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歲千秋什么意思？

千秋歲

《千秋歲》是詞牌名。據(jù)郭茂倩《樂府詩集》此曲題解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宮上表請(qǐng)定此日為千秋節(jié)，可能由此產(chǎn)生《千秋樂》調(diào)。古代詞人張先、謝逸、秦觀等均以該詞牌名創(chuàng)作過詞作。

作品名稱

《千秋歲》

作品別名

《全宋詞》

創(chuàng)作年代

北宋

文學(xué)體裁

詞

作 者

張先

基本簡(jiǎn)介

宋人根據(jù)舊曲另制新曲。又名《千秋節(jié)》、《千秋萬歲》。仄韻雙調(diào)，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念奴嬌》。[1]

《宋史·樂志》入“歇指調(diào)”。《張子野詞》入“仙呂調(diào)”。一般以《淮海長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。別有《千秋歲引》，八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。[2]

詞牌格律

格一

例詞：【北宋】黃庭堅(jiān)《千秋歲·苑邊花外》

仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

苑邊花外，記得同朝退。

平仄仄，平平仄（韻）。

飛騎軋，鳴珂碎。

平平平仄仄，平仄平平仄（韻）。

齊歌云繞扇，趙舞風(fēng)回帶。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

嚴(yán)鼓斷，杯盤狼籍猶相對(duì)。

仄仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

灑淚誰能會(huì)？醉臥藤陰蓋。

平仄仄，平平仄（韻）。

人已去，詞空在。

仄平平仄仄，仄仄平平仄（韻）。

兔園高宴悄，虎觀英游改。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

重感慨，波濤萬頃珠沉海。

（說明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“。”：表示句；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對(duì)偶；〖〗：例作疊韻。）

格二（千秋歲引）

仄仄平平（句），平平仄仄（韻），仄仄平平仄平仄（韻）。平平仄平仄仄仄（句），平平仄仄平平仄（韻）。仄平平（句），仄平仄（句），仄平仄（韻）。

平仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。仄仄平平仄平仄（韻）。平平仄平仄仄仄（句），平平仄仄平平仄（韻）。仄平平（句），仄平仄（句），平平仄（韻）。

例詞：王安石《千秋歲引》

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛！無奈被它情耽閣！可惜風(fēng)流總閑卻！當(dāng)初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。

附注：詞中“庾”和“華”為去聲。

代表詞作

《千秋歲·數(shù)聲鶗鴂》

作者：張先

數(shù)聲鶗鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

《千秋歲·夏景》

作者：謝逸

楝花飄砌，簌簌清香細(xì)。梅雨過，萍風(fēng)起。情隨湘水遠(yuǎn)，夢(mèng)繞吳山翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。

密意無人寄，幽恨憑誰洗？修竹畔，疏簾里。歌余塵拂扇，舞罷風(fēng)掀袂。人散后，一鉤新月天如水。

《千秋歲·水邊沙外》

作者：秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對(duì)。

憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。

宋 秦觀 千秋歲

千秋歲[3]秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。

花影亂，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。

人不見，碧云暮合空相對(duì)。

′昔西池會(huì)，鵷鷺同飛蓋。

攜手處，今誰在？

日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。

春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海

據(jù)處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。起首二句即寫眼前之景，將時(shí)令、地點(diǎn)輕輕點(diǎn)出。春去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退。”淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫道：“花影亂，鶯聲碎。”這兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個(gè)三字句，便覺高度凝煉。其中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳；花影曳，以一“亂”字形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大守處州時(shí)建鶯花亭以幻之，并題了五首詩。

“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏酒盞”者，謂遠(yuǎn)謫處州，孑然一身，不復(fù)有“殢酒為花”之情興也：“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評(píng)曰：“兩句是漢魏詩詩。”（《草堂詩余正集》卷二）少游此詞基調(diào)本極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩風(fēng)，故能做到柔而不靡。歇拍二句進(jìn)一步抒發(fā)離別后的惆悵情懷。所謂“碧云暮合”，說明詞人所待之人，遲遲不來。這一句是從江淹《擬休上人怨別》詩“日暮碧云合，佳人殊未來”化出，表面上似寫怨情，而所怨之人又宛似女性，然細(xì)按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費(fèi)人揣摩，這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛情上的失意交織起來，于是讀來不覺枯燥乏味，而是深感蘊(yùn)藉含蓄。

