稱放翁。側船篷。使江風。蟹舍參差漁市東。到時聞暮鍾

年代：唐

作者：杜牧

作品：倡樓戲贈

內容：

細柳橋邊深半春，纈衣簾里動香塵。

無端有寄閑消息，背插金釵笑向人

年代：唐

作者：白居易

作品：春盡日天津橋醉吟偶呈李尹侍郎

內容：

宿雨洗天津，無泥未有塵。

初晴迎早夏，落照送殘春。

興發詩隨口，狂來酒寄身。

水邊行嵬峨，橋上立逡巡。

疏傅心情老，吳公政化新。

三川徒有主，風景屬閑人。

年代：唐

作者：溫庭筠

作品：春日訪李十四處士

內容：

花深橋轉水潺潺，角里先生自閉關。看竹已知行處好，

望云空得暫時閑。誰言有策堪經世，自是無錢可買山。

一局殘棋千點雨，綠萍池上暮方

年代：唐

作者：李商隱

作品：春游

內容：

橋峻斑騅疾，川長白鳥高。煙輕惟潤柳，風濫欲吹桃。

徙倚三層閣，摩挲七寶刀。庾郎年最少，青草妒春袍。

6.關于贊美橋的詩句

《詩經.大雅.大明》造舟為梁，不顯其光。

詩中寫武王之母太姒來歸之情，文王親自迎親于渭水，渭水無車，于是立即“造舟為梁”，以通親好，顯示了文王對太姒女的真摯感情和遇事果斷的魄力，因而極大地顯示了文王的光輝。這可以說是我國詩歌中最早出現詠橋的名句洛橋（唐 李益 ）金谷園中柳，春來似舞腰。

那堪好風景，獨上洛陽橋。【注釋】：“洛橋”，一作“上洛橋”，即天津橋，在唐代河南府河南縣（今河南洛陽市）。

當大唐盛世，陽春時節，這里是貴達士女云集游春的繁華勝地。但在安、史亂后，已無往日盛況。

河南縣還有一處名園遺址，即西晉門閥豪富石崇的別廬金谷園，在洛橋北望，約略可見。詩人春日獨上洛陽橋，北望金谷園，即景詠懷，以寄感慨。

（唐 白居易）雁齒小虹橋，垂檐低白屋。橋前何所有？苒苒新生竹。

皮開坼褐錦，節露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍觸。

閑吟聲未已，幽玩心難足。管領好風煙，輕欺凡草木。

誰能有月夜，伴我林中宿？為君傾一杯，狂歌竹枝曲。《寄樂天》（唐 元稹）天下風光數會稽，靈汜橋前百里鏡，安得故人生羽翼，飛來相伴醉如泥。

靈汜橋在五云門外，今廢。此詩寫越州風光的優美，熱情邀請白居易來越州銷魂。

題情盡橋（唐 雍陶）從來只有情難盡， 何事名為情盡橋。自此改名為折柳， 任他離恨一條條。

這詩即興而作，直抒胸臆，筆酣墨暢，一氣流注。第一句“從來只有情難盡”，即從感情的高峰上瀉落。

詩人以一種無可置疑的斷然口氣立論，道出了萬事有盡情難盡的真諦。“從來”二字似不經意寫出，含蘊卻極為豐富，古往今來由友情、愛情織成的種種悲歡離合的故事，無不囊恬其中。

第二句“何事名為情盡橋”，順著首句的勢頭推出。難盡之情猶如洪流淹過橋頭，順勢將“情盡橋”三字沖刷而去。

州橋（南宋 范成大）州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者，幾時真有六軍來？題小橋前新竹招客《五云橋》（南宋 陸游）若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。

