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周邦彥《渡江云》原文及注釋

周邦彥

晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。

驟驚春眼，借問何時，委曲到山家。

涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。

千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。

愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。

今宵正對初弦月，傍水繹、深艤蒹葭。

沈恨處，時時自剔燈花。

周邦彥詞作鑒賞

人們對周邦彥這首詞的寫作時間和內容多有異議，或謂其少年時作客荊州而作，或謂其政和六年時的晚期作；又或謂其由荊州赴長安羈旅行役之作，又或謂其自明州還京，或由荊南八都，或紹圣年間被召回汴都的喻托之作。事實上，根據周邦彥客居荊州期間曾赴長安游歷的事實，結合此詞的語言、內容。結構等分析，這應是詞人客居荊州期間途赴長發，沿江西行的羈旅行役之作。

“清江東注，畫舸西流，指長安日下”，清楚地說明詞人于楚地沿江西行，目的地是“指長安”，而不是沿途要達汴就。因此，這里的“長安”不是汴京，以構思運筆極為精細而著稱的周邦彥，也絕不會把回汴京以“畫舸西流”形容之。詞的上片描寫沿江舟行所見兩岸山村春色，下片描寫江邊餞別及逆水行舟的情景。

首先此詞第一句就點明了“楚甸”，據王國維《清真先生遺事》，以為周氏客荊州“當教授廬州之后，知溧水之前”。但此詞卻并非此時所作，而當為其第二次被召入京時重過荊州之作。故此詞開端“晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙”數句，表而所寫雖是荊州水途中所見到的春至陽回的景色，但實卻已經隱喻了時代的政治氣氛之轉變，尤其值得注意的是“暖回雁翼，陣勢起平沙”二句，表面上所寫雖是雁陣之起飛，但實際上卻已經隱喻著一些因政治情勢改變，而又紛紛得意回朝的新黨人士。下面的“驟驚春眼，借問何時，委曲到山家”數句，表面是寫春天到來時，春光也來到了山中的`人家，但此處實隱含有百指之意，暗喻自己此次政局轉變中也再度被召還朝。以下自“涂香暈色”一直到上半闋的結尾數句，表面上所寫仍是春光之美盛，而實際上所隱喻的則正是政局轉變后，新黨之人競相趨進的形勢。作者下半闋的開端，竟忽然用了“堪嗟”兩個字，來承接前而所敘寫的美麗的春光了。堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下“實際蘊含對蒙召赴京一事的矛盾恐懼之心。其”清江東注“一句，所寫的實不僅指眼前的江水而已，同時也暗喻了他對于江南的依戀。這種依戀，既包括了他曾任過縣令的溧水，也包括了他自己的故鄉的錢塘，而下句的”畫舸西流“，則正指今日奉召入京的旅程。

其中的矛盾對比，自是顯然可見的。下面的“愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗”中，作者馬上就寫出了他的矛盾恐懼的癥結之所，原來他所愁懼的仍是政爭翻覆之無常。所謂“愁宴闌”者，正是預先愁想之意，“宴闌”之所指，則是預愁今日如雁陣飛起的、涂香暈色“的驟然貴顯的一批新黨人士，一旦”宴闌“下臺，則或者便不免將要受到如今日下臺的舊黨人士所受到的同樣的排擠和迫害。所以才此一句之下，馬下承接了”風翻旗尾，潮濺烏紗“兩句，暗喻了政治上的風云變色。”旗“字既可使人聯想到一種權勢黨派的標幟，”烏紗“更可使人體味到政治上的官職和地位。而曰”風翻“、曰”潮濺“，則暗喻此種權勢和地位之一旦傾覆的危險。至于此詞結尾之處的”今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沈恨處，時時自剔燈花“數句，才是此詞中真正全用寫實之筆之處，表現出水程夜泊孤獨寂寞中滿懷心事的情景。

詞之上片，寫景體物精細宛轉，色澤鮮明，境界清新；下片敘事言情，疏宕宛轉，細密圓美，情真意切，蘊含豐富。整首詞生動傳神的表現了詞人羈旅行役中由對春色由哀的喜愛到對命運艱難的孤憤之情。關于此詞內容、意境方面的評價，歷來頗有異辭。張炎之《詞源》曾譏其“意趣不高遠，”王世貞之《弇州山人詞評》亦曾謂其“能作景語，不能作情語；劉熙載之《藝概。詞曲概》亦曾謂”美成詞信富艷精工，只是當不得個‘貞’字但也有權致贊美者，如陳延焯之《白雨齋詞話》即曾去“美成詞極其感慨，而無處不郁：”“沈郁頓挫中別饒蘊藉”，“哀怨之深，亦忠愛之至”，但同時又認為周詞往往有“令人不能遽窺其旨”的遺憾。其實，周邦彥生當北宋新舊黨爭之際，對于政海滄桑確實頗多深慨，只不過他寫得含蓄深蘊，使人不易察覺罷了。