開頭說“春寒退”，暗示夏之將至；到結(jié)拍又說“春去也”，明點(diǎn)春之即歸。兩者從時(shí)間上或許尚有些少距離，而從詞人心理上則是無甚差別的。蓋四序代謝，功成者退，春至極盛時(shí)，敏感的詞人便知其將被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測(cè)，一種巨大的痛苦噬嚙他的心靈，因此不禁發(fā)出“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”的呼喊。這不僅是說自然界的春天正逝去，同時(shí)也暗示生命的春天也將一去不復(fù)返了。“飛紅”句頗似從杜甫《曲江對(duì)酒》詩中“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”化來。然以海喻愁，卻是作者一個(gè)了不起的創(chuàng)造。從全篇來講，這一結(jié)句也極有力。近人夏閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如海’一語生色，全體皆振，乃所謂警句也。”（俞陛云《宋詞選釋》引）。

這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫了作者因政治理想破滅而產(chǎn)生的無以自解的愁苦和悲傷，讀來哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。

千秋歲·數(shù)聲鶗鴂

張先 千秋歲數(shù)聲鶗鴂

數(shù)聲鶗鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日飛花雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

【賞析】

這首《千秋歲》寫的是悲歡離合之情，聲調(diào)激越，極盡曲折幽怨之能事。

上片完全運(yùn)用描寫景物來烘托、暗示美好愛情橫遭阻抑的沉痛之情。起句把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，詔告美好的春光又過去了。源出《離騷》恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。從又字看，他們相愛已經(jīng)不止一年了，可是由于遭到阻力，這傷情卻和春天一樣，來也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有惜春更把殘紅折之舉動(dòng)。所謂殘紅，象征著被破壞而猶堅(jiān)貞的愛情。一個(gè)折字更能表達(dá)出對(duì)于經(jīng)過風(fēng)雨摧殘的愛情的無比珍惜。緊接著雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)是上片最為重要的兩句：表面上是寫時(shí)令，寫景物，但用的是語意雙關(guān)，說的是愛情遭受破壞。梅子黃時(shí)雨（賀鑄《青玉案》）是正常的，而梅子青時(shí)，便被無情的風(fēng)暴突襲，便是災(zāi)難了。青春初戀遭此打擊，情何以堪！經(jīng)過這場(chǎng)災(zāi)難，美好的春光便又鶗鴂聲中歸去。被冷落的受害者這時(shí)也和柳樹一樣，一任愛情如柳絮一般逝去了。

換頭莫把幺弦撥，怨極弦能說兩句來得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發(fā)出傾訴不平的最強(qiáng)音。這種極怨的氣勢(shì)下，受害者接著表示其反抗的決心，天不老，情難絕。這兩句化用李賀天若有情天亦老詩句而含意卻不完全一樣，此處強(qiáng)調(diào)的是天不會(huì)老，愛情也永無斷絕的時(shí)候。這愛情是怎樣的呢？心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。絲思，諧音雙關(guān)。這個(gè)情網(wǎng)里，他們是通過千萬個(gè)結(jié)，把彼此牢牢實(shí)實(shí)地系住，誰想破壞它都是徒勞的。這是全詞警策之語。情思未了，不覺春宵已經(jīng)過去，這時(shí)東窗未白，殘?jiān)陋q明。如此作結(jié)，言盡而味永。