陵谷雙遷誰復識？我來徙倚暮煙中。《秋思》（南宋 陸游）山步溪橋又早秋，飄然無處不堪游，僧廊偶為題詩入，魚市常因施藥留。

《夏秋之交小舟早夜往來湖中絕句》（南宋 陸游）城南天鏡三百里，繚以重重翡翠屏。最好長橋明月夜，寄船策蹇上蘭亭。

《月下自三橋泛湖歸三山》（南宋 陸游）素璧初升禹廟東，天風為我送孤篷。山橫玉海蒼茫外，人在水壺縹緲中。

茅舍燈青聞吠犬，蘋汀煙淡見驚鴻。白頭尚耐清寒在，安得終年伸釣翁。

《秋夕虹橋舟中偶賦》（南宋 陸游）解纜初離小市門，放篙沖破一溪云。露螢合散自成陣，水鳥飛鳴如覓群。

楓落河疏秋漸老，河傾斗轉夜將分。書生老負功名志，醉里長歌強一欣。

《天凈沙 秋思》（元 馬致遠）枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯《柳橋不知誰氏園，舊有梨樹六株，花甚盛。余每當月夜坐觀移時，擬買之屋而扁曰香雪園，今歸誰氏，梨且斫盡矣》（明 徐渭）六樹梨花打百球，昔年曾記柳橋頭。

嬌來靨靨西施粉，冷伴年年燕子樓。不受三郎催羯鼓、好當一夢入羅浮。

今來斫盡誰家圃，鼙負山人扁額休。《寓山四負堂謁祁忠惠公像》（清 李慈銘）一泓清絕寓園中，角巾屹然水中止。

講學同源幸得人，柳橋攜手王元趾。《青田湖競渡詞十六首》（清 李慈銘）虹橋三里小紅樓，樓下人家早艤舟。

釧影隔窗燈未滅，曉星簾幕各梳頭《月夜待家慈近泛霞川》（清 李慈銘）全家闌夜泛輕舠，燭影霞川五里遙。臨水人家花夾岸，笛聲吹月滿紅橋。

《鑒湖柳枝詞十二首》（清 李慈銘）三兩漁莊老樹邊，漁娃補網橛船頭。板橋茅屋湖南埭、帶雨拕花更可憐。

《微雨中過湖塘二首》（清 李慈銘）西跨湖橋雨到時，四山煙景碧參差。白云忽過青林出，一角斜陽賀監祠。

再別康橋徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳是夕陽中的新娘波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！ 【江南】江南可采蓮， 蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。【采蓮曲】王昌齡荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。【曉出凈慈送林子方】 楊萬里畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。【一剪梅】北宋. 李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【荷花】 清. 石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。《愛蓮說》宋·周敦頤水陸草木之花，可愛者甚繁。

晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉◇青陽。

7.關于橋的詩句

市橋官柳細，江路野梅香

晴虹橋影出，秋雁櫓聲來

寄揚州韓綽判官

杜牧

青山隱隱水迢迢，

秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，

玉人何處教吹簫？

盧溝橋

日色才分萬眾囂，黃塵漠漠馬蹄驕.