渡江云的詞牌格律

定格對照例詞：【北宋】周邦彥《渡江云·晴嵐低楚甸》

中平平仄仄，

晴嵐低楚甸，

仄平仄仄，

暖回雁翼，

中仄仄平平（韻）。

陣勢起平沙。

仄平平仄仄，

驟驚春在眼，

仄仄平平，

借問何時，

仄仄仄平平（韻）。

委曲到山家。

平平仄仄，

涂香暈色，

仄中中，

盛粉飾、

中仄平平（韻）。

爭作妍華。

平仄中，

千萬絲、

中平平仄，

陌頭楊柳，

中仄仄平平（韻）。

漸漸可藏鴉。

平平（韻），

堪嗟，

平平中仄，

清江東注，

仄仄平平，

畫舸西流，

仄平平中仄（韻）。

指長安日下。

平仄中，

愁宴闌、

平平中仄，

風翻旗尾，

中仄平平（韻）。

潮濺烏紗。

平平仄仄平平仄，

今宵正對初弦月，

仄仄中、

傍水驛、

平仄平平（韻）。

深艤蒹葭。

平仄仄，

沉恨處，

平平仄仄平平（韻）。

時時自剔燈花。

說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。 〔宋〕吳文英《渡江云·西湖清明》

〔宋〕張炎《渡江云·山空天入海》

周邦彥 的主要作品

周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，北宋著名詞人。

主要著作

詞集

《全宋詞》第二冊收其詞180余首。

文集

周邦彥的文集有南宋樓鑰編的《清真先生文集》二十四卷，他的別的文章如《操縵錄》五卷，《清真雜著》三卷，皆已不傳。

詩集

周邦彥的詩集在元代即已散佚。清初厲鶚等因編《宋詩紀事》，輯得其佚詩六首。后丁立中得六首，王國維得斷句詩二首。近人羅忼烈復從《永樂大典》等書，多方搜輯，共得古近體詩三十四首。其中如詠戰馬《天賜白》（七古）、詠古烈士《過羊角哀左伯桃墓》（五古），及其它古體詩。

代表作品

蘭陵王·柳

蘇幕遮·燎沉香

西河·金陵懷古

滿庭芳·風老鶯雛

過秦樓·水浴清蟾

渡江云·晴嵐低楚甸

六丑·薔薇謝后作

瑞龍吟·章臺路

花犯·粉墻低

少年游·并刀如水

風流子·新綠小池塘

希望能幫到你

北宋詞人周邦彥是什么居士 周邦彥的作品介紹

周邦彥是北宋著名詞人。字美成，號清真居士，錢塘人。

有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

少年落魄不羈，后在太學讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學正。他精通音律，創制不少新詞調，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內容較為單薄，調子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風，對后世影響很大。生平祥見《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書選其詞《瑞龍吟》（章臺路）、《滿庭芳》（風老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。

瑞龍吟

【題解】

見《清真集》。作者沉浮州縣十余年，回京師后便作是詞。其立意頗有爭議，至今不一。

【原文】

章臺路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因記個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴、各園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。