這首詞韻高而情深，含蓄又發(fā)越，可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處。

王安石 千秋歲引

《千秋歲引》

王安石

別館寒砧，孤城畫角，

一派秋聲入寥廓。

東歸燕從海上去，

南來雁向沙頭落。

楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，

宛如昨。

無奈被些名利縛，

無奈被他情擔(dān)閣，

可惜風(fēng)流總閑卻。

當(dāng)初漫留華表語，

而今誤我秦樓約。

夢(mèng)闌時(shí)，

酒醒后，思量著。

賞析：

作為一代風(fēng)云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時(shí)知識(shí)分子的矛盾心理：在兼濟(jì)天下與獨(dú)善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略，執(zhí)拗果斷著稱于史冊(cè)，另一方面，在激烈的政治漩渦中也時(shí)時(shí)泛起激流勇退，功名誤身的感慨。上片寫秋景。以悲秋詩詞習(xí)用的寒砧、畫角意象，與別館、孤城相交融，借聲寫境，交織成一幅秋聲凄切哀婉，蕭條寒瑟的秋色圖。下片抒情。辭意頓折，以兩個(gè)無奈強(qiáng)烈表達(dá)羈身宦途，身不由己的苦衷，揭明詞人悲秋原因：名利縛，情擔(dān)閣，即名韁利鎖縛人心性，世情俗態(tài)耽擱人生。可惜句講多少風(fēng)流俊雅之韻事，都因羈身官場(chǎng)名利俗情而丟脫不顧，流露了深深惋惜與自悔。當(dāng)初二句追思嘉佑三年（1058），年輕氣盛地向神宗上萬言書建議變法，遂導(dǎo)致而今誤我秦樓約，明寫空負(fù)與愛妻團(tuán)聚的期約和私諾，暗寫自己所眷戀之美人的失落，實(shí)為比興式意象，隱喻空懷華表留語之抱負(fù)，卻落得秦樓誤約，理想落空之殘局。最后，復(fù)以夢(mèng)闌、酒醒皆思量，抒寫詞人對(duì)新政變法理想破滅的深思和悲哀。此詞意在表達(dá)作者的一種情感，寫來空靈回蕩，真如空中之色，鏡中之像，然情意真摯，惻惻動(dòng)人。

窗含西嶺千秋雪全詩

窗含西嶺千秋雪全詩

《絕句》

作者：杜甫

原文：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注釋：

1、西嶺：西嶺雪山。

2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

3、泊：停泊。

4、東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地。

5、萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只。

詩意：

兩只黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬里開來的船只。

賞析：

這首詩描繪出四個(gè)獨(dú)立的景色，營(yíng)造出一幅生機(jī)勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉(xiāng)愁，細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)自然地流露出來。

詩歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。此兩句，詩人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。以鳴發(fā)，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，悅耳之感。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)，這里用一個(gè)上字很巧妙。這兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，詩人對(duì)這幅生機(jī)盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫，而這種有聲有色的手法，也增加了詩句的生機(jī)。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機(jī)之盛。

第三句，窗含西嶺千秋雪，詩人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受，此句窗與雪間著一含 字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而西嶺，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。這就是詩人觀物寄情時(shí)物物相融的手法。另外，詩人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。但同時(shí)，詩人以這種感受，從另一角度來說明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒，而要融化千年的積雪則更為困難。于是，詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。因此，這句就不僅僅是對(duì)窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對(duì)景物的體察，其實(shí)早在一二句就暗含其中了。兩個(gè)、一行，數(shù)目歷歷分明，觀察仔細(xì)，不是因?yàn)閮?nèi)心的輕松愉快，而是詩人要排遣那種長(zhǎng)期受到閑置的愁悶意緒和百無聊賴的心情。這與《水檻遣心》中細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜與《曲江》中穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛對(duì)景物的體察有異曲同工之妙，同樣以清新自由的景象表現(xiàn)心中百無聊賴的心情。

末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。一說船來自東吳，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)泊字，有其深意。泊有停留不開的含義，杜甫用的正是這個(gè)含義。杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了。他應(yīng)該知道，致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳的理想在當(dāng)時(shí)很難實(shí)現(xiàn)，而且在嚴(yán)武向朝廷推薦他之前，他剛剛結(jié)束流亡的生活，對(duì)朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫。泊字，正好寫出了詩人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而萬里則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的千秋并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫出那種達(dá)到目的之難，以表示希望不大。這是第一層含義。第二，這只停泊在門前的東吳船并非從東吳來，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那點(diǎn)希冀的象征。不直言長(zhǎng)安而說東吳，原因是，詩人以成都、東吳間相距之遠(yuǎn)和路徑之難，來暗示他的抱負(fù)難以得到施展；另外，三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，借東吳代指孫權(quán)，不僅暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望，更是他那致君堯舜上的志向的寄寓之所。而以泊、萬里、東吳船合而為一句，正是為了寫出那個(gè)難字。詩的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。翠是新綠，翠柳是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽。兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，鳥兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然 成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在青天映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了黃、翠、白、青四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。

