大家好，今天本篇文章就來給大家分享在武陵春中詞人是如何，以及武陵春中詩人借比喻和夸張對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

武陵春這首詞表達(dá)了詞人怎樣的思想感情

《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》是宋代女詞人李清照所創(chuàng)作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術(shù)手法來表達(dá)悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無一的才女形象。

武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

作品譯文

惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁啊！

《武陵春》中詩人是如何表現(xiàn)愁苦之情的？

賞析

【賞析一】

這是詞人避亂金華時所作。她歷盡亂離之苦，所以詞情極為悲戚。上片極言眼前景物 之不堪，心情之凄苦。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過暮春景物勾出內(nèi)心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術(shù)形象來表達(dá)悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。

北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》詞。這時她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。

上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”，交代的是季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)的搖動已經(jīng)零落殆盡，只有土地上還殘留些花的芬芳，說明這時已到了暮春時節(jié)。“日晚倦梳頭”是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語淚先流”，在春天里花開花落年年如此，并沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、家亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流，這比“聲淚俱下”的描寫更深入了一層。她的悲哀是不可觸摸的，不但不能說，而且不能想，一想到就會淚如雨下。在這里作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語淚先流”兩個外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁。

下片一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，寫道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽人說雙溪春色還不錯，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個消除愁苦的去處。不過，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計劃。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內(nèi)心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動層次清楚地表露了出來，像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”，“往往出人意表”。 詞的下片在挖掘主人公的內(nèi)在情感方面更加細(xì)膩，更加深邃。有人評價說“短幅中藏有無數(shù)曲折”。

武陵春中詞人是如何表達(dá)愁苦之情的？

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。在《武陵春》中詞人是如何表達(dá)愁苦之情的？

一、以景寓愁

“風(fēng)住塵香花已盡”一句讓我們想象到狂風(fēng)摧花，落紅紛飛，零落成泥，人踐馬踏，化為塵土。塵雖留香但春光卻一掃而空。暮春，殘春不正是李清照此時愁苦心情，悲苦命運(yùn)的寫照嗎？李清照時年已53歲，青春已逝，容顏已老。又逢宋室南遷、國破家亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失，最最傷心的是丈夫趙明誠病死。禍不單行，接二連三的重創(chuàng)已使她身心憔悴。諸多的不幸遭遇詩人一句不提，滿腔愁緒全寄托在對景物的描繪中。

二、以事述愁

“日晚倦梳頭”。日上三竿，女主人公卻無心晨妝。《詩經(jīng)·伯兮》中有“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？”李清照喪夫之悲可不是一般兒女伉儷小別之苦，這是陰陽相隔夫婦永訣的死別之痛。所謂“女為悅已者容”，清照此時“我飾為誰容？”刻骨銘心的痛是借助對女主公日常生活的細(xì)節(jié)描述來表達(dá)的。

三、以淚言愁

“欲語淚先流”。萬般愁緒欲說無人聽，但想壓抑也無法控制，淚在語先，以淚代語，流淚就是一種無語的傾訴、一種無聲的表達(dá)，女詞人借助兩行清淚以傾訴心中的無限哀愁了。

四、以樂襯愁

“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”女詞人打算去泛舟去游覽春景，這本是高興的事。周輝《清波雜志》載，她在南京時“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩。”冬天都如此，春天就可想而知了。女詞人今天何以又生雅興呢？但我們明白詞人正因心中悲苦郁悶難以排遣，才要出去游山玩水，又所謂“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。”從“春尚好”可看出女詞人命運(yùn)之多舛，從“舟之輕”反襯出她的心事之重。

五、以船載愁

結(jié)句“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”化虛為實(shí)，語意新奇，是描摹愁思的絕妙好辭。“愁”與“恨”之類，原是一種抽象的情意，看不見、摸不著，為增其可感性，詞人通常采取夸張性的比喻。以春水喻之，如李煜之“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》）；方其深廣者，如秦觀之“飛紅萬點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》）。更有甚者，如賀鑄之“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），連用三喻，使“愁”有彌天蓋地之勢。總之，“愁”與“恨”，通過視覺藝術(shù)形象，已化為可感的實(shí)體。而李清照的創(chuàng)新 “以舟載愁”在于“愁”不僅可以舟載船裝，而且它具有重量，以致一葉輕舟難載山重之愁。舟輕愁重之喻，意新語新，夸張奇特，想象驚人。

六、以變說愁

①“物似人非事事休”，景物依舊，人事俱非，這一句把南渡之后的全部經(jīng)歷囊括其中，概括力極強(qiáng)。睹物思人，關(guān)鍵物是物景在而人事已滄桑，這變中顯示出女詞人心境的愁苦。

②女詞人意欲探春，虛擬此行卻意念一閃之間，又立即回心轉(zhuǎn)意，收住此念，決定繼續(xù)呆在家中，閉門負(fù)愁，獨(dú)自銷魂了。

總之，詞人寫其流離生活的孀居之痛。作品由景而情，從神態(tài)舉止到內(nèi)心波瀾，寫得既真率自然如行云流水，又跌巖起伏似浪峰波谷，形成一種凄婉勁直的詞風(fēng)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

在《武陵春》中詞人是如何表現(xiàn)愁苦之情的？“聞?wù)f”“也擬”“只恐”表現(xiàn)了詞人怎樣的感情變化過程？

《武陵春》中，作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語淚先流”兩個外在的行為具體表現(xiàn)了自己內(nèi)心的濃重哀愁。這哀愁濃重到使她無心梳妝打扮的程度，甚至不能提起，不可觸摸。“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”，聽說雙溪春色還不錯，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋找一個消除愁苦的辦法。不過，轉(zhuǎn)而卻有否定了自己的計劃。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那舴艋的小船承載不動自己內(nèi)心沉重的哀愁。哀愁本是看不見摸不著的，可是詞人卻把它比做可承載可觸摸的實(shí)體，說自己的愁中得連船都承載不動.

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