滿庭芳·夏日溧水無想山作

【題解】

見《清真集》。作于哲宗元佑八年（1093）作者知溧水（江蘇溧水）時。《滿庭芳》，詞牌名。夏日云云，詞題名。無想山，山名。

【原文】

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

蘇幕遮

【題解】

見《清真集》。周邦彥長期居住汴京，思鄉情甚，便作是詞以抒其懷。《蘇幕遮》，詞牌名。

【原文】

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

周邦彥《渡江云?晴嵐低楚甸》｜看周邦彥的詞，最能涵養圓融蘊藉之氣

北宋·周邦彥《渡江云》

晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。

驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。

涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。

千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

堪嗟。

清江東注，畫舸西流，指長安日下。

愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。

今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。

沉恨處，時時自剔燈花。

看周邦彥的詞，最能涵養圓融蘊藉之氣。

我來填的話，會把“驟驚春在眼”放在首句的位置。

格律上符合，情緒上有突如其來引發懸念的效果。

“驟驚春在眼，暖回雁翼，陣勢起平沙。”驟驚，雁翼，陣勢，平沙，這些字眼連用，讀上去也有鏗鏘之勢，一開篇便豁人眼目，振起精神，感覺挺不錯的。

然后么，就不知該怎么填了。只鋪寫景致的話，有點兒一落千丈接不上趟。強弱對比太強烈，基本就填失敗了。如果夾敘夾議地寫景，也許還能救上一救，但這樣就有點燒腦了。

于是就覺出原詞的好處來。先看景，再興發情緒，順勢描摹春光如何，低回婉轉之間一個上闋也就完成了。

只是驟驚這句放在中間，少了振發的作用，成了很尋常的一個小感慨。

整個上闋粗粗讀去，也覺平常。

但再細看，晴嵐低楚甸，低字見功夫；回，起，也非易易；

至于楚甸，平沙，山家，楊柳藏鴉，就看出腹笥之豐了，難怪人說美成筆下無一字不有出處。

委屈到山家，漸漸可藏鴉，有種說不出的類似緩緩綻放的美感。

總體上，簡單來說，上闋勢平，基本上純以文筆支撐。

但一句堪嗟，什么都起來了。

前面的無奇鋪墊突然顯出華彩，驟驚二字里藏著的力這個時候崛起了，后面更是精彩連連。

低調奢華有內涵，這才是真正的力量？笑，慢熱寫作技能get√。

最愛的就是愁宴闌后的三韻了。

寥寥數筆，景有了，境有了，情緒也十足，形象更是如在眼前。

最是動人在風翻旗尾潮濺烏紗，在時時自剔燈花，一個用動態外景，一個寫人物動作，傳情達意，都見手段。

這個下闋細細味來，簡直是事事堪嗟。

堪嗟之一，水往東流人卻不得不往西去，長安再好，終究不是汴京。人皆順遂而我何獨得厄逆？

堪嗟之二，酒宴闌珊，只剩下我一人獨立船頭，看冷風侵，船旗翻。江色寥闊，形影相吊，更有潮水時時濺上衣帽。孤清之境，本不堪久立，奈何窮愁難了，聊作消遣。

天上月未圓，江邊人也是獨對荒涼，離情別緒，都是黯然。堪嗟三也。

可到頭來，再怎么隱憂重重，也只落得個無言深夜難眠，把燭花剔了又剔。燈如豆，人空瘦。堪嗟之四。

流轉自如，從容有度；筆觸含蓄，情態溫和，所謂大家風范。

看周邦彥的詞，最能涵養圓融蘊藉之氣。

有說每一描摹都暗隱政事的，這差不多就是陰謀論了。

外物的榮枯與人事的變化，都有個遵循自然的理，看上去吻合而已。周邦彥當真敢這樣落筆，豈不是當那些朝堂上的人全是傻子了。

就算是這樣吧，既然他含而不露，那就只當他在寫眼前景，抒發個人的離情別緒，也好靜下心來單純地去體味詞本身的美，琢磨一下他是怎么謀篇怎么遣詞造句的。

其它的，曉得有個暗喻啊象征的手法就行了，能用的時候就用上一用，只要不怕人說晦澀。

還有說長安是汴京的。

其實這首寫的時候他在荊州，正要去長安。

清江東注，畫舸西流，指長安日下。

時間上看，這時應已日落，長安在日下，自然在西邊，是畫舸的去處。

且長安句在西流之后，方向上也該是統一的。

這也符合大致的地理位置，汴京約略可說在荊州東方，長安汴京一西一東，不可能合體。

長安若是汴京，涉政的意圖也太過明顯了，不是周邦彥的風格。

北宋詞人周邦彥的渡江云主要內容是什么

《渡江云·晴嵐低楚甸》是北宋婉約派的代表詞人周邦彥的作品。其中”渡江云“是詞牌名，“晴嵐低楚甸”則是詞的第一句。這首詞一共分為了上下兩闕，上闕主要寫的是楊柳逐漸抽芽的初春時節，下闕寫的是水槽已經慢慢長長的深秋時節，作者通過描寫春天和秋天截然不同的兩種精致，表達了在旅途中對春色的喜愛以及對命運困苦的悲憤之情。

詩詞配圖

我們來詳細看一下詞所描寫的內容。首先是上闋：晴日山中的薄霧已經鋪滿了南方空曠的原野，春的氣息最先是從鴻雁的雙翅下透露出來的，它們結成了壯觀的隊伍從沙灘上騰空而起。驟然之間春天就已經來到我的眼前了，我詢問什么時候春的腳步會來到深山中。那鮮花綠草，在舒卷開合之間，被上天以最大的力量裝飾著春天。那在田頭道旁氣千絲萬縷的楊柳，枝條已經漸漸生長出來可以遮蔽立在枝頭的烏鴉了。上闋寫的是初春到來時的生機勃勃的景象，抒發了對春天無限的人外之情。