詩的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了千秋雪。而雪山在天氣不好時(shí)見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見。用一含字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見的，但萬里船三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊碜詵|吳。當(dāng)人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就 會(huì)覺得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只，詩人也可青春作伴好還鄉(xiāng) 了，怎不叫人喜上心頭呢？萬里船與千秋雪相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次何等開闊！

全詩看起來是一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景。而一以貫之，使其構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一意境的，正是詩人的內(nèi)在情感。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。四句景語就完整表現(xiàn)了詩人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng)。

這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩的主旨所在。

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽

張先 天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽

水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。

【譯文及注釋】

飲著美酒聽著《水調(diào)曲》，午間喝醉后已經(jīng)醒來，可心中的愁苦卻不曾排遣。送走了春天，春天什么時(shí)候能再回來？晚上對(duì)鏡自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相約，白白記得很清楚，后來卻如同云煙。

沙灘上雙宿的鴛鴦鳥已棲息，風(fēng)吹走了流云，月光下花兒孤影自憐。一層層的簾幕密密的遮住了燈光，風(fēng)兒在依舊吹，人聲卻漸漸地安靜下來。明天的小路上一定是落滿了花瓣。

1、嘉禾小倅（cu）：嘉禾，宋時(shí)郡名，即秀州，今浙江嘉興市。小倅：即小副官。這里指判官。張先此時(shí)是嘉禾任判官。

2、《水調(diào)》：曲調(diào)名，相傳隋煬帝開鑿汴河時(shí)自制此曲《水調(diào)歌》，唐代稱《水調(diào)歌頭》。

3、臨晚鏡：就鏡自照而感傷衰老。

4、流景：如流水般消逝的光景。杜牧詩：自傷晚臨鏡，誰與惜流年。

5、往事后期：以往的歡情，以后的期約。后期：瞻望未來。空記省（xǐng）：白白留在記憶中。記：記憶，思念。省：醒悟，明白。

6、并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦。暝：閉眼小憩。

7、暝：天黑，日暮。

8、花弄影：花在月光下擺弄它的身影。這是對(duì)花擬人化的描寫。弄：擺弄。

9、落紅：落花。

【賞析】

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。同樣是寫歡樂極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何的閑愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。

這就逼出下一句送春春去幾時(shí)回的慨嘆來。應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)春字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)春指季節(jié)，指大好春光；而下面的春去，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯(lián)系起來。

四、五兩句反用杜牧詩句：自悲臨曉鏡，誰與惜流年？，以晚易曉，主要于寫實(shí)。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用曉字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來臨晚鏡了。這個(gè)晚既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)晚字，就把晚年的一層意思通過傷流景三字給補(bǔ)充出來了。

上片歇拍中的后期一本作悠悠。從詞意看，悠悠空靈而后期質(zhì)實(shí)，前者自有其傳神入化之處。但后期二字雖嫌樸拙，卻與上文愁、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一空字。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過了機(jī)緣。甜蜜的往事多年以后會(huì)引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負(fù)擔(dān)。這件往事，由于自己錯(cuò)過機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的記省中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài)，頗具平淡之趣。

下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。

作者未去參加府會(huì)，便暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時(shí)，起風(fēng)了，剎那間云開月出，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國(guó)維其《人間詞話》中評(píng)曰：云破月來花弄影；著一弄字而境界全出矣。這句權(quán)威性的評(píng)語主要是論其遣詞造句之功力，其實(shí)這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，居然一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情，通過生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評(píng)云：心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。又楊慎《詞品》云：景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！

結(jié)尾數(shù)句，作者先寫重重簾幕密遮燈而后寫風(fēng)不定，并非遷就詞譜的規(guī)定，這只是說明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個(gè)不定是包括燈焰不定的情景內(nèi)的。人初靜一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛；聯(lián)系到題目的不赴府會(huì)，作者這里的人靜很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場(chǎng)無情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者詞中正是通過花弄影開拓了美的境界，使全詞為之生輝。

王安石《千秋歲引·秋景》全詞翻譯賞析

導(dǎo)讀：此詞的創(chuàng)作年代不詳，但從詞的情調(diào)來看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵后的晚年作品，因?yàn)樗鼪]有《桂枝香》的豪雄慷慨，也沒有《浪淘沙令》的躊躇滿志。全詞采用虛實(shí)相間的手法，情真心切、惻惻動(dòng)人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發(fā)了功名誤身、及時(shí)退隱的的慨嘆。