題詩笑問桑干水，曾有閑人過此橋

一架橋建鵲來成，

織女牛郎訴相思

作者：杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。

8.關于橋的詩句

《秋登宣城謝朓北樓》 李白

江城如畫里，山晚望晴空。

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

馬致遠《天凈沙·秋思》

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

《洛橋晚望》 孟郊

天津橋下冰初結， 洛陽陌上人行絕；

榆柳蕭疏樓閣閑，

月明直見嵩山雪。

杜牧《寄揚州韓綽判官》

二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭

姜夔《揚州慢》

二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。

《春游湖》

春雨斷橋人不渡，小舟撐出綠陰來。

9.描寫橋的詩句大全

漁家傲·平岸小橋千嶂抱

作者：王安石

平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕。塵不到。時時自有春風掃。

午枕覺來聞語鳥。欹眠似聽朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢好。茫然忘了邯鄲道。

清平樂·題上盧橋

作者：辛棄疾

清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。

古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

洛橋晚望

作者：孟郊

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。

榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。

浣溪沙·紅橋

作者：王士禎

白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。

遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢，新愁分付廣陵潮。

菩薩蠻·赤闌橋盡香街直

作者：陳克

赤闌橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。金碧上青空，花晴簾影紅。

黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。

10.關于橋的古詩

上洛橋

作者：【李益】 年代：【唐】 體裁：【五絕】

金谷園中柳，春來似舞腰。何堪好風景，獨上洛陽橋。

【注釋】：

“洛橋”，一作“上洛橋”，即天津橋，在唐代河南府河南縣（今河南洛陽市）。當大唐盛世，陽春時節，這里是貴達士女云集游春的繁華勝地。但在安、史亂后，已無往日盛況。河南縣還有一處名園遺址，即西晉門閥豪富石崇的別廬金谷園，在洛橋北望，約略可見。詩人春日獨上洛陽橋，北望金谷園，即景詠懷，以寄感慨。

它先寫目中景。眺望金谷園遺址，只見柳條在春風中擺動，婀娜多姿，仿佛一群苗條的伎女在翩翩起舞，一派春色繁榮的好風景。然后寫心中情。面對這一派好景，今日只有詩人孤零零地站在往昔繁華的洛陽橋上，覺得分外冷落，不勝感慨系之。

顯然，詩的主題思想是抒發好景不常、繁華消歇的歷史盛衰的感慨，新意無多。它的妙處在于藝術構思和表現手法所造成的獨特意境和情調。以金谷園引出洛陽橋，用消失了的歷史豪奢比照正在消逝的今日繁華，這樣的構思是為了激 發人們對現實的關注，而不陷于歷史的感慨，發人深省。用柳姿舞腰的輕快形象起興，仿佛要引起人們對盛世歡樂的神往，卻以獨上洛橋的憂傷，切實引起人們對時世衰微的關切，這樣的手法是含蓄深長的。換句話說，它從現實看歷史，以歷史照現實，從歡樂到憂傷，由輕快入深沉，巧妙地把歷史的一時繁華和大自然的眼前春色溶為一體，意境浪漫而真實，情調遐遠而深峻，相當典型地表現出由盛入衰的中唐時代脈搏。應當說，在中唐前期的山水詩中，它是別具一格的即興佳作。

辛棄疾《清平樂·題上盧橋》原文及翻譯賞析

清平樂·題上盧橋原文：

清溪奔快。不管青山礙。千里盤盤平世界。更著溪山襟帶。 古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。

清平樂·題上盧橋翻譯及注釋

翻譯 清澈的溪流歡快地奔流而出，穿越了青山的重重障礙。方圓十里的一片小平原。就坐落在青山與溪流的環抱之中。茫茫今古，曾經發生過多少次滄桑陵谷的變遷，許多昔日繁華興旺的都市，后來卻變成種植莊稼的田野。這個地方的山川形勢不比尋常，莫非也曾經歷過某種小小的盛衰興廢么！

注釋 1清平樂：詞牌名，又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》，為 宋詞 常用詞牌。晏殊，晏幾道，黃庭堅，辛棄疾等著名詞人均用過此調，其中晏幾道尤多。2上盧橋：在江西上饒境內。3不管：不許。4更著：再加上。5陵谷：高山深谷。《詩經·小雅·十月之交》：「高岸為谷，深谷為陵。」6市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。7形勝：地理形勢優越。

清平樂·題上盧橋創作背景

1181年冬天（宋淳熙八年），辛棄疾42歲，由于王藺等人的彈劾而被罷官，歸居上饒。此詞當作于詞人閑居上饒時期，內容主要寫上盧橋一帶形勢景致，藉以生發議論，提醒時人應以世之興亡為念。

清平樂·題上盧橋賞析

上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一「清」字狀其色，再以「奔快」寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯，生氣栩栩，體現了詞人對于山水的清賞能力。

下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠的時間內，深谷變為山陵、山陵變為深谷的地貌遷變，在漫長的歷史上，鬧市變為桑田、桑田變為鬧市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。

此詞雖是隨意點染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處、從根本處領略人生的情思趨向。

詩詞作品： 清平樂·題上盧橋 詩詞作者：【 宋代 】 辛棄疾 詩詞歸類： 【宋詞精選】、【寫景】、【山水】、【思索】、【人生】

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