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春夜喜雨描寫了什么地方

錦官城：故址在今成都市南，亦稱錦城。

《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一，是杜甫在成都草堂居住時所作，創作于公元761年。詩中以極大的喜悅之情，贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，為千古傳誦的佳作

春夜喜雨是杜甫在什么地方寫的

《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天，在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫于上元二年（761年）春。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，因而對春雨之情很深，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景，抒發了詩人的喜悅之情。

《春夜喜雨》是描寫什么的

《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一,是杜甫在成都草堂居住時所作,創作于公元761年.詩中以極大的喜悅之情,贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨.其中對春雨的描寫,體物精微,繪聲繪形,是一首入化傳神,別具風韻的詠雨詩,為千古傳誦的佳作.

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的.此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年.他親自耕作,種菜養花,與農民交往,因而對春雨之情很深,寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發了詩人的喜悅之情.文章中雖沒有一個喜字,但四處洋溢著作者的喜.《春夜喜雨》抒發詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情. 全詩這樣寫道：“好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑云俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.”一二句“好”字含情,贊盛春雨.“知時節”賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節,在人們急需的時候飄然而至,催發生機.多好的春雨!首聯既言春雨的“發生”,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒. 頷聯顯然是詩人的聽覺感受.春雨來了,在蒼茫的夜晚,隨風而至,悄無聲息,滋潤萬物,無意討好,唯求奉獻.聽雨情景作者體察得很細致,就連春雨灑灑,靜默無聲也被詩人聽出來了.可見,驚喜于春雨的潛移默化,詩人徹夜難眠. 頸聯緊承頷聯,詩人唯愿春雨下個通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠眺,只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色,漆黑一片,可見夜有多黑,雨有多密.而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密. 尾聯系想象之辭,詩人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時候,錦官城將是一片萬紫千紅的春色.花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化,滋潤洗禮的結果.因此,寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格. 通過以上對詩句的分析,不難看出,杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨.俗話說,“春雨貴如油”,對于這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩人亦然.而當春雨飄然降臨的時候,詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質,這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真,曲折有致,讓人能感受到當時的情景,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術功力.此外,詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長. “隨風潛入夜,潤物細無聲.”“潛”字擬人化,寫出了春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態,頗具情趣,誘發人們對春雨的喜愛之情.“潤”字傳達神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,靜默無聲的特點,既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙. “野徑云俱黑,江船火獨明”則又運用對比手法,抓住典型細節,工筆細描,精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍. “花重錦官城”,著一“重”字,準確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機的情態,寄寓了作者對春雨的盛贊之情. 總之,杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細節的描寫方面,都體現了他體物察情,精細入微的過人之處.結合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀,讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解.這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作. 詩歌一開頭（首聯）就用一個“好”字贊美“雨”.在生活里,“好”常常被用來贊美那些做好事的人.這里用“好”贊美雨,已經會喚起關于做好事的人的聯想.接下去,就把雨擬人化,說它“知時節”,懂得滿足客觀需要.的確,春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了.它是多么“好”. 第二聯（頷聯）,進一步表現雨的“好”.雨之所以“好”,就好在適時,好在“潤物”.稱贊春雨霏霏、悄無聲息的特點,而且表現了它無私的品質.春天的雨,一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪.有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會“潤物”,自然不會使人“喜”,也不可能得到“好”評.所以,光有首聯的“知時節”,還不足以完全表現雨的“好”.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個“好”字才落實了. “隨風潛入夜,潤物細無聲.”這仍然用的是擬人化手法.這兩句也是名句,比喻無微不至的關愛與和風細雨的教誨.“潛入夜”和“細無聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無意討“好”.如果有意討“好”,它就會在白天來,就會造一點聲勢,讓人們看得見,聽得清.惟其有意“潤物”,無意討“好”,它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下. 雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個通宵.倘若只下一會兒,就云散天晴,那“潤物”就很不徹底.詩人抓住這一點,寫了第三聯（頸聯）.在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清.此時放眼四望,“野徑云俱黑,江船火獨明.”只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一樣黑.看起來,準會下到天亮. 尾聯寫的是想象中的情景.如此“好雨”下上一夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了.萬物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都市南）雜花生樹,一片“紅濕”,一朵朵紅艷艷、沉甸甸,匯成花的海洋. 這首詩寫的是“雨”,詩人敏銳地抓住這場雨的特征,從各個方面進行描摹.前兩句寫了下雨的季節,直接贊美了這場雨的及時.雨仿佛知曉人們的心思,在最需要的時候悄然來臨.后面六句集中寫了“夜雨”.野外一片漆黑,只有一點漁火若隱若現.詩人于是興奮地猜測:等到天明,錦官城里該是一片萬紫千紅吧.詩中沒有一個“喜”字,但從'潛"“潤”“細”“濕”等字,都體現著詩人的喜悅之情. 浦起龍說：“寫雨切夜易,切春難.”這首《春夜喜雨》詩,不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚人格.

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