千秋歲引

秋景

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被它情擔(dān)閣!可惜風(fēng)流總閑卻!當(dāng)初漫留華表語，而今誤我秦樓約。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后，思量著。

作者簡(jiǎn)介

王安石

(1021—1086)宋代政治家、文學(xué)家。字介甫，晚號(hào)半山，撫州臨川(今江西撫州)人。公元1042年(慶歷二年)進(jìn)士。公元1058年(嘉祐三年)上萬言書，提出變法主張。公元1069年(宋神宗熙寧二年)任參知政事，推行新法。次年拜同中書門下平章事。公元1074年(熙寧七年)罷相，次年復(fù)任宰相;公元1076年(熙寧九年)再次罷相，退居江寧(今江蘇南京)半山園，封舒國(guó)公，不久改封荊，世稱荊公。卒謚文。執(zhí)政期間，曾與其子王雱及呂惠卿等注釋《詩經(jīng)》、《尚書》、《周官》，時(shí)稱《三經(jīng)新義》。其文雄健峭拔，為“唐宋八大家”之一;詩歌遒勁清新。所著《字說》、《鐘山一日錄》等，多已散佚。今存《王臨川集》、《臨川集拾遺》，后人輯有《周官新義》、《詩義鉤沉》等。[

注釋

砧(zhēn)：搗衣石。

畫角：古代軍中樂器。

“楚臺(tái)風(fēng)”：三句：楚臺(tái)風(fēng)：楚襄王蘭臺(tái)上的風(fēng)。出自宋玉《風(fēng)賦》。庚樓月：庚亮南樓上的月，出自《世說新語》。三句比喻清風(fēng)明月依舊。

“當(dāng)初”二句：漫：徒然，白白地。華表：又名誹謗木，立于殿堂前。秦樓：代指女子居住處。二句是說自己當(dāng)初白白地提了那么多有關(guān)國(guó)家政治方面的意見結(jié)果耽誤了本可以盡情享受的美好時(shí)光。

夢(mèng)闌：夢(mèng)醒。

譯文

寒冷的旅館傳來搗衣的砧聲，悲鳴的畫角響徹孤聳的城郭，一派秋聲散入無邊的寥廓。東歸的燕兒從海上飛去，南來的大雁向沙頭降落。楚王的蘭臺(tái)有快哉之風(fēng)，庾亮的南樓有皓然之月，眼前的景物宛如昨。

無奈我被束縛了名韁利索，無奈我被它將真情耽擱。可惜那些風(fēng)流美景總是閑卻。當(dāng)初隨意在華表上書寫諫語，而今誤了我秦樓的誓約和承諾。睡夢(mèng)覺來時(shí)，酒醉醒來后，總要深深地思索。

【譯文二】

客舍中聽到搗洗寒衣砧聲，孤城上又傳來畫角凄鳴，一派秋聲彌漫長(zhǎng)空寥廓。東歸的燕子朝海上飛去，南來的大雁向沙灘降落。楚臺(tái)的清風(fēng)習(xí)習(xí)，庾樓的月華如水，這一切如同昨日一樣美好。

無奈被一些些名利束縛，無奈被那俗事耽擱，可惜那風(fēng)流情懷總被拋卻。當(dāng)初無端的留下大言，如今耽誤了秦樓的相約。夜深之時(shí)，酒醒以后，且把心頭事好好思索。

【評(píng)點(diǎn)】

本篇為詞人寒館客居傷懷之作。

上片側(cè)重寫景，描寫秋夜孤城蕭索寥廓的月色，勾勒出一幅凄清冷雋的秋光圖。開篇三句點(diǎn)明羈身異鄉(xiāng)的游子身份，以極凝練的筆墨繪寫了悠遠(yuǎn)哀長(zhǎng)的秋聲;接下來寫了詞人所見之景：東歸的燕子朝海上飛去，南來的大雁向沙灘降落，暗喻詞人身不由己、久客異鄉(xiāng)的無奈;“楚臺(tái)風(fēng)，庾樓月，宛如昨”轉(zhuǎn)入憶舊，以清風(fēng)明月暗指昔日游賞的快樂，表明難以忘懷往日的歡情與佳景，筆觸凝練，以景寓情。