然后來看下闕：令人嘆惜的是，沿著東流注入長江的清江水向西流去，裝飾華美的游艇向著汴京進發。這是酒宴已經結束，人都離去的場景嗎?還是在憂愁那陣陣江風無休止地拍打著船頭的旗尾，夕潮也洶涌地濺濕了頭上的烏紗帽?夜晚懸在江空上的一輪弦月，映照著船只慢慢靠近港灣。陰郁無法排解，面度著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。下闕主要寫的是通過描寫眼前的景事，抒發了作者對命運不濟的憂愁和悲憤之情。

　周邦彥 *** 詞有哪些

周邦彥是我國北宋時期一位著名的詞人，他不僅是宋詞之中婉約派的代表作家，被后世的婉約詞人長期尊稱為“正宗”，而且他還是格律派詞人的創始人，對于當時的詞壇影響巨大。他被人稱為宋詞的集大成者，又因為他的號為 *** 居士，于是他的詞被后人冠以了“ *** 詞”的稱呼。從古至今， *** 詞一直以來都是眾多的學者重點研究的對象。

有關 *** 詞的研究

*** 詞首先一個特點就是善于融化舊詩，而且渾然天成，絲毫沒有雕琢之感。這種發展在詞的歷史上具有十分重要的典范意義，周邦彥成功地完成了詩句和 *** 句之間的轉換，取得了令人驚嘆的藝術效果。周邦彥融化舊詩主要在兩個方面，一時善于融化詩句，二是融化詩意。例如在《驀山溪》中的“鳥度屏風里”就唐代有“詩仙“之稱的李白的詩作《清溪行》中的“人行明鏡中，鳥度屏風里”一句，這就是屬于融化詩句。而屬于融化詩意的有《瑞龍吟》中的“不管桃花人面，舊曲翻新耳”就來源于唐代詩人崔護的名詩《題都城南莊》。

*** 詞的第二個特點則是十分注重研詞煉字，例如在他的詞作《蘭陵王·柳》中，就有這樣一句“斜陽冉冉春無極”，我國近代著名的學者梁啟超曾經評價這一句“在綺麗中被有悲壯的味道，使得全詞精神振起”，這一句在全詞中具有極為關鍵的地位，蘊藏了十分豐富的內涵。

周邦彥能夠寫出如此精妙的“ *** 詞”靠鄂絕不僅僅是天賦，更重要的是善于總結和吸納他人的優點，然后再此基礎上進行大膽創新，才造就了千古流傳的 *** 詞。

周邦彥的瑣窗寒主要講了什么

《瑣窗寒·暗柳啼鴉》是北宋著名詞人周邦彥所創作的一首詞，該詞又被叫做《瑣寒窗·寒食》。該詞主要描寫的是作者在年紀很大的時候在外面遠游，觸景生情，思念家鄉的悲涼感情。該詞出自《片玉集》，后來也被收錄了《宋詞三百首》之中。縱觀全詞，在忽此忽彼的時空轉換之中，吐露了作者復雜的心情和思緒。而且字句典雅，充滿韻味，在巧妙化用前人詩句的同時又沒有給人雕琢之感，獨具匠心。

詩詞配圖

全詞一共分為上下兩闕。我們先來看上闋：在昏暗的柳樹上有烏鴉在啼叫，我穿著單衣站在朱紅色小門的簾外，看到落下的桐華已經占了半畝地的庭院，院子靜靜地佇立在那里，而天正下著大雨，實在是讓人憂愁不已。雨打在空蕩蕩的階臺上，一直下到深夜還沒有停止。這種情況使得我產生了和當年李商隱相同的心情：期盼著有一天能和愛妻一同在西窗下剪燭，對他訴說雨中思念的情景。又好像在年輕的時候，夜宿在楚江邊，風刮進了屋子里，使得燈不停地晃動，終于品嘗到了在外漂泊的滋味。在上闋之中作者通過眼前所看到的景象和回憶的情景抒發了一個人飄蕩在外那種孤寂無依的心情。

然后是下闕：我已經有了遲暮的感覺。在平時游玩的地方，因為碰上了冬至之后的寒食節，京城里的旅店客舍都已經不見人煙了。于是我只能到酒樓上和狂放不羈的酒友們喝酒買醉。想到我家鄉的東園里，桃花一定開的正艷，還有那個長著小嘴唇、面頰上有淺淺酒窩的人是否還是一樣漂亮?哪一天我回到家中的話，一定會有殘余的花朵在等待著遠方歸來的我帶著美酒佳肴去觀賞吧。下闕主要寫的是在寒食節的思鄉之情，通過自己所看到的景象襯托出了自己對家鄉真切的思念。

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