下片即景抒懷，抒寫被名韁利鎖、世情俗態(tài)束縛耽擱、功名誤身、身不由己的愁苦，是詞人變法失敗后憂郁心境的顯露。“無奈被些名利縛”、“當(dāng)初謾留華表語”表達(dá)了詞人對(duì)政治的厭倦之情，而“無奈被他情擔(dān)閣，可惜風(fēng)流總閑卻”、“而今誤我秦樓約”看似描寫辜負(fù)紅顏，實(shí)則借以抒發(fā)對(duì)無牽無絆生活的留戀與向往。末三句又宕開一筆作結(jié)，詞人“夢(mèng)闌酒醒后”，獨(dú)自“思量著”，以此結(jié)尾，讓人意猶未盡，卻又引發(fā)讀者無盡的聯(lián)想。

全詞采用虛實(shí)相間的手法，情感真摯感人，言近意遠(yuǎn)，反映了詞人積極人生中的另一面。雖為一代雄才大略的政治家，但王安石的心理卻矛盾重重：一方面，他熱衷政治，抱負(fù)遠(yuǎn)大;而另一方面，在激烈的政治斗爭(zhēng)中卻也不時(shí)泛起急流勇退、功名誤身的慨嘆。本詞正是詞人后一種思想的反映。

鑒賞

此詞的創(chuàng)作年代不詳，但從詞的情調(diào)來看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵后的晚年作品，因?yàn)樗鼪]有《桂枝香》的豪雄慷慨，也沒有《浪淘沙令》的躊躇滿志。全詞采用虛實(shí)相間的手法，情真心切、惻惻動(dòng)人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發(fā)了功名誤身、及時(shí)退隱的的慨嘆。

上片以寫景為主，像是一篇凄清哀婉的秋聲賦，又像是一幅岑寂冷雋的秋光圖。旅舍客館本已令羈身異鄉(xiāng)的客子心中抑郁，而砧上的搗衣之聲表明天時(shí)漸寒，已是“寒衣處處催刀尺”的時(shí)分了。古人有秋夜搗衣、遠(yuǎn)寄邊人的習(xí)俗，因而寒砧上的`搗衣之聲便成了離愁別恨的象征。“孤城畫角”則是以城頭角聲來狀秋聲蕭條。畫角是古代軍中的樂器，其音哀厲清越，高亢動(dòng)人，詩人筆下常作為悲涼之聲來描寫。

“孤城畫角”四字便喚起了人們對(duì)空曠寥闊的異鄉(xiāng)秋色的聯(lián)想。下面接著說：“一派秋聲入寥廓”，“一派”本應(yīng)修飾秋色、秋景，而借以形容秋聲，正道出了秋聲的悠遠(yuǎn)哀長(zhǎng)，給人以空間的廣度感，“入廖廓”的“入”字更將無形的聲音寫活了。開頭三句以極凝練的筆墨繪寫秋聲，而且純?nèi)皇侨藶榈穆曧懀⒎鞘菃渭兊淖匀宦暁狻?/p>

下兩句主要寫作者目之所見。燕子?xùn)|歸，大雁南飛，都是秋日尋常景物，而燕子飛往那蒼茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久別返家的寓意，自然激起了詞人久客異鄉(xiāng)、身不由己的思緒，于是很自然地過度到下面兩句的憶舊。

“楚臺(tái)風(fēng)”用典。宋玉《風(fēng)賦》中說：楚王游于蘭臺(tái)，有風(fēng)颯然而至，王乃披襟而當(dāng)之曰：“快哉此風(fēng)!”“庾樓月”亦用典。《世說新語。容止》中說：瘐亮武昌，與諸佐吏殷浩之徒上南樓賞月，據(jù)胡床詠謔。這里以清風(fēng)明月指昔日游賞之快，而于“宛如昨”三字中表明對(duì)于往日的歡情與佳景未嘗一刻忘懷。

下片即景抒懷，說的是：無奈名韁利鎖，縛人手腳;世情俗態(tài)，耽擱了自的生活。風(fēng)流之事可惜總被拋一邊。“當(dāng)初”以下便從“風(fēng)流”二字鋪展開去，說當(dāng)初與心上之人海誓山盟，密約私諾，然終于辜負(fù)紅顏，未能兌現(xiàn)當(dāng)時(shí)的期約。“華表語”用了《搜神后記》中的故事：遼東人丁令威學(xué)仙得道，化鶴歸來，落城門華表柱上，唱道：“有鳥有鳥丁令威，去象千年今來歸。城廓如故人民非，何不學(xué)仙冢累累”。

這里的“華表語”就指“去家來歸”云云。“秦樓”本指婦女的居處，漢東府《陌上桑》中說：“日出東南隅，照我秦氏樓。”秦氏樓即為美貌堅(jiān)貞的女子羅敷的居處。李白的《憶秦娥》中說：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，也以秦樓為思婦傷別之處，因而此處的“秦樓約”顯系男女私約。這里王安石表面上寫的是思念昔日歡會(huì)，空負(fù)情人期約，其實(shí)是借以抒發(fā)自己對(duì)政治的厭倦之情、對(duì)無羈無絆生活的留戀與向往。因而這幾句可視為美人香草式的比興，其意義遠(yuǎn)一般的懷戀舊情之名，故《寥園詞選》中說此詞“意致清迥，翛然有出塵之想。”詞意至此也已發(fā)揮殆盡，然末尾三句又宕開一筆作結(jié)，說夢(mèng)回酒醒的時(shí)候，每每思量此情此景。夢(mèng)和酒，令人渾渾噩噩，暫時(shí)忘卻了心頭的煩亂，然而夢(mèng)終究要做完，酒也有醒時(shí)。一旦夢(mèng)回酒醒，那憂思離恨豈不是更深地噬人心胸嗎?這里的夢(mèng)和酒也不單純是指實(shí)的夢(mèng)和酒。人生本是一場(chǎng)大夢(mèng)，《莊子。齊物論》上說只有從夢(mèng)中醒來的人才知道原先是夢(mèng)。而世情渾沌，眾人皆醉，只有備受艱苦如屈原才自知獨(dú)醒。因而，此處的“夢(mèng)闌酒醒”正可視為作者歷盡滄桑后的憣然反悟。

作為一代風(fēng)云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時(shí)知識(shí)分子的矛盾心理：兼濟(jì)天下與獨(dú)善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略、執(zhí)拗果斷著稱于史冊(cè);另一面，激烈的政治漩渦中也時(shí)時(shí)泛起激流勇退、功名誤身的感慨。這首小詞便是他后一方面思想的表露。無怪明代的楊慎說：“荊公此詞，大有感慨，大有見道語。既勘破乃爾，何執(zhí)拗新法，鏟除正人哉?”(《詞品》)楊慎對(duì)王安石政治上的評(píng)價(jià)未必得當(dāng)，但以此詞為表現(xiàn)了作者思想中與熱衷政治相反的另一個(gè)側(cè)面，卻還是頗有見地的。

帶歲字的詞牌名有哪些

千秋歲引。帶歲字的詞牌名有千秋歲引，詞牌名，又名“千秋歲令”“千秋萬歲”。以王安石詞《千秋歲引·秋景》為正體，雙調(diào)八十二字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。另有雙調(diào)八十四字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻；雙調(diào)八十五字，前段八句五仄韻，后段八句七仄韻、一疊韻；雙調(diào)八十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻的變體三種。

有哪些90字左右的古詩詞?包括題目作者,最多不超過96個(gè)字,

王安石的《千秋歲引》別館寒砧,孤城畫角,一派秋聲入寥廓.東歸燕從海上去,南來雁向沙頭落.楚臺(tái)風(fēng),庾樓月,宛如昨.無奈被些名利縛!無奈被它情耽閣!可惜風(fēng)流總閑卻!當(dāng)初謾留華表語,而今誤我秦樓約.夢(mèng)闌時(shí),酒醒后,思量著.

柳永《鶴沖天》閑窗漏永,月冷霜華墮.悄悄下廉幕,殘燈火.再三追往事,離魂亂、愁腸鎖,無語沉吟坐.好天好景,未省展眉則個(gè).從前早是多成破,何況經(jīng)歲月,相拋亸.假使重相見,還得似、當(dāng)初么.悔恨無計(jì)那,迢迢良夜,自家只恁摧挫.

我指的是不包括標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的,如果標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也算的話,那么江城子、破陣子、青玉案、漁家傲這一類詞,這些就不用舉例了吧,很多名作